Zeitschrift Pulp

Fruchtfleisch-Zeitschriften (häufig gekennzeichnet als "das Fruchtfleisch"), auch insgesamt bekannt als Fruchtfleisch-Fiktion, beziehen sich auf billige Fiktionszeitschriften veröffentlicht von 1896 bis zu den 1950er Jahren. Die typische Fruchtfleisch-Zeitschrift war durch zehn Zoll hohe, ein halber Zoll dick, und 128 Seiten lang sieben Zoll breit. Fruchtfleisch wurde auf preiswertem Papier mit zerlumpten, unzurechtgemachten Rändern gedruckt.

Das Namenfruchtfleisch kommt aus dem preiswerten Holzschliff-Papier, auf dem die Zeitschriften gedruckt wurden. Auf besserem Papier gedruckte Zeitschriften wurden "Hochglanzmagazine" oder "Ölflächen" genannt. In ihren ersten Jahrzehnten wurden sie meistenteils an zehn Cent pro Zeitschrift bewertet, während man sich beworben hat, Ölflächen waren 25 Cent pro Kopf. Fruchtfleisch war der Nachfolger des Pennys dreadfuls, der Groschenromane und der kurzen Fiktionszeitschriften des 19. Jahrhunderts. Obwohl viele respektierte Schriftsteller für Fruchtfleisch geschrieben haben, werden die Zeitschriften am besten für ihre grellen und ausbeuterischen Geschichten und sensationelle Deckel-Kunst nicht vergessen. Moderne komische Superheld-Bücher werden manchmal als Nachkommen von "Held-Fruchtfleisch" betrachtet; Fruchtfleisch-Zeitschriften haben häufig illustrierte Geschichten der neuartigen Länge von heroischen Charakteren, wie Der Schatten, Doktor-Wilde und Der Gespenst-Detektiv gezeigt.

Ursprünge

Das erste "Fruchtfleisch" war Frank Munsey hat Argosy Zeitschrift von 1896, ungefähr 135,000 Wörter (192 Seiten) pro Problem auf der Fruchtfleisch-Zeitung mit unzurechtgemachten Rändern und keinen Illustrationen aufgemöbelt, nicht sogar auf dem Deckel. Während die dampfangetriebene Druckpresse im weit verbreiteten Gebrauch für einige Zeit gewesen war, den Boom in Groschenromanen vor Munsey ermöglichend, hatte keiner preiswerten Druck, preiswertes Papier und preiswerte Autoren in einem Paket verbunden, das erschwingliche Unterhaltung Arbeiterleuten zur Verfügung gestellt hat. In sechs Jahren ist Argosy aus einigen tausend Kopien pro Monat zu mehr als einer halben Million gegangen.

Straße & Schmied waren auf dem Markt folgend. Ein Groschenroman und der wöchentliche Herausgeber von Jungen, sie haben den Erfolg von Argosy gesehen, und 1903 haben Die Populäre Zeitschrift gestartet, die als die "größte Zeitschrift in der Welt" auf Grund davon in Rechnung gestellt ist, zu sein, um zwei Seiten länger als Argosy. Wegen Unterschiede im Seitenlay-Out hatte die Zeitschrift wesentlich weniger Text als Argosy. Die Populäre Zeitschrift hat Farbendeckel ins Fruchtfleisch-Veröffentlichen eingeführt. Die Zeitschrift hat begonnen sich zu entfernen, als, 1905, die Herausgeber die Rechte erworben haben, Ayesha, durch H. Rider Haggard, eine Fortsetzung zu seinem populären Roman Sie in Fortsetzungen zu veröffentlichen. Das verlorene Weltgenre von Haggard hat mehrere Schlüsselfruchtfleisch-Schriftsteller, einschließlich Edgar Rice Burroughs, Robert E. Howards, Talbot Mundys und Abraham Merritts beeinflusst. 1907 hat sich der Deckel-Preis zu 15 Cent erhoben, und 30 Seiten wurden zu jedem Problem hinzugefügt; zusammen mit dem Herstellen eines Stalls von Autoren für jede Zeitschrift hat sich diese Änderung erfolgreich erwiesen, und Umlauf hat begonnen, sich diesem von Argosy zu nähern. Straße und die folgende Neuerung von Smith waren die Einführung von Spezialgenre-Fruchtfleisch, jede Zeitschrift, die sich auf ein Genre wie Kriminalromane, Roman usw. konzentriert.

