Charles-Édouard Jeanneret, besser bekannt als Le Corbusier (am 6. Oktober 1887 - am 27. August 1965), war ein Architekt, Entwerfer, urbanist und Schriftsteller, der berühmt ist, wegen einer der Pioniere dessen zu sein, was jetzt moderne Architektur genannt wird. Er ist in der Schweiz geboren gewesen und ist ein französischer Bürger 1930 geworden. Seine Karriere hat fünf Jahrzehnte mit seinen Gebäuden abgemessen, die überall in Europa, Indien und Amerika gebaut sind.

Er war ein Pionier in Studien des modernen hohen Designs und wurde der Versorgung besserer Lebensbedingungen für die Einwohner von voll gestopften Städten gewidmet.

Le Corbusier hat sein Pseudonym in den 1920er Jahren angenommen, angeblich es teilweise vom Namen eines entfernten Vorfahren, "Lecorbésier" ableitend.

Ihm wurde dem Orden von Frank P. Brown 1961 verliehen.

Leben

Frühes Leben und Ausbildung, 1887-1913

Er ist als Charles-Édouard Jeanneret-Gris in La Chaux-de-Fonds, eine kleine Stadt im Bezirk von Neuchâtel in der nordwestlichen Schweiz in den Bergen von Jura gerade über die Grenze von Frankreich geboren gewesen. Er hat einem Kindergarten aufgewartet, der Methoden von Fröbelian verwendet hat.

Young Jeanneret wurde von den bildenden Künsten angezogen und hat am La Chaux de Fonds Art School unter Charles L'Eplattenier studiert, der in Budapest und Paris studiert hatte. Sein Architektur-Lehrer in der Kunstschule war der Architekt René Chapallaz, der einen großen Einfluss auf die frühsten Häuser von Le Corbusier hatte.

In seinen frühen Jahren würde er oft der etwas provinziellen Atmosphäre seiner Heimatstadt entkommen, indem er um Europa reist. 1907 ist er nach Paris gereist, wo er Arbeit im Büro von Auguste Perret, dem französischen Pionier von Stahlbeton gefunden hat. 1908 hat Er Architektur in Wien mit Josef Hoffmann studiert. Zwischen Oktober 1910 und März 1911 hat er in der Nähe von Berlin für den berühmten Architekten Peter Behrens gearbeitet, wo er Ludwig Mies van der Rohe und Walter Gropius getroffen haben könnte. Er ist fließend in Deutsch geworden. Beide dieser Erfahrungen würden sich einflussreich in seiner späteren Karriere erweisen.

Später 1911 ist er in den Balkan gereist und hat Bulgarien, Griechenland und die Türkei besucht, Skizzenbücher mit der Übergabe dessen füllend, was er einschließlich vieler berühmter Skizzen von Parthenon gesehen hat, dessen Formen er später in seiner Arbeit Architektur von Vers une (1923) ("Zu einer Architektur," aber gewöhnlich übersetzt ins Englisch als "Zu einer neuen Architektur") loben würde.

Frühe Karriere: die Villen, 1914-1930

Le Corbusier hat in seiner alten Schule in La Chaux de Fonds während des Ersten Weltkriegs unterrichtet, nach Paris nicht zurückkehrend, bis der Krieg zu Ende war. Während dieser vier Jahre in der Schweiz hat er an theoretischen architektonischen Studien mit modernen Techniken gearbeitet. Unter diesen war sein Projekt für das Domino-Haus (1914-1915). Dieses Modell hat einen offenen Grundriss vorgeschlagen, der aus konkreten Platten besteht, die durch eine minimale Zahl von dünnen, Stahlbeton-Säulen um die Ränder mit einem Treppe-Versorgungszugang zu jedem Niveau auf einer Seite des Grundrisses unterstützt sind.

Dieses Design ist das Fundament für den grössten Teil seiner Architektur seit den nächsten zehn Jahren geworden. Bald würde er seine eigene architektonische Praxis mit seinem Vetter, Pierre Jeanneret (1896-1967), einer Partnerschaft beginnen, die bis zu den 1950er Jahren mit einer Unterbrechung in den WWII Jahren wegen der ambivalenten Position von Le Corbusier zum Regime von Vichy dauern würde.

1918 hat Le Corbusier den kubistischen Maler Amédée Ozenfant getroffen, in dem er einen verwandten Geist erkannt hat. Ozenfant hat ihn dazu ermuntert zu malen, und die zwei haben eine Periode der Kollaboration begonnen. Kubismus als vernunftwidrig und "romantisch" zurückweisend, hat das Paar gemeinsam ihr Manifest, Après le cubisme veröffentlicht und hat eine neue künstlerische Bewegung, Purismus eingesetzt. Ozenfant und Le Corbusier haben die Purist-Zeitschrift L'Esprit nouveau eingesetzt. Er war gute Freunde mit dem kubistischen Künstler Fernand Léger.

Pseudonym angenommen, 1920

Im ersten Problem der Zeitschrift, 1920, hat Charles-Edouard Jeanneret Le Corbusier, eine veränderte Form des Namens seines Großvaters mütterlicherseits, "Lecorbésier" als ein Pseudonym angenommen, seinen Glauben widerspiegelnd, dass jeder sich wiedererfinden konnte. Das Übernehmen eines einzelnen Namens, um sich zu identifizieren, war in der Mode durch Künstler in vielen Feldern während dieses Zeitalters, besonders unter denjenigen in Paris.

Zwischen 1918 und 1922 hat Le Corbusier nichts gebaut, seine Bemühungen auf die Purist-Theorie und Malerei richtend. 1922 haben sich Le Corbusier und sein Vetter Jeanneret geöffnet ein Studio in Paris an 35 bereuen de Sèvres.

