Tempera, auch bekannt als Ei-Tempera, sind ein dauerhaftes Malerei-Medium des schnellen Trockners, das aus dem farbigen Pigment besteht, das mit einem wasserlöslichen Binder-Medium (gewöhnlich ein klebriges Material wie Ei-Eidotter oder eine andere Größe) gemischt ist. Tempera bezieht sich auch auf die in diesem Medium getanen Bilder. Tempera-Bilder sind sehr andauernd, und Beispiele aus den 1. Jahrhunderten bestehen n.Chr. noch. Ei-Tempera war eine primäre Methode, bis 1500 zu malen, als es durch die Erfindung des Ölgemäldes ersetzt wurde. Eine Farbe, die Tempera allgemein genannt wird (obwohl es nicht ist), aus dem Pigment und der Leim-Größe bestehend, wird allgemein verwendet und auf von einigen Herstellern in Amerika als Plakatfarbe verwiesen.

Geschichte

Tempera-Malerei ist auf frühen ägyptischen Sarkophag-Dekorationen gefunden worden. Viele der Mumie-Bildnisse von Fayum verwenden Tempera manchmal in der Kombination mit encaustic.

Zusammenhängende Technik ist auch in alten und frühen mittelalterlichen Bildern verwendet worden, die in mehreren Höhlen und in den Felsen geschnitten Tempeln Indiens gefunden sind. Die hohe Qualitätskunst mit der Hilfe der Tempera wurde in Höhlen von Bagh zwischen dem späten 4. - das 10. Jahrhundert n.Chr. und im 7. Jahrhundert n.Chr. im Felsen-Schutz von Ravan Chhaya, Orissa geschaffen.

Die Kunsttechnik war von der klassischen Welt bekannt, wo es scheint, von der Encaustic-Malerei übernommen zu haben, und das Hauptmedium war, das für die Tafel-Malerei verwendet ist, und Manuskripte in der byzantinischen Welt und Mittelalterliche und Frühe Renaissance Europa illuminiert hat. Tempera-Malerei war das primäre Tafel-Malerei-Medium für fast jeden Maler in der europäischen Mittelalterlichen und Frühen Renaissanceperiode bis zu 1500. Zum Beispiel ist jede überlebende Tafel, die durch Michelangelo malt, Ei-Tempera.

Ölfarbe, die in Afghanistan zwischen den 5. und 9. Jahrhunderten entstanden sein und nach Westen im Mittleren Alter schließlich abgewandert sein kann, hat Tempera ersetzt. Öl hat Tempera als das Hauptmedium ersetzt, das verwendet ist, um Gestaltungsarbeiten während des 15. Jahrhunderts in Frühem Netherlandish zu schaffen, der in Nordeuropa malt. 1500 hat Ölfarbe Tempera in Italien ersetzt. In den 19. und 20. Jahrhunderten gab es periodisch auftretendes Wiederaufleben der Tempera-Technik in der Westkunst, unter den Präraffaeliten, Sozialen Realisten und anderen. Tempera-Malerei setzt fort, in Griechenland und Russland verwendet zu werden, wo es das erforderliche Medium für Orthodoxe Ikonen ist.

Technik

Tempera wird durch trockene bestäubte Pigmente des Handschleifens in einen verbindlichen Agenten oder Medium, wie Ei, Leim, Honig, Wasser, Milch (in der Form des Kaseins) und eine Vielfalt von Pflanzenkaugummis traditionell geschaffen.

Tempera-Malerei fängt mit dem Stellen eines kleinen Betrags des Pigment-Teigs auf eine Palette, Teller oder Schüssel und das Hinzufügen über ein gleiches Volumen des Binders und Mischens an. Einige Pigmente verlangen ein bisschen mehr Binder, einige verlangen weniger. Destilliertes Wasser wird hinzugefügt.

