Miguel de Cervantes

Miguel de Cervantes Saavedra ((Geborener 1547 (Tag unbekannt); gestorben am 22. April 1616) war ein spanischer Romanschriftsteller, Dichter und Dramatiker. Sein Anderthalbliterflasche-Opus, Don Quixote, hat den ersten modernen europäischen Roman gedacht, ist ein Klassiker der Westliteratur, und wird unter den besten Arbeiten der jemals schriftlichen Fiktion betrachtet. Sein Einfluss auf die spanische Sprache ist so groß gewesen, dass die Sprache häufig la lengua de Cervantes ("die Sprache von Cervantes") genannt wird. Er war synchronisierter El Príncipe de los Ingenios ("Der Prinz von Witzen").

Leben

Es wird angenommen, dass Miguel de Cervantes in Alcalá de Henares, Spanien geboren gewesen ist. Das genaue Datum seiner Geburt ist nicht bekannt, aber es ist wahrscheinlich, dass er am 29. September, der Festtag des Heiligen Michael der Erzengel in Anbetracht der Tradition geboren gewesen ist, um ein Kind mit dem Namen des Festtages seiner Geburt zu nennen. Cervantes wurde in Alcalá de Henares am 9. Oktober 1547 an der Pfarrkirche des Bürgermeisters von Santa María la getauft. Die Tauftat hat gelesen:

Sein Vater war Rodrigo de Cervantes, ein Chirurg des Abstiegs von Galician. Zurzeit war ein Chirurg nicht ein medizinischer Arzt, aber ein kleinerer medizinischer Praktiker ohne genaue Entsprechung in modernen englisch sprechenden Ländern. Sein Großvater väterlicherseits, Juan de Cervantes, war ein einflussreicher Rechtsanwalt, der mehrere Verwaltungspositionen gehalten hat. Sein Onkel war Bürgermeister von Cabra viele Jahre lang. Wenig ist über seine Mutter, Leonor de Cortinas bekannt, außer dass sie ein Eingeborener von Arganda del Rey war. Seine Geschwister waren Andrés (1543), Andrea (1544), Luisa (1546),

(1550) Magdalena (1554) und Juan - bekannt allein, weil er im Testament seines Vaters erwähnt wird.

Reise nach Italien

1569 hat sich Cervantes nach Rom bewegt, wo er als ein Diener Giulio Acquaviva, einem wohlhabenden Priester gedient hat, der dem Kardinal im nächsten Jahr erhoben wurde. Bis dahin hatte sich Cervantes als ein Soldat zu einem spanischen Marineinfanterie-Regiment gemeldet und sein militärisches Leben bis 1575 fortgesetzt, als er von algerischen Korsaren festgenommen wurde. Nach fünf Jahren wurde er auf dem Lösegeld von seinen Eroberern von seinen Eltern und Trinitarians, einer katholischen religiösen Ordnung befreit. Er ist nachher zu seiner Familie in Madrid zurückgekehrt.

1585 hat Cervantes einen Schäferroman genannt La Galatea veröffentlicht. Wegen Finanzprobleme hat Cervantes als ein Lieferant für die spanische Kriegsflotte, und später als ein Finanzbeamter gearbeitet. 1597 sind Diskrepanzen in seinen Rechnungen von drei vorherigen Jahren ihn im Krone-Gefängnis Sevillas gelandet. 1605 war er in Valladolid gerade, als der unmittelbare Erfolg des ersten Teils seines Don Quixotes, der in Madrid veröffentlicht ist, seiner Rückkehr zur literarischen Welt Zeichen gegeben hat. 1607 hat er sich in Madrid niedergelassen, wo er gelebt hat und bis zu seinem Tod gearbeitet hat. Während der letzten neun Jahre seines Lebens hat Cervantes seinen Ruf als ein Schriftsteller konsolidiert; er hat die Vorbildlichen Romane (Novelas ejemplares) 1613, die Reise zu Parnassus (Viaje al Parnaso) 1614, und 1615, Ocho comedias y ocho entremeses und der zweite Teil von Don Quixote veröffentlicht. Carlos Fuentes hat bemerkt, dass, "verlässt Cervantes offen die Seiten eines Buches, wo der Leser sich weiß, geschrieben zu werden."

Wehrpflicht und Gefangenschaft

Die Gründe, die Cervantes gezwungen haben, Castile zu verlassen, bleiben unsicher. Ob er ein "Student" desselben Namens war, ist ein "Schwert ausübender Flüchtling von der Justiz", oder vor einer königlichen Befugnis der Verhaftung fliehend, für einen bestimmten Antonio de Sigura in einem Duell verwundet zu haben, ein anderes Mysterium. Auf jeden Fall, im Gehen nach Italien, tat Cervantes, was viele junge Spanier der Zeit zu weiter ihren Karrieren so oder so getan haben. Rom würde dem jungen Künstler seinen geistlichen Prunk, Ritual und Erhabenheit offenbaren. In einer Stadt, die von Ruinen wimmelt, konnte Cervantes seine Aufmerksamkeit auf die Renaissancekunst richten, Architektur und Dichtung (sind Kenntnisse der italienischen Literatur in seiner eigenen Produktion sogleich wahrnehmbar), und dabei Altertümlichkeit wieder zu entdecken. Er konnte in den Menschen der Antike finden, "dass ein starker Impuls die zeitgenössische Welt im Licht seiner Ausführungen wiederbelebt hat". So war der ständige Wunsch von Cervantes nach Italien, wie offenbart, in seinen späteren Arbeiten, teilweise ein Wunsch nach einer Rückkehr zu einer früheren Periode der Renaissance.