An ihrer Spitze der Beliebtheit in den 1920er Jahren und 1930er Jahren konnte das erfolgreichste Fruchtfleisch bis zu eine Million Kopien pro Problem verkaufen. Die erfolgreichsten Fruchtfleisch-Zeitschriften waren Argosy, Abenteuer, Blaues Buch und Novellen, die von einigen Fruchtfleisch-Historikern als "Die Großen Vier" beschrieben sind. Unter den am besten bekannten anderen Titeln dieser Periode waren Erstaunliche Geschichten, Schwarze Maske, Zehncentstück-Detektiv, Asse, Gruselgeschichten, Liebesgeschichte-Zeitschrift, Fliegend

Wunder-Märchen, östliche Geschichten, Planet-Geschichten, würziger Detektiv, Geschichten, erschreckend

Spannende Wunder-Geschichten, unbekannte, unheimliche Märchen und

Westgeschichte-Zeitschrift.

Obwohl Fruchtfleisch-Zeitschriften in erster Linie ein US-Phänomen waren, gab es auch mehrere britische Fruchtfleisch-Zeitschriften, die zwischen dem Zeitalter aus der Zeit Eduards VII und dem Zweiten Weltkrieg veröffentlicht sind. Bemerkenswertes Fruchtfleisch des Vereinigten Königreichs hat Sargtuch-Einkaufszentrum-Zeitschrift, Die Neuartige Zeitschrift, eingeschlossen

Die Zeitschrift von Cassell, Der Erzähler, Die Souveräne Zeitschrift, die Detektivgeschichte des mit dem Abenteuer stöckigen und Hutchinsons von Hutchinson. Die deutsche Fantasie-Zeitschrift Der Orchideengarten hatte ein ähnliches Format zu amerikanischen Fruchtfleisch-Zeitschriften in

dass es auf rauem Fruchtfleisch-Papier gedruckt und schwer illustriert wurde.

WWII

Die Zweite Weltkrieg-Papierknappheit hatte einen ernsten Einfluss auf Fruchtfleisch-Produktion, einen unveränderlichen Anstieg von Kosten und dem Niedergang des Fruchtfleisches anfangend. Mit der Mysterium-Zeitschrift der Ellery Königin 1941 beginnend, haben Fruchtfleisch-Zeitschriften begonnen, auf die Auswahl-Größe umzuschalten; kleinere, dickere Zeitschriften. 1949 haben Straße & Schmied die meisten ihrer Fruchtfleisch-Zeitschriften geschlossen, um gehoben Ölflächen zu bewegen und zu erzeugen.

Das Fruchtfleisch-Format hat sich von steigenden Ausgaben, aber noch mehr wegen der schweren Konkurrenz aus komischen Büchern, Fernsehen und dem Paperback-Roman geneigt. In einem reichlicheren Nachkriegsamerika war die Preislücke im Vergleich zu glitschigen Zeitschriften viel weniger bedeutend. In den 1950er Jahren haben die Abenteuer-Zeitschriften von Männern begonnen, das Fruchtfleisch zu ersetzen.