Ei-Tempera

Der grösste Teil der Standardform der klassischen Tempera-Malerei ist "Ei-Tempera". Für diese Form meistenteils nur der Inhalt des Ei-Eidotters wird verwendet. Das Weiß des Eies und die Membran des Eidotters werden verworfen (die Membran des Eidotters wird über einen Container baumeln lassen und durchstochen, um die Flüssigkeit innen abzuführen).

Die Farbe-Mischung muss ständig angepasst werden, um ein Gleichgewicht zwischen einer "schmierigen" und "wässerigen" Konsistenz durch die Anpassung des Betrags von Wasser und Eidotter aufrechtzuerhalten. Da Tempera trocknet, wird der Künstler mehr Wasser hinzufügen, um die Konsistenz zu bewahren und die Verdickung des Eidotters auf dem Kontakt mit Luft zu erwägen. Einmal bereit kann die Farbe nicht versorgt werden. Ei-Tempera ist Wasser widerstandsfähig, aber nicht Wasserbeweis.

Verschiedene Vorbereitungen verwenden das Ei weiß oder das ganze Ei für die verschiedene Wirkung. Andere Zusätze wie Öl und Wachs-Emulsionen können das Medium modifizieren.

Tempera grassa

Wenn es

Öl in nicht mehr als 1:1 hinzufügt, erzeugt das Verhältnis mit dem Ei-Eidotter durch das Volumen ein auflösbares Wassermedium mit vielen der Farbeneffekten der Ölfarbe, obwohl es dick nicht gemalt werden kann.

Pigmente

Einige der Pigmente, die von mittelalterlichen Malern wie Zinnoberrot verwendet sind (gemacht vom Zinnober, einem Quecksilbererz), sind hoch toxisch. Die meisten Künstler verwenden heute moderne synthetische Pigmente, die weniger toxisch sind, aber ähnliche Farbeneigenschaften zu den älteren Pigmenten haben. Trotzdem viele (wenn nicht die meisten) sind moderne Pigmente noch gefährlich, wenn bestimmte Vorsichtsmaßnahmen nicht genommen werden; diese schließen bleibende in die Lagerung nasse Pigmente ein, um zu vermeiden, ihren Staub zu atmen.

Anwendung

Tempera-Farbe trocknet schnell. Es wird normalerweise in dünnen, halbundurchsichtigen oder durchsichtigen Schichten angewandt. Tempera-Malerei berücksichtigt große Präzision, wenn verwendet, mit traditionellen Techniken, die die Anwendung zahlreicher kleiner in einer Kreuzschraffierungstechnik angewandter Pinselstriche verlangen. Wenn trocken, erzeugt es einen glatten Matte-Schluss. Weil es in dicken Schichten nicht angewandt werden kann, wie Ölfarben können, haben Tempera-Bilder selten die tiefe Farbensättigung, die Ölgemälde erreichen können. In dieser Beziehung ähneln die Farben einer ungeschminkten Tempera-Malerei einem Pastell, obwohl die Farbe tiefer wird, wenn ein Lack angewandt wird. Andererseits ändern sich Tempera-Farben mit der Zeit nicht, wohingegen Ölfarben, gelb dunkel werden, und durchsichtig mit dem Alter werden.

Boden

Tempera klebt am besten an einem absorbierenden Boden, der einen niedrigeren "Öl"-Inhalt hat als der Tempera-Binder verwendet (die traditionelle Faustregel ist "Fett über den mageren", und nie der andere Weg ringsherum). Der traditionell verwendete Boden ist unbiegsamer italienischer gesso, und das Substrat ist gewöhnlich ebenso starr. Historisch wurden Holztafeln als das Substrat verwendet, und mehr kürzlich ungehärteter masonite und moderne zerlegbare Ausschüsse sind angestellt worden. Schweres Papier wird auch verwendet.

