Die Portland Vase ist eine römische Miniaturglasvase, die zurzeit zu zwischen n.Chr. 5 und n.Chr. 25 datiert ist, der als eine Inspiration vielen Glas und Porzellan-Schöpfern von ungefähr dem Anfang des 18. Jahrhunderts vorwärts gedient hat. Seit 1810 ist die Vase fast unaufhörlich im britischen Museum in London behalten worden. Es wurde vom Museum 1945 (Verweisung - GR 1945,0927.1) gekauft; auf der Anzeige im Zimmer 70, Rom: Stadt & Reich).

Die Vase ist ungefähr 25 Zentimeter hoch und 56 im Kreisumfang. Es wird aus dem violett-blauen Glas gemacht, und mit einer einzelnen dauernden weißen Glaskamee umgeben, die sieben Zahlen (Menschen und Götter) zeichnet.

Auf dem Boden war eine Miniaturglasscheibe, auch im Blau und Weiß, sich einem Kopf, gewagt zeigend, von Paris oder Priam auf der Grundlage von der phrygischen Kappe zu sein, die es trägt. Dieser roundel gehört klar der Vase nicht, und ist getrennt seit 1845 gezeigt worden. Es kann hinzugefügt worden sein, um einen Einbruch der Altertümlichkeit oder danach, oder das Ergebnis einer Konvertierung von einer ursprünglichen Amphore-Form auszubessern (angepasst durch einen ähnlichen Blau-Glasminiaturbehälter von Pompeii) - es wurde dem Boden von mindestens 1826 bestimmt beigefügt.

Ikonographie

Die Bedeutung der Images auf der Vase ist unklar und umstritten. Interpretationen der Beschreibungen haben die einer Seeeinstellung (wegen der Anwesenheit eines ketos oder Seeschlange), und eines Ehe-Themas/Zusammenhangs (d. h. als ein Hochzeitsgeschenk) eingeschlossen. Viele Gelehrte (sogar Charles Towneley) haben beschlossen, dass die Zahlen einen einzelnen ikonografischen Satz nicht einbauen.

Einige Interpretationen der 2 Hauptszenen sind:

Lebensgeschichte

Fertigung

Gestützt auf den Szenen und dem Stil der Arbeit, wie man allgemein glaubt, ist die Portland Vase in Rom eine Zeit zwischen 30 v. Chr. und 20 v. Chr. gemacht worden Dr Jerome Eisenberg hat in der Zeitschrift von Minerva behauptet, dass die Vase im 16. Jahrhundert n.Chr. und nicht Altertümlichkeit erzeugt wurde, weil die Ikonographie zusammenhanglos ist, aber diese Theorie ist nicht weit akzeptiert worden.

Miniaturglasbehälter wurden wahrscheinlich alle innerhalb von ungefähr zwei Generationen als Experimente gemacht, als die blasende Technik (entdeckt in ungefähr 50 v. Chr.) noch in seinem Säuglingsalter war. Neue Forschung hat gezeigt, dass die Vase von Portland, wie die Mehrheit von Miniaturglasbehältern, durch die Methode der Bedeckung des kurzen Bades gemacht wurde, wodurch eine verlängerte Luftblase des Glases in einen Schmelztiegel (feuerwiderstandsfähiger Behälter) des weißen Glases teilweise getaucht wurde, bevor die zwei zusammen geblasen wurden. Nach dem Abkühlen der weißen Schicht wurde abgeschnitten, um das Design zu bilden.

Die Arbeit zum Bilden einer Kopie des 19. Jahrhunderts hat sich erwiesen, unglaublich sorgfältig zu sein, und darauf gestützt, wird es geglaubt, dass die Portland Vase seinen ursprünglichen Handwerker keine weniger als zwei Jahre genommen haben muss, um zu erzeugen.

Der Ausschnitt wurde wahrscheinlich von einem erfahrenen Edelstein-Schneidenden durchgeführt. Es wird geglaubt, dass der Schneidende Dioskourides als Edelsteine gewesen sein kann, die von ihm einer ähnlichen Periode geschnitten sind, und durch ihn unterzeichnet hat (Vollenweider 1966, sieh

Der Edelstein in der Sammlung des Herzogs Devonshires "Diomedes, das Palladium" stehlend) sind noch vorhanden. Das wird vom Pökeln-Museum in ihrer 190-seitigen Studie der Vase bestätigt — sieh oben.

