Brion Gysin (am 19. Januar 1916 - am 13. Juli 1986) war ein Maler, Schriftsteller, gesunder Dichter und Leistungskünstler, der in Taplow, Buckinghamshire geboren ist.

Er ist für seine Entdeckung der geschnittenen Technik am besten bekannt, die von seinem Freund, dem Romanschriftsteller William S. Burroughs verwendet ist. Mit dem Ingenieur Ian Sommerville hat er Dreamachine, ein als ein Kunstgegenstand entworfenes Flackern-Gerät erfunden, mit den geschlossenen Augen angesehen zu werden. Es war in der Malerei und Zeichnung jedoch, dass Gysin seine größten Anstrengungen gewidmet hat, kalligrafische Arbeiten schaffend, die durch die kursive japanische "Gras"-Schrift und arabische Schrift begeistert sind. Burroughs hat später festgestellt, dass "Brion Gysin der einzige Mann war, den ich jemals respektiert habe."

Lebensbeschreibung

Frühe Jahre

John Clifford Brian Gysin ist im Taplow Haus, England, einem kanadischen militärischen Krankenhaus geboren gewesen. Seine Mutter, Stella Margaret Martin, war eine Kanadierin von Deseronto, Ontario. Sein Vater, Leonard Gysin, ein Kapitän mit der kanadischen Expeditionskraft, wurde in der Handlung acht Monate nach der Geburt seines Sohnes getötet. Stella ist nach Kanada zurückgekehrt und hat sich in Edmonton, Alberta niedergelassen, wo ihr Sohn "der einzige katholische Tagesjunge an einem anglikanischen Internat" geworden ist. An fünfzehn graduierend, wurde Gysin an die Kehrseite-Schule in Stratton auf dem Fosse, in der Nähe vom Bad, Somerset in England, eine renommierte Universität bekannt als "Eton von katholischen öffentlichen Schulen gesandt, die" von den Benediktiner geführt sind.

Surrealismus

1934 hat er sich nach Paris bewegt, um La Civilisation Française, einen offenen an Sorbonne gegebenen Kurs zu studieren, wo er literarische und künstlerische Kontakte durch Marie Berthe Aurenche, die zweite Frau von Max Ernst hergestellt hat. Er hat sich Surrealist Group angeschlossen und hat begonnen, Valentine Hugo, Leonor Fini, Salvador Dalí, Picasso und Dora Maar oft zu besuchen. Ein Jahr später hatte er seine erste Ausstellung an Galerie Quatre Chemins in Paris mit Ernst, Picasso, Hans Arp, Hans Bellmer, Victor Brauner, Giorgio de Chirico, Dalí, Marcel Duchamp, René Magritte, Man Ray und Yves Tanguy. Am Tag der Vorschau, jedoch, wurde er von Surrealist Group von André Breton vertrieben, der dem Dichter Paul Éluard befohlen hat, seine Bilder abzunehmen. Gysin war 19 Jahre alt. Sein Biograf, John Geiger, schlägt vor, dass die willkürliche Ausweisung "die Wirkung eines Fluchs hatte. Einige Jahre später hat er andere Misserfolge auf dem Ereignis von Breton verantwortlich gemacht. Es hat Komplott-Theorien über die starken Interessen verursacht, die Kontrolle der Kunstwelt suchen. Er hat verschiedenen Erklärungen für die Ausweisung, dem mehr wohl durchdachten Beteiligen 'Gehorsamsverweigerung' oder lèse majesté zu Breton gegeben".

Nach dem zweiten Weltkrieg

Nach der Portion in der amerikanischen Armee während des Zweiten Weltkriegs hat Gysin eine Lebensbeschreibung von Josiah "Onkel Tom" Henson betitelt, dem Master, ein Langer Gute Nacht veröffentlicht: Die Geschichte der Sklaverei in Kanada (1946). Ein begabter Damestein, er hat einen 18-monatigen Kurs genommen, die japanische Sprache erfahrend (einschließlich der Kalligrafie), der seine Gestaltungsarbeit außerordentlich beeinflussen würde. 1949 war er unter den ersten Fulbright Gefährten. Seine Absicht: Die Geschichte der Sklaverei an der Universität Bordeaux und im Archivo de Indias in Sevilla, Spanien, ein Projekt zu erforschen, das er später aufgegeben hat. Er hat sich zum Schärferen, Marokko nach dem Besuch der Stadt mit dem Romanschriftsteller und Komponisten Paul Bowles 1950 bewegt.

