Marietta Alboni (Città di Castello, am 6. März 1826 - Ville-d'Avray, am 23. Juni 1894) war eine berühmte italienische Altstimme-Opernsängerin. Zusammen mit der charismatischen Maria Malibran wurde sie als die größte mehr tief-stimmige Sängerin des neunzehnten Jahrhunderts betrachtet.

Lebensbeschreibung

Alboni ist an Città di Castello in Umbria geboren gewesen. Sie ist ein Schüler Cesena, Emilia-Romagna, und später des Komponisten Gioachino Rossini geworden, als er das Rektor von Liceo Musicale Bolognas (jetzt Conservatorio Giovanni Battista Martini) war. Rossini hat das bescheidene dreizehnjährige Mädchen selbst geprüft, hatte sie zugelassen auf die Schule mit der speziellen Behandlung, und hat ihr sogar eine frühe Verpflichtung beschafft, um seine Stabat Mama um das Nördliche Italien zu bereisen, so dass sie für ihre Studien zahlen konnte. Nachdem sie ihr Diplom erhalten hat und ein bescheidenes Debüt in Bologna 1842 als "Climene" im Saffo von Pacini gemacht hat, hat sie eine dreijährige Verpflichtung dank des Einflusses von Rossini auf den Impresario Bartolomeo Merelli, Verwalter sowohl an Mailands Teatro alla Scala als auch an Wiens Kaiserlichem Burgtheater erhalten. Der reiche Vertrag wurde von Rossini selbst unterzeichnet, "im Auftrag Eustachio Alboni", Vater von Marietta, die noch ein Minderjähriger war. Der Sänger ist überall in ihrem Leben geblieben, das ihrem alten "Maestro", fast einem zweiten Vater zu ihr tief dankbar ist.

Ihr Debüt an Teatro alla Scala hat 1842 als "Neocle" in der italienischen Version von Le siège de Corinthe stattgefunden, dem von Rollen in Opern von Marliani, Donizetti (als "Maffio Orsini"), Salvi und Pacini gefolgt wurde. In der Jahreszeit 1844-1845 ist sie mit St. Petersburg Bolshoi Kamenny Reichstheater beschäftigt gewesen, während, mit 1846-47, sie die Hauptstädte Mitteleuropas bereist hat, schließlich London und Paris erreichend, wo sie sich dauerhaft niedergelassen hat. In London, "ist sie in Hauptrollen durch Rossini und Donizetti erschienen (wo sie Giulia Grisi und Jenny Lind überstrahlt hat) und hat auch Cherubino gesungen (mit Henriette Sontag leistend)". Für 1848 Londoner Lauf von Les Huguenots hat Meyerbeer die Rolle der Seite "Urbain" 'vom Sopran bis Altstimme umgestellt und hat die Arie "Nicht zusammengesetzt! - nicht, nicht, nicht, nicht, nicht! Vouz n'avez jamais, je Eichmaß" im Gesetz 2' für sie. Sie hat die Vereinigten Staaten in 1852-53 bereist, dort mit Camilla Urso erscheinend.

1853 sie wed ein Adliger, Graf Carlo Pepoli, der Päpstlichen Staaten, aber hat sie ihren Mädchennamen für die Bühne behalten. 1863 musste sie sich das erste Mal wegen der ernsten geistigen Krankheit ihres Mannes zurückziehen. Er ist 1867 gestorben. Ein Jahr später, 1868, würde Alboni am Begräbnis ihres geliebten Masters und Freunds, Rossinis im Église de la Sainte-Trinité teilnehmen. Dort hat sie, neben Adelina Patti, dem Hauptsopran der Zeit gesungen, eine Strophe dessen Stirbt irae, "Liber scriptum" hat der Musik des Duettes "Quis est Homo" von der eigenen Stabat Mama von Rossini angepasst. Zum Schutze von ihrem Master hat sie auch akzeptiert, um ihre singende Karriere hauptsächlich fortzusetzen, um die Orchesterversion des Niedlichen messe solennelle um Europa zu bereisen. Rossini hatte einmal seine Hoffnung ausgedrückt, dass sie auf sich nehmen würde, um es durchzuführen, als er tot war. Er hatte gesagt, dass er es, und besonders die neue Abteilung "O salutaris" zusammengesetzt hatte, gerade auf ihre Stimme Lust habend.