Vor 1570 hatte sich Cervantes als ein Soldat zu einem Regiment des spanischen Marineauslesekorps, Infantería de Marinas gemeldet, die in Naples, dann ein Besitz der spanischen Krone aufgestellt ist. Er war dort seit ungefähr einem Jahr, bevor er aktiven Dienst gesehen hat. Im September 1571 hat Cervantes an Bord Marquesa, einen Teil der Galeere-Flotte der Heiligen Liga durchgesegelt (eine Koalition des Papstes, Spanien, der Republik Venedigs, der Republik Genuas, des Herzogtums des Wirsingkohls, die Ritter Hospitaller, der in Malta und andere, unter dem Befehl der rechtswidrigen Hälfte von König Philip II des Bruders, Johns aus Österreich gestützt ist), der die osmanische Flotte am 7. Oktober im Golf von Lepanto in der Nähe von Corinth an großen Kosten zu beiden Seiten vereitelt hat. Obwohl abgenommen, mit Fieber hat sich Cervantes geweigert, unten zu bleiben und hat gebeten, erlaubt zu werden, am Kampf teilzunehmen, sagend, dass er für seinen Gott und seinen König lieber sterben als unter dem Deckel behalten möchte. Er hat tapfer an Bord mit einem Behälter gekämpft, und hat drei Schussverletzungen - zwei in der Brust und derjenigen erhalten, die seinen linken nutzlosen Arm gemacht hat. In der Reise zu Parnassus sollte er sagen, dass er "die Bewegung der linken Hand für den Ruhm des Rechts" verloren hatte (er dachte an den Erfolg des ersten Teils von Don Quixote). Cervantes hat sich immer auf seinem Verhalten im Kampf mit dem Stolz umgesehen: Er hat geglaubt, dass er an einem Ereignis teilgenommen hatte, das den Kurs der europäischen Geschichte gestalten würde.

Nachdem der Kampf von Lepanto Cervantes im Krankenhaus seit ungefähr sechs Monaten geblieben ist, bevor seine Wunden genug geheilt wurden, um sein Verbinden den Farben wieder zu erlauben. Von 1572 bis 1575, gestützt hauptsächlich in Naples, hat er das Leben seines Soldaten fortgesetzt: Er hat an Entdeckungsreisen zu Corfu und Navarino teilgenommen, und hat den Fall Tunesiens und La Goletta zu den Türken 1574 gesehen.

Am 6. oder 7. September 1575 hat Cervantes Segel auf der Galeere Sol von Naples bis Barcelona mit Briefen des Lobes dem König vom Herzog von Sessa gesetzt. Am Morgen vom 26. September, als sich das Sol der katalanischen Küste genähert hat, wurde es von algerischen Korsaren unter dem Befehl des furchtbaren Arnaut Mamis, eines albanischen Abtrünnigen und Terrors der schmalen Meere damals angegriffen. Nach dem bedeutenden Widerstand, in dem der Kapitän und viele Besatzungsmitglieder getötet wurden, wurden die überlebenden Passagiere nach Algier als Gefangene gebracht. Nach fünf Jahren ausgegeben als ein Sklave in Algier und vier erfolglose Flucht-Versuche war er ransomed durch seine Eltern und Trinitarians und ist zu seiner Familie in Madrid zurückgekehrt. Nicht überraschend hat diese Periode des Lebens von Cervantes Gegenstand für mehrere seiner literarischen Arbeiten geliefert, namentlich das Märchen des Gefangenen in Don Quixote und den zwei spielt Set in AlgiersEl Trato de Argel (Der Vertrag Algiers) und Los Baños de Argel (Die Bäder Algiers) sowie Episoden in mehreren anderen Schriften, obwohl nie in der geraden autobiografischen Form.

Literarische Verfolgungen

In Esquivias, Toledo, am 12. Dezember 1584, hat er die viel jüngere Catalina de Salazar y Palacios geheiratet (geborener Esquivias - d. Am 31. Oktober 1626), Tochter von Fernando de Salazar y Vozmediano und Catalina de Palacios. Wie man sagt, hat ihr Onkel Alonso de Quesada y Salazar den Charakter von Don Quixote begeistert.

Während der nächsten 20 Jahre hat Cervantes eine nomadische Existenz geführt, als ein Kaufagent für die spanische Kriegsflotte und als ein Finanzbeamter arbeitend. Er hat einen Bankrott ertragen und wurde mindestens zweimal (1597 und 1602) für Unregelmäßigkeiten in seinen Rechnungen eingesperrt. Zwischen 1596 und 1600 hat er in erster Linie in Sevilla gelebt. 1606 hat sich Cervantes in Madrid niedergelassen, wo er für den Rest seines Lebens geblieben ist.

1585 hat Cervantes seine erste Hauptarbeit, La Galatea, einen Schäferroman zur gleichen Zeit veröffentlicht, dass einige seiner Spiele, jetzt lostexcept für El Trato de Argel (worin er sich mit dem Leben von christlichen Sklaven in Algier befasst hat), und El Cerco de Numanciawere, der auf den Stufen Madrids spielt. La Galatea hat wenig zeitgenössische Benachrichtigung erhalten; und Cervantes hat nie die Verlängerung dafür geschrieben, die er wiederholt versprochen hat zu tun. Cervantes hat als nächstes seine Aufmerksamkeit auf das Drama gelenkt, hoffend, ein Einkommen von dieser Quelle abzuleiten, aber die Spiele, die er gefehlt zusammengesetzt hat, um ihren Zweck zu erreichen. Beiseite von seinen Spielen war seine ehrgeizigste Arbeit im Vers Viaje del Parnaso (1614) eine Allegorie, die größtenteils aus einem ziemlich langweiligen obwohl gutmütige Rezension von zeitgenössischen Dichtern bestanden hat. Cervantes selbst hat begriffen, dass er am poetischen Talent unzulänglich war.