Tempera-Künstler

Obwohl Tempera außer Bevorzugung seit der Späten Renaissance und den Barocken Zeitaltern gewesen ist, ist es von solchen späteren Künstlern wie William Blake, Nazarenes, die Präraffaeliten, und Joseph Southall regelmäßig wieder entdeckt worden. Das 20. Jahrhundert hat ein bedeutendes Wiederaufleben der Tempera gesehen. Europäische Maler, die mit der Tempera gearbeitet haben, schließen Giorgio de Chirico, Otto Dix, Eliot Hodgkin und Pyke Koch ein; und das Medium war bei amerikanischen Künstlern wie der Regionalist Thomas Hart Benton und sein Student Roger Medearis populär; soziale Realisten Isabel Bishop, Reginald Marsh und Ben Shahn; Jacob Lawrence, Paul Cadmus, Jared French, Rudolph F. Zallinger, George Tooker, Robert Vickrey, Peter Hurd, Andrew Wyeth und Sciencefictionskünstler John Schoenherr, bemerkenswert als der Deckel-Künstler der Düne.

Andere sich übende Tempera-Künstler, schließen Philip Aziz, Ernst Fuchs, Antonio Roybal, George Huszar, Donald Jackson, Tim Lowly, Altoon Sultan, Grégoire Michonze, Shaul Shats, Sandro Chia (z.B Studio 1986), Jon Gernon, Fred Wessel, Michael Bergt, Tim Donovan (Tierwelt-Künstler), Alex Colville, Peca Rajkovic, Beverley Bonner, Estefan Gargost, Elaine Drew, und Fred Wessel, australischer Künstler Jeremy Gordon und Suzanne Scherer & Pavel Ouporov (russisch-amerikanische Künstler) ein.

Galerie der Tempera-Kunst

Image:Madonna71.jpg|Guido da Siena, Kirche von San Regolo, Siena, Tempera und Gold auf der Tafel, 1285-1295

File:Duccio.The-Madonna-and-Child-with-Saints-149.jpg|Madonna und Kind mit Heiligen polyptych, Duccio, Tempera und Gold auf Holz, 1311-1318

File:Virgin und Kind mit vier Heiligen - Detail - cortona 1435.jpg|Madonna durch Sassetta, Cortona, Tempera auf Holz, 1435

File:Botticelli - Madonna 03.jpg|Sandro Botticelli, Tempera auf der Tafel, 1490-1500

File:Carlo Crivelli - Madonna lernt Bambino.jpg|Crivelli, Tempera auf Holz, das der Leinwand, 1470 übertragen ist

File:Raffael 006.jpg|Raphael, Tempera und Gold auf Holz, 1503-1505

File:Marianne Schürt Melisande.jpg|Marianne Schürt, Melisande, (Schürt) Tempera auf der Leinwand, 1895-1898

File:Angélique Bègue Odaliske jpg|Angélique Bègue, Odaliske, Tempera und Gold auf Holz, 2012

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Siehe auch

• Leim-Größe

Weiterführende Literatur

• Altoon Sultan, Die Leuchtbürste: Mit der Ei-Tempera, den Veröffentlichungen von Watson-Guptill, New York 1999 malend.
• Daniel V. Thompson der Jüngere. (Übersetzer), Cennino de Cennini, Il Libro Dell' Arte, Dover, die weithin bekanntste Abhandlung bei der Malerei und den anderen zusammenhängenden Techniken
• Daniel V. Thompson der Jüngere. Materialien und Techniken der Mittelalterlichen Malerei, Dovers: Erklärung und Vergrößerung auf den Arbeiten von Cennini
• Daniel V. Thompson der Jüngere. Die Praxis der Tempera-Malerei: Materialien und Methoden, Dover Publications, Inc. 1962..

Links

• Über die Ei-Tempera
• Ei-Tempera, malend
• Die Gesellschaft von Tempera-Malern
• Das Bilden der Ei-Tempera
• Tempera-Bilder auf Stoff in England
• Ei-Tempera-Mittel
• Schrittweise Ei-Tempera-Technik