Entdeckung

Legende hat es, dass es von Fabrizio Lazzaro im Grab des Kaisers Alexander Severus an Monte del Grano in der Nähe von Rom entdeckt wurde, und eine Zeit 1582 ausgegraben hat.

Die erste mögliche historische Verweisung auf die Vase ist in einem 1601-Brief vom französischen Gelehrten Nicolas Claude Fabri de Peiresc dem Maler Peter Paul Rubens, wo es als in der Sammlung von Kardinal Francesco Maria Del Monte in Italien registriert wird. Es ist dann zur Familiensammlung von Barberini gegangen (der auch Skulpturen wie der Faun von Barberini und Barberini Apollo eingeschlossen hat), wo es seit ungefähr zweihundert Jahren geblieben ist, einer der Schätze von Maffeo Barberini, später Papst Urban VIII (1623-1644) seiend.

1778, um zu präsentieren

Herr William Hamilton, Britischer Botschafter in Naples, hat es 1778 in James Byres gekauft. Byres, ein schottischer Kunsthändler, hatte es erworben, nachdem es von Donna Cornelia Barberini-Colonna, Prinzessin von Palestrina verkauft wurde. Sie hatte die Vase von der Familie von Barberini geerbt. Hamilton hat es nach England auf seiner folgenden Erlaubnis, nach dem Tod seiner ersten Frau, Catherine gebracht. 1784, mit dem Beistand von seiner Nichte, Mary, hat er einen privaten Verkauf Margaret Cavendish-Harley, Witwe von William Bentinck, dem 2. Herzog von Portland und so Witwe-Herzogin von Portland eingeordnet. Sie hat es ihrem Sohn William Cavendish-Bentinck, dem 3. Herzog von Portland 1786 passiert.

Der 3. Herzog hat die ursprüngliche Vase Josiah Wedgwood (sieh unten) und dann dem britischen Museum für die Aufbewahrung geliehen, an dem Punkt es die "Vase von Portland" synchronisiert wurde. Es wurde dort dauerhaft vom vierten Herzog 1810 abgelegt, nachdem ein Freund von seinem seine Basis gebrochen hat. Die ursprüngliche römische Vase ist im britischen Museum seit 1810, abgesondert von drei Jahren (1929-32) geblieben, als William Cavendish-Bentinck, der 6. Herzog von Portland es zum Verkauf an Christie aufgestellt hat, wo es gescheitert hat, seine Reserve zu erreichen. Es wurde vom Museum in William Cavendish-Bentinck, dem 7. Herzog von Portland 1945 mithilfe von einem Vermächtnis von James Rose Vallentin gekauft.

1951 hat Arthur C. Clarke die Vase erwähnt, die als durch Zeitreisende aus der Zukunft kurz vor der Zerstörung der Erde, in seiner Sciencefictionsnovelle "Die ganze Zeit in der Welt worden ist rettet."

Kopien

Der 3. Duke hat die Vase Josiah Wedgwood geliehen, der sie bereits zu ihm als "die feinste Produktion der Kunst beschreiben lassen hatte, die nach England gebracht worden ist und scheint, die wirkliche Spitze der Vollkommenheit zu sein, zu der Sie sich" durch den Bildhauer John Flaxman bemühen. Wedgwood hat vier Jahre von sorgfältigen Proben beim Kopieren der Vase - nicht im Glas, aber in schwarzem und weißem jasperware gewidmet. Er hatte Probleme mit seinen Kopien im Intervall vom Knacken und der Blasenbildung (klar sichtbar auf dem Beispiel am Museum von Viktoria und Albert) zu den Erleichterungen, die 'sich' während der Zündung 'heben', und 1786 hat er gefürchtet, dass er die Erleichterung von Jasper dünn genug nie anwenden konnte, um die Subtilität und Feinheit des Glasoriginals zu vergleichen. Er hat schließlich zum vollkommenen es 1790, mit dem Problem der "Erstausgabe" von Kopien (mit etwas von dieser Ausgabe, einschließlich V&A ein geführt, die Feinheit der Kamee durch eine Kombination des Unterhöhlens und der Schattierung der Erleichterungen im Grau kopierend), und es kennzeichnet sein letztes Hauptzu-Stande-Bringen.