Wenn eine Bemerkung, die Cervantes selbst im Prolog von Don Quixote macht, wörtlich, die Idee von der Arbeit genommen werden soll (obwohl kaum das Schreiben seines Ersten Teils, weil einige aufrechterhalten haben), ist zu ihm im Gefängnis an Argamasilla de Alba in La Mancha vorgekommen. Die Idee von Cervantes war, ein Bild des echten Lebens und der Manieren zu geben, und sich auf der klaren Sprache zu äußern. Das Eindringen der Alltagssprache in einen literarischen Zusammenhang wurde vom Lesen-Publikum mit Jubel begrüßt. Der Autor ist arm bis 1605 geblieben, als der erste Teil von Don Quixote erschienen ist. Obwohl es Cervantes reich nicht gemacht hat, hat es ihm internationale Anerkennung als ein Literat gebracht.

Die Beliebtheit von Don Quixote hat zur Veröffentlichung einer unerlaubten Verlängerung davon durch einen unbekannten Schriftsteller, wer masqueraded unter dem Namen von Alonso Fernández de Avellaneda geführt. Cervantes hat seine eigene Verlängerung oder den Zweiten Teil Don Quixotes erzeugt, der sein Äußeres 1615 gemacht hat. Er hatte die Veröffentlichung eines zweiten Teils 1613 im Vorwort zu Novelas Ejemplares (Vorbildliche Romane) ein Jahr vor der Veröffentlichung des Buches von Avellanda versprochen. Don Quixote ist hauptsächlich als ein Roman des Zwecks betrachtet worden. Es wird immer wieder festgestellt, dass er es geschrieben hat, um den Roman der Ritterlichkeit zu verspotten und die Beliebtheit einer Form der Literatur herauszufordern, die ein Liebling der breiten Öffentlichkeit seit mehr als einem Jahrhundert gewesen war.

Don Quixote offenbart sicher viel Bericht-Macht, beträchtlichen Humor, eine Beherrschung des Dialogs und einen kräftigen Stil. Der zwei Teile, die von Cervantes vielleicht geschrieben sind, ist das erste das populärere beim allgemeinen publiccontaining die berühmten Episoden des Kippens an Windmühlen, des Angriffs auf die Herde der Schafe, der Nachtwache im Hof des Gasthofs und der Episode mit dem Friseur und der sich rasierenden Waschschüssel. Der zweite Teil zeigt, dass konstruktivere Scharfsinnigkeit, bessere Zeichnung des Charakters, Stil, und mehr Realismus und Wahrscheinlichkeit in seiner Handlung verbessert hat.

1613 hat er eine Sammlung von Märchen, den Vorbildlichen Romanen veröffentlicht, von denen einige früher geschrieben worden waren. Im Großen und Ganzen sind die Vorbildlichen Romane der Berühmtheit von Cervantes würdig. Die Picaroon-Beanspruchung, bereits gemacht vertraut in Spanien durch die Abenteuerromane von Lazarillo de Tormes und seinen Nachfolgern, erscheint in einem oder einem anderen von ihnen, besonders in Rinconete y Cortadillo. 1614 hat er den Viaje del Parnaso und 1615, die Acht Komödien und Acht Neuen Zwischenspiele veröffentlicht. Zur gleichen Zeit hat Cervantes fortgesetzt, an Los Trabajos de Persiles y Sigismunda, einem Roman des abenteuerlichen Reisens, vollendet kurz vor seinem Tod zu arbeiten, und postum im Januar 1617 zu erscheinen.

Tod

Cervantes ist in Madrid am 22. April 1616 gestorben, aber er wurde am 23. April 1616 begraben, wenn es verwendet wird, um diesen Tod zu feiern. Das Datum zu beachten, dass sowohl Miguel de Cervantes als auch William Shakespeare, UNESCO gegründet am 23. April als der Internationale Tag des Buches gestorben sind. Jedoch sind Shakespeare und Cervantes in verschiedenen Tagen gestorben: Shakespeare am 23. April 1616 des Kalenders von Julian, der in England und Cervantes am 23. April 1616 des Gregorianischen Kalenders verwendet wurde, der in Spanien verwendet wurde. Seitdem der Gregorianische Kalender zehn Tage vor dem Julian war, ist Cervantes wirklich zehn Tage früher gestorben als Shakespeare, dessen Datum des Todes gemäß dem Gregorianischen Kalender am 3. Mai 1616 war.

Seiner Grabstätte ist nichts bekannt, außer dass er in Übereinstimmung mit seinem Willen im benachbarten Kloster von Nonnen von Trinitarian begraben wurde. Isabel de Saavedra, die Tochter von Cervantes, war vermutlich ein Mitglied dieses Klosters. Ein paar Jahre später haben sich die Nonnen zu einem anderen Kloster bewegt und haben ihre Toten mit ihnen getragen. Ob die Überreste von Cervantes in die Eliminierung eingeschlossen wurden oder nicht keiner weiß, und der Hinweis zu ihrer Endruhestätte jetzt verloren wird.