Seine theoretischen Studien sind bald in mehrere verschiedene Hausmodelle der einzelnen Familie vorwärts gegangen. Unter diesen war der Maison "Citrohan", ein Wortspiel über den Namen des französischen Citroën Fahrzeugherstellers, für die modernen Industriemethoden und Materialien, die Le Corbusier empfohlen hat, für das Haus zu verwenden. Hier hat Le Corbusier eine dreistöckige Struktur, mit einem Wohnzimmer der doppelten Zeichenhöhe, Schlafzimmern im zweiten Stockwerk und einer Küche auf dem dritten Fußboden vorgeschlagen. Das Dach würde durch eine Sonne-Terrasse besetzt. Auf dem Äußeren hat Le Corbusier eine Treppe installiert, um Zugang des zweiten Stockwerks vom Boden-Niveau zur Verfügung zu stellen. Hier, als in anderen Projekten von dieser Periode, hat er auch den façades entworfen, um große Weiten von ununterbrochenen Banken von Fenstern einzuschließen. Das Haus hat einen rechteckigen Plan mit Außenwänden verwendet, die durch Fenster, verlassen als weiß, stuccoed Räume nicht gefüllt wurden. Le Corbusier und Jeanneret sind abgereist das Interieur sparen ästhetisch mit irgendwelchen beweglichen aus röhrenförmigen Metallrahmen gemachten Möbeln. Leichte Vorrichtungen haben gewöhnlich einzelne, bloße Zwiebeln umfasst. Innenwände wurden auch weiß verlassen. Zwischen 1922 und 1927, Le Corbusier und Pierre Jeanneret hat viele dieser privaten Häuser für Kunden um Paris entworfen. In Boulogne-sur-Seine und dem 16. arrondissement Paris haben Le Corbusier und Pierre Jeanneret entworfen und haben die Villa Lipschitz, Koch von Maison gebaut (sieh Koch von William Edwards), Maison Planeix und der Maison La Roche/Albert Jeanneret, der jetzt den Fondation Le Corbusier aufnimmt.

Persönliche Beziehungen

er 1929 von Südamerika nach Europa zurückgekehrt ist, hat Le Corbusier Unterhaltungskünstler und Schauspielerin Josephine Baker an Bord der Überseedampfer Lutétia getroffen. Le Corbusier hat mehrere nackte Skizzen von Baker gemacht. Bald nach seiner Rückkehr nach Frankreich hat Le Corbusier Yvonne Gallis, einen Schneider und Mannequin geheiratet. Sie ist 1957 gestorben. Le Corbusier hatte auch ein langes außereheliches Verhältnis mit der schwedisch-amerikanischen Erbin Marguerite Tjader Harris.

Le Corbusier hat französische Staatsbürgerschaft 1930 genommen.

Raubzüge in urbanism

Seit mehreren Jahren waren französische Beamte im Umgang mit dem Elend der wachsenden Pariser Armenviertel erfolglos gewesen, und Le Corbusier hat effiziente Weisen gesucht, große Anzahl von Leuten als Antwort auf die städtische Unterkunft-Krise aufzunehmen. Er hat geglaubt, dass seine neuen, modernen architektonischen Formen eine neue organisatorische Lösung zur Verfügung stellen würden, die die Lebensqualität für die niedrigeren Klassen erheben würde. Seine Immeubles Villen (1922) waren solch ein Projekt, das nach großen Blöcken von zellähnlichen individuellen Wohnungen aufgeschobert ein oben auf dem anderen mit Plänen verlangt hat, die ein Wohnzimmer, Schlafzimmer und Küche, sowie eine Garten-Terrasse eingeschlossen haben.

Nicht bloß zufrieden mit Designs für einige Unterkunft-Blöcke bald ist Le Corbusier in Studien für komplette Städte umgezogen. 1922 hat er sein Schema für eine "Zeitgenössische Stadt" für drei Millionen Einwohner (Ville Contemporaine) präsentiert. Das Mittelstück dieses Plans war die Gruppe von sechzigstöckigen, kreuzförmigen Wolkenkratzern; stahleingerahmte Bürogebäude in riesigen Blendwänden des Glases eingeschlossen. Diese Wolkenkratzer wurden innerhalb von großen, rechteckigen einem Park ähnlichen grünen Räumen gesetzt. Am Zentrum war ein riesiger Transport-Mittelpunkt, der auf verschiedenen Niveaus Depots für Busse und Züge, sowie Autobahn-Kreuzungen, und oben, ein Flughafen eingeschlossen hat. Er hatte den fantasievollen Begriff, dass kommerzielle Verkehrsflugzeuge zwischen den riesigen Wolkenkratzern landen würden. Le Corbusier getrennte Fußgängerumlauf-Pfade von den Straßen und verherrlicht der Gebrauch des Automobils als ein Mittel des Transports. Als ein ist von den Hauptwolkenkratzern, kleinere niedrig-stöckige, zickzackförmige Blöcke der Wohnung (zurückgeworfen weit von der Straße mitten im grünen Raum) ausgezogen, hat die Einwohner aufgenommen. Le Corbusier hat gehofft, dass politisch gesonnene Industrielle in Frankreich mit ihren effizienten von amerikanischen Industriemodellen angenommenen Strategien von Taylorist und Fordist vorangehen würden, um Gesellschaft zu reorganisieren. Wie Norma Evenson gesagt hat, "ist die vorgeschlagene Stadt einigen eine kühne und zwingende Vision einer tapferen neuen Welt, und zu anderen erschienen, hat ein kalter megalomaniacally Ablehnung des vertrauten städtischen umgebenden erklettert."

In diesem neuen Industriegeist hat Le Corbusier zu einer neuen Zeitschrift genannt L'Esprit Nouveau beigetragen, der den Gebrauch von modernen Industrietechniken und Strategien verteidigt hat, Gesellschaft in eine effizientere Umgebung mit einem höheren Lebensstandard auf allen sozioökonomischen Niveaus umzugestalten. Er hat kräftig behauptet, dass diese Transformation notwendig war, um den Albtraum der Revolution zu vermeiden, die Gesellschaft sonst schütteln würde. Sein Machtspruch, "Sind Architektur oder Revolution," entwickelt in seinen Artikeln in dieser Zeitschrift, sein sich sammelnder Schrei für das Buch Architektur von Vers une (Zu einer Architektur, vorher mistranslated ins Englisch als Zu einer Neuen Architektur) geworden, der ausgewählte Artikel umfasst hat, hat er zu L'Esprit Nouveau zwischen 1920 und 1923 beigetragen. In diesem Buch ist Le Corbusier dem Einfluss von Walter Gropius gefolgt und hat mehrere Fotographien von nordamerikanischen Fabriken und Korn-Aufzügen nachgedruckt.