Die 1957-Liquidation von American News Company, dann der primäre Verteiler von Fruchtfleisch-Zeitschriften, ist manchmal als Markierung des Endes des "Fruchtfleisch-Zeitalters" genommen worden; durch dieses Datum, vieles vom berühmten Fruchtfleisch der vorherigen Generation, einschließlich der Schwarzen Maske, Des Schattens, waren Doktor-Wilder und Unheimliche Märchen, verstorben. Fast alle wenigen restlichen Fruchtfleisch-Zeitschriften sind Sciencefiction oder Mysterium-Zeitschriften jetzt in Formaten, die der "Auswahl-Größe", wie Analoge Sciencefiction und Tatsache und die Mysterium-Zeitschrift der Ellery Königin ähnlich sind. Das Format ist noch im Gebrauch für einige lange Reihen, wie die deutsche Sciencefiction wöchentlicher Perry Rhodan (mehr als 2,450 Probleme bezüglich 2009).

Über den Kurs ihrer Evolution gab es eine riesige Zahl von Fruchtfleisch-Zeitschrift-Titeln; Harry Steeger von Populären Veröffentlichungen hat behauptet, dass seine Gesellschaft allein mehr als 300 veröffentlicht hatte, und an ihrer Spitze sie 42 Titel pro Monat veröffentlichten. Viele Titel haben natürlich nur kurz überlebt. Während die populärsten Titel monatlich waren, waren viele zweimonatlich, und einige waren vierteljährlich.

Der Zusammenbruch der Fruchtfleisch-Industrie hat die Landschaft des Veröffentlichens geändert, weil Fruchtfleisch der einzelne größte Verkaufsausgang für Novellen war. Verbunden mit der Abnahme auf glitschigen Zeitschrift-Fiktionsmärkten haben Schriftsteller, die versuchen, sich zu unterstützen, indem sie Fiktion geschaffen haben, auf Romane und Buchlänge-Anthologien von kürzeren Stücken umgeschaltet.

Genres

Fruchtfleisch-Zeitschriften haben häufig ein großes Angebot an der Genre-Fiktion, einschließlich, aber nicht enthalten haben auf, beschränkt

Der amerikanische Alte Westen war ein Hauptstütze-Genre der frühen Umdrehung des 19. zu Romanen des 20. Jahrhunderts sowie späteren Fruchtfleisch-Zeitschriften, und hat am längsten unter dem ganzen traditionellen Fruchtfleisch gedauert. Auf viele Weisen war das Abenteuer der späteren Männer ("der Schweiß") der Ersatz von Fruchtfleisch.

Viele klassische Sciencefiction und Verbrechen-Romane wurden in Fruchtfleisch-Zeitschriften wie Unheimliche Märchen, Erstaunliche Geschichten und Schwarze Maske ursprünglich in Fortsetzungen veröffentlicht.

Bemerkenswerte ursprüngliche Charaktere

Während die Mehrheit von Fruchtfleisch-Zeitschriften Anthologie-Titel war, die viele verschiedene Autoren, Charaktere und Einstellungen zeigen, waren einige der am meisten fortdauernd populären Zeitschriften diejenigen, die einen einzelnen wiederkehrenden Charakter gezeigt haben. Diese sind häufig "Held-Fruchtfleisch" genannt geworden, weil der wiederkehrende Charakter fast immer ein als Leben größerer Held in der Form des Doktor-Wilden oder Des Schattens war.

Populäre Fruchtfleisch-Charaktere haben eingeschlossen:

  • Der Rächer
  • Biggles
  • Die schwarze Fledermaus
  • Kleie Morgen von Mak
  • Dollar Rogers
  • Kapitän-Zukunft
  • Conan der barbarische
  • Der Festländer Op
  • Dan Turner, Detektiv von Hollywood
  • Doktor-Wilder
  • Arzt-Tod
  • Sünde von Dr Yen
  • Domino-Dame
  • Der Aal
  • Flash Gordon
  • Fu Manchu
  • g-8
  • Green Lama
  • Hopalong Cassidy
  • Jim Anthony
  • John Carter von Mars
  • Jules de Grandin
  • Ka-Zar
  • Khlit der kosakische
  • Kull
  • Mondmann
  • Nick Carter
  • Maschinenbediener Nr. 5
  • Der Gespenst-Detektiv
  • Herr Lister (auch bekannt als Tombolas)
  • Geheimagent X
  • Küster Blake
  • Der Schatten
  • Die Spinne
  • Solomon Kane
  • Tarzan
  • Zorro

