In der Musik schließt Synkope eine Vielfalt von Rhythmen ein, die irgendwie unerwartet sind, die eine ausgefallene Melodie oder Musikstück machen.

Einfacher ist Synkope ein allgemeiner Begriff für eine Störung oder Unterbrechung des regelmäßigen Flusses des Rhythmus: Ein Stellen von rhythmischen Betonungen oder Akzenten, wo sie nicht normalerweise vorkommen würden.

Synkope wird in vielen Musikstilen verwendet, und ist in von den Afrikanern abgeleiteten Stilen wie Ragtime, Jazz, Sprung-Niedergeschlagenheit, Schiss, Reggae, Klopfen, progressive elektronische Tanzmusik, progressiver Felsen, progressives Metall, breakbeat, drum'n'bass, Samba, baião, ska, und dubstep grundsätzlich. "Die ganze Tanzmusik macht von der Synkope Gebrauch, und es ist häufig ein Lebenselement, das hilft, die ganze Spur zusammen zu binden". In der Form eines geschlagenen Rückens wird Synkope in eigentlich der ganzen zeitgenössischen volkstümlichen Musik verwendet.

Synkope ist ein wichtiges Element der Musikzusammensetzung seitdem mindestens das Mittlere Alter gewesen. Bach und Handel haben synkopierte Rhythmen als ein innewohnender Teil ihrer Zusammensetzungen verwendet; Haydn hat es verwendet, um Vielfalt zu schaffen. Synkope wurde von Mozart, Beethoven und Schubert besonders in ihren Symphonien zu beiden Zwecken verwendet. Das kann in Mozart 38. und 7. Beethoven gehört werden. Synkope ist ein wesentlicher Teil des Charakters von einigen Musikstilen, wie Jazz und Ragtime. Ungarische Csárdás Liedtänze werden immer synkopiert. Das "schottische Schnappen" Schottlands zeigt auch Synkope.

Synkope kann auch vorkommen, wenn eine starke Harmonie auf einem schwachen geschlagen zum Beispiel gelegt wird, wenn ein 7. Akkord auf dem des 3/4-Maßes geschlagenen zweiten gelegt wird oder eine Dominante am eines 4/4-Maßes geschlagenen vierten gelegt wird. Der Letztere kommt oft in Tonrhythmen im 18. und Anfang Musik des 19. Jahrhunderts vor und ist der übliche Beschluss jeder Abteilung. Ein hemiola kann auch als ein folgendes Maß in 3 mit einem langem Akkord und einem kurzem Akkord und einer Synkope im Maß danach, mit einem kurzem Akkord und einem langem Akkord gesehen werden: 3 . |.  | Gewöhnlich ist der letzte Akkord in einem hemiola eine (bi-) Dominante, und als solch eine starke Harmonie auf einem schwachen geschlagen, folglich eine Synkope.

Typen der Synkope

Technisch "kommt Synkope vor, wenn eine vorläufige Versetzung des regelmäßigen metrischen Akzents vorkommt, die Betonung veranlassend, sich von einem starken Akzent bis einen schwachen Akzent zu bewegen." "Synkope ist," jedoch ", sehr einfach, eine absichtliche Störung der zwei - oder drei geschlagenes Betonungsmuster, meistenteils durch das Betonen eines ausgefallenen, oder ein Zeichen, das nicht auf dem geschlagenen ist."

Kognitiv behauptet Temperley, dass am genauesten Synkope als das Beteiligen "der Versetzung beschrieben werden kann; in einer Synkope wird ein Akzent, der auf einer Einzelheit stark geschlagen gehört, ausgewechselt oder zu einem schwachen versetzt."

Verpasst - hat Synkope geschlagen

Synkope selbst kann als einfach wie folgt schauen, die Hinzufügung eines Rests einschließend:

Das ist ein Beispiel des verpassten geschlagenen Typs der Synkope, in der gegen einen Rest (Schweigen) ein erwartetes Zeichen ausgewechselt wird. Das kann auf irgendwelchem vorkommen, der in einem Maß geprügelt ist. "Die natürliche Betonung des Meters ist - EIN-ZWEI - (drei) - VIER gestört worden, der sonderbar ist, weil wir fortsetzen wollen zu hören, dass nicht existierende Viertelnote, die das pessimistische in der Mitte des Maßes tragen würde." Dieser Typ der Synkope schafft Spannung in einem Musikstück.

Suspendierung

Davon kann als eine Suspendierung, als im folgenden Beispiel mit zwei Punkten der Synkope gedacht werden, wo das dritte schlägt, werden (gestützt) vom zweiten vorgetragen schlägt aber nicht verpasst. Ebenso wird das der zweiten Bar geschlagene erste vom der ersten Bar geschlagenen vierten vorgetragen.