Theoretische städtische Schemas haben fortgesetzt, Le Corbusier zu besetzen. Er hat seinen "Plan Voisin," gesponsert durch einen anderen berühmten Kraftfahrzeughersteller 1925 ausgestellt. Darin hat er vorgehabt, den grössten Teil des Pariser Hauptnordens des Schlagnetzes zu planieren, und es durch seine sechzigstöckigen kreuzförmigen Türme von der Zeitgenössischen Stadt zu ersetzen, die in einen orthogonalen Straßenbratrost und einem Park ähnlichen grünen Raum gelegt ist. Sein Schema wurde mit der Kritik und Verachtung von französischen Politikern und Industriellen entsprochen, obwohl sie zu den Ideen von Taylorism und Fordism günstig waren, der Designs von Le Corbusier unterliegt. Dennoch hat es wirklich Diskussion bezüglich provoziert, wie man sich mit den verkrampften, schmutzigen Bedingungen befasst, die viel von der Stadt eingewickelt haben.

In den 1930er Jahren hat Le Corbusier ausgebreitet und hat seine Ideen auf urbanism wiederformuliert, schließlich sie in La Ville radieuse (Die Leuchtende Stadt) von 1935 veröffentlichend. Vielleicht ist der bedeutendste Unterschied zwischen der Zeitgenössischen Stadt und der Leuchtenden Stadt dass die letzten Hemmungslosigkeiten die klassenbasierte Schichtung vom ersteren; Unterkunft wird jetzt gemäß der Familiengröße, nicht Wirtschaftsposition zugeteilt. Einige haben dunkle Obertöne in Die Leuchtende Stadt gelesen: Vom "erstaunlich schönen Zusammenbau von Gebäuden", der Stockholm zum Beispiel war, hat Le Corbusier nur "furchterregende Verwirrung und traurig werdende Monotonie gesehen." Er hat von der "Reinigung und dem Reinigen" der Stadt geträumt, "eine ruhige und starke Architektur" bringend —, sich auf Stahl, Spiegelglas und Stahlbeton beziehend. Obwohl die Designs von Le Corbusier für Stockholm später nicht erfolgreich gewesen sind, haben Architekten seine Ideen genommen und haben teilweise die Stadt mit ihnen "zerstört".

La Ville radieuse kennzeichnet auch die zunehmende Unzufriedenheit von Le Corbusier mit dem Kapitalismus und seiner Umdrehung zur Rechtsgewerkschaftsbewegung von Hubert Lagardelle. Während des Regimes von Vichy hat Le Corbusier eine Position auf einem Planungsausschuss erhalten und hat Designs für Algier und andere Städte gemacht. Die Hauptregierung hat schließlich seine Pläne zurückgewiesen, und nach 1942 hat sich Le Corbusier von der politischen Tätigkeit zurückgezogen.

Nach dem Zweiten Weltkrieg hat Le Corbusier versucht, seine städtischen Planungsschemas auf einer kleinen Skala zu begreifen, indem er eine Reihe von "unités" (die Unterkunft-Block-Einheit der Leuchtenden Stadt) um Frankreich gebaut hat. Der berühmteste von diesen war der Unité d'Habitation von Marseilles (1946-1952). In den 1950er Jahren hat sich eine einzigartige Gelegenheit, die Leuchtende Stadt auf einer großartigen Skala zu übersetzen, im Aufbau des Vereinigungsterritoriums Chandigarh, das neue Kapital für die Indianerstaaten von Punjab und Haryana und der ersten geplanten Stadt in Indien vorgestellt. Le Corbusier hat viele Regierungsgebäude einschließlich eines Gerichtsgebäudes, Parlament-Gebäude und eine Universität entworfen. Er hat auch das allgemeine Lay-Out der Stadt entworfen, die es in Sektoren teilt. Le Corbusier wurde verursacht, um den Plan von Albert Mayer zu entwickeln.

Tod

Gegen die Ordnungen seines Arztes, am 27. August 1965, ist Le Corbusier für ein Schwimmen in Mittelmeer an Roquebrune-Cap-Martin, Frankreich gegangen. Sein Körper wurde von Schwimmern gefunden, und er wurde tot um 11:00 Uhr ausgesprochen. Es wurde angenommen, dass er einen Herzanfall ertragen haben kann. Seine Todesriten haben am Hof des Palasts von Louvre am 1. September 1965 unter der Richtung des Schriftstellers und Denkers André Malraux stattgefunden, der in der Zeit Frankreichs Minister der Kultur war. Er wurde neben seiner Frau im Grab begraben, das er an Roquebrune benannt hatte.

Der Tod von Le Corbusier hatte einen starken Einfluss auf die kulturelle und politische Welt. Huldigungen wurden weltweit bezahlt, und sogar einige von schlechtesten künstlerischen Feinden von Le Corbusier, wie der Maler Salvador Dalí, haben seine Wichtigkeit erkannt (Dalí hat eine Blumenhuldigung gesandt). Der Präsident von Lyndon B. USA-Johnson hat gesagt: "Sein Einfluss war universal, und seine Arbeiten werden mit einer dauerhaften Qualität investiert, die von denjenigen von sehr wenigen Künstlern in unserer Geschichte besessen ist". Die Sowjetunion hat beigetragen, "Moderne Architektur hat seinen größten Master verloren". Japanische Fernsehkanäle haben sich dafür entschieden, gleichzeitig zur Zeremonie, seinem Museum in Tokio, darin zu senden, was zurzeit eine einzigartige Mediahuldigung war.

Besucher können seine ernste Seite im Friedhof über dem Roquebrune-Cap-Martin Zwischenhändler Menton und Monaco im südlichen Frankreich finden.

Der Fondation Le Corbusier (oder FLC) fungiert als sein offizieller Stand. Der amerikanische Urheberrechtsvertreter für den Fondation Le Corbusier ist die Künstler-Recht-Gesellschaft.

