Malerei von Encaustic

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Malerei von Encaustic, auch bekannt als heiße Wachs-Malerei, schließen das Verwenden geheiztes Bienenwachs ein, zu dem gefärbt Pigmente hinzugefügt werden. Die Flüssigkeit/Teig wird dann auf den bereiten Wald eines Oberflächen-gewöhnlich angewandt, obwohl Leinwand und andere Materialien häufig verwendet werden. Die einfachste encaustic Mischung kann davon gemacht werden, Pigmente hinzuzufügen, um mit Bienenwachs einzureiben, aber es gibt mehrere andere Rezepte, die - einige verwendet werden können, andere Typen von Wachsen, damar Harz, Leinsamenöl oder andere Zutaten enthaltend. Reine, bestäubte Pigmente können verwendet werden, obwohl einige Mischungen Ölfarben oder andere Formen des Pigments verwenden.

Metallwerkzeuge und spezielle Bürsten können verwendet werden, um die Farbe zu gestalten, bevor sie kühl wird, oder Metallwerkzeuge geheizt hat, kann verwendet werden, um das Wachs zu manipulieren, sobald sie auf die Oberfläche kühl geworden ist. Heute erlauben Werkzeuge wie Hitzelampen, Hitzepistolen und andere Methoden, Hitze anzuwenden, Künstlern, die Zeitdauer zu erweitern, sie müssen mit dem Material arbeiten. Weil Wachs als der Pigment-Binder verwendet wird, kann encaustics geformt sowie gemalt werden. Andere Materialien können eingeschlossen werden oder collaged in die Oberfläche oder layered mit dem encaustic Medium, um es an der Oberfläche zu kleben.

Geschichte

Diese Technik wurde namentlich in den Mumie-Bildnissen von Fayum von Ägypten ungefähr 100-300 n.Chr., in Blachernitissa und anderen frühen Ikonen, sowie in vielen Arbeiten von amerikanischen Künstlern des 20. Jahrhunderts, einschließlich Jasper Johns und Fernando Leal Audiracs verwendet. Kut-kut, eine verlorene Kunst der Philippinen, führt sgraffito und encaustic Techniken durch. Es wurde vom einheimischen Stamm der Insel Samar 1600 bis 1800 geübt. Künstler in der mexikanischen muralism Bewegung, wie Diego Rivera und Jean Charlot haben manchmal Encaustic-Malerei verwendet.

Im 20. Jahrhundert hat Maler Fritz Faiss (1905-1981), ein Student von Paul Klee und Wassily Kandinsky an Bauhaus, zusammen mit Dr Hans Schmid, das so genannte "punische Wachs" Technik der Encaustic-Malerei wieder entdeckt. Faiss hat zwei deutsche Patente verbunden mit der Vorbereitung von Wachsen für die Encaustic-Malerei gehalten. Man hat eine Methode bedeckt, um Bienenwachs zu behandeln, so dass sein Schmelzpunkt von 60 Grad Celsius bis 100 Grad Celsius (von 140 °F bis 212 °F) erhoben wurde. Das ist nach dem Kochen vom Wachs in einer Lösung von Seewasser und Soda drei aufeinander folgende Male vorgekommen. Das resultierende härtere Wachs ist dasselbe als das punische Wachs, das auf in alten griechischen Schriften auf der Encaustic-Malerei verwiesen ist.

Kunst von Encaustic hat ein Wiederaufleben in der Beliebtheit seit den 1990er Jahren mit Leuten gesehen, die elektrische Eisen, Kochplatten verwenden, und Kopierstift auf verschiedenen Oberflächen einschließlich der Karte, des Papiers und sogar der Töpferwaren geheizt. Das Eisen macht das Produzieren einer Vielfalt von künstlerischen Mustern elementar. Das Medium wird auf gerade einfache Designs nicht beschränkt; es kann verwendet werden, um komplizierte Bilder, ebenso in anderen Medien wie Öl und Acryl zu schaffen.

  • Mayer, Ralph. Das Handbuch des Künstlers des Material- und Technik-Wikinger-Erwachsenen; 5. revidierte und aktualisierte Ausgabe, 1991. Internationale Standardbuchnummer 0-670-83701-6
  • Riese, Maxine. "Einzigartige Wachs-Bilder vom Einwandernden Künstler sollten 10,000 Jahre Erleiden." Los Angeles Times, am 19. Okt 1952
  • Hildebrandt, Hans. "Fritz Faiss" Kunst der Nation, 1933

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Encaustic / Neue Materialien in der Kunst des 20. Jahrhunderts
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