Obwohl Synkope hoch komplizierte, dichte oder kompliziert aussehende Rhythmen sein kann, häufig enthalten keine Synkope. Der Rhythmus, obwohl dicht, betont den regelmäßigen downbeats, 1 & 4 (in 6/8):

Jedoch, ob es ein gelegter Rest oder ein akzentuiertes Zeichen ist, ist jeder Punkt in einem Musikstück, das Ihre Perspektive des pessimistischen bewegt, ein Punkt der Synkope, weil es sich bewegt, wo die starken und schwachen Akzente gebaut werden."

Synkope "Des gleichen Zeichens"

Zum Beispiel, in Metern mit geraden Zahlen dessen schlägt (2/4, 4/4, usw.), die Betonung fällt normalerweise auf dem ungeradzahligen schlägt. Wenn das sogar numerierte schlägt, werden statt dessen betont der Rhythmus wird synkopiert. Entsprechend bezieht der erstere zweifachen Meter (22) ein, während der Letztere vierfachen Meter (13) einbezieht.

Ausgefallene Synkope

Die Betonung kann sich durch weniger als einen geschlagenen Ganzen bewegen, so fällt es auf einem ausgefallenen, als im folgenden Beispiel, wohin die Betonung in der ersten Bar zurück durch ein achtes Zeichen (oder Tremolo) ausgewechselt wird:

Wohingegen, wie man erwartet, die Zeichen auf dem geschlagenen fallen:

Ein Zeichen sehr ein bisschen vorher, oder danach spielend, ist ein geschlagener eine andere Form der Synkope, weil das einen unerwarteten Akzent erzeugt:

Vorausgesehener Bass

Vorausgesehener Bass ist ein Basston, der synkopiert kurz vor dem pessimistischen kommt, das im Sohn montuno kubanische Tanzmusik verwendet wird. Timing kann sich ändern, aber es fällt gewöhnlich auf den 2 + sowie 4 der 4/4 Zeit, so das dritte voraussehend, und erstes schlägt. Dieses Muster ist als der afro-kubanische Bass tumbao allgemein bekannt.

Transformation

Richard Middleton schlägt vor, das Konzept der Transformation zu den prosodischen Regierungen von Narmour hinzuzufügen, die rhythmische Folgen schaffen, um Synkopen zu erklären oder zu erzeugen. "Das synkopierte Muster wird 'bezüglich', 'im Licht gehört', als, sein Partner kartografisch wiederdarzustellen."

Er führt Beispiele von verschiedenen Typen der Synkope an: Latein, backbeat, und before-beat. Zuerst jedoch kann man dem Audiobeispiel der Betonung auf dem "starken" zuhören, schlägt wo erwartet:

Lateinische Entsprechung von einfachem 4/4

Dieser unsynkopierte Rhythmus wird im ersten Maß direkt unten gezeigt:

Das dritte Maß zeichnet den synkopierten Rhythmus im folgenden Audiobeispiel, in dem das erste und geschlagene vierte, wie erwartet, zur Verfügung gestellt werden, aber der Akzent landet unerwartet zwischen dem zweiten und drittes schlägt, einen vertrauten "lateinischen Rhythmus" bekannt als tresillo schaffend:

Transformation von Backbeat von einfachem 4/4

Der Akzent kann von Anfang an zum zweiten ausgewechselt werden, das im zweifachen Meter (und das dritte zum vierten im Vierfachen) geschlagen ist, den backbeat Rhythmus schaffend, der im Felsen vertraut ist, der beatbox Stereotypien trommelt:

Verschiedene Mengen werden vorwärts" auf Konzerten entweder auf 1 & 3 oder auf 2 & 4, als oben "klatschen.

"Befriedigungs"-Beispiel

Die Phrasierung "der Befriedigung", ein gutes Beispiel der Synkope, wird hier von seiner theoretischen unsynkopierten Form durch das Bilden des lyrischen abgeleitet "Ich kann nicht" ein Trochäus, das Anwenden einer backbeat Transformation, und schließlich before-beat Transformationen zu "kann nicht" und "nein".

Siehe auch

• Synkope (Tanz)
• Anacrusis
• Das Aufzählen (der Musik)
• Tonsilabos

Referenzen

• Seyer, Philip, Allan B. Novick und Paul Harmon (1997). Was Musik-Arbeit Macht. Waldhügel-Musik. Internationale Standardbuchnummer 0-9651344-0-7.

Links

• Synkope im Tanz und der Musik
• Auf der Synkope (in Niederländisch)