Illustratoren

Fruchtfleisch-Deckel wurden in der Farbe auf der höheren Qualität (Ölfläche) Papier gedruckt. Sie waren wegen ihrer halbangekleideten jungen Mädchen in der Qual berühmt, gewöhnlich einen Retten-Helden erwartend. Bedecken Sie Kunst hat eine Hauptrolle im Marketing von Fruchtfleisch-Zeitschriften gespielt. Die frühen Fruchtfleisch-Zeitschriften konnten sich Deckel durch einige ausgezeichnete amerikanische Künstler rühmen; die Populäre Zeitschrift

hatte Deckel durch N.C. Wyeth, und Edgar Franklin Wittmack hat Deckel-Kunst zu Argosy und Short Stories beigetragen. Später haben sich viele Künstler auf das Schaffen von Deckel hauptsächlich für das Fruchtfleisch spezialisiert; mehrere erfolgreichste Deckel-Künstler sind so populär geworden, wie die Autoren auf den Innenseiten gezeigt haben. Unter dem berühmtesten Fruchtfleisch waren Künstler Walter Baumhofer, Earle K. Bergey, Margaret Brundage, Edd Cartier, Virgil Finlay, Earl Mayan, Frank R. Paul, Norman Saunders, Nick Eggenhofer, (wer

spezialisiert in Westillustrationen), Rudolph Belarski und Sidney Riesenberg.

Deckel waren für Verkäufe wichtig genug, dass manchmal sie zuerst entworfen würden; Autoren würden dann die Deckel-Kunst gezeigt und gebeten, eine Geschichte zu schreiben, um zusammenzupassen.

Späteres Fruchtfleisch hat begonnen, Innenillustrationen zu zeigen, Elemente der Geschichten zeichnend. Die Zeichnungen wurden in schwarzer Tinte auf demselben cremefarbenen Papier gedruckt, das für den Text verwendet ist, und mussten spezifische Techniken verwenden, um zu vermeiden, auf der rauen Textur des preiswerten Fruchtfleisches zu beflecken. So waren feine Linien und schweres Detail gewöhnlich nicht eine Auswahl. Schattierung war durch die Kreuzschraffierung oder Pointillismus, und sogar, der beschränkt und rau werden musste. Gewöhnlich war die Kunst schwarze Linien auf dem Hintergrund von Papier, aber Finlay und viele andere haben etwas Arbeit getan, die in erster Linie weiße Linien gegen große dunkle Gebiete war.

Autoren und Redakteure

Auf eine andere Weise ist Fruchtfleisch unten geblieben Kosten war durch das Zahlen Autoren von weniger als andere Märkte; so sind viele bedeutende Autoren im Fruchtfleisch aufgebrochen, bevor sie erfolgreich genug waren, um zu besser zahlenden Märkten zu verkaufen, und ähnlich wohl bekannte Autoren, deren Karrieren plumpsten, oder wer einige schnelle Dollars gewollt hat, ihr Einkommen mit Verkäufen zu Fruchtfleisch auspolstern konnten. Zusätzlich hat etwas vom früheren Fruchtfleisch Geschichten von Dilettanten gebeten, die ziemlich glücklich waren, ihre Wörter im Druck zu sehen, und so für Scheinbeträge bezahlt werden konnten.