Arbeiten

  • El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha (1605): Das Erste Volumen von Don Quixote.
  • Novelas Ejemplares (1613): eine Sammlung von zwölf Novellen von verschiedenen Typen über die sozialen, politischen und historischen Probleme des Spaniens von Cervantes:
  • "La Gitanilla" ("das Zigeunermädchen")
  • "El Amante Liberal" ("der großzügige Geliebte")
  • "Rinconete y Cortadillo" ("Rinconete & Cortadillo")
  • "La Española Inglesa" ("die englische spanische Dame")
  • "El Licenciado Vidriera" ("Der Rechtsanwalt des Glases")
  • "La Fuerza de la Sangre" ("Die Macht des Bluts")
  • "El Celoso Extremeño" ("der eifersüchtige Mann von Extremadura")
  • "La Ilustre Fregona" ("die berühmte Küchenhilfe")
  • "Novela de las Dos Doncellas" ("Der Roman der Zwei Jungen Mädchen")
  • "Novela de la Señora Cornelia" ("Der Roman von Dame Cornelia")
  • "Novela del Casamiento Engañoso" ("Der Roman der Betrügerischen Ehe")
  • "El Coloquio de los Perros" ("Der Dialog der Hunde")
  • Segunda Parte del Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha (1615): Das Zweite Volumen von Don Quixote.
  • Los Trabajos de Persiles y Sigismunda (1617). Persiles, wie es allgemein bekannt ist, ist die besten Beweise nicht nur des Überlebens von byzantinischen neuartigen Themen sondern auch des Überlebens von Formen und der Ideen vom spanischen Roman der zweiten Renaissance. In dieser Arbeit, veröffentlicht nach dem Tod des Autors, verbindet Cervantes die ideale Liebe und unglaublichen Wechselfälle eines Paares, die, von den Arktischen Gebieten anfangend, in Rom ankommen, wo sie ein glückliches Ende zu ihrem komplizierten Abenteuer finden.
  • La Galatea, der Schäferroman, den Cervantes in seiner Jugend geschrieben hat, ist eine Imitation der Dianas von Jorge de Montemayor und hat eine noch nähere Ähnlichkeit mit der Verlängerung von Gil Polo dieses Romans. Folgend Don Quixote und Novelas Ejemplares ist es der Aufmerksamkeit besonders würdig, weil es auf eine bemerkenswerte Weise die poetische Richtung manifestiert, in der sich das Genie von Cervantes sogar in einer frühen Periode des Lebens bewegt hat.

Don Quixote

Don Quixote (hat "Quijote" in modernem Spanisch buchstabiert), ist zwei getrennte Volumina jetzt fast immer veröffentlicht als ein, dieser Deckel die Abenteuer von Don Quixote, auch bekannt als dem Ritter oder Mann von La Mancha, einem Helden, der seine Begeisterung und Selbsttäuschung zu unbeabsichtigten und komischen Enden trägt. Auf einem Niveau arbeitet Don Quixote als eine Satire der Romane der Ritterlichkeit, die über die literarische Umgebung der Zeit von Cervantes geherrscht hat. Jedoch erlaubt der Roman auch Cervantes, verschiedene Aspekte der menschlichen Natur, durch das Verwenden des lächerlichen Beispiels wahnhaften Quixote zu illuminieren. Weil der Roman, besonders der erste Teil, in individuell veröffentlichten Abteilungen geschrieben wurde, schließt die Zusammensetzung mehrere Unangemessenheit ein. Cervantes selbst hat jedoch auf einige dieser Fehler in der Einleitung zum zweiten Teil hingewiesen; aber er ist zu stolz gewesen, sie zu korrigieren, weil er begriffen hat, dass sie von seinen Kritikern zu streng verurteilt worden waren.

Cervantes hat eine Leidenschaft für die lebhafte Malerei des Charakters gefühlt. Don Quixote, ist ein begeisterter Bewunderer von allem Gutem und Großem edeldenkend, noch alle diese feinen mit einer Verhältnisart des Wahnsinn zufällig vermischten Qualitäten habend. Er wird mit einem Charakter von entgegengesetzten Qualitäten, Sancho Panza, einem Mann der niedrigen Selbstachtung paarweise angeordnet, der eine Zusammensetzung der Grobheit und Einfachheit ist.

Don Quixote wird als das erste klassische Modell des modernen Romans oder Romans zitiert, und es hat als der Prototyp des komischen Romans gedient. Die humorvollen Situationen sind größtenteils possenhaft, und es schließt Satire ein. Don Quixote ist eines der Großen Bücher von Encyclopædia Britannica der Westwelt, während der russische Autor Fyodor Dostoyevsky es "das äußerste und den grössten Teil erhabenen Arbeit des Menschen genannt hat, der denkt". Es ist in Don Quixote, dass Cervantes den populären Ausdruck "der Beweis des Puddings ins Leben gerufen hat, ist im Essen" (por la muestra se conoce el paño), der noch sieht, dass der schwere Gebrauch in der verkürzten Form "des Beweises im Pudding" ist, und, "wer viel spazieren geht und viel liest, viel weiß und viel" (quien anda mucho y Lee mucho, sabe mucho y ve mucho) sieht.

Novelas Ejemplares

Es würde kaum möglich sein, die anderen Arbeiten von Cervantes gemäß einem kritischen Urteil ihrer Wichtigkeit einzuordnen, weil die Verdienste von einigen im bewundernswerten Schluss des Ganzen bestehen, während andere die Prägung des Genies in der Erfindung oder eine andere individuelle Eigenschaft ausstellen.