Ideen

Fünf Punkte der Architektur

Es war die Villa Savoye von Le Corbusier (1929-1931), der am meisten kurz und bündig seine fünf Punkte der Architektur summiert hat, dass er in der Zeitschrift L'Esprit Nouveau und sein Buch Architektur von Vers une aufgehellt hatte, die er im Laufe der 1920er Jahre entwickelt hatte. Erstens hat Le Corbusier den Hauptteil der Struktur vom Boden gehoben, es durch pilotis - Stahlbeton-Pfähle unterstützend. Diese pilotis, in der Versorgung der Strukturunterstützung für das Haus, haben ihm erlaubt, seine folgenden zwei Punkte aufzuhellen: Eine freie Fassade, das Nichtunterstützen von Wänden bedeutend, die als der Architekt entworfen werden konnten, hat und ein offener Grundriss gewünscht, bedeutend, dass die Bodenfläche frei war, in Zimmer ohne Sorge konfiguriert zu werden, um Wände zu unterstützen. Das zweite Stockwerk der Villa Savoye schließt lange Streifen von Zierband-Fenstern ein, die unbelastete Ansichten des großen Umgebungshofs erlauben, und die den vierten Punkt seines Systems einsetzen. Der fünfte Punkt war der Dach-Garten, um das grüne Gebiet zu ersetzen, das durch das Gebäude und Ersetzen davon auf dem Dach verbraucht ist. Eine Rampe, die sich vom Boden-Niveau bis die dritte Fußboden-Dach-Terrasse erhebt, berücksichtigt eine architektonische Promenade durch die Struktur. Das weiße röhrenförmige Gitter ruft den ästhetischen Industrie"Überseedampfer" zurück, den Le Corbusier viel bewundert hat. Als ob man ein Ausrufungszeichen stellt, nachdem die Huldigung von Le Corbusier zur modernen Industrie, die Rampe um das Erdgeschoss, mit seinem halbkreisförmigen Pfad, den genauen sich drehenden Radius eines 1927-Automobils von Citroën misst.

Der Modulor

Le Corbusier hat ausführlich das goldene Verhältnis in seinem System von Modulor für die Skala des architektonischen Verhältnisses verwendet. Er hat dieses System als eine Verlängerung der langen Tradition von Vitruvius, der Vitruvian "Mann von Leonardo da Vinci", die Arbeit von Leon Battista Alberti und anderen gesehen, wer die Verhältnisse des menschlichen Körpers verwendet hat, um das Äußere und die Funktion der Architektur zu verbessern. Zusätzlich zum goldenen Verhältnis hat Le Corbusier das System auf menschlichen Maßen, Fibonacci-Zahlen und der doppelten Einheit gestützt.

Er hat den Vorschlag von Leonardo des goldenen Verhältnisses in menschlichen Verhältnissen zu einem Extrem genommen: Er sectioned die Höhe seines menschlichen Musterkörpers am Bauchnabel mit den zwei Abteilungen im goldenen Verhältnis, hat dann jene Abteilungen im goldenen Verhältnis an den Knien und dem Hals unterteilt; er hat diese goldenen Verhältnis-Verhältnisse im System von Modulor verwendet.

Die 1927-Villa Stein von Le Corbusier in Garches hat die Systemanwendung von Modulor veranschaulicht. Der rechteckige Grundriss der Villa, Erhebung und innere Struktur kommen nah goldenen Rechtecken näher.

Le Corbusier hat Systeme der Harmonie und des Verhältnisses am Zentrum seiner Designphilosophie gelegt, und sein Glaube an die mathematische Ordnung des Weltalls wurde zur goldenen Abteilung und der Reihe von Fibonacci nah gebunden, die er als "Rhythmen beschrieben hat, die für das Auge offenbar sind und in ihren Beziehungen miteinander klar sind. Und diese Rhythmen sind an der wirklichen Wurzel von menschlichen Tätigkeiten. Sie erschallen im Mann durch eine organische Unvermeidlichkeit, dieselbe feine Unvermeidlichkeit, die die Nachforschung aus der Goldenen Abteilung durch Kinder, alte Männer, Wilde und das gelehrte verursacht."

Die offene Hand

Die Offene Hand (La Main Ouverte) ist ein wiederkehrendes Motiv in der Architektur von Le Corbusier, einem Zeichen für ihn des "Friedens und der Versöhnung. Es ist offen, um zu geben und sich zu öffnen, um zu erhalten." Die größte von den vielen Offenen Handskulpturen, die Le Corbusier geschaffen hat, ist eine 28 Meter hohe Version in Chandigarh, Indien.

Möbel

Corbusier hat gesagt: "Stühle sind Architektur, Couchs sind bürgerlich."

Le Corbusier hat begonnen, mit dem Möbeldesign 1928 nach dem Einladen den Architekten, Charlotte Perriand zu experimentieren, sich seinem Studio anzuschließen. Sein Vetter, Pierre Jeanneret, hat auch an vielen der Designs zusammengearbeitet. Vor der Ankunft von Perriand hat sich Le Corbusier auf Konfektionsmöbel verlassen, um seine Projekte wie die einfachen Stücke auszustatten, die von Thonet, der Gesellschaft verfertigt sind, die seine Designs in den 1930er Jahren verfertigt hat.

1928 haben Le Corbusier und Perriand begonnen, die Erwartungen für Möbel zu stellen, Le Corbusier entworfen bestellt seinen 1925 L'Art Décoratif d'aujourd'hui in die Praxis vor. Im Buch hat er drei verschiedene Möbeltypen definiert: Typ-Bedürfnisse, Typ-Möbel und Gegenstände des menschlichen Gliedes. Er hat Gegenstände des menschlichen Gliedes als definiert: "Erweiterungen unserer Glieder und angepasst an menschliche Funktionen, die Typ-Bedürfnisse und Typ-Funktionen, deshalb Typ-Gegenstände und Typ-Möbel sind. Der Gegenstand des menschlichen Gliedes ist ein sanftmütiger Diener. Ein guter Diener ist diskret und zurückhaltend, um seinen Master frei zu verlassen. Sicher sind Kunstwerke Werkzeuge, schöne Werkzeuge. Und lang lebe ist der gute Geschmack vorzugsweise, Subtilität, Verhältnis und Harmonie erschienen".

Die ersten Ergebnisse der Kollaboration waren drei galvanische verchromte röhrenförmige Stahlstühle, die für zwei seiner Projekte, Des Maison la Roche in Paris und einem Pavillon für Barbara und Henry Church entworfen sind. Die Linie von Möbeln wurde für die 1929-Installation von Salon d'Automne von Le Corbusier, Ausrüstung für das Haus ausgebreitet.