Wedgwood hat die Erstausgabe auf die private Show zwischen April und Mai 1790 mit dieser Ausstellung gestellt, die sich so populär erweist, dass Besucherzahlen eingeschränkt werden mussten, indem sie nur 1900-Karten vor dem Gehen auf der Show in seinen öffentlichen Londoner Ausstellungsraum gedruckt worden ist. (Eine Karte zur privaten Ausstellung, die von Samuel Alkin illustriert ist und mit der 'Aufnahme gedruckt ist, um die Kopie von Herrn Wedgwood Der Portland Vase, griechischer Straße, Soho, zwischen 12 Uhr und 5 zu sehen', wurde in den Katalog von Wedgwood auf der Ansicht im Viktoria und Alberts britischen Galerien des Museums gebunden.) Sowie V&A Kopie (hat gesagt, aus der Sammlung des Enkels von Wedgwood, des Naturforschers Charles Darwin gekommen zu sein)

, andere werden am Fitzwilliam Museum gehalten (das ist die Kopie, die durch das Wedgwood Erasmus Darwin gesandt ist, den seine Nachkommen dem Museum 1963 geliehen haben und später an sie verkauft haben); das Indianapolis Museum der Kunst und die Abteilung der Vorgeschichte und Europas am britischen Museum.

Die Vase hat auch eine Konkurrenz des 19. Jahrhunderts angeregt, seine Miniaturarbeit im Glas mit Benjamin Richardson zu kopieren, der einen Preis von 1000 £ zu jedem anbietet, der diese Leistung erreichen konnte. Drei Jahre nehmend, hat Glasschöpfer Philip Pargeter eine Kopie gemacht, und John Northwood hat sie eingraviert, um den Preis zu gewinnen. Diese Kopie ist im Pökeln-Museum des Glases im Pökeln, New York.

Das Wedgwood-Museum, in Barlaston, In der Nähe von Stoke-on-Trent, das Vereinigte Königreich, enthält eine Anzeige, die die Proben damit beschreibt, die Vase zu wiederholen, und mehrere Beispiele der frühen Experimente werden gezeigt.

Vandalismus und Rekonstruktion

• Am 7. Februar 1845 wurde die Vase von William Lloyd zerschmettert, der, nach dem Trinken von allen die vorherige Woche, eine nahe gelegene Skulptur oben auf dem Fall geworfen hat, der sowohl sie als auch die Vase zerschlägt.
• Er wurde angehalten und wegen des Verbrechens des Eigenwilligen Schadens angeklagt. Als sein Rechtsanwalt auf einen Fehler in der Formulierung der Tat hingewiesen hat, die geschienen ist, seine Anwendung auf Fälle der Zerstörung des Gegenstand-Werts nicht mehr als fünf Pfunde zu beschränken, wurde er statt der Zerstörung des Glasfalls verurteilt, in dem die Vase gesessen hatte. Ihm wurde befohlen, eine Geldstrafe von drei Pfunden zu bezahlen oder zwei Monate im Gefängnis auszugeben. Er ist im Gefängnis geblieben, bis ein anonymer Wohltäter der Geldstrafe durch die Post bezahlt hat.