Marokko und das Hotel Beat

1954 im Schärferen hat Gysin ein Restaurant genannt Die 1001 Nächte mit seinem Freund Mohamed Hamri geöffnet, der der Koch war. Gysin hat die Master-Musiker von Jajouka vom Dorf Jajouka angestellt, um neben der Unterhaltung zu leisten, die Akrobaten, einen tanzenden Jungen und Feuerschlucker eingeschlossen hat. Die Musiker haben dort für eine internationale Kundschaft geleistet, die William S. Burroughs eingeschlossen hat. Gysin hat das Geschäft 1958 und das Restaurant geschlossen dauerhaft verloren. Dass dasselbe Jahr Gysin nach Paris zurückgekehrt ist, bereut das Nehmen des möblierten Zimmers in einer Penne, die an 9 gelegen ist, Gît-le-Coeur, der berühmt als das Hotel Beat werden würde. An einer Zeichnung arbeitend, hat er eine Technik von Dada zufällig entdeckt:

William Burroughs und ich sind zuerst in Techniken des Schreibens zusammen zurück im Zimmer Nr. 15 des Hotels Beat während des kalten Pariser Frühlings 1958 eingetreten... Burroughs war auf das Schotten-Aufnehmen seine Fotos zusammen in ein großes Kontinuum auf der Wand mehr entschlossen, wo Szenen verwelkt sind und in einander geglitten sind, als besetzt mit dem Redigieren des Ungeheuer-Manuskriptes... Nacktes Mittagessen ist erschienen, und Burroughs ist verschwunden. Er hat seine Gewohnheit mit apomorphine gekickt und ist nach London fortgeflogen, um Dr Dent zu sehen, der ihn zuerst zum Heilmittel eingeschaltet hatte. Während ich ein Gestell für eine Zeichnung im Zimmer Nr. 15 geschnitten habe, habe ich durch einen Stapel von Zeitungen mit meiner Klinge von Stanley aufgeschnitten und habe daran gedacht, was ich Burroughs ungefähr sechs Monate früher über die Notwendigkeit gesagt hatte, um die Techniken von Malern direkt ins Schreiben zu drehen. Ich habe die rohen Wörter aufgenommen und habe zum Stück zusammen Texte begonnen, die später als "die Erste Kürzungs-USV" in Minuten erschienen sind um (Zwei Städte, Paris 1960) Zu gehen.

Als Burroughs von London im September 1959 zurückgekehrt ist, hat Gysin nicht nur seine Entdeckung mit seinem Freund, aber den neuen Techniken geteilt, die er dafür entwickelt hatte. Burroughs hat dann die Techniken gestellt, um zu verwenden, während er Nacktes Mittagessen vollendet hat, und das Experiment hat drastisch die Landschaft der amerikanischen Literatur geändert. Gysin hat Burroughs mit dem Redigieren von mehreren seiner Romane einschließlich der Zwischenzone geholfen, und hat eine Schrift für eine Filmversion des Nackten Mittagessens geschrieben, das nie erzeugt wurde. Das Paar, das auf einem großen Manuskript für die Wäldchen-Presse zusammengearbeitet ist, hat Die Dritte Meinung betitelt, aber es wurde beschlossen, dass es unpraktisch sein würde, um es, wie ursprünglich vorgesehen, zu veröffentlichen. Das laut dieses Titels später veröffentlichte Buch vereinigt wenig von diesem Material. Interviewt für Den Wächter 1997 hat Burroughs erklärt, dass Gysin "der einzige Mann war, den ich jemals in meinem Leben respektiert habe. Ich habe Leute bewundert, ich habe sie gemocht, aber er ist der einzige Mann, den ich jemals respektiert habe." 1969 hat Gysin seinen feinsten Roman, Den Prozess, eine Arbeit vollendet, die vom Kritiker Robert Palmer als "ein Klassiker des Modernismus des 20. Jahrhunderts" beurteilt ist.

