Aida hat manchmal Aïda buchstabiert, ist eine Oper in vier Taten von Giuseppe Verdi zu einem italienischen Libretto durch Antonio Ghislanzoni, der auf einem vom französischen Ägyptologen Auguste Mariette geschriebenen Drehbuch gestützt ist. Aida wurde zuerst im Khedivial Opernhaus in Kairo am 24. Dezember 1871 durchgeführt, von Giovanni Bottesini geführt.

Ursprung

Isma'il Pasha, Khedive Ägyptens, hat Verdi beauftragt, der Oper für die Leistung im Januar 1871 zu schreiben, ihm 150,000 Franc bezahlend, aber die Premiere wurde wegen des Franco-preußischen Krieges verzögert. Ein Gelehrter hat behauptet, dass das Drehbuch von Temistocle Solera und nicht von Auguste Mariette geschrieben wurde. Das Libretto von Metastasio Nitteti (1756) war eine Hauptquelle des Anschlags.

Gegen den populären Glauben wurde die Oper nicht geschrieben, um die Öffnung des Suez Kanals 1869, noch dieses des Khedivial Opernhauses zu feiern (der sich mit dem Rigoletto von Verdi geöffnet hat) in demselben Jahr. (Verdi war gebeten worden, eine Ode für die Öffnung des Kanals zusammenzusetzen, aber geneigt mit der Begründung, dass er "gelegentliche Stücke" nicht geschrieben hat.)

Leistungsgeschichte

Kairoer Premiere und anfänglicher Erfolg in Italien

Verdi hat ursprünglich beschlossen, eine Ouvertüre für die Oper, aber bloß eine kurze Orchestereinleitung nicht zu schreiben. Er hat dann eine Ouvertüre der "Potpourri"-Vielfalt zusammengesetzt, um die ursprüngliche Einleitung zu ersetzen. Jedoch schließlich hat er sich dafür entschieden, die Ouvertüre wegen seines - seiner eigenen Wörter - "anmaßende Geschmacklosigkeit" nicht durchführen zu lassen. Diese Ouvertüre, nicht normalerweise verwendet heute, wurde eine seltene Sendungsleistung von Arturo Toscanini und dem NBC Sinfonieorchester am 30. März 1940 gegeben, das nie gewerblich ausgegeben wurde.

Aida hat sich mit dem großen Beifall getroffen, als es sich schließlich in Kairo am 24. Dezember 1871 geöffnet hat. Die Kostüme, Zusätze und Stufen für die Premiere wurden von Auguste Mariette entworfen. Obwohl Verdi der Premiere in Kairo nicht beigewohnt hat, war er mit der Tatsache am unzufriedensten, dass das Publikum aus eingeladenen Würdenträgern, Politikern und Kritikern, aber keinen Mitgliedern der breiten Öffentlichkeit bestanden hat. Er hat deshalb den Italiener (und europäisch) als Premiere betrachtet, die an La Scala, Mailand am 8. Februar 1872 gehalten ist, und in dem er in jeder Bühne schwer beteiligt wurde, um seine echte Premiere zu sein.

Verdi hatte auch die Rolle von Aida für die Stimme von Teresa Stolz geschrieben, die es zum ersten Mal auf der Premiere von Milan gesungen hat. Verdi hatte ihren Verlobten, Angelo Mariani gebeten, die Kairoer Premiere zu führen, aber er hat sich geneigt, so hat Giovanni Bottesini die Lücke geschlossen. Der Milan Amneris, Maria Waldmann, war sein Liebling in der Rolle, und sie hat es verschiedene Male auf sein Verlangen wiederholt.

Aida wurde mit der großen Begeisterung auf seiner Mailander Premiere empfangen. Die Oper wurde bald in Hauptopernhäusern überall in Italien, einschließlich des Teatro Regio di Parma (am 20. April 1872), der Teatro di San Carlo (am 30. März 1873), La Fenice (am 11. Juni 1873), der Teatro Regio di Torino (am 26. Dezember 1874), der Teatro Comunale di Bologna (am 30. September 1877, mit Giuseppina Pasqua als Amneris und Franco Novara als der König), und der Teatro Costanzi (am 8. Oktober 1881, mit dem Theresia Sänger als Aida und Giulia Novelli als Amneris) unter anderen bestiegen.