Ein ausgezeichneter Platz gehört Novelas Ejemplares ("Moralische oder Aufschlussreiche Märchen"). Sie sind im Verdienst sowie im Charakter ungleich. Cervantes hat zweifellos beabsichtigt, dass sie zu Spanisch fast sein sollten, was die Novellen von Boccaccio zu Italienern waren. Einige sind bloße Anekdoten, einige sind Romane in der Miniatur, einige, sind ein Komiker ernst; alle werden in einem Licht, glattem, gesprächigem Stil geschrieben.

Vier novelas sind vielleicht von weniger Interesse als der Rest: El Amante Liberal, La Señora Cornelia, Las Dos Doncellas und La Española Inglesa. Das für diese übliche Thema ist grundsätzlich das traditionelle des byzantinischen Romans: Paare von durch beklagenswerte und komplizierte Ereignisse getrennten Geliebten werden schließlich wieder vereinigt und finden das Glück, nach dem sie sich gesehnt haben. Die Heldinnen sind die ganze vollkommenste Schönheit und der erhabenen Moral; sie und ihre Geliebten sind zu den höchsten Opfern fähig; und sie üben ihre Seelen in der Anstrengung aus, sich zum Ideal der moralischen und aristokratischen Unterscheidung zu erheben, die ihre Leben illuminiert.

In El Amante Liberal, um ein Beispiel zu zitieren, werden schöner Leonisa und ihr Geliebter Ricardo von türkischen Piraten fortgetragen. Beider Kampf gegen ernste materielle und moralische Gefahren. Ricardo überwindet alle Hindernisse, kehrt zu seinem Heimatland mit Leonisa zurück und ist bereit, auf seine Leidenschaft zu verzichten und Leonisa ihrem ehemaligen Geliebten in einem Ausbruch der Wohltat zu übergeben; aber die Vorliebe von Leonisa lässt sich natürlich auf Ricardo schließlich nieder.

Eine andere Gruppe von "vorbildlichen" Romanen wird durch La Fuerza de la Sangre, La Ilustre Fregona, La Gitanilla und El Celoso Extremeño gebildet. Die ersten drei Angebot-Beispiele der Liebe und des Abenteuers haben sich glücklich aufgelöst, während das letzte sich tragisch ausfasert. Sein Anschlag befasst sich mit dem alten Felipe Carrizales, der sich nach dem Reisen weit und an Amerika reichen Werden, dafür entscheidet, sich zu verheiraten, alle Vorsichtsmaßnahmen nehmend, die notwendig sind, um zuvorzukommen, getäuscht zu werden. Er weds ein sehr junger girland isoliert sie von der Welt, indem er sie lebend in einem Haus ohne Fenster hat, die der Straße gegenüberstehen. Aber trotz seiner Verteidigungsmaßnahmen schafft eine kühne Jugend, in die Festung der Eheehre einzudringen; und eines Tages überrascht Carrizales seine Frau in den Armen ihres Verführers. Überraschend genug entschuldigt er die Ehebrecher, anerkennend, dass er mehr schuld ist als sie, und am Kummer über den schmerzlichen Fehler stirbt, den er begangen hat. Cervantes hier ist von der literarischen Tradition abgegangen, die den Tod der Ehebrecher gefordert hat; aber er hat die Strafe begeistert umgestaltet, oder hat eher durch das soziale Ideal der Ehre in eine Kritik der Verantwortung der Person verlangt.

Rinconete y Cortadillo, El Casamiento Engañoso, El Licenciado Vidriera und El Coloquio de los Perros, vier Kunstwerke, die mehr mit den Anzüglichkeiten der Charaktere betroffen werden, die in ihnen erscheinen als mit dem Gegenstand, die Endgruppe dieser Geschichten bilden. Die Hauptfiguren, sind beziehungsweise, zwei junge Landstreicher, Rincón und Cortado, Leutnant Campuzano, studentTomás Rodaja (wer verrückt wird und glaubt, dass sich in einen witzigen Mann des Glases geändert worden ist, Cervantes die Gelegenheit anbietend, tiefe Beobachtungen zu machen), und schließlich zwei Hunde, Cipión und Berganza, dessen wandernde Existenz dient, um die verschiedensten Aspekte des spanischen Lebens widerzuspiegeln. El colloquio de los perros zeigt noch mehr sardonische Beobachtungen auf der spanischen Gesellschaft der Zeit.

Rinconete y Cortadillo ist einer der entzückendsten von den Arbeiten von Cervantes. Seine zwei jungen Landstreicher kommen nach Sevilla, das durch die Reichtümer und Unordnung angezogen ist, die der Handel des sechzehnten Jahrhunderts mit den Amerikas zu dieser Metropole gebracht hatte. Dort treten sie in Kontakt mit einer Bruderschaft von Dieben, der Gilde der Diebe ein, die von unvergesslichem Monipodio geführt ist, dessen Haus das Hauptquartier der Unterwelt von Sevillian ist. Unter dem hellen andalusischen Himmel nehmen Leute und Gegenstände Form mit der Helligkeit und dem feinen Drama eines Velázquez an. Eine entfernte und diskrete Ironie dotiert die Zahlen, die in sich unbedeutend sind, als sie sich innerhalb eines Ritualprunks bewegen, der in der scharfen Unähnlichkeit mit ihren moralisch deflationierten Leben ist. Das ernste Ritual dieses Bandes von Rohlingen ist das ganze komischere, um im trocken humorvollen Stil von Cervantes präsentiert zu werden.