Ein vollendeter Neuerer, Gysin hat die geschnittene Technik verändert, um zu erzeugen, was er Versetzungsgedichte genannt hat, in denen ein einzelner Ausdruck mehrere Male mit den Wörtern wiederholt wurde, die in einer verschiedenen Ordnung mit jeder Wiederholung umgeordnet sind. Ein Beispiel davon ist "Ich grabe Arbeit, Mann/Mann, Arbeit nicht, die ich nicht grabe." Viele dieser Versetzungen wurden mit einem Zufallsfolge-Generator in einem frühen von Ian Sommerville geschriebenen Computerprogramm abgeleitet. Beauftragt von der BBC 1960, um Material für die Sendung zu erzeugen, haben die Ergebnisse von Gysin "Pistole-Gedicht" eingeschlossen, das durch die Aufnahme einer Pistole geschaffen wurde, die an verschiedenen Entfernungen schießt und dann die Töne spleißt. In diesem Jahr wurde das Stück nachher als ein Thema für die Pariser Leistung von Le Domaine Poetique, einer Vitrine für experimentelle Arbeiten von Leuten wie Gysin, François Dufrêne, Bernard Heidsieck, und Henri Chopin verwendet.

Mit Sommerville hat er Dreamachine 1961 gebaut. Beschrieben als "der erste Kunstgegenstand, mit den Augen gesehen zu werden, hat geschlossen" verwendet das Flackern-Gerät Alpha-Wellen in der 8-16-Hz-Reihe, um eine Änderung des Bewusstseins in empfänglichen Zuschauern zu erzeugen.

Spätere Jahre

Er hat auch umfassend mit dem bekannten Jazzsopran-Saxofonisten Steve Lacy gearbeitet.

Er hat ein Album 1986 mit dem französischen Musiker Ramuntcho Matta registriert, sich zeigend, seine eigenen Texte, mit Leistungen durch Don Cherry, Elli Medeiros, Steve Lacy, Lizzy Mercier Descloux und mehr singend/klopfend. Das Album wurde auf der CD 1993 durch Überfüllte Scheiben unter dem Titelselbstbildnis-Springen neu aufgelegt.

Als ein Witz hat Gysin ein Rezept für den Marihuana-Blödsinn zu einem Kochbuch von Alice B. Toklas beigetragen; es wurde für die Veröffentlichung unabsichtlich eingeschlossen, berühmt unter dem Namen Heinzelmännchen von Alice B. Toklas werdend.

Eine schwer editierte Version seines Romans, Des Letzten Museums, wurde postum 1986 von Faber & Faber (London) und durch die Wäldchen-Presse (New York) veröffentlicht.

Gemacht ein amerikanischer Kommandant des French Ordre des Arts et des Lettres 1985, Gysin ist ein Jahr später an Lungenkrebs am 13. Juli 1986 gestorben. Eine Todesanzeige durch Robert Palmer, der in Der New York Times geziemend veröffentlicht ist, hat ihn als ein Mann beschrieben, der "die Sorte von Ideen abgeworfen hat, dass gewöhnliche Künstler zu einer Lebenskarriere, großen Klumpen von Ideen so zufällig wieder einsetzen würden, wie eine Lokomotive Funken abwirft".

Burroughs auf Gysin hat geschnitten

In einem 1966-Interview durch Conrad Knickerbocker für Die Pariser Rezension hat William S. Burroughs erklärt, dass Brion Gysin, zu seinen Kenntnissen, "das erste war, um Kürzungs-USV zu schaffen".

INTERVIEWER: Wie wurden Sie interessiert für die geschnittene Technik?