Leistungen

Details von wichtigen nationalen und anderen Premieren von Aida folgen:

• Die Amerikas: Am 4. Oktober 1873, Teatro Colón im Buenos Aires (am wahrscheinlichsten ursprünglicher Teatro Colón vor dem gegenwärtigen oder Teatro Oper)
• Die Vereinigten Staaten: Am 26. November 1873, Musikhochschule in New York City, mit Ostava Torriani in der Hauptrolle, Annie Louise Cary als Amneris, Italo Campanini als Radames, Victor Maurel als Amonasro und Evasio Scolara als der König
• Deutschland: Am 20. April 1874, Oper des Landes Berlin, mit Mathilde Mallinger als Aida, Albert Niemann als Radames und Franz Betz als Amonasro
• Spanien: Am 12. Dezember 1874, Teatro Echter
• Österreich: Am 29. April 1874, Wiener Staatsoper, mit Amalie Materna als Amneris
• Ungarn: Am 10. April 1875, ungarisches Staatsopernhaus, Budapest
• Polen: Am 23. November 1875, Großes Theater und polnische Nationale Oper, Warschau. Mit der polnischen Übersetzung wurde Aida zum ersten Mal am 9. Juni 1877 durchgeführt.
• Frankreich: Am 22. April 1876, Théâtre-Lyrique Italien, Salle Ventadour, Paris, mit fast demselben Wurf wie die Mailander Premiere
• Russland: Am 1. Dezember 1875, Mariinsky Theater, St. Petersburg
• Bohemia: Am 11. Dezember 1875, Neues tschechisches Theater, Prag
• Das Vereinigte Königreich: Am 22. Juni 1876, Königliches Opernhaus, der Covent Garden, mit Adelina Patti als Aida, Ernesto Nicolini als Radames und Francesco Graziani als Amonasro
• Monaco: Am 13. Mai 1877, Nationales Theater, Monte Carlo
• Australien: Am 6. September 1877, Königliches Theater, Melbourne
• München: 1877, bayerische Staatsoper, mit Josephine Schefsky als Amneris
• Stockholm: 1880, Königliche schwedische Oper, mit Selma Ek in der Hauptrolle
• Palais Garnier, Paris: Am 15. Oktober 1881, mit Gabrielle Krauss als Aida, Rosine Bloch als Amnéris, Henri Sellier als Radames, Menü von Georges-François als der König und Auguste Boudouresque als Ramphis.
• Metropolitanoper, New York: Am 12. November 1886, geführt von Anton Seidl, mit Therese Herbert-Förster (die Frau von Victor Herbert) in der Hauptrolle, Carl Zobel als Radames, Marianne Brandt als Amneris, Adolf Robinson als Amonasro, Emil Fischer als Ramfis und Georg Sieglitz als der König.
• Rio de Janeiro: Am 30. Juni 1886, Theatro Lyrico Fluminense. Während Proben an Theatro Lyrico gab es einen andauernden Streit zwischen den Darstellern der italienischen Reiseoperngesellschaft und dem lokalen ungeschickten Leiter mit dem Ergebnis, die vertreten, wurden Leiter vom Publikum zurückgewiesen. Arturo Toscanini, zurzeit ein 19-jähriger Cellist, der Helfer-Chor-Master war, wurde überzeugt, die Keule für die Leistung aufzunehmen. Toscanini hat die komplette Oper auswendig erfolgreich geführt. Das würde der Anfang einer viel versprechenden Karriere sein.
• New York 1949. Ganze Konzertversion der Oper, das erste, das (auf dem NBC Fernsehnetz), geführt von Toscanini mit Herva Nelli als Aida und Richard Tucker als Rhadames im Fernsehen zu übertragen ist. Wegen der Länge der Oper wurde es in zwei Fernsehsendungen geteilt, hat auf kinescopes bewahrt, und hat später auf dem Hausvideo durch RCA und Testament veröffentlicht. Der Audioteil der Sendung, einschließlich einiger Remakes im Juni 1954, wurde auf der LP und CD vom RCA Sieger veröffentlicht.

20. und 21. Jahrhunderte

Aida setzt fort, eine Heftklammer des Standardopernrepertoires zu sein, und erscheint als Nummer 13 auf der Liste von Operabase der am meisten durchgeführten Opern weltweit. Bezüglich 2007 hat die Metropolitanoper allein mehr als 1,100 Leistungen der Oper gegeben, es die zweite am häufigsten durchgeführte Arbeit von der Gesellschaft hinter La bohème machend.

Rollen

Das Setzen

Die Oper gibt keinen sehr genauen Zeitabschnitt an, und so ist es schwierig, es genauer zu legen, als das Alte Königreich. Für die erste Produktion ist Mariette zu großen Anstrengungen gegangen, die Sätze und Kostüme authentisch zu machen.

In Anbetracht der konsequenten künstlerischen Stile durch die 3000-jährige Geschichte des alten Ägyptens braucht eine gegebene Produktion keinen spezifischen Zeitabschnitt innerhalb des größeren Rahmens der alten ägyptischen Geschichte besonders zu wählen.

Synopse

Übersicht: Aida, eine äthiopische Prinzessin, wird festgenommen und in die Sklaverei in Ägypten gebracht. Ein militärischer Kommandant, Radames, strengt sich an, zwischen seiner Liebe zu ihr und seiner Loyalität dem Pharao zu wählen. Um die Geschichte weiter zu komplizieren, wird Radames von der Tochter des Pharaos Amneris geliebt, obwohl er ihre Gefühle nicht zurückgibt.

Gesetz 1

Szene 1: Ein Saal im Palast des Königs; durch das hintere Tor die Pyramiden und Tempel Memphis

Ramfis, der Hohepriester Ägyptens, sagt Radames, dem jungen Krieger, dass der Krieg mit den Äthiopiern unvermeidlich scheint, und Radames drückt die Hoffnung aus, dass er als der ägyptische Kommandant gewählt werden kann. (Ramfis, Radames: Si, corre voce I'Etiope ardisca / "Ja, Es verbreitet wird, dass Äthiopien wieder wagt, unserer Macht" zu drohen).

Radames träumt beide, Sieg auf dem Kampffeld und von Aida, dem äthiopischen Sklaven zu gewinnen, in den er heimlich verliebt ist (Radames: Se quel guerrier io fossi!... Celeste Aida / "Himmlische Aida"). Aida, die auch in Radames heimlich verliebt ist, ist die festgenommene Tochter des äthiopischen Königs Amonasro, aber ihre ägyptischen Eroberer wissen ihre wahre Identität nicht. Ihr Vater hat in Ägypten eingefallen, um sie von der Knechtschaft zu befreien.

Amneris, die Tochter des ägyptischen Königs geht in den Saal ein. Sie liebt auch Radames, aber fürchtet, dass sein Herz jemandem anderem gehört (Radames, Amneris: Quale insolita gioia nel tuo sguardo / "In Ihren Blicken verfolge ich eine Heiterkeit nicht gewöhnt").

Dann erscheint Aida und, wenn Radames sie sieht, bemerkt Amneris, dass er gestört aussieht. Sie vermutet, dass Aida ihr Rivale sein konnte, aber sie ist im Stande, ihren Neid zu verbergen, und nähert sich ihr (Amneris, Aida, Radames: Vieni, o diletta, appressati / ", Kommen O Entzücken, kommen Sie näher").

Der König, geht zusammen mit dem Hohepriester, Ramfis, und dem ganzen Palastgericht herein. Ein Bote gibt bekannt, dass die Äthiopier, die von König Amonasro geführt sind, zu Thebes marschieren. Der König erklärt Krieg und verbietet auch Radames, der Mann zu sein, der von der Göttin Isis als Führer der Armee gewählt ist (Der König, Bote, Radames, Aida, Amneris, Chor: Alta cagion v'aduna / "Oh Schicksal über die Luftspiegelung von Ägypten"). Nach dem Empfang des Mandats vom König fährt Radames zum Tempel von Vulcanus fort, die heiligen Arme aufzunehmen (Der König, Radames, Aida, Amneris, Chor: Su! Strandbad von del Nilo al sacro / "Darauf! Des heiligen Flusses von Nilus, schützen Sie die Küsten").

Allein im Saal wird Aida zwischen ihrer Liebe zu ihrem Vater, ihrem Land, und Radames gerissen. (Aida: Ritorna vincitor / "Geben einen Eroberer" zurück).

Szene 2: Innerhalb des Tempels von Vulcanus

Ernste Zeremonien und Tänze durch die Priesterinnen finden statt (Hohe Priesterin, Chor, Radames: Possente Ftha... Tu che dal nulla / "O mächtiger Ptah.") gefolgt von der Installation von Radames zum Büro des Oberbefehlshabers. (Hohe Priesterin, Chor, Radames: Immenso Ftha.. Sterblicher, diletto ai Numi / "O mächtiger, schützt und schützt!"). Die ganze Gegenwart im Tempel betet um den Sieg Ägyptens und Schutz für ihre Krieger (Nume, custode e vindice/"Hören uns, O Wächter-Gottheit").

Gesetz 2

Szene 1: Der Raum von Amneris

Tänze und Musik, um den Sieg von Radames zu feiern, finden statt (Chor, Amneris: Chi mai fra gli inni e i plausi / "Unsere Lieder sein Ruhm-Preisen"'). Jedoch zweifelt Amneris noch an der Liebe von Radames und fragt sich, ob Aida in den jungen Krieger verliebt ist. Sie versucht, ihre Zweifel, unterhaltend ihr beunruhigtes Herz mit dem Tanz von Maurischen Sklaven zu vergessen (Chor, Amneris: Vieni: Sul crin ti piovano / "Kommen binden Ihre fließenden Locken").

Wenn Aida in den Raum eingeht, bittet Amneris jeden abzureisen. Indem sie Aida falsch sagt, dass Radames im Kampf gestorben ist, beschwindelt sie sie ins Erklären ihrer Liebe zu ihm. Im Kummer, und erschüttert durch die Nachrichten bekennt Aida, dass ihr Herz Radames ewig gehört (Amneris, Aida: Kleines enges Tal von Fu la sorte' armi' tuoi funesta / "Das Ergebnis des Kampfs war für Ihre Leute..." grausam).

Dieses Eingeständnis entlässt Amneris mit der Wut, und sie plant bei der Einnahme der Rache auf Aida. Die Plädoyers von Aida, (Amneris, Aida, Chor ignorierend: Su! Strandbad von del Nilo al sacro / "! an den heiligen Küsten des Nils") Amneris lässt sie im Raum allein.

Szene 2: Das großartige Tor der Stadt Thebes

Radames kehrt siegreich zurück, und die Truppen marschieren in die Stadt (Chor, Ramfis: Gloria all'Egitto, Anzeige Iside / "Ruhm nach Ägypten, zu Isis!"). Der ägyptische König ordnet an, dass an diesem Tag der triumphierende Radames irgendetwas haben kann, was er wünscht. Die äthiopischen Gefangenen werden verhaftet, und Amonasro erscheint unter ihnen. Aida eilt sofort ihrem Vater hin, aber ihre wahre Identität ist noch den Ägyptern bis auf die Tatsache unbekannt, dass sie Vater und Tochter sind. Amonasro erklärt, dass der äthiopische König (er selbst) im Kampf ermordet gewesen ist. Aida, Amonasro und die festgenommenen Äthiopier bitten den ägyptischen König für die Gnade flehentlich, aber die Ägypter verlangen nach ihrem Tod (Aida, Amneris, Radames, Der König, Amonasro, Chor: Che veggo!.. Egli?.. Pater von Mio!.. Anch'io pugnai / "Was sehe ich?.. Ist es er? Mein Vater?").

Als seine Belohnung vom König bittet Radames mit ihm dringend, die Leben der Gefangenen zu verschonen und sie zu befreien. Dankbar erklärt der König Ägyptens Radames, sein Nachfolger zu sein und der Verlobter seiner Tochter zu sein (Aida, Amneris, Radames, Der König, Amonasro, Chor: O Re: pei sacri Numi!.. Gloria all'Egitto / "O König, durch die heiligen Götter..."). Aida und Amonasro müssen als Geiseln sicherstellen, dass die Äthiopier ihren Misserfolg nicht rächen.

Gesetz 3

Auf den Banken des Nils, in der Nähe vom Tempel von Isis

Gebete werden gesagt (Chor, Ramfis, Amneris: O tu che sei d'Osiride / "O thou wer zur Kunst von Osiris...") am Vorabend von Amneris Hochzeit und Radames im Tempel von Isis. Draußen wartet Aida, um sich mit Radames zu treffen, weil sie geplant hatten (Aida: Qui Radames verra.. O patria mia / "oh, Mein liebes Land!").

Amonasro erscheint und zwingt Aida bereit zu sein, die Position der ägyptischen Armee von Radames herauszufinden (Aida, Amonasro: Ciel, mio Pater!.. Rivedrai le foreste imbalsamate / "Wieder shalt thou Blick."). Wenn er ankommt, verbirgt sich Amonasro hinter einem Felsen und hört ihrem Gespräch zu.

Radames versichert, dass Aida die Person ist, die er heiraten wird (Pur ti riveggo, mio dolce Aida.. Nel fiero anelito; Fuggiam gli ardori inospiti.. La tra foreste vergini / "Sehe ich Sie wieder, meinen süßen Aida!"), und Aida überzeugt ihn, zur Wüste mit ihr zu fliehen.

Um ihre Flucht leichter zu machen, schlägt Radames vor, dass sie einen sicheren Weg ohne jede Angst vor der Entdeckung verwenden und er auch die Position offenbart, wo seine Armee beschlossen hat anzugreifen. Auf das Hören davon kommt Amonasro aus dem Verbergen und offenbart seine Identität. Radames fühlt sich geschändet. Zur gleichen Zeit verlassen Amneris und Ramfis den Tempel und, Radames mit ihrem Feind sehend, nennen die Wächter. Amonasro und Aida versuchen, Radames zu überzeugen, mit ihnen zu flüchten, aber er lehnt ab und ergibt sich den Reichswächtern.

Gesetz 4

Szene 1: Ein Saal im Tempel der Justiz. Zu einer Seite ist die Tür, die zur Gefängniszelle von Radames führt

Amneris (L'aborrita rivale ich sfuggia / "Mein gehasster Rivale ist mir entkommen") wünscht, Radames zu retten. Sie fordert auf, dass der Wächter ihn ihr bringt.

Sie bittet Radames, die Beschuldigungen zu bestreiten, aber Radames lehnt ab. Sicher, dass, als Strafe wird er zu Tode verurteilt, Amneris ihn anfleht, um sich zu verteidigen, aber Radames lehnt fest ab. Er wird entlastet, um zu wissen, dass Aida noch lebendig ist und hofft, dass sie ihr eigenes Land erreicht hat (Amneris, Radames: Gia i Sacerdoti adunasi / "Bereits die Priester versammelt sich"). Seine Entscheidung verletzt Amneris.

Die Probe von Radames findet hinter den Kulissen statt; er antwortet den Beschuldigungen von Ramfis nicht und wird zu Tode verurteilt, während Amneris, der Bühnen-bleibt, mit den Priestern dringend bittet, ihm Gnade zu zeigen. Da er verurteilt wird, um lebendig begraben zu werden, verflucht Amneris die Priester, während Radames weggenommen wird (Urteil-Szene, Amneris, Ramfis und Chor: Ahime!.. morir mi sento / "Leider... Ich fühle Tod").

Szene 2: Der niedrigere Teil der Bühne zeigt das Gewölbe im Tempel von Vulcanus; der obere Teil vertritt den Tempel selbst

Radames ist ins Erdgeschoss des Tempels genommen und in einem dunklen Gewölbe gesiegelt worden. Das Denken, dass er allein und hoffend ist, dass Aida in einem sichereren Platz ist, hört er einen Seufzer und sieht dann Aida. Sie hat sich im Gewölbe verborgen, um mit Radames zu sterben. (Radames und Aida: La tödlicher pietra sovra ich Si chiuse. / "Schließt der tödliche Stein jetzt über mich.") Sie akzeptieren ihr schreckliches Schicksal (Radames: Morir! Si pura e bella / "Um zu sterben! So rein und nett!") und Angebot adieu Erde und sein Kummer. Über dem Gewölbe im Tempel von Vulcanus weint Amneris und betet der Göttin Isis. Im Gewölbe unten stirbt Aida in den Armen von Radames. (Chor, Aida, Radames, Amneris: Immenso Ftha / "Allmächtiger Ptah.")

Anpassungen

Die Oper ist an Filme mehrfach am meisten namentlich in einer 1953-Produktion angepasst worden, die Lois Maxwell und Sophia Loren, und 1987 schwedische Produktion in der Hauptrolle gezeigt hat. In beiden Fällen, das Leitungsschauspieler-Lippen-Synched zu Aufnahmen durch wirkliche Opernsänger. Die Geschichte der Oper, aber nicht seine Musik, wurde als die Basis für ein 1998-Musical desselben Namens verwendet, der von Elton John und Tim Rice geschrieben ist.

Aufnahmen

Sieh Aida Schallplattenverzeichnis.

ZeichenZitierte Quellen

</bezüglich>

Holden, Amanda (Hrsg.). Der Neue Opernführer von Penguin, New York: Penguin Putnam, 2001. Internationale Standardbuchnummer 0-14-029312-4

• "Aida" im Wörterbuch von Oxford der Musik, der 2. Hrsg.-Umdrehung. editiert von Michael Kennedy. (Zugegriffen am 19. September 2010)
• Melitz, Leo, der Ganze Führer des Gängers der Oper, Dodd, Weide und Gesellschaft, 1921 (Quelle der Synopse mit dem Aktualisieren in seine Sprache)
• Phillips-Matz, Mary Jane, ''Verdi: Eine Lebensbeschreibung'', London & New York: Presse der Universität Oxford, 1993 internationale Standardbuchnummer 0-19-313204-4 (Zitiert in Alexis Hamilton, Ursprüngen... Aida, Portland Oper, 2007)
• Weisgall, Deborah. "Auf das Alte Ägypten, das Sehen des Modernen Amerikas", Die New York Times am 14. November 1999 schauend. Wiederbekommen am 2. Juli 2011

Andere Quellen

• Das Victrola-Handbuch zur Oper, die 6. Ausgabe.

Links

• Opernführer-Synopse - Libretto - hebt hervor
• für Kinder - Die Geschichte von Aida] (Synopse mit Musikbeispielen)
• "Oper in einer Nussschale" Soundfiles (MIDI)
• Ganzes Libretto der Oper
• Kerbe
• Kreatives Unterhaus MP3, der registriert
• Arie-Datenbankliste von Arien
• Weiter Aida Schallplattenverzeichnis
• San Diego OperaTalk! mit Nick Reveles: Der Aida von Verdi
• Aida durch Antonio Ghislanzoni, Musik von Giuseppe Verdi (1871) auf der Online-Bibliothek der Freiheit.