Los Trabajos de Persiles y Sigismunda

Cervantes hat den Roman von Persiles und Sigismunda kurz vor seinem Tod beendet. Die Idee von diesem Roman war nicht neu, und Cervantes scheint, Heliodorus zu imitieren. Die Arbeit ist eine romantische Beschreibung des Reisens, sowohl auf dem Seeweg als auch Land. Echte und fabelhafte Erdkunde und Geschichte werden zusammen gemischt; und in der zweiten Hälfte des Romans wird die Szene nach Spanien und Italien übertragen.

Professor Michael Nerlich, in seiner Arbeit "El Persiles descodificado o la Divina Comedia de Cervantes" (Hiperión 2005, 757 Seiten), Details, wie der Persiles "ein historisch-philosophischer condenm der gegenreformistischen katholischen Kirche und von der spanischen Monarchie ist, die dann nach dem ersteren ausgerichtet ist (...)".

Nerlich erklärt, dass Cervantes einen leicht entzifferbaren Code für den durchschnittlichen Leser in seiner Zeit in einer Weise verwendet hat, wie die spanische Gerichtliche Untersuchung seine Arbeit nicht zensieren würde, weil der Leser klar seine Kritik verstehen würde, die beweisen würde, wie es sofort berühmt, noch missverstanden als Jahre geworden ist, die dadurch gerollt sind. Die Arbeit von Nerlich, da veröffentlicht, ist bis jetzt nicht widerlegt worden.

Dichtung

Einige seiner Gedichte werden in La Galatea gefunden. Er hat auch Dos Canciones à la Armada Invencible geschrieben. Seine beste Arbeit wird jedoch in den Sonetten, besonders Al Túmulo del Rey Felipe en Sevilla gefunden. Unter seinen wichtigsten Gedichten, Canto de Calíope, Epístola treten ein Mateo Vázquez und der Viaje del Parnaso (Reise zu Parnassus1614) hervor. Der Letztere ist seine ehrgeizigste Arbeit im Vers, eine Allegorie, die größtenteils aus Rezensionen von zeitgenössischen Dichtern besteht.

Im Vergleich zu seiner Fähigkeit als ein Romanschriftsteller wird Cervantes häufig als ein mittelmäßiger Dichter betrachtet, obwohl er selbst immer eine Hoffnung beherbergt hat, dass er anerkannt würde, um poetische Geschenke zu haben.

Viaje del Parnaso

Die Prosa der Galateas, die in anderer Hinsicht so schön ist, wird gelegentlich mit dem Epitheton überladen. Cervantes zeigt eine völlig verschiedene Art des poetischen Talents im Viaje del Parnaso, eine Arbeit, die in keiner besonderen Klasse der literarischen Zusammensetzung richtig aufgereiht werden kann, aber die, folgend Don Quixote, von einigen als die exquisiteste Produktion seines Autors betrachtet wird. Viele Kritiker würden jedoch damit streiten, Novelas Ejemplares und Entemeses als die feinsten Beispiele seiner Don Quixote folgenden Arbeit zitierend.

Spiele

Vergleiche haben den Ruf seiner Spiele verringert; aber zwei von ihnen (El Trato de Argel und La Numancia1582) haben einen großen Einfluss gemacht. Der erste von diesen, El Trato de Argel, wird in fünf Taten geschrieben. Gestützt auf seinen Erfahrungen als ein Gefangener der Mauren befasst sich das Spiel mit dem Leben von christlichen Sklaven in Algier. Das andere Spiel, Numancia, ist eine Beschreibung der Belagerung von Numantia durch die Römer. Es wird mit Schrecken voll gestopft, und ist als äußerst leer an den Erfordernissen der Dramatik beschrieben worden. Die spätere Produktion von Cervantes besteht aus 16 dramatischen Arbeiten, unter denen acht lebensgroße Spiele sind:

  • El Gallardo Español (1615),
  • Los Baños de Argel (1615),
  • La Gran Sultana, Doña Catalina de Oviedo (1615),
  • La Casa de los Celos (1615),
  • El Laberinto de Amor (1615),
  • La Entretenida, ein Umhang und Dolch-Spiel, (1615)
  • El Rufián Dichoso (1615),
  • Pedro de Urdemalas (1615), ein empfindliches Spiel über einen picaro, wer sich einer Gruppe von Zigeunern für die Liebe eines Mädchens anschließt.

Er hat auch acht kurze Farcen (entremeses) (1615) geschrieben:

  • El Juez de los Divorcios,
  • El Rufián Viudo Llamado Trampagos,
  • La Elección de los Alcaldes de Daganzo,
  • La Guarda Cuidadosa (der wachsame Wächter),
  • El Vizcaíno Fingido,
  • El Retablo de las Maravillas,
  • La Cueva de Salamanca und El Viejo Celoso (Der Eifersüchtige Alte Mann).

Diese Spiele und entremeses haben Ocho Comedias y Ocho Entremeses Nuevos, Nunca Representados zusammengesetzt (Acht Komödien und Acht Neue Zwischenspiele, Nie Bevor Gehandelt hat), der 1615 erschienen ist. Der entremeses von Cervantes, dessen Daten und Ordnung der Zusammensetzung nicht bekannt sind, muss in ihrer Zeit nicht durchgeführt worden sein. Treu dem Geist von Lope de Rueda hat Cervantes sie mit romanhaften Elementen, wie vereinfachter Anschlag, der Typ der Beschreibung dotiert, die normalerweise mit dem Roman und der Charakter-Entwicklung vereinigt ist. Der Dialog ist empfindlich und flink.