Die berühmtesten von diesen Stühlen sind der jetzt ikonische LC-1, LC-2, LC-3 und LC-4, haben ursprünglich "Basculant" (LC-1), "Fauteuil großartiger confort, petit modèle" (LC-2, "große Bequemlichkeitscouch, kleines Modell") ", Fauteil großartiger confort, großartiger modèle" (LC-3, "große Bequemlichkeitscouch, großes Modell"), und "Chaiselongue" betitelt (LC-4, "Langer Stuhl", Englisch: "Halbkutsche rekelt sich"). Der LC-2 und LC-3 werden mehr umgangssprachlich und (Abkürzung des vollen Titels, und wegen jeweiliger Größen) genannt. Die LC-2 (und ähnlicher LC-3) sind in einer Vielfalt von Medien, namentlich Maxell "weggeblasene" Anzeige gezeigt worden.

Das Jahr 1964, während Le Corbusier noch, Cassina S.p lebendig war. A. Mailands hat die exklusiven Weltrechte erworben, seine Möbeldesigns zu verfertigen. Heute bestehen viele Kopien, aber Cassina ist noch der einzige vom Fondation Le Corbusier autorisierte Hersteller; sieh US-Seite.

Politik

In den 1930er Jahren hat Le Corbusier mit Georges Valois und Hubert Lagardelle verkehrt und hat kurz die syndicalist Zeitschrift Prélude editiert. 1934 hat er in Rom über die Architektur durch die Einladung von Benito Mussolini gelesen. Er hat eine Position in der städtischen Planung im Regime von Vichy herausgefunden und hat eine Ernennung in einem Komitee erhalten, das urbanism studiert. Er hat Pläne für die Umgestaltung Algiers entworfen, in dem er die wahrgenommenen Unterschiede in Lebensstandards zwischen Europäern und Afrikanern in der Stadt kritisiert hat, eine Situation beschreibend, in der "die zivilisierten lebenden wie Ratten in Löchern" noch "die Barbaren in der Einsamkeit im Wohlbehagen leben." Diese und Pläne für die Umgestaltung anderer Städte wurden schließlich ignoriert. Nach diesem Misserfolg hat sich Le Corbusier größtenteils Politik enthalten.

Obwohl die Politik von Lagardelle und Valois Elemente des Faschismus, Antisemitismus und Ultranationalismus eingeschlossen hat, bleibt die eigene Verbindung von Le Corbusier mit diesen Bewegungen unsicher. In La Ville radieuse stellt er sich eine im Wesentlichen apolitische Gesellschaft vor, in der die Bürokratie der Wirtschaftsregierung effektiv den Staat ersetzt.

Le Corbusier war zum Gedanken an den Franzosen des 19. Jahrhunderts utopians Saint-Simon und Charles Fourier schwer verschuldet. Es gibt eine beachtenswerte Ähnlichkeit zwischen dem Konzept des unité und dem phalanstery von Fourier. Von Fourier hat Le Corbusier mindestens teilweise seinen Begriff von administrativen, aber nicht politisch, Regierungs-angenommen.

Kritiken

Seit seinem Tod ist um den Beitrag von Le Corbusier heiß gekämpft worden, weil sich die Architektur-Werte und seine Begleitaspekte innerhalb der modernen Architektur ändern sowohl zwischen verschiedenen Schulen des Gedankens als auch unter praktizierenden Architekten. Am Niveau des Gebäudes haben seine späteren Arbeiten ein kompliziertes Verstehen des Einflusses der Modernität ausgedrückt, noch haben seine städtischen Designs Verachtung von Kritikern gezogen.

und Architektur-Kritiker Lewis Mumford hat in der Gestrigen Stadt Morgen geschrieben, dass die ausschweifenden Höhen von Wolkenkratzern von Le Corbusier keinen Grund für die Existenz abgesondert von der Tatsache hatten, dass sie technologische Möglichkeiten geworden waren. Die offenen Räume in seinen Hauptgebieten hatten keinen Grund für die Existenz auch, Mumford hat geschrieben, seitdem auf der Skala hat er sich vorgestellt, dass es kein Motiv während des Werktages für den Fußgängerumlauf im Büroviertel gab. "Die Paarung des Nützlichkeits- und Finanzimages der Wolkenkratzer-Stadt zum romantischen Image der organischen Umgebung hatte Le Corbusier tatsächlich eine sterile Hybride erzeugt."

Die öffentlichen Wohnungsbauprojekte unter Einfluss seiner Ideen werden von einigen als gehabt die Wirkung gesehen, arme Gemeinschaften in monolithischen Hochhäusern zu isolieren und die sozialen zu einer Entwicklung einer Gemeinschaft integrierten Bande zu brechen. Einer seiner einflussreichsten Kritiker ist Jane Jacobs gewesen, die eine verletzende Kritik von städtischen Designtheorien von Le Corbusier in ihrer Samenarbeit Der Tod und das Leben von Großen amerikanischen Städten geliefert hat.

Einfluss

Le Corbusier war an seinem einflussreichsten im Bereich der städtischen Planung, und war ein Gründungsmitglied des Congrès International d'Architecture Moderne (CIAM).

Einer der ersten, um zu begreifen, wie das Automobil menschliche Ansammlungen, Le Corbusier ändern würde, hat die Stadt der Zukunft als bestehend aus großen Apartmenthäusern beschrieben, die in einer einem Park ähnlichen Einstellung auf pilotis isoliert sind. Die Theorien von Le Corbusier wurden von den Baumeistern der öffentlichen Unterkunft in Westeuropa und den Vereinigten Staaten angenommen. Für das Design der Gebäude selbst hat Le Corbusier jede Anstrengung an der Verzierung kritisiert. Die großen spartanischen Strukturen in Städten, aber nicht Städte, sind dafür weit kritisiert worden, langweilig und unfreundlich Fußgängern zu sein.

Im Laufe der Jahre haben viele Architekten für Le Corbusier in seinem Studio gearbeitet, und mehrere sie ist bemerkenswert in ihrem eigenen Recht, einschließlich des Nadirs des Malers-Architekten Afonso geworden, wer die Ideen von Le Corbusier mit seiner eigenen Ästhetik-Theorie vereinigt hat. Der Stadtplan von Lúcio Costa von Brasília und der industriellen Stadt Zlín, die durch František Lydie Gahura in Tschechien geplant ist, ist bemerkenswerte auf seinen Ideen gestützte Pläne, während der Architekt selbst den Plan für Chandigarh in Indien erzeugt hat. Das Denken von Le Corbusier hatte auch tiefe Effekten auf die Philosophie der Stadtplanung und Architektur in der Sowjetunion besonders im Zeitalter von Constructivist.