Es gab auch Karriere-Fruchtfleisch-Schriftsteller, die dazu fähig sind, sich riesige Beträge der Prosa auf einer unveränderlichen Basis, häufig mithilfe vom Diktat Stenografen, Maschinen oder Maschinenschreibern zu erweisen. Bevor er ein Romanschriftsteller geworden ist, erwies sich Upton Sinclair mindestens 8,000 Wörter pro Tag sieben Tage pro Woche für das Fruchtfleisch, zwei Stenografen voll beschäftigt haltend. Fruchtfleisch würde häufig ihren Autor-Nutzen vielfache Schriftstellernamen haben, so dass sie vielfache Geschichten durch dieselbe Person in einem Problem verwenden, oder Geschichten eines gegebenen Autors in drei oder mehr aufeinander folgenden Problemen verwenden konnten, während sie noch geschienen sind, Inhalt geändert zu haben. Ein Autoren zur Verfügung gestelltes Vorteil-Fruchtfleisch war, dass sie nach der Annahme für das Material statt auf der Veröffentlichung gezahlt haben; seitdem eine Geschichte akzeptierte Monate oder sogar wenige Jahre vor der Veröffentlichung einem Arbeitsschriftsteller sein könnte, war das ein entscheidender Unterschied im Kassenzufluss.

Einige Fruchtfleisch-Redakteure sind bekannt geworden, um gute Fiktion und interessante Eigenschaften in ihren Zeitschriften zu kultivieren. Herausragende Fruchtfleisch-Zeitschrift

Redakteure haben Arthur Sullivant Hoffman (Abenteuer), Robert H. Davis (Vollgeschichte Wöchentlich), Harry E. Maule (Novellen), eingeschlossen

Donald Kennicott (blaues Buch),

Joseph T. Shaw (schwarze Maske), Farnsworth Wright (unheimliche Märchen, östliche Geschichten), John W. Campbell (Sciencefiction, unbekannt in Erstaunen setzend), und Daisy Bacon (Liebesgeschichte-Zeitschrift, Kriminalroman-Zeitschrift).

Autoren gezeigt

Wohl bekannte Autoren, die für Fruchtfleisch geschrieben haben, schließen ein:

Sinclair Lewis, der erste amerikanische Sieger des Nobelpreises in der Literatur, hat als ein Redakteur für gearbeitet

Abenteuer, Füller-Paragrafen schreibend (haben kurze Tatsachen oder amüsante Anekdoten vorgehabt, kleine Lücken im Seitenlay-Out zu schließen), Kopie und einige Geschichten ankündigend.

Herausgeber

  • Die Zeitschrift-Herausgeber von A. A. Wyn
  • Veröffentlichungen von Clayton
  • Kulturveröffentlichungen, Schöpfer der Würzigen Linie von Titeln.
  • Kleines enges Tal, das veröffentlicht
  • Doubleday, Seite und Gesellschaft, die Novellen, Westen und Die Grenze veröffentlicht hat.
  • Fiktionshaus
  • Frank A. Munsey Co.
  • Harold Hersey
  • Hugo Gernsback
  • Martin Goodman
  • Hutchinson, Hauptherausgeber von Fruchtfleisch des Vereinigten Königreichs.
  • Populäre Veröffentlichungen
  • Die Herausgeber von Ridgway Company des Abenteuers, Jedermanns Zeitschrift und romanisch.
  • Straße & Schmied
  • Besser/normal/spannend (Thrilling Group)

Vermächtnis

Die Begriff-Fruchtfleisch-Fiktion kann sich auch auf Massenmarktpaperbacks seit den 1950er Jahren beziehen. Die Braunen Populären Kulturbibliotheksnachrichten haben bemerkt:

:Many der Paperback-Häuser, die zum Niedergang des Genre-Asses, Kleinen engen Tales, Avon, unter anderen beigetragen haben - wurden wirklich mit Fruchtfleisch-Zeitschrift-Herausgebern angefangen. Sie hatten die Pressen, das Gutachten und die Zeitungsstand-Vertriebsnetze, die den Erfolg des Massenmarkt-Paperbacks möglich gemacht haben. Diese Fruchtfleisch-orientierten Paperback-Häuser haben die alten Zeitschriften für Nachdrücke abgebaut. Diese behaltene Fruchtfleisch-Literatur, wenn nicht Fruchtfleisch-Zeitschriften, lebendig. Die Rückkehr des Kontinentalen Ops druckt in der Schwarzen Maske zuerst veröffentlichtes Material nach; fünf Unheilvolle Charaktere enthalten im Zehncentstück-Detektiv zuerst veröffentlichte Geschichten; und Das Taschenbuch der Sciencefiction sammelt Material von Spannenden Wunder-Geschichten, Erstaunlicher Sciencefiction und Erstaunlichen Geschichten.