Cervantes schließt einige seiner Dramen unter jener Produktion ein, mit der er selbst am meisten zufrieden war, und er scheint, sie mit der Selbstselbstgefälligkeit im Verhältnis zu ihrer Vernachlässigung durch das Publikum betrachtet zu haben. Dieses Verhalten ist manchmal einem Geist des Widerspruchs und manchmal zum Hochmut zugeschrieben worden. Dass das Eindringen und tiefer Cervantes so falsch haben sollten, würden die Grenzen seines dramatischen Talents nicht genug verantwortlich gewesen, hatte ihn ziemlich zweifelhaft bewiesen durch seine Tragödie von Numantia, wie verzeihlich die Selbsttäuschung war, deren er sich nicht entkleiden konnte.

Cervantes wurde berechtigt, sich als ausgestattet mit einem Genie für die dramatische Dichtung zu betrachten; aber er konnte seine Unabhängigkeit im Konflikt nicht bewahren, den er mit dem spanischen Publikum aufrechterhalten musste, das bestimmte Bedingungen der Dramaturgie verlangt hat; und als er seine Unabhängigkeit geopfert hat, und durch andere auferlegten Regeln gehorcht hat, wurden seine Erfindung und Sprache auf das Niveau eines Dichters des untergeordneten Talents reduziert. Den Intrigen, Abenteuern und Überraschungen, die in diesem Alter das spanische Drama charakterisiert haben (und der, können wir annehmen, das ganze Drama in jedem Alter charakterisieren) wurde schlecht dem Genie von Cervantes angepasst. Sein natürlicher Stil war zu tief und genau, um mit fantastischen Ideen beigelegt zu werden, hat im unregelmäßigen Vers ausgedrückt; aber er war Spanier genug, um mit Dramen befriedigt zu werden, die als ein Dichter er nicht imitieren konnte; und er hat sich fähig zum Nachahmen von ihnen vorgestellt, weil er in einer anderen Art der Dramaturgie geglänzt hätte, hat den öffentlichen Geschmack selbst seinem Genie anpassen lassen.

La Numancia

Dieses Spiel ist eine Dramatisierung der langen und brutalen Belagerung von Celtiberian die Stadt Numantia, Hispania durch die römischen Kräfte von Scipio Africanus.

Cervantes, hat zusammen mit dem Thema seines Stückes, einem eigenartigen Stil der tragischen Zusammensetzung erfunden; und, dabei, hat er viel Rücksicht auf die Theorie von Aristoteles nicht bezahlt. Sein Gegenstand war, ein Stück zu erzeugen, das mit tragischen Situationen voll ist, die mit dem Charme des erstaunlichen verbunden sind. Um diese Absicht zu vollbringen, hat sich Cervantes schwer auf die Allegorie und auf mythologische Elemente verlassen.

Die Tragödie wird in Übereinstimmung mit keinen Regeln geschrieben, retten Sie diejenigen, die der Autor für sich vorgeschrieben hat, weil er keine Neigung gefühlt hat, die griechischen Formen zu imitieren. Das Spiel wird in vier Taten, jornadas geteilt; und kein Chor wird eingeführt. Der Dialog ist manchmal in tercets, und manchmal in redondillas, und größtenteils in octaveswithout jede Rücksicht auf die Regel.

Vermächtnis

Der Roman von Cervantes Don Quixote hat einen enormen Einfluss auf die Entwicklung der Prosa-Fiktion gehabt. Es ist in alle Hauptsprachen übersetzt worden und ist in 700 Ausgaben erschienen. Die erste Übersetzung war in Englisch, das von Thomas Shelton 1608, aber nicht gemacht ist, hat bis 1612 veröffentlicht. Shakespeare hatte zweifellos Don Quixote gelesen, aber es ist am unwahrscheinlichsten, den Cervantes jemals von Shakespeare gehört hatte.

Carlos Fuentes hat die Möglichkeit erhoben, dass Cervantes und Shakespeare dieselbe Person im Sinn waren, dass Homer, Dante, Defoe, Dickens, Balzac und Joyce Schriftsteller alle gleich sind, dessen Geist im Laufe der Jahrhunderte wandert. Francis Carr, der ein bekannter Befürworter von Komplott-Theorien wie diejenige ist, dass Mozart von seiner Frau Constanze und einem Geliebten von ihr vergiftet wurde, hat die Behauptung von Fuentes wörtlich genommen und hat vorgeschlagen, dass Francis Bacon die Spiele von Shakespeare und Don Quixote, sowohl Ansprüche geschrieben hat, die lächerlich von Hauptströmungsgelehrten als auch Kritikern betrachtet werden. Shelton macht einige spanische Idiome ins Englisch so wörtlich, dass sie sinnlos, wenn übersetzt — als ein Beispiel klingen, übersetzt er immer das Wort dedos als Finger, nicht begreifend, dass dedos auch Zoll bedeuten kann. (In den ursprünglichen Spaniern, zum Beispiel, würde ein Ausdruck wie una altura de quince dedos, der vollkommenen Sinn in Spanisch hat, fünfzehn Zoll hoch in Englisch bedeuten, aber ein Übersetzer, der es zu wörtlich macht, würde es als fünfzehn Finger hoch übersetzen.)