Le Corbusier war schwer unter Einfluss Probleme, die er in Industriestädten am Ende des 19. zum 20. Jahrhundert gesehen hat. Er hat gedacht, dass Industrieunterkunft-Techniken zum Drängen, der Schmutzigkeit und einem Mangel an einer moralischen Landschaft geführt haben. Er war ein Führer der Modernist-Bewegung, um bessere Lebensbedingungen und eine bessere Gesellschaft durch Unterkunft-Konzepte zu schaffen. Die Gartenstädte von Ebenezer Howard Morgen schwer beeinflussten Le Corbusiers und seiner Zeitgenossen.

Le Corbusier hat auch harmonisiert und hat Glauben zur Idee vom Raum als eine Reihe von Bestimmungsörtern geliehen, die Menschheit zwischen mehr oder weniger unaufhörlich bewegt hat. Er ist deshalb im Stande gewesen Glauben zu schenken und Vertrauenswürdigkeit dem Automobil (als eine Transportvorrichtung); und am wichtigsten zu Schnellstraßen in städtischen Räumen. Seine Philosophien waren für städtische Immobilien-Entwicklungsinteressen in der amerikanischen Postperiode des Zweiten Weltkriegs nützlich, weil sie gerechtfertigt haben und architektonische und intellektuelle Unterstützung zum Wunsch geliehen haben, traditionellen städtischen Raum für die hohe Speicherdichte zu zerstören, hoch nützen städtischer Konzentration, sowohl kommerziell als auch Wohn-. Die Ideen von Le Corbusier haben auch weitere Zerstörung von traditionellen städtischen Räumen sanktioniert, um Schnellstraßen zu bauen, die diesen neuen urbanism mit der niedrigen Dichte, niedrige Kosten (und hoch gewinnbringend), vorstädtische und ländliche Schauplätze verbunden haben, die frei waren, als einzelne Familie des Mittelstands (Schlafsaal) Unterkunft entwickelt zu werden.

Namentlich die Vermissten aus diesem Schema der Bewegung waren Konnektivität zwischen isolierten städtischen Dörfern, die für niedrig-mittlere und Arbeiterklassen und andere Bestimmungsorte im Plan von Le Corbusier geschaffen sind: vorstädtische und ländliche Gebiete und städtische Handelszentren. Das war, weil, wie entworfen, die Schnellstraßen, an, oder unter Rang-Niveaus des Wohnraums der städtischen Armen gereist sind (ein modernes Beispiel: das Cabrini-grüne Wohnungsbauprojekt in Chicago). Solche Projekte und ihre Gebiete, keine Autobahnausgangsrampen, Abkürzung durch Autobahnvorfahrtsrechte habend, sind isoliert von Jobs und an den Knotentransport-Endpunkten von Le Corbusier konzentrierten Dienstleistungen geworden. Als zu den Vorstadtendpunkten der Schnellstraßen zunehmend bewegte Jobs haben sich städtische Dorfbewohner ohne günstige Autobahnzugriffspunkte in ihren Gemeinschaften und ohne öffentliche Massentransitkonnektivität gefunden, die Vorstadtjob-Zentren wirtschaftlich erreichen konnte.

Sehr spät in der Nachkriegsperiode haben Vorstadtjob-Zentren gefunden, dass das solch ein kritisches Problem war (Arbeitsknappheit), dass sie selbstständig begonnen haben, städtische-zu-vorstädtisch Zubringerbus-Dienstleistungen zwischen städtischen Dörfern und Vorstadtjob-Zentren zu sponsern, Arbeiterklasse und Jobs der unteren Mittelschicht zu füllen, die gegangen waren wollend, und die den Löhnen dieses erforderliche Autoeigentumsrecht nicht normalerweise bezahlt haben.

Le Corbusier hat absichtlich ein Mythos über sich geschaffen und wurde in seiner Lebenszeit, und nach dem Tod von einer Generation von Anhängern verehrt, die geglaubt haben, dass Le Corbusier ein Hellseher war, der kein Unrecht tun konnte. Aber in den 1950er Jahren haben die ersten Zweifel begonnen, namentlich in einigen Aufsätzen von seinen größten Bewunderern wie James Stirling und Colin Rowe zu erscheinen, der als katastrophal seine Ideen auf der Stadt verurteilt hat. Spätere Kritiker haben seine technische Unfähigkeit als ein Architekt offenbart. In seinem Buch Armée du Salut ist Brian Brace Taylor in großes Detail über die Machiavellistischen Tätigkeiten von Le Corbusier eingetreten, um diese Kommission für sich, seine viele unbedachten Designentscheidungen über das Gebäude von Technologien und den manchmal absurden Lösungen zu schaffen, die er dann vorgeschlagen hat.

Fondation Le Corbusier

Der Fondation Le Corbusier ist ein privates Fundament und Archiv, die Arbeit des Architekten Le Corbusier (1887-1965) beachtend. Es bedient Maison La Roche, ein Museum, das im 16. arrondissement an 8-10, Quadrat du Dr Blanche, Paris, Frankreich gelegen ist, das täglich außer dem Sonntag offen ist. Bezüglich des Junis 2008 wird der Maison La Roche für die Renovierung provisorisch geschlossen.

Der Fondation Le Corbusier wurde 1968 gegründet. Es besitzt jetzt Maison La Roche und Maison Jeanneret (die das Hauptquartier des Fundaments bilden), sowie die Wohnung, die von Le Corbusier von 1933-1965 daran besetzt ist, Nungesser und Coli in Paris 16e, und das "Kleine Haus bereut", hat er für seine Eltern in Corseaux an den Küsten von Lac Leman (1924) gebaut.