1872 hat sie sich dauerhaft von der Bühne mit vier Leistungen von "Fidalma" in Il matrimonio von Cimarosa segreto am Paris Théâtre des Italiens zurückgezogen, aber, tatsächlich, hat sie nie aufgegeben, im privaten und in Leistungskonzerten zu singen. Als, 1887, sich die französischen und italienischen Regierungen über das Bewegen der sterblichen Überreste von Rossini in die Basilika di Santa Croce, in Florenz, Alboni geeinigt haben, dann hat eine einundsechzigjährige Dame, die in der Abgeschlossenheit lebt, dem italienischen Außenminister, Di Robilant geschrieben, vorschlagend, dass die Niedlichen Messe Solennelle, "die letzte Musikzusammensetzung durch Rossini", in Santa Croce der Tag des Begräbnisses, und "das Verlangen der Ehre, als ein Italiener und ein Schüler des unsterblichen Maestros," des Singens davon selbst in ihrem "lieben und geliebten Heimatland" durchgeführt werden. Ihr Wunsch hat sich jedoch nie erfüllt, und ihr wurde gerade die Chance gegeben, bei der Ausgrabungszeremonie in Paris anwesend zu sein. Der Pariser Korrespondent der Zeitung von Rom 'Il Fanfulla' hat über die Gelegenheit geschrieben: "Fotografen haben in demselben Schuss den größten Darsteller von Cenerentola und Semiramide geschnappt, und was des Mannes verlassen wird, der diese Meisterwerke geschrieben hat".

1877 hatte sie — einem französischen militärischen Offizier genannt Charles Zieger wieder geheiratet. Sie ist an Ville-d'Avray in der Nähe von Paris in ihrem "Villa La Cenerentola" gestorben, und wurde am Friedhof Père Lachaise begraben. Immer beschäftigt mit der Wohltätigkeit (häufig im Gedächtnis des Maestros Rossini) hat sie fast ihren ganzen Stand den Armen Paris verlassen. In ihrem Testament hat sie geschrieben, dass, indem sie gesungen hat, sie ihr ganzes Glück verdient hatte, und beim Singen sie mit dem süßen Gedanken vergehen würde, dass sie es verwendet hatte, um zu fördern und zu trösten.

Künstlerische Eigenschaften

Die Stimme von Alboni, eine außergewöhnlich feine Altstimme mit einem nahtlosen Kompass zwei und eine Hälfte von Oktaven, sich so hoch ausstreckend, wie, wie man sagte, die Sopran-Reihe sofort Macht, Süßigkeit, Fülle und außergewöhnliche Flexibilität besessen hat. Sie hatte keine Gleichen in Durchgängen, die eine empfindliche Übergabe und halbreligiöse Stille infolge der bewegenden Qualität ihres samtartigen Tons verlangen. Sie hat Lebenskraft, Gnade und Charme als eine Schauspielerin des comédienne Typs besessen; aber sie war nicht ein natürlicher tragédienne, und ihr Versuch des stark dramatischen Teils von Norma hat sich erwiesen, ein schauspielerischer Misserfolg zu sein. Dennoch hat sie einen echten Triumph 1850 eingekerbt, als sie ihr Operndebüt an Paris Opéra das Durchführen der Rolle von "Fidès" im Le prophète von Meyerbeer gemacht hat, der das Jahr vorher durch nicht weniger geschaffen worden war als Pauline Viardot. Außerdem ist sie im Stande gewesen, mit solchen dramatischen Rollen als "Azucena" und "Ulrica" in Il trovatore von Verdi und Un ballo in maschera, und sogar mit der Bariton-Rolle von "Don Carlo" in Ernani (London, 1847) fertig zu werden.

Repertoire

Die folgende Liste der von Marietta Alboni durchgeführten Rollen wurde von Arthur Pougin aufgerichtet und in seiner Lebensbeschreibung des Sängers veröffentlicht. Es wird hier mit der Hinzufügung weiterer Arbeiten berichtet, und Charakter-Namen gemäß den Quellen haben in Kommentaren festgesetzt.