1994 hat Quentin Tarantino angeordnet, dass ein Film Fruchtfleisch-Fiktion betitelt hat. Der Arbeitstitel des Films war Schwarze Maske in der Huldigung zur Fruchtfleisch-Zeitschrift dieses Namens, und es hat das schäbige, gewaltsame, häufig Verbrechen-zusammenhängender in Fruchtfleisch-Zeitschriften gefundener Geist aufgenommen.

Nach dem Jahr 2000 haben mehrere kleine unabhängige Herausgeber Zeitschriften veröffentlicht, die kurze Fiktion, entweder Novellen oder Präsentationen der neuartigen Länge, in der Tradition der Fruchtfleisch-Zeitschriften des Anfangs des 20. Jahrhunderts veröffentlicht haben. Diese haben Blut 'N Donner, Hohes Abenteuer und eine kurzlebige Zeitschrift eingeschlossen, die den Titel Argosy wiederbelebt hat. Diese Fachmann-Veröffentlichungen, die in beschränkten Presseläufen gedruckt sind, wurden zugespitzt auf dem spröden, hoch-sauren Holzschliff-Papier der alten Veröffentlichungen nicht gedruckt und waren nicht an einem breiten Publikum ins Visier genommene Massenmarktveröffentlichungen. 2004 hat Verlorene mäßige Bibliothek Geheimnis der Königin von Amazonas durch E.A. Guest, ihren ersten Beitrag zu einem "Neuen Fruchtfleisch-Zeitalter" veröffentlicht, die Gütestempel der Fruchtfleisch-Fiktion für zeitgenössische reife Leser zeigend: Gewalt, Entsetzen und Geschlecht. E.A. Guest wurde mit einer Mischung der Fruchtfleisch-Zeitalter-Ikone Talbot Mundy und Stephen King vom wahren Forscher David Hatcher Childress verglichen.

Mondstein-Bücher, ein komisches Buch und Prosa-Anthologie-Herausgeber, haben begonnen, ursprüngliche Fruchtfleisch-Märchen zu veröffentlichen, die Charaktere wie Der Gespenst, Zorro, Die Spinne, Der Rächer, Domino-Dame und mehr 2001 zeigen.

2002 war das zehnte Problem von Vierteljährlichem McSweeney von Michael Chabon editierter Gast. Veröffentlicht als das riesengrosse Finanzministerium von McSweeney von Spannenden Märchen ist es eine Sammlung von "Fruchtfleisch Fiktion" Geschichten, die von solchen aktuellen wohl bekannten Autoren als Stephen King, Nick Hornby, Aimee Bender und Dave Eggers geschrieben sind. Seine Vision für das Projekt erklärend, hat Chabon in der Einführung geschrieben, "Ich denke, dass wir vergessen haben, wie viel Spaß, eine Novelle lesend, sein kann, und ich das hoffe, wenn nichts anderes dieses Finanzministerium eine kleine Entfernung zum Erinnern von uns dieser verlorenen, aber grundsätzlichen Wahrheit geht."

Der schottische Herausgeber DC Thomson veröffentlicht "Meinen Wöchentlichen Kompaktroman" jede Woche. Es ist wörtlich ein Fruchtfleisch-Roman, obwohl es ins hart-schneidige mit der Fruchtfleisch-Fiktion am meisten verbundene Genre nicht fällt.