BURROUGHS: Ein Freund, Brion Gysin, ein amerikanischer Dichter und Maler, der in Europa seit dreißig Jahren gelebt hat, waren, so weit ich, das erste weiß, um Kürzungs-USV zu schaffen. Sein geschnittenes Gedicht, Minuten, um Zu gehen, wurde von der BBC übertragen und später in einer Druckschrift veröffentlicht. Ich war in Paris im Sommer 1960; das war nach der Veröffentlichung dort des Nackten Mittagessens. Ich bin interessiert für die Möglichkeiten dieser Technik geworden, und ich habe begonnen, selbst zu experimentieren. Natürlich, wenn Sie daran denken, war Das Überflüssige Land die erste große geschnittene Collage, und Tristan Tzara hatte wenig entlang denselben Linien getan. DOS Passos hat dieselbe Idee in 'Den' Kameraaugenfolgen in den USA verwendet. Ich habe gefunden, dass ich zu derselben Absicht gearbeitet hatte; so war es eine Hauptenthüllung zu mir, als ich es wirklich gesehen habe getan werden.

Einfluss

Gemäß José Férez Kuri, Autor von Brion Gysin: Das Einschalten zum Multimediaalter (2003) und Co-Museumsdirektor einer Hauptretrospektive der Arbeit des Künstlers an Der Kunstgalerie Edmonton 1998, die breite Reihe von Gysin "radikaler Ideen würde eine Quelle der Inspiration für Künstler der Beat Generation, sowie für ihre Nachfolger (unter ihnen David Bowie, Mick Jagger, Keith Haring und Laurie Anderson) werden". Andere Künstler schließen Entstehungshafergrütze und Brian Jones ein.

Notierungen

• : "Das Schreiben ist fünfzig Jahre hinter der Malerei."
• : "Ich habe daran Freude, Dinge aus dem Spaß zu erfinden. Immerhin ist Leben ein Spiel, nicht eine Karriere."
• : "Ich sehe Leben als eine zufällige der Tatsache zuzuschreibende Kollaboration an, dass man sich am richtigen Platz zur gleichen Zeit findet.
• : "Der Weg ist noch das noch das."
• : "Schriftsteller besitzen ihre Wörter nicht. Seitdem wann gehören Wörter irgendjemandem? 'Ihre sehr eigenen Wörter,' tatsächlich! Und wer sind Sie?"

::-'Kürzungs-USV selbsterklärt' in Brion Gysin hat die Mäuse in gelassen

• : "Ich kann nur schreiben, was ich im Raum weiß: Ich bin das ich bin."

::-Zeichen auf der Malerei

• : "Er hat Tonnen Papier mit seinen Wörtern bedeckt und hat sie seine sehr eigenen Wörter gemacht... er hat sie wie Vieh gebrandmarkt, mit dem er dort auf den freien Reihen der Literatur geraschelt hat... Verwendet von einem anderen Schriftsteller, der Kürzungs-USV versuchte, konnte ein einzelnes Wort des Vokabulars von Burroughs ein ganzes Barrel von guten täglichen Wörtern zerstören, die literarische Fäule direkt durch sie führen. Ein Atemzug dieser Prosa und würden Sie sagen, 'Na, es ein Burroughs ist.'"

::-auf der Prosa von William S. Burroughs in Hier, um Zu gehen: Planet R-101 (Interviews mit Terry Wilson)

• : "Natürlich gehen die Sande der Gegenwart unter unseren Füßen aus. Und warum nicht? Das Große Rätsel: 'Wofür wir hier sind?' ist alles, was uns jemals hier an erster Stelle gehalten hat. Angst. Die Antwort auf das Rätsel der Alter ist wirklich in der Straße seit dem Ersten Schritt im Raum aus gewesen. Wer läuft, kann lesen, aber wenige Menschen laufen schnell genug. Wofür wir hier sind? Kreist die große metaphysische Nuss darum? So, ich werde es für Sie in diesem Augenblick knacken. Wofür wir hier sind? Wir sollen hier gehen!"