• Anna Bolena, durch Donizetti - Anna
• L'assedio di Corinto, durch Rossini - Neocle
• Un ballo in maschera, durch Verdi - Ulrica
• Il barbiere di Siviglia, durch Rossini - Rosina
• La Cenerentola, durch Rossini - Cenerentola
• Charles VI, durch Halévy - Odette
• Consuelo, durch Giovanni Battista Gordigiani - Anzoletto
• Anhänger von Così tutte, durch Mozart - Dorabella
• Il crociato, durch Meyerbeer - Felicia
• Un curioso accidente, Pasticcio mit der Musik von Rossini
• David, Oratorium, durch Muhlig
• Don Giovanni, durch Mozart - Zerlina
• Don Pasquale, durch Donizetti - Norina
• La donna del lago, durch Rossini - Malcolm und Elena
• L'ebrea, durch Pacini - Berenice
• Ernani, durch Verdi - Don Carlo
• Liebling von La, durch Donizetti - Léonor
• La fille du régiment, durch Donizetti - Marie
• La gazza ladra, durch Rossini - Pippo und Ninetta
• Giovanna d'Arco, Kantate, durch Rossini
• Giulietta e Romeo, durch Vaccai - Romeo
• Il giuramento, durch Mercadante - Bianca
• Ildegonda, durch Marco Aurelio Marliani - Rizzardo
• L'Italiana in Algeri, durch Rossini - Isabella
• Lara, durch Salvi - Mirza
• Linda di Chamounix, durch Donizetti - Pierotto
• Lucrezia Borgia, durch Donizetti - Maffio Orsini
• Luisa Miller, durch Verdi - Federica
• Maria di Rohan, durch Donizetti - Gondi
• Martha, durch Flotow - Nancy
• Il matrimonio segreto, durch Cimarosa - Fidalma
• Messias, Oratorium durch Haendel
• La pazza pro amore, durch Coppola - Nina
• Norma, durch Bellini - Norma
• Le nozze di Figaro, durch Mozart - Die Seite (Cherubino)
• Oberon, durch Weber - Fatima
• Niedlicher messe solennelle, Masse durch Rossini
• Le prophète, durch Meyerbeer - Fidès
• La reine de Chypre, durch Halévy - Catarina
• Rigoletto, durch Verdi - Maddalena
• Saffo, durch Pacini - Climene
• Semiramide, durch Rossini - Arsace
• La sibilla, durch Pietro Torrigiani - Ismailia
• La sonnambula, durch Bellini - Amina
• Mama von Stabat, Kirchenlied von Marian, durch Rossini
• Tancredi, durch Rossini - Tancredi
• Il trovatore, durch Verdi - Azucena
• Zerline, durch Auber - Zerline
• La zingara, durch Balfe - Königin der Zigeuner
• Les Huguenots, durch Meyerbeer - Die Seite (Urbain)

Referenzen

Quellen

• Rodolfo Celletti, La grana della voce. Opere, direttori e cantanti, 2. Ausgabe (Mailand, 2000). Internationale Standardbuchnummer 88-80-89-781-0
• Henry Fothergill Chorley (1862), die Musikerinnerungen von dreißig Jahren. Hurst & Blackett, London, Band II, Das Jahr 1847,

• Galliano Ciliberti, Alboni, Marietta, in S. Sadie, zitiert, ich, p. 59
• F. M. Colby und T. Williams (Hrsg.). (1917-1926), neue internationale Enzyklopädie (2. Ausgabe). Dodd, Mead & Co., die Universitätspresse, Cambridge Massachusetts.
• G. T. Ferris, Große Sänger (New York, 1893)

• Arthur Pougin, Marietta Alboni (Paris, 1912)

• Arthur Pougin, Marietta Alboni (Cesena, 2001) (traduzione di Michele Massarelli lernen aggiunte di Lelio Burgini al testo originale). Internationale Standardbuchnummer 88-8312-178-3
• Sadie, Stanley (Hrsg.). Das Neue Wäldchen-Wörterbuch der Oper, Wäldchen (Presse der Universität Oxford), New York, 1997. Internationale Standardbuchnummer 978-0-19-522186-2

Links

• www.coroalboni.it
• www.coralealboni.com
• Coro Lirico Città di Cesena (Italienisch)