Don Quixote ist das Thema einer Vielfalt von Arbeiten in anderen Feldern der Kunst, einschließlich Opern durch den italienischen Komponisten Giovanni Paisiello, den französischen Jules Massenet, und den spanischen Manuel de Falla, ein russisches Ballett durch den russisch-deutschen Komponisten Ludwig Minkus, ein Ton-Gedicht vom deutschen Komponisten Richard Strauss, einen deutschen Film (1933) gewesen, der von G. W. Pabst, ein sowjetischer Film (1957) geleitet ist, der von Grigori Kozintsev, ein 1965-Ballett (keine Beziehung zu derjenigen durch Minkus) mit der Choreografie durch George Balanchine, einen amerikanischen musicalMan von La Mancha (1965) durch Dale Wasserman, Mitch Leigh und Joe Darion. geleitet ist, der in einen Film 1972 gemacht, von Arthur Hiller und einem Lied von brasilianischen Tropicalia-Pionieren Os Mutantes geleitet wurde.

Der Einfluss von Don Quixote kann in der Arbeit von Smollett, Defoe, Fielding und Sterne, sowie in den klassischen Romanschriftstellern des 19. Jahrhunderts Scott, Dickens, Flaubert, Melville, Twain und Dostoevsky, und im 20. - Jahrhundertarbeiten von James Joyce, Giannina Braschi und Jorge Luis Borges gesehen werden. Das Thema des Romans hat auch die französischen Künstler des 19. Jahrhunderts Honoré Daumier und Gustave Doré begeistert.

Die Euromünzen von 0.10 €, 0.20 € und für Spanien gemachten 0.50 € tragen das Bildnis und die Unterschrift von Cervantes.

Der Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, eine Digitalbibliothek, die von der Universität von Alicante, das größte Digitalarchiv von spanisch-sprachigen historischen und literarischen Arbeiten in der Welt veranstaltet ist, wird nach Cervantes genannt.

Ethnisches und religiöses Erbe

Es gibt andauernde Debatte über die Familienursprünge von Cervantes. Während es lange angenommen wurde, dass Cervantes ein Alter Christ war, haben viele moderne Gelehrte vorgeschlagen, dass er von einem Neuen Christen (oder converso) Hintergrund hinuntergestiegen sein kann.

Verfechter der Neuen christlichen Theorie, die zuerst von Américo Castro dargelegt ist, schlagen häufig vor, dass die Mutter von Cervantes ein converso war. Die Theorie wird fast durch den Indizienbeweis exklusiv unterstützt, aber würde einige Mysterien des Lebens von Cervantes erklären. Es ist von Autoren wie Anthony Cascardi und Canavaggio unterstützt worden. Andere, wie Claudio Sánchez-Albornoz (oder Francisco Olmos Garcia, der es als ein "müdes Problem" und nur unterstützt von Américo Castro betrachtet) weisen die Theorie stark zurück.

Referenzen

a. Das zuverlässigste und genaue Bildnis des Schriftstellers ist bis heute dass zur Verfügung gestellt von Cervantes selbst in den Vorbildlichen Romanen (übersetzt von Walter K. Kelly):

b. Seine Unterschrift buchstabiert Cerbantes mit einem b; aber er ist jetzt nach dem sich schreibenden Cervantes bekannt, der von den Druckern seiner Arbeiten verwendet ist. Saavedra war der Nachname eines entfernten Verwandten. Er hat es als sein zweiter Nachname nach seiner Rückkehr von der Barbary Coast.* C angenommen. Slade, Einführung, xxiv </bezüglich> Die frühsten Dokumente, die mit den zwei Namen von Cervantes, Cervantes Saavedra unterzeichnet sind, erscheinen mehrere Jahre nach seiner Repatriierung. Er hat begonnen, den zweiten Nachnamen hinzuzufügen (Saavedra, ein Name, der seiner unmittelbaren Familie nicht entsprochen hat) zu seinem Patronymikon in 1586-1587 in offiziellen Dokumenten, die mit seiner Ehe mit Catalina de Salazar verbunden sind.

c. Die einzigen Beweise sind eine Behauptung von Professor Tomas González, dass er einmal einen alten Zugang der Immatrikulation eines Miguel de Cervantes gesehen hat. Kein nachfolgender Gelehrter ist im Überprüfen dieser Behauptung erfolgreich gewesen. Jedenfalls gab es mindestens zwei andere über die Mitte des Jahrhunderts geborene Miguels.

d. "Er" bezieht sich auf den Schriftsteller eines unechten zweiten Teils von Don Quixote (Das zweite Volumen des Genialen Herrn Don Quixote von La Mancha) bekannt unter dem Pseudonym Alonso Fernández de Avellaneda. Avellaneda hatte Cervantes als ein "alter und einhändiger" Mann gekennzeichnet.

Weitere Information

  • Don Quixote von Cervantes (Moderne Kritische Interpretationen), Hrsg. Harold Bloom, 2001
  • Miguel de Cervantes (Moderne Kritische Ansichten), Hrsg. Harold Bloom, 2005
  • Don Quixote von Cervantes: eine Fallsammlung, Hrsg. Roberto González Echevarría, 2005
  • Der Begleiter von Cambridge Cervantes, Hrsg. Anthony J Cascardi, 2002
  • Kritische Aufsätze auf Cervantes / Hrsg. Ruth S. El Saffar, 1986
  • Cervantes; eine Sammlung von kritischen Aufsätzen, Hrsg. Lowry Nelson, 1969
  • Cinco personajes fugaces en el camino de Don Quijote, Giannina Braschi; Cuadernos hispanoamericanos, ISSN 0011-250X, Nº 328, 1977, Seiten 101-115.
  • Frederick A. de Armas, Donquichottische Freskomalerei: Cervantes und italienisches Renaissancekunstbuch online-

Online-Quellen

Links


Mercedes / Maimonides
Impressum & Datenschutz