::-Der Prozess

• :" Sprache ist ein abscheuliches Missverständnis, das einen Teil der Sache zusammensetzt. Die Maler und die Physiker haben Sache ziemlich gut behandelt. Die Dichter haben es kaum berührt. Im März 1958, als ich im Hotel Beat lebte, habe ich Burroughs vorgehabt, mindestens zur Literatur die Mittel bereitzustellen, die Maler seit fünfzig Jahren verwendet haben. Schneiden Sie Wörter entzwei und raffen Sie sie zusammen. Sie werden jemanden hören eine Bogensehne ziehen. Wer läuft, kann lesen, um besser zu lesen, Ihr Laufen zu üben. Geschwindigkeit ist völlig bis zu uns, seitdem Maschinen uns vom Pferd befreit haben. Künftig ist die Frage, uns von diesem anderen so genannten höheren Tier, Mann zu befreien. Es lohnt nicht, um den Großhändlern zu jagen: Ihr Tempel wird der unpassenden Lüge des Werts des Einzigartigen gewidmet. Das Verbrechen der Trennung hat die Idee vom Einzigartigen zur Welt gebracht, das nicht getrennt sein würde. In der Malerei hat Sache alles gesehen: von Sand bis voll gestopfte Ziegen. Entstellt immer mehr ist das Image zu einem verwirrenden Grad geometrisch multipliziert worden. Ein Schnee der Werbung konnte vom Himmel fallen, und nur Sammler-Babys und die Schimpansen, die abstrakte Bilder machen, würden sich die Mühe machen, denjenigen aufzunehmen."

::-Kürzungs-USV: Ein Projekt für den unglückseligen Erfolg

• : "Ich Bin der Künstler, wenn ich Offen bin. Wenn ich geschlossen werde, bin ich Brion Gysin."

Ausgewählte Bibliografie

Gysin ist das Thema der Lebensbeschreibung von John Geiger, Nichts ist Wahr Alles Wird Erlaubt: Das Leben von Brion Gysin und die Eigenschaften in der Kapelle der Äußersten Erfahrung: Eine Kurze Geschichte des Stroboscopic Lichtes und der Traummaschine, auch durch Geiger. Mann Aus dem Nichts: Das Stürmen der Zitadellen der Erläuterung mit William Burroughs und Brion Gysin, einer biografischen Studie von Burroughs und Gysin mit einer Sammlung von Huldigungen Gysin, war authored durch Joe Ambrose, Frank Rynne und Terry Wilson mit Beiträgen durch Marianne Faithfull, John Cale, William S. Burroughs, John Giorno, Stanley Booth, Bill Laswell, Mohamed Hamri, Keith Haring und Paul Bowles. Eine Monografie auf Gysin wurde 2003 durch die Themse und die Hudson veröffentlicht.

Arbeiten

Prosa

• Dem Master, ein langer gute Nacht: Die Geschichte der Sklaverei in Kanada (1946)
• Minuten (um 1960) zu gehen
• Der Vernichter (1960)
• Der Prozess (1969)
• Brion Gysin lassen die Mäuse in (1973)
• Die dritte Meinung (1978)
• Hier Zu gehen: Planet R-101 (zuerst veröffentlichter 1982)
• Geschichten (1984)
• Das letzte Museum (1985)

Radio

• Pistole-Gedicht (1960)
• Versetzungen (1960)
• Ich bin (1960)
• Keine Dichter (1962)
• Trödel ist kein gutes Baby (1962)

Kino

• Drehbuch zum nackten Mittagessen (1973)

Musik

• Trödel (1985)
• Das Selbstbildnis-Springen (mit Ramuntcho Matta, Don Cherry, Steve spitzenartig) (1993)

Malerei

• Les deux unecht interlocuteurs, Gradiva Rediviva Zoe Bertgang und Signe dans le paysage (Surrealistische Tintenzeichnungen, 1935)
• Sand von Sahara (1958)
• Die Lieder von Marrakech (1959)
• Einheit II Rosa, Einheit III Gelb, Einheit IV Orange, Einheit V Blau (1961)
• Francis im Hotel Beat (1962)
• Für ein Buntglasfenster in Rheims (1963)
• Rolle-Gedicht (1971)
• Calligraffiti des Feuers (1986)