Maison La Roche und Maison Jeanneret (1923-24), auch bekannt als das Haus von La Roche-Jeanneret, sind ein Paar von Doppelhaushälften, das die dritte Kommission von Corbusier in Paris war. Sie werden rechtwinklig zu einander, mit Eisen, Beton und leeren, weißen Fassaden angelegt, die einen gekrümmten zweistöckigen Galerie-Raum abheben. Maison La Roche ist jetzt ein Museum, das ungefähr 8,000 Originalzeichnungen, Studien und Pläne von Le Corbusier (in der Kollaboration mit Pierre Jeanneret von 1922-1940), sowie ungefähr 450 seiner Bilder, ungefähr 30 Emails, ungefähr 200 anderer Arbeiten an Papier und einer beträchtlichen Sammlung von schriftlichen und fotografischen Archiven enthält. Es beschreibt sich als die größte Sammlung in der Welt von Zeichnungen von Le Corbusier, Studien und Pläne.

Hauptgebäude und Projekte

• 1905: Die Villa Fallet, der La Chaux-de-Fonds, die Schweiz
• 1908: Stotzer Haus, 6, Chemin de Pouillerel, la Chaux-de-Fonds, die Schweiz.
• 1912: Die Villa Jeanneret-Perret, La Chaux-de-Fonds
• 1916: Die Villa Schwob, La Chaux-de-Fonds
• 1922: Die Villa Besnus (Ker-Ka-Ré), Vaucresson, Paris, Frankreich
• 1922: Ozenfant Haus und Studio, Vaucresson, Paris. (viel verändert.)
• 1923: Villa La Roche/Villa Jeanneret, Paris
• 1924: Pavillon de L'Esprit Nouveau, Paris hat (zerstört)
• 1924: Quartiers Modernes Frugès, Pessac, Frankreich
• 1925: Die Villa Jeanneret, Paris
• 1926: Die Villa Cook, der Boulogne-sur-Seine, Frankreich
• 1926: Die Villa Ternisien, 5, Allee des Pins, Boulogne-sur-Seine, Paris. (Der Block von Wohnungen über das Haus gebaut.)
• 1927: Die Villa Stein, Garches, Paris.
• 1927: Pleinex Haus, 24, der Bis Boulevard Massena, Paris 13e.
• 1927: Villen am Weissenhof Stand, Stuttgart, Deutschland
• 1928: Die Villa Savoye, der Poissy-sur-Seine, die Ansicht von Frankreich auf der Karte
• 1929: Cité du Refuge, Armée du Salut, Paris, Frankreich
• 1930: Pavillon Suisse, Cité Universitaire, Paris
• 1930: Maison Errazuriz, Chile
• 1930: Las Nubes, Haus des Uruguayers Romanschriftsteller Enrique Amorim (Salto, Uruguay)
• 1931: Palast der Sowjets, Moskau, die UDSSR (Projekt)
• 1931: Immeuble Clarté , Genf, Ansicht von Schweiz auf der Karte
• 1933: Tsentrosoyuz, Moskau, die UDSSR
• 1936: Palast des Ministeriums der Nationalen Ausbildung und des Gesundheitswesens, Rio de Janeiros (als ein Berater Lucio Costa, Oskar Niemeyer und anderen)
• 1938: Der "Kartesianische" Wolkenkratzer (Projekt)
• 1945: Usine Claude und Duval, Heiliger Dié des Vosges, Frankreich
• 1947-1952: Unité d'Habitation, Marseille, Ansicht von Frankreich auf der Karte
• 1948: Curutchet Haus, La Plata, argentinischer
• 1949-1952: Hauptquartier der Vereinten Nationen, New York City (Berater)
• 1950-1954: Chapelle Notre Dame du Haut, Ronchamp, Ansicht von Frankreich auf der Karte
• 1951: Cabanon de vacances, Roquebrune-Cap-Martin
• 1951: Maisons Jaoul, Neuilly-sur-Seine, Frankreich
• 1951: Mahlen Sie das Vereinigungsgebäude von Eigentümern, die Villa Sarabhai und die Villa Schodan, Ahmedabad, Indien
• 1952: Unité d'Habitation von Nantes-Rezé, Nantes, Ansicht von Frankreich auf der Karte
• 1952-1959: Gebäude in Chandigarh, Indien
• 1952: Palast der Justiz (Chandigarh)
• 1952: Museum und Galerie der Kunst (Chandigarh)
• 1953: Sekretariat, das (Chandigarh) Baut
• 1953: Der Palast des Gouverneurs (Chandigarh)
• 1955: Palast des Zusammenbaues (Chandigarh)
• 1956: Shodan Haus
• 1959: Regierungsuniversität der Kunst (GCA) und die Chandigarh Universität der Architektur (CCA) (Chandigarh)
• 1956: Museum an Ahmedabad, Ahmedabad, Indien
• 1956: Gymnasium von Saddam Hussein, Bagdad, der Irak
• 1957: Unité d'Habitation von Briey en Forêt, Frankreich
• 1957: Nationales Museum der Westkunst, Tokio
• 1957: Maison du Brésil, Cité Universitaire, Paris
• 1957-1960: Sainte Marie de La Tourette, in der Nähe von Lyon, Frankreich (mit Iannis Xenakis)
• 1957: Unité d'Habitation des Berlins-Charlottenburg, Flatowallee 16, Berliner Ansicht auf der Karte
• 1957: Unité d'Habitation von Meaux, Frankreich
• 1958: Philips Pavilion, Brüssel, Belgien (mit Iannis Xenakis) (zerstört) an der 1958-Welt Expositon
• 1961: Zentrum für Elektronische Rechnung, Olivetti, Mailand, Italien
• 1961: Zimmermann-Zentrum für die Bildenden Künste, die Universität von Harvard, Cambridge, Massachusetts, den USA-
• 1963: Haus des Mannes, Zürichs, die Schweiz
• 1964-1969: Firminy-Vert
• 1964: Unité d'Habitation von Firminy, Frankreich
• 1966: Stadion Firminy-Vert
• 1965: Maison de la culture de Firminy-Vert
• 1969: Kirche von Saint-Pierre, Firminy, Frankreich (gebaut postum und vollendet unter der Leitung von José Oubrerie 2006)
• 1967: Museum von Heidi Weber (Zentrum Le Corbusier), Zürich, die Schweiz