Siehe auch

  • Homosexuelle männliche Fruchtfleisch-Fiktion
  • Paperback von George Kelley und Fruchtfleisch-Fiktionssammlung
  • Hartes Fall-Verbrechen
  • Lesbische Fruchtfleisch-Fiktion
  • Sciencefictionszeitschrift
  • Serien-(Film)

Weiterführende Literatur

  • Dinan, John A. (1983) Das Westliche Fruchtfleisch: Eine Populäre Geschichte der Westfiktionszeitschrift in Amerika. Borgo Presse, internationale Standardbuchnummer 0893701610.
  • Goodstone, Tony (1970) Das Fruchtfleisch: 50 Jahre der amerikanischen Knall-Kultur, sehr einträgliche Bücher (Crown Publishers, Inc.), internationale Standardbuchnummer 394-4418-6.
  • Goulart, Ron (1972) Preiswerte Erregungen: Eine Informelle Geschichte der Fruchtfleisch-Zeitschrift, des Arlington Hauses, der internationalen Standardbuchnummer 0-87000-1722-8.
  • Goulart, Ron (1988) Die Zehncentstück-Detektive. Mysteriöse Presse, 1988. Internationale Standardbuchnummer 0892961910.
  • Hamilton, Frank und Hullar, Verbindung (1988), Erstaunliche Fruchtfleisch-Helden, Greif-Bücher, internationale Standardbuchnummer 0-936071-09-5.
  • Robbins, Leonard A. (1988). Der Fruchtfleisch-Zeitschrift-Index. (Sechs Volumina). Starmont Haus. Internationale Standardbuchnummer 1557421110.
  • Sampson, Robert (1983) Gestrige Gesichter: Eine Studie von Reihe-Charakteren in den frühen Fruchtfleisch-Zeitschriften. Band 1. Ruhm-Zahlen, Vol. 2. Fremde Tage, Vol. 3. Von der Dunklen Seite, Vol. 4. Der Solvers, Vol 5. Gefährliche Horizonte, Vol. 6. Gewaltsame Leben. Rasenplatz-Universität Populäre Presse, internationale Standardbuchnummer 0879722177.

Quellen

  • Kleiner, Robert. Fruchtfleisch-Kunst: Ursprüngliche Deckel-Bilder für die Großen amerikanischen Fruchtfleisch-Zeitschriften (Buchverkäufe, 2003) internationale Standardbuchnummer 0-7858-1707-7
  • Parfrey, Adam, u. a. Es ist eine Welt eines Mannes: Die Abenteuer-Zeitschriften von Männern, das Nachkriegsfruchtfleisch (Wildes Haus, 2003) internationale Standardbuchnummer 0-922915-81-4
  • Gunnison, Locke und Ellis. Abenteuer-Haushandbuch zum Fruchtfleisch (Abenteuer-Haus, 2000) internationale Standardbuchnummer 1-886937-45-1
  • Ellis, Doug. Aufgedeckt: Die Verborgene Kunst des Mädchen-Fruchtfleisches - Goldmedaille-Sieger für das Beste Populäre Kulturbuch BEA 2004 (Abenteuer-Haus,-2003) internationale Standardbuchnummer 1-886937-74-5
  • Locke, John-Redakteur. Fruchtfleisch Fictioneers - Abenteuer im Erzählkunst-Geschäft (Abenteuer-Haus, 2004) internationale Standardbuchnummer 1-886937-83-4
  • Hersey, Harold. Der Neue Pulpwood Redakteur (Abenteuer-Haus, 2003) internationale Standardbuchnummer 1-886937-68-0
  • Locke, John-Redakteur. Pulpwood Tage - Vol. 1 Redakteure wollen Sie (Veröffentlichungen Außer Spur, 2007) internationale Standardbuchnummer 0-9786836-2-5 Wissen
  • Robinson, Frank und Davidson, Lawrence. Fruchtfleisch-Kultur (die Presse des Sammlers, 2007) internationale Standardbuchnummer 978-1933112305
  • Chambliss, Julian und William Svitavsky, "Vom Fruchtfleisch-Helden dem Superhelden: Kultur, Rasse und Identität in der Kultur von AmericanPopular, 1900-1940," Studien in der amerikanischen Kultur 30 (1) (Oktober 2008)

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