• denkt, ist der Name William Lloyd ein Pseudonym. Er hatte unter diesem Namen in London gelebt. Er hat behauptet, ein Student in der Dreieinigkeitsuniversität, Dublin zu sein. Vom britischen Museum angestellte Ermittlungsbeamte haben beschlossen, dass er wirklich William Mulcahy, ein Student war, der gegangen war, von der Dreieinigkeitsuniversität fehlend. Detektive haben berichtet, dass die Familie von Mulcahy verarmt war. Der Eigentümer der Vase hat abgelehnt, eine Zivilklage gegen William Mulcahy zu bringen, weil er nicht gewollt hat, dass seine Familie für "eine Tat der Albernheit oder des Wahnsinn gelitten hat, den sie nicht kontrollieren konnten".
• Die Vase war pieced zusammen mit dem schönen Erfolg, obwohl der Restaurator unfähig war, alle Stücke zu ersetzen, und siebenunddreißig kleine Bruchstücke verlassen wurden, als er getan wurde. Es scheint, dass sie in einen Kasten gestellt und vergessen worden waren. 1948 hat der Bewahrer Bernard Ashmole siebenunddreißig Bruchstücke in einem Kasten von Herrn Croker von Putney erhalten, der nicht gewusst hat, wie sie waren. 1845 war Herr Doubleday, der erste Restaurator, nicht im Stande gewesen sich zu belaufen, wohin diese Bruchstücke gegangen sind. Ein Kollege hat sie Herrn Gabb, einem Kasten-Schöpfer gebracht, der gebeten wurde, einen Kasten mit siebenunddreißig Abteilungen, ein für jedes Bruchstück zu machen. Der Kollege ist gestorben, der Kasten wurde nie gesammelt, Herr Gabb ist gestorben, und seine Testamentsvollstreckerin Fräulein Revees hat Croker gebeten, das Museum zu fragen, wenn sie sie identifizieren konnten.
• Vor 1948 ist die Wiederherstellung im Alter davon erschienen, und es wurde dafür entschieden, die Vase wieder wieder herzustellen, aber der Restaurator war nur im Ersetzen von drei Bruchstücken erfolgreich. Das Bindemittel davon ist vor 1986 schwach geworden die Gelenke haben gerasselt, als die Vase freundlich geklopft wurde.
• Die dritte und aktuelle Rekonstruktion hat vom 1. Juni 1988 stattgefunden und wurde am 1. Oktober 1989 von Nigel Williams und Sandra Smith vollendet (und beaufsichtigt von David Akehurst (CCO des Glases und der Keramik) hatte wer die Bedingung der Vase während seines Äußeren als das im Brennpunkt stehende Stück einer internationalen Ausstellung des römischen Glases und am Beschluss der Ausstellung bewertet, es wurde dafür entschieden, mit Rekonstruktion und Stabilisierung weiterzumachen. Die Behandlung hatte wissenschaftliche Aufmerksamkeit und Presseeinschluss. Die Vase wurde fotografiert und gezogen, um die Position von Bruchstücken vor dem Abbauen zu registrieren; die BBC hat den Bewahrungsprozess gefilmt. Alle in vorherigen Wiederherstellungen verwendeten Bindemittel hatten sich verschlechtert, um so diejenige zu finden, die dauern würde, haben Bewahrungswissenschaftler am Museum viele Bindemittel für die langfristige Stabilität geprüft. Schließlich wurde ein Epoxydharz-Harz mit ausgezeichneten alternden Eigenschaften gewählt. Der Wiederzusammenbau der Vase wurde schwieriger gemacht, weil, wie man fand, die Ränder von einigen Bruchstücken unten während der Wiederherstellungen abgelegt worden waren. Dennoch wurden alle Bruchstücke abgesehen von einigen kleinen Splittern ersetzt. Gebiete, die noch vermisst wurden, wurden mit einem blauen oder weißen Harz Lücke-gefüllt.

Die kürzlich erhaltene Portland Vase wurde in die Anzeige zurückgegeben. Wenig Zeichen des ursprünglichen Schadens ist sichtbar und abgesehen von der leichten Reinigung, die Vase sollte Hauptbewahrungsarbeit viele Jahre lang nicht verlangen.

Links

• Britisches Museum - Katalogeintrag für die Vase
• Britisches Museum - Bewahrungsgeschichte der Vase
• Der Bulstrode Park (wo die Herzogin von Portland die Vase behalten hat), der Zugang vom Begleiter von DiCamillo zu britischen & irischen Landhäusern
• Das Pökeln-Museum des Glases (der mehrere Repliken der Portland Vase besitzt) - Information über die Kamee und das römische Glas

Bibliografie

• L. Brandwunde, Das britische Museum-Buch der griechischen und römischen Kunst (London, Die britische Museum-Presse, 1991), Seiten 204-5
• H. Tait (Hrsg.). Fünftausend Jahre der 2. Glaspaperback-Ausgabe (London, Die britische Museum-Presse, 1999), Seiten 4-5, Feige 75
• I. Jenkins und K. Sloan, Vasen und Vulkane: Herr William Hamilton und seine Sammlung (London, Die britische Museum-Presse, 1996), Seiten 187-88, Nr. 63
• V. Tatton-Brown und W. Gudenrath, Katalog des griechischen und römischen Glases im britischen Museum II (London, Die britische Museum-Presse, bevorstehend)
• D.B. Harden und andere, Das britische Museum: Meisterwerke des Glases, eine Auswahl (London, 1968)
• K. Maler und D. Weißes Haus, "Die Geschichte der Portland Vase", Zeitschrift von Glasstudien, 32 (1990), Seiten 24-84
• Susan Walker, Die Portland Vase (London, britische Museum-Presse, 2004)