Schriftliche Hauptarbeiten

• 1918: Après le cubisme (Nach dem Kubismus), mit Amédée Ozenfant
• 1923: Architektur von Vers une (Zu einer Architektur) (oft mistranslated als "Zu einer Neuen Architektur")
• 1925: Urbanisme (Urbanism)
• 1925: La Peinture moderne (Moderne Malerei), mit Amédée Ozenfant
• 1925: L'Art décoratif d'aujourd'hui (Die Dekorativen Künste Heute)
• 1931: Premier clavier de couleurs (die Erste Farbentastatur)
• 1935: Flugzeug
• 1935: La Ville radieuse (Die Leuchtende Stadt)
• 1942: Charte d'Athènes (Athener Urkunde)
• 1943: Entretien avec les étudiants des écoles d'architecture (Ein Gespräch mit Architektur-Studenten)
• 1945: Les Trios éstablishments Humains (Die Drei Menschlichen Errichtungen)
• 1948: Le Modulor (Der Modulor)
• 1953: Le Poeme de l'Angle Droit (Das Gedicht des Richtigen Winkels)
• 1955: Le Modulor 2 (Der Modulor 2)
• 1959: Deuxième clavier de couleurs (die Zweite Farbentastatur)
• 1966: Le Voyage d'Orient (Die Reise nach Osten)

Zitate

• "Sie verwenden Stein, Holz und Beton, und mit diesen Materialien bauen Sie Häuser und Paläste: Das ist Aufbau. Einfallsreichtum ist bei der Arbeit. Aber plötzlich berühren Sie mein Herz, Sie tun mich gut. Ich bin glücklich, und ich sage: 'Das ist schön.' Das ist Architektur. Kunst geht darin herein..." (Architektur von Vers une, 1923)
• "Architektur ist meisterhaft, richtiges und großartiges Spiel von im Licht zusammengebrachten Massen."
• "Raum und Licht und Ordnung. Diejenigen sind die Dinge, die Männer genauso viel brauchen, wie sie Brot oder einen Platz brauchen zu schlafen."
• "Das Haus ist eine Maschine, um darin zu leben." (Architektur von Vers une, 1923)
• "Es ist eine Frage des Gebäudes, das an der Wurzel der sozialen Unruhe heute ist: Architektur oder Revolution." (Architektur von Vers une, 1923)
• "Moderne Lebensanforderungen, und warten auf, eine neue Art des Plans, sowohl für das Haus als auch für die Stadt." (Architektur von Vers une, 1923)
• "Die 'Stile' sind eine Lüge." (Architektur von Vers une, 1923)
• "Architektur oder Revolution. Revolution kann vermieden werden." (Architektur von Vers une, 1923)

Memoiren

Das Bildnis von Le Corbusier wurde auf der 10 schweizerischen Franc-Banknote gezeigt, die mit seiner kennzeichnenden Brille geschildert ist.

Die folgenden Ortsnamen tragen seinen Namen:

• Legen Sie Le Corbusier, Paris in der Nähe von der Seite von seinem auf dem Rue de Sèvres.
• Der Le Corbusier Boulevard, Laval, Quebec, Kanada.
• Legen Sie Le Corbusier in seine Heimatstadt von La Chaux-de-Fonds, die Schweiz.
• Die Le Corbusier Street im partido von Malvinas Argentinas, Buenos Aires Provinz, Argentinien.
• Die Le Corbusier Street in Le Village Parisien von Brossard, Quebec, Kanada.
• Promenade von Le Corbusier, eine Promenade entlang dem Wasser an Roquebrune-Cap-Martin.
• Museum von Le Corbusier, Sektor - 8 Chandigarh, Indien.

Siehe auch

• - Artikel
• Modernismus

Weiterführende Literatur

• Curtis, William J.R. "Le Corbusier. Ideen und Formen", Phaidon, 1994, internationale Standardbuchnummer 978-0714827902
• Jencks, Charles. "Le Corbusier und die Dauernde Revolution in der Architektur", Die Presse von Monacelli, 2000, internationale Standardbuchnummer 978-1580930772
• Nicholas Fox Weber, Le Corbusier: Ein Leben, Alfred A. Knopf, 2008, internationale Standardbuchnummer 0-375-41043-0
• Marco Venturi, Le Corbusier Algiers Pläne, Forschung, die auf planum.net verfügbar

• Sampò, Luca, Le Maisons Jaoul di Le Corbusier. La niedlicher maison e la città contemporanea, FrancoAngeli, Mailand 2010.
• Behrens, Roy R. (2005). KOCHBUCH: Gertrude Stein, William Cook und Le Corbusier. Dysart, Iowa: Bobolink Bücher. Internationale Standardbuchnummer 0-9713244-1-7.
• Naïma Jornod und Jean-Pierre Jornod, Le Corbusier (Charles Edouard Jeanneret), Katalog raisonné de l'oeuvre peint, Skira, 2005, internationale Standardbuchnummer 88-7624-203-1
• Eliel, Carol S. (2002). L'Esprit Nouveau: Purismus in Paris, 1918 - 1925. New York: Internationale Standardbuchnummer von Harry N. Abrams, Inc 0-8109-6727-8
• Frampton, Kenneth. (2001). Le Corbusier. London, die Themse und die Hudson.
• H. Allen Brooks: Die Formenden Jahre von Le Corbusier: Charles-Edouard Jeanneret an La Chaux-de-Fonds, Paperback-Ausgabe, Universität der Chikagoer Presse, 1999, internationale Standardbuchnummer 0-226-07582-6
• Von Moos, Stanislaus. (2009). Le Corbusier: Elemente Einer Synthese. Rotterdam, 010 Herausgeber.

Links

• Fondation Le Corbusier - Offizielle Seite
• Le Corbusier - freier DWG
• Le Corbusier und die Villa Cook
• Nachdenken über die Brutalist Architektur im östlichen London
• Podcast: Kenneth Frampton auf Le Corbusier
• Images des Ministeriums der Nationalen Ausbildung und des Gesundheitswesens, Rio de Janeiros
• Die Projekte von Le Corbusier in einer Karte
• Die Gestalt von Dingen, die gekommen sind: Die Analyse von Tim Benton von kühnen Designs von Le Corbusier
• Le Corbusier in Artfacts. Netz
• Der Arbeitslebensstil von Corbusier: 'Mit Corbusier' arbeitend
• Video: Sektor 1 Chandigarh, Indien
• Künstler-Recht-Gesellschaft, die amerikanischen Urheberrechtsvertreter von Le Corbusier
• Modell für die Villa Chimanbhai
• Proportionale Systeme in der Architektur von Le Corbusier