Louis Henri Sullivan (am 3. September 1856 - am 14. April 1924) war ein amerikanischer Architekt, und ist den "Vater von Wolkenkratzern" und "Vater des Modernismus genannt worden" Er wird von vielen als der Schöpfer des modernen Wolkenkratzers betrachtet, war ein einflussreicher Architekt und Kritiker der Chikagoer Schule, war ein Mentor Frank Lloyd Wright und eine Inspiration zur Chikagoer Gruppe von Architekten, die gekommen sind, um als die Prärie-Schule bekannt zu sein. Zusammen mit Henry Hobson Richardson und Frank Lloyd Wright ist Sullivan eine "der anerkannten Dreieinigkeit der amerikanischen Architektur".

Lebensbeschreibung

Louis Henri Sullivan ist einem Vater irischen Ursprungs, Patrick Sullivan, und einer Mutter schweizerischen Ursprungs, née Andrienne List geboren gewesen, von denen beide in die Vereinigten Staaten gegen Ende der 1840er Jahre immigriert waren. Er ist aufgewachsen, mit seiner Großmutter, Anna Mattheus List, im Süden das Lesen (jetzt Wakefield), Massachusetts lebend. Louis hat den grössten Teil seiner Kindheit ausgegeben, die über die Natur an der Farm seines Großelternteils erfährt. In den späteren Jahren seiner primären Ausbildung haben sich seine Erfahrungen ganz ein bisschen geändert. Er würde viel Zeit verbringen, die allein um Boston wandert. Er hat jede Straße erforscht, die auf die Umgebungsgebäude schaut. Das war um die Zeit, als er seine Faszination mit Gebäuden entwickelt hat und er entschieden hat, dass er eines Tages ein struktureller Ingenieur/Architekt werden würde. Während er Höherer Schule aufgewartet hat, hat Sullivan Moses Woolson getroffen, dessen Lehren einen anhaltenden Eindruck auf ihm gemacht haben, und ihn bis zu seinem Tod ernährt haