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Giovanni Paisiello

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Giovanni Paisiello (oder Paesiello) (am 9. Mai 1740 - am 5. Juni 1816) war ein neapolitanischer Komponist des Klassischen Zeitalters.

Leben

Paisiello ist an Taranto geboren gewesen und hat durch die Jesuiten dort erzogen. Er ist bekannt für seine schöne Singstimme geworden und 1754 wurde an den Conservatorio di S gesandt. Onofrio an Naples, wo er unter Francesco Durante studiert hat, und schließlich Helfer-Master geworden ist. Für das Theater von Conservatorio, den er 1763 verlassen hat, hat er einige Intermezzos geschrieben, von denen eines so viel Benachrichtigung angezogen hat, dass er eingeladen wurde, zwei Opern, La Pupilla und Il Mondo al Rovescio, für Bologna, und einem Drittel, Il Marchese di Tidipano für Rom zu schreiben.

Sein Ruf hat jetzt fest gegründet, er hat sich seit einigen Jahren an Naples niedergelassen, wo, trotz der Beliebtheit von Niccolò Piccinni, Domenico Cimarosa und Pietro Guglielmi, auf dessen Triumphe er bitter eifersüchtig war, er eine Reihe von hoch erfolgreichen Opern erzeugt hat, von denen eine, L'ldolo cinese, einen tiefen Eindruck auf das neapolitanische Publikum gemacht hat.

1772 hat Paisiello begonnen, Kirchenmusik zu schreiben, und hat ein Requiem für Gennara di Borbone von der regierenden Dynastie zusammengesetzt. In demselben Jahr hat er Cecilia Pallini geheiratet, und die Ehe war eine glückliche. 1776 wurde Paisiello von der Kaiserin Catherine II aus Russland nach St. Petersburg eingeladen, wo er seit acht Jahren, dem Produzieren, unter anderen charmanten Arbeiten, seinem Meisterwerk, Il barbiere di Siviglia geblieben ist, der bald einen europäischen Ruf erreicht hat. Das Schicksal dieser Oper kennzeichnet ein Zeitalter in der Geschichte der italienischen Kunst; weil damit die sanfte von den Mastern des 18. Jahrhunderts kultivierte Höflichkeit ausgestorben ist, um Platz für die Blendenhelligkeit einer späteren Periode zu machen.

Als, 1816, Gioachino Rossini eine revidierte Version des Librettos zur Musik laut des Titels von "Almaviva ossia la inutil precauzione" gesetzt hat, haben die Anhänger von Paisiello die Bühne gestürmt. Die Oper von Rossini, jetzt bekannt als Il barbiere di Siviglia, wird jetzt als die größte Arbeit von Rossini anerkannt, während die Oper von Paisiello nur - ein fremdes Beispiel der poetischen Rache selten erzeugt wird, seitdem Paisiello selbst viele Jahre hatte, vorher ist bestrebt gewesen, die Berühmtheit von Giovanni Battista Pergolesi durch das Rücksetzen des Librettos seines berühmten Intermezzos, La serva padrona zu verfinstern.

Paisiello verlassen Russland 1784, und, nach dem Produzieren von Il Re Teodoro an Wien, ist in den Dienst von Ferdinand IV von Naples eingegangen, wo er viele seiner besten Opern, einschließlich Ninas und La Molinara zusammengesetzt hat. Nach vielen Wechselfällen, sich aus politischen und dynastischen Änderungen ergebend, wurde er nach Paris (1802) von Napoleon eingeladen, dessen Bevorzugung er fünf Jahre vorher gewonnen hatte, indem er einen Marsch für das Begräbnis von General Hoche zusammengesetzt hat. Napoleon hat ihn großmütig behandelt, während er zwei berühmtere Komponisten, Luigi Cherubini und Etienne Méhul grausam vernachlässigt hat, dem der neue Liebling den Hass übertragen hat, den er früher Cimarosa, Guglielmi und Piccinni ertragen hatte.

Paisiello hat die Musik des Gerichtes in Tuileries mit einer Besoldung von 10,000 Franc und 4800 für das möblierte Zimmer geführt, aber er hat völlig gescheitert, das Pariser Publikum zu versöhnen, das seine Oper Proserpine so kalt empfangen hat, dass, 1803, er gebeten hat und mit einer Schwierigkeit Erlaubnis erhalten hat, nach Italien auf die Entschuldigung der kranken Gesundheit seiner Frau zurückzukehren. Nach seiner Ankunft an Naples Paisiello wurde in seinen ehemaligen Ernennungen von Joseph Bonaparte und Joachim Murat wieder eingesetzt, aber er hatte sein Genie außer seiner Kraft besteuert und war unfähig, die Nachfragen zu befriedigen, die jetzt darauf für neue Ideen gemacht sind. Seine Aussichten waren auch unsicher. Die Macht der Familie von Bonaparte torkelte zu seinem Fall; und die Glücke von Paisiello sind damit gefallen. Der Tod seiner Frau 1815 hat ihn streng aburteilt. Seine Gesundheit hat schnell gescheitert, und der grundgesetzliche Neid der Beliebtheit von anderen war eine Quelle der Sorge und des Ärgers.

Wie man

bekannt, hat Paisiello 94 Opern zusammengesetzt, die für ihre anmutig schönen Melodien bekannt sind. Vielleicht ist die am besten bekannte Melodie, die er jemals geschrieben hat, Nel mein Gott più nicht mi sento von La Molinara, unsterblich gemacht, als Beethoven darauf gestützte Schwankungen zusammengesetzt hat. Paisiello hat auch sehr viel Kirchenmusik einschließlich acht Massen geschrieben; sowie einundfünfzig instrumentale Zusammensetzungen und viele eigenständige Lieder. Manuskript-Hunderte von vielen seiner Opern wurden der Bibliothek des britischen Museums von Domenico Dragonetti präsentiert.

Die Bibliothek von Gerolamini an Naples besitzt eine interessante Manuskript-Kompilation, die die Meinungen von Paisiello auf zeitgenössischen Komponisten registriert, und ihn als ein etwas strenger Kritiker besonders der Arbeit von Pergolesi ausstellt.

Das Kurze Wäldchen-Wörterbuch der Musik bemerkt, dass "Paisiello einer der erfolgreichsten und einflussreichen Opernkomponisten seiner Zeit war. Die meisten seiner mehr als 80 Opern sind komisch und verwenden einen einfachen, direkten und temperamentvollen Stil, neuerdings mit der schärferen Charakterisierung, dem bunteren Zählen und den wärmeren Melodien (Eigenschaften, die Mozart beeinflusst haben). Seine ernsten Opern haben weniger als der herkömmliche Betrag des Virtuosen das stimmliche Schreiben; diejenigen für Russland sind an der 'Reform'-Annäherung von Gluck am nächsten."

Arbeiten

Musikstil

Paisiello war in erster Linie ein Opernkomponist. Seine instrumentalen Arbeiten werden deshalb mit einer ähnlichen stimmlich konzipierten melodischen Linie erfüllt, hat zugegeben, dass sie im hoch entwickelten Kontrapunkt und der motivic Arbeit von Haydn und der Musik von Mozart fehlen können. Diese Charakterisierung wird jedoch dem äußersten Drama und der aktuellen Unähnlichkeit in allen seinen Arbeiten wie das Klavier-Konzert Nr. 4 im G Minderjährigen nicht gerecht. Im Wesentlichen hatte er alle Techniken gemeistert, die für die gute Oper gemacht haben, und das seine Arbeiten weit populär und bewundert überall in Europa gemacht hat.

Opern

R 1.00 La moglie in calzoni (am 18.2.1764, Modena)
R 1.01 Il ciarlone (am 12.5.1764, Bologna) — hat verloren
R 1.02 ich francesi brillanti (am 24.6.1764, Bologna)
R 1.03 Madama l'umorista, o Gli stravaganti (am 26.1.1765, Modena) — hat verloren
R 1.04 L'amore in ballo (Karneval 1765, Venedig S Moisè)
R 1.05 La mascherata delle nozze di Bacco e d'Arianna (am 11.2.1765, Modena)
Ich bagni d'Abano (Frühling 1765, Parma)
Il negligente (1765, Parma)
R 1.05a Le virtuose ridicole (1765, Parma)
R 1.06 Le nozze disturbate (Karneval 1776, Venedig S Moisè)
R 1.07 Le finte contesse (2.1766, Rom Valle) [Il Marchese di Tulissano?]
R 1.08 La vedova di bel genio (Frühling 1766, Naples, Teatro Nuovo)
R 1.09 Le 'hat mbroglie de le Bajasse (Karneval 1767, Naples) — verloren
R 1.09a La serva fatta padrona (Sommer 1769, Naples) 2. Version von Le 'mbroglie de le Bajasse
R 1.10 L'idolo cinese (Frühling 1767, Naples, Teatro Nuovo)
R 1.11 Licenza zu L'idolo cinese
R 1.12 Lucio Papirio dittatore (Sommer 1767, Naples, Teatro di S Carlo)
R 1.13 Il furbo malaccorto (Winter 1767, Naples, Teatro Nuovo)
R 1.14 Alceste in Ebuda, ovvero Olimpia (am 20.1.1768, Naples, Teatro di S Carlo)
R 1.15 Le nozze di Peleo e Tetide (am 31.5.1768, Naples PR) [Festa teatrale in musica]
R 1.16 Licenza zu Peleo
R 1.17 La luna abitata (Sommer 1768, Naples, Teatro Nuovo)
R 1.18 La finta maga pro Fehde (Herbst? 1768, Naples, Teatro dei Fiorentini)
R 1.19 L'osteria di Marechiaro (Winter 1768, Naples, Teatro dei Fiorentini)
R 1.20 La Claudia vendicata (durchgeführt als Akt III von L'osteria 1770, Naples)
R 1.21 Don Chisciotte della Mancia (Sommer 1769, Naples, Teatro dei Fiorentini)
R 1.22 L'arabo cortese (Winter 1769 Naples, Teatro Nuovo)
R 1.23 La Zelmira, o sia Jachtbassin von La del Granatello (Sommer 1770 Naples, Teatro Nuovo)
R 1.24 Le trame pro amore (am 7.10.1770 Naples, Teatro Nuovo)
R 1.25 Demetrio (Geliehener 1771, Modena)
R 1.26 Annibale in Torino (am 16.1.1771 Turin, Teatro Regio di Torino)
R 1.27 La somiglianza de' nomi (Frühling 1771 Naples, Teatro Nuovo)
R 1.28 & 1.29 I scherzi d'amore e di fortuna (Sommer 1771 Naples, Teatro Nuovo)
R 1.30 Artaserse (am 26.12.1771 Modena)
R 1.31 Semiramide in der Villa (Karneval 1772 Rom, Teatro Capranico)
R 1.32 Motezuma (das 1.1772 Rom, die Dame)
R 1.33 La Dardanè (Frühling 1772 Naples, Teatro Nuovo)
R 1.34 Gli amante comici (Herbst 1772 Naples, Teatro Nuovo)
Don Anchise Campanone (1773 Venedig) [Umdrehung. Gli amante comici]
R 1.35 L'innocente fortunata (Karneval 1773 Venedig S Moisè)
R 1.36 Sismano nel Mogol (Karneval 1773 Mailand, Teatro Regio Herzoglich)
R 1.37 Il tamburo (Frühling 1773 Naples, Teatro Nuovo) [Il tamburo notturno]
R 1.38 La semplice fortunata (Sommer 1773, Naples)
R 1.39 Alessandro nell'Indie (am 26.12.1773 Modena) — Bruchstück
R 1.40 Andromeda (Karneval 1774 Mailand, Teatro Regio Herzoglich)
R 1.41 Il duello (Frühling 1774 Naples, Teatro Nuovo)
R 1.42 Il credulo deluso (Herbst 1774 Naples, Teatro Nuovo)
R 1.43 La frascatana (Herbst 1774 Venedig, S Samuele) [L'infante de Zamora]
R 1.44 Il divertimento dei numi (am 4.12.1774 Naples, Wiederale)
R 1.45 Demofoonte (Karneval 1775 Venedig, S Benedetto)
R 1.46 La discordia fortunata (Karneval 1775 Venedig, S Samuele) [L'avaro deluso]
R 1.47 Le astuzie amorose (Frühling 1775 Naples, Teatro Nuovo)
R 1.48 Socrate immaginario (Herbst 1775 Naples, Teatro Nuovo)
R 1.49 Omi von Il Cid (am 3.11.1775 Florenz, Teatro La Pergola)
R 1.50 Le erwarteter contesse (am 3.1.1776 Rom, Teatro Capranica in Palazzo alla Valle)
R 1.51 La disfatta di Dario (Karneval 1776 Rom, Teatro Argentinien)
R 1.52 Dal finto il vero (Frühling 1776 Naples, Teatro Nuovo)
R 1.53 Il finto spettro (am 26.12.1776, Mannheim)
R 1.54 Nitteti (am 28.1.1777 St.Petersburg)
R 1.55 Lucinda e Armidoro (autumn1777 St.Petersburg)
R 1.56 Achille in Sciro (am 6.2.1778 St.Petersburg)
R 1.57 Lo sposo burlato (am 24.7.1778 St.Petersburg)
R 1.58 Gli astrologi immaginari (am 14.2.1779 St.Petersburg, Klause) [Ich filosofi immaginarii], [Le philosophe imaginaire]
R 1.59 Demetrio (am 13.6.1779, Tsarskoye Selo)
R 1.60 Il matrimonio inaspettato (1779 Kammenïy Ostrov) [La contadina di spirito]
R 1.61 La finta amante (am 5.6.1780 Mogilev) [Camiletta]
R 1.62 Alcide al bivio (am 6.12.1780 St.Petersburg, Klause)
R 1.63 La serva padrona (10?.9.1781 Tsarskoye Selo)
Il duello comico (1782 Tsarskoye Selo) [Umdrehung. Il duello]
R 1.64 Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile (am 26.9.1782 St.Petersburg)
R 1.65 Il mondo della luna (1782 Kammenïy Ostrov)
R 1.66 Il re Teodoro in Venezia (am 23.8.1784 Wien, Stadt)
R 1.67 Antigono (am 12.10.1785 Naples, Teatro di S Carlo)
R 1.68 L'amor ingegnoso, o sia La giovane scaltra (Karneval 1785 Padua)
R 1.69 La grotta di Trofonio (12.1785 Naples, Teatro dei Fiorentini)
R 1.70 Olimpiade (am 20.1.1786 Naples, Teatro di S Carlo)
R 1.71 Le gare generose (Frühling 1786 Naples, Teatro dei Fiorentini) [Gli schiavi pro amore; Bon von Le maître, ou L'esclave par amour]
R 1.72 Pirro (am 12.1.1787 Naples, Teatro di S Carlo)
Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile [Umdrehung] (1787 Naples, Teatro dei Fiorentini)
R 1.73 Giunone e Lucina (am 8.9.1787 Naples, Teatro di S Carlo)
R 1.74 La modista raggiratrice (Herbst 1787 Naples, Teatro dei Fiorentini) [La scuffiara amante, o sia Maestro von Il di scuola napolitano; La scuffiara raggiratrice]
R 1.75 Fedra (am 1.1.1788 Naples, Teatro di S Carlo)
R 1.76 L'amor contrastato (Karneval 1789 Naples, Teatro dei Fiorentini) [L'amor contrastato o sia La molinarella]
R 1.77 Catone in Utica (am 5.2.1789 Naples, Teatro di S Carlo)
R 1.78 Nina, o sia La pazza pro amore (am 25.6.1789 Caserta)
R 1.79 ich zingari in fiera (am 21.11.1789 Naples, Teatro dei Fiorentinio)
R 1.80 Schaufel von Le gelosie (Frühling 1790 Naples, Teatro dei Fiorentini)
R 1.81 Zenobia in Palmira (am 30.5.1790 Naples, Teatro di S Carlo)
La molinara (1790 Wien) [Umdrehung. L'amor contrastato]
Nina, o sia La pazza pro amore [Umdrehung] (1790 Naples, Teatro dei Fiorentini)
R 1.82 Ipermestra (6.1791 Padua)
R 1.83 La locanda (am 16.6.1791 Londoner Pantheon) [La locanda di falcone; Lo stambo in Berlina]
R 1.84 I giuochi d'Agrigento (am 16.5.1792 Venedig, Fenice)
Il fanatico in Berlina (1792 Naples, Teatro dei Fiorentini) [Umdrehung. La locanda]
R 1.85 Il ritorno hat d'Idomeneo in Creta (Herbst 1792 Perugia) — verloren
R 1.86 Elfrida (am 4.11.1792 Naples, Teatro di S Carlo) [Adevolto]
R 1.87 Elvira (am 12.1.1794 Naples, Teatro di S Carlo)
R 1.88 Didone abbandonata (am 4.11.1794 Naples, Teatro di S Carlo)
Nina, o sia La pazza pro amore [Umdrehung 2] (1795 Naples, Teatro dei Fiorentini)
Chi la dura la vince (am 9.6.1797 Milan S)
R 1.89 La Daunia felice (am 26.6.1797 Foggia, Palazzo Dogana)
R 1.90 Andromaca (am 4.11.1797 Naples, Teatro di S Carlo)
R 1.91 L'inganno felice (1798 Naples, Teatro dei Fiorentinio)
R 1.92 L'isola disabitata (am 3.7.1799, Lissabon) — hat verloren
R 1.93 La Pace
R 1.94 Proserpine (am 28.3.1803 Paris, Opéra)
R 1.95 Elisa (am 19.3.1807 Naples, Teatro di S Carlo) [+ Mayr]
R 1.96 ich pittagorici (am 19.3.1808 Naples, Teatro di S Carlo)

(Weltliche) Kantaten

R 2.01 - hat L'Ebone (verloren)
R 2.02 - hat La sorpresa delli Dei (verloren)
R 2.03 - 2 Notturni
R 2.04 - La Partenza
R 2.05 - La Libertà e Palinodia ein Netter
R 2.06 - Il Ritorno di Perseo
R 2.07 - Amor vendicato
R 2.08 - Il Genio Poetico Appagato
R 2.09 - hat Kantate epitalamica (verloren)
R 2.10 - Canone 4 voci
R 2.11 - Le nozze di Silvio e Clori
R 2.12 - La Volontaria
R 2.13 - Il mio bene, il mio tesoro
R 2.14 - Geburtstag-Kantate für Prinzen Felice von Lucca
R 2.15 - Tirsi Fille
R 2.16 - Fille Tirsi
R 2.17 - La Lontananza di Tirsi
R 2.18 - La scusa
R 2.19 - Aurora von Riede omai la nuova
R 2.20 - 3 Notturni für 2 Soprane

Oratorien, Leidenschaften & heilige Kantaten

R 3.01 - hat Jephte sacrificium (verloren)
R 3.02 - La Passione di Nostro Signor Gesù Cristo
R 3.03 - Passio secundum Mattheum
R 3.04 - Passio di San Giovanni
R 3.05 - Il transito di San Luigi Gansaga
R 3.06 - Kantate fatta in occasione della transalazione del sangue di S. Gennaro
R 3.07 - Baldassare
R 3.08 - Kantate pro la Sollenit ‡ del SS. Corpo di Cristo
R 3.09 - Kantate pro la transalazione del sangue del glorioso martire S. Gennaro
R 3.10 - hat Il fonte prodigioso di Orebre (verloren)
R 3.11 - Passio pro la domenica delle Palme
R 3.12 - Passio pro il venerdi Santo

Religiöse Arbeiten für die Kapellen von Bonaparte

Arbeiten haben für die Kapellen von Napoleon und Königs Joseph gedichtet.

R 4.01 - Virgam virtutis tuae in F größerem
R 4.02 - Masse in F größerem
R 4.03 - Absit sonitus tubae in D größerem
R 4.04 - Masse in Einem größeren
R 4.05 - Veni ferox, veni in G geringem
R 4.06 - Masse in C größerem
R 4.07 - Splendete o coeli in G größerem
R 4.08 - Masse in G größerem
R 4.09 - Coeli stella amica in E flachem größerem
R 4.10 - Masse in F größerem
R 4.11 - Non est in vita amara in C größerem
R 4.12 - Masse in B flachem größerem
R 4.13 - Messa in der Pastorale pro il Natale in G größerem
R 4.14 - Masse für die Leidenschaft und Palmsonntage in F größerem
R 4.15 - Veni sancte spiritus in E flachem größerem
R 4.16 - Masse für die Krönung von Napoleon I in B flachem größerem
R 4.17 - Deh resplende o clara stella in D größerem
R 4.18 - Gratiae sint Deo devotae in E flachem größerem
R 4.19 - Splendete o coeli in G größerem
R 4.20 - Sitibundi desolati in D geringem
R 4.21 - Fax von Alma und casti in E flachem größerem
R 4.22 - Masse in D größerem
R 4.23 - Ne lucem Bene in B flachem größerem
R 4.24 - Altas Olympi fores in Einem größeren
R 4.25 - Lux von Rosae e coelo in Einem größeren
R 4.26 - Masse in F größerem
R 4.27 - Vivat Deus in C größerem
R 4.28 - Si-Stute ferox murmurat in F größerem
R 4.29 - Coeli stella amica in E flachem größerem
R 4.30 - Non est in vita amara in C größerem
R 4.31 - No-Marmelade-Gaumensegel von Heu in E flachem größerem
R 4.32 - Quis est? in C größerem
R 4.33 - Masse in C größerem
R 4.34 - Absit sonitus tubae in D größerem
R 4.35 - In tuo beato ardore in G größerem
R 4.36 - O mortales summo ardore in D größerem
R 4.37 - Masse in D größerem
R 4.38 - Masse für die Annahme der Heiligen Jungfrau Mary im G Major (1809)
R 4.39 - Sagro trattenimento musicale in B flachem größerem
R 4.40 - Sagro componimento musicale in C größerem
R 4.41 - Sagro componimento musicale in G größerem
R 4.42 - Masse für die Annahme der Heiligen Jungfrau Mary im G Major (1811)
R 4.43 - Masse in E flachem größerem
R 4.44 - Masse für die Annahme der Heiligen Jungfrau Mary in C größerem
R 4.45 - Masse in B flachem größerem
R 4.46 - Kürzezeichen von Te Deum in G größerem
R 4.47 - Laudate pueri in E geringem
R 4.48 - Salvum fac Domine in B flachem größerem

Massen

R 5.01 - Missa Defunctorum in C geringem
R 5.02 - Masse in G größerem
R 5.03 - Masse in D größerem
R 5.04 - Masse in F größerem
R 5.05 - Masse in D größerem
R 5.06 - Masse in B flachem größerem
R 5.07 - Agnus Dei in G größerem
R 5.08 - Masse in F größerem
R 5.09 - Masse in C größerem
R 5.10 - Masse in F größerem
R 5.11 - Masse im C Major (doutful)

Stücke für das Übliche der Masse

R 5.51 - Eingangslied, Kollekte & Religionsgemeinschaft für die Masse in F größerem
R 5.52 - Eingangslied, kyrie & Kollekte
R 5.53 - Eingangslied, allmählich, Kollekte, Postreligionsgemeinschaft & responsory
R 5.54 - Allmählich: Omnes de Saba venient in G größerem
R 5.55 - Kollekte: Te gloriosus Chor in D größerem
R 5.56 - Veni sancte spiritus in D größerem
R 5.57 - Marmelade von Exsulta mein Gott meum in D größerem
R 5.58 - Stabat Mater del Pergolese in C geringem
R 5.59 - Libera ich Domine in D geringem
R 5.60 - Caro mea vere est cibus in B flachem größerem
R 5.61 - Benedictus Rex in B flachem größerem

Hymnen, Kirchenlieder & Psalmen

R 6.01 - Te Deum in B flachem größerem
R 6.02 - Te Deum in C größerem
R 6.03 - Kirchenlied: O salutaris hostia in Einem größeren
R 6.04 - Dixit Dominus in Einem größeren
R 6.05 - Antiphon: Anzeige von Domine adjuvandum in F größerem
R 6.06 - Dixit Dominus in F größerem
R 6.07 - Antiphon: Anzeige von Domine adjuvandum in G größerem
R 6.08 - Dixit Dominus in C größerem
R 6.09 - Dixit Dominus in D größerem
R 6.10 - Dixit Dominus in G größerem
R 6.11 - Dixit Dominus in D größerem
R 6.12 - Dixit Dominus in G größerem
R 6.13 - Psalm: Confitebor tibi in Einem größeren
R 6.14 - Psalm: Laudate pueri in E flachem größerem
R 6.15 - Psalm: Laudate pueri in C größerem
R 6.16 - Psalm: Laudate pueri in C größerem
R 6.17 - Psalm: Laetatus resümieren in D geringem
R 6.18 - Psalm: Magnificat in C größerem
R 6.19 - Psalm: Magnificat in G größerem
R 6.20 - Litanei in G größerem
R 6.21 - Responsoria Nativitatis Domini in E geringem
R 6.22 - Responsori pro la settimana santa
R 6.23 - Responsori pro Giovedi Santo
R 6.24 - Responsori pro Venerdi Santo
R 6.25 - Lamentazione prima in C größerem
R 6.26 - Lamentazione seconda in G größerem
R 6.26 - Lamentazione terza in F größerem
R 6.28 - Lezione pro la Seren del Giovedi Santo
R 6.29 - Christus factus est in Ein geringer
R 6.30 - Miserere 5 in D geringem
R 6.31 - Kirchenlied: Pange lingua in C geringem
R 6.32 - Kirchenlied: Tantum ergo in Einem größeren
R 6.33 - 3 Tantum ergo für den Sopran
R 6.34 - Kirchenlied: Tantum ergo in C größerem
R 6.35 - Antiphon: Benedicat in F größerem
R 6.36 - Antiphon: Regina coeli in B flachem größerem
R 6.37 - Antiphon: Salve Regina in E flachem größerem
R 6.38 - Antiphon: Avenue maris stella in F größerem

Motetten

(um vollendet zu werden)

R 7.01 - Motette: Astra coeli in C größerem
R 7.02 - Motette: O luminosa Aurora in G größerem
R 7.03 - Motette: In corde intrepido in C größerem
R 7.04 - Motette: Mille furis in C größerem
R 7.05 - Motette: Absit sonitus in D größerem

Instrumentale Arbeiten

R 8.01 - Streichquartett Nr. 1 in C größerem
R 8.02 - Streichquartett Nr. 2 in Einem größeren
R 8.03 - Streichquartett Nr. 3 in D größerem
R 8.04 - Streichquartett Nr. 4 in E flachem größerem
R 8.05 - Streichquartett Nr. 5 in E flachem größerem
R 8.06 - Streichquartett Nr. 6 in C größerem
R 8.07 - Streichquartett Nr. 7 in E flachem größerem
R 8.08 - Streichquartett Nr. 8 in G größerem
R 8.09 - Streichquartett Nr. 9 in Einem größeren
R 8.10 - Tastatur-Konzert Nr. 1 in C größerem
R 8.11 - Tastatur-Konzert Nr. 2 in F größerem
R 8.12 - 4 Divertimenti für Winde in E flachem größerem
R 8.13 - 12 Divertimenti für Winde
R 8.14 - Sammlung von Rondos und capriccios für die Tastatur
R 8.15 - Tastatur-Konzert Nr. 3 in Einem größeren
R 8.16 - Tastatur-Konzert Nr. 4 in G geringem
R 8.17 - Tastatur-Konzert Nr. 5 in D größerem
R 8.18 - Tastatur-Konzert Nr. 6 in B flachem größerem
R 8.19 - Tastatur-Konzert Nr. 7 in Einem größeren
R 8.20 - Tastatur-Konzert Nr. 8 in C größerem
R 8.21 - Geige-Sonate in E größerem
R 8.22 - Marche funèbre pour le Général Hoche in C geringem
R 8.23 - Andante für das Horn & die Harfe in C größerem
R 8.24 - 3 Stücke für das Militärische Band
R 8.25 - Symphonie in C größerem

Arbeiten der zweifelhaften Echtheit

R E.02 - Sinfonie in E flachem größerem
R E.06 - Flöte-Quartett Op. 23 Nr. 2 in D größerem
R E.07 - Flöte-Quartett Op. 23 Nr. 5 in G größerem
R E.08 - Flöte-Quartett Op. 23 Nr. 4 in G größerem
R E.09 - Flöte-Quartett Op. 23 Nr. 1 in C größerem
R E.10 - Flöte-Quartett Op. 23 Nr. 3 in E geringem
R E.11 - Flöte-Quartett Op. 23 Nr. 6 in G größerem
R E.13 - Marche du Premier Consul in B flachem größerem
R 8.14 - Mandoline-Konzert in E flachem größerem
R 8.15 - Mandoline-Konzert in C größerem
R 8.16 - Mandoline-Konzert in G größerem

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Das Wäldchen Kurzes Wörterbuch des Musik-Zugangs Giovanni Paisiello über das Grammophon

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Siehe auch:
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1803 in der Musik
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1812 in der Musik
1816
1816 in der Musik
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