Quellen

Druck

Primäre Quellen

• Gysin, Brion. Dem Master, Ein Langer Gute Nacht: Die Geschichte der Sklaverei in Kanada. Kreative Alterspresse, New York 1946.
• —. Minuten um (mit Sinclair Beiles, William S. Burroughs, Gregory Corso) Zu gehen. Zwei Stadtausgaben, Paris 1960.
• —. Der Vernichter (mit William S. Burroughs). Auerhahn Presse, San Francisco 1960.
• —. Der Prozess. Doubleday, New York 1969. Überblicken Sie Presse, New York 1987.
• —. Brion Gysin Lassen Die Mäuse (mit William S. Burroughs, Ian Sommerville) Ein. Ed Jan Herman. Etwas anderes Presse, Westhandschuhmacher, Vermont, 1973.
• —. Die Dritte Meinung (mit William S. Burroughs). Wikinger, New York 1978.
• —. Hier Zu gehen: Planet R-101. Interviews mit Terry Wilson. Quartett-Bücher, London 1982. Entwicklungsbücher, London 2003.
• —. Geschichten. Inkblot Veröffentlichungen, Oakland 1984.
• —. Das Letzte Museum. Wäldchen-Presse, New York 1986.
• —. Wer Gelesenen Mai Führt. Inkblot/Xochi, Oakland/Brisbane: Inkblot/Xochi, 2000.
• —. Zurück sofort: Der Brion Gysin Leser. Ed Jason Weiss. Wesleyanische Universitätspresse, 2001.

Sekundäre Quellen

• Kuri, José Férez, Hrsg. Brion Gysin: Das Einschalten zum Multimediaalter. London: Die Themse & die Hudson, 2003. Internationale Standardbuchnummer 0-500-28438-5
• Geiger, John. Nichts ist Wahr Alles Wird Erlaubt: Das Leben von Brion Gysin. Disinformation Company, 2005. Internationale Standardbuchnummer 1932857125
• Geiger, John. Kapelle der Äußersten Erfahrung: Eine Kurze Geschichte des Stroboscopic Lichtes und der Traummaschine. Weiche Schädel-Presse, 2003.
• Ambrose, Joe, Frank Rynne und Terry Wilson. Mann Aus dem Nichts: Das Stürmen der Zitadellen der Erläuterung mit William Burroughs und Brion Gysin. Williamsburg: Autonomedia, 1992
• Tal, V. William Burroughs, Brion Gysin, Pochender Knorpel. San Francisco: V/Search, 1982. Internationale Standardbuchnummer 09650469-1-5

Siehe auch

• Asemic, schreibend
• Brian Jones präsentiert die Pfeifen der Pfanne an Jajouka

Links

• UBU Ton-Artikel über Brion Gysin
• Artikel Extrageographic Magazine Was Bedeutet die Kunst von Brion Gysin?
• Cutup The Burroughs & Gysin Non-Linear Adding Machine
• Die Master-Musiker von Jajouka, der durch die Bachir Offizielle Blumenessenz-Website geführt ist
• Master-Musiker der Joujouka Offiziellen Website
• Dorfstimmenrezension von Hinteren sofort: Ein Brion Gysin Leser (2001)
• Lebensgefährliche Durchgang-Rechnung von Terry Wilson seiner "Lebenslehre" mit Brion Gysin
• Der Brief von William Burroughs auf Gysin und Jajouka
• Die Zwischenzonendokumentation auf der Traummaschine und freien Traummaschine plant
• Offizielle Website von FLicKeR ein Film auf Brion Gysin und der Traummaschine, die auf dem Buch von Geiger gestützt ist
• Die Dritte Meinung an Le Palais de Tokyo durch Joseph Nechvatal
• Eine Seite auf dem Selbstbildnis, das Album, einschließlich Audioexzerpte Springt
• Authentischer Dreamachines
• Brion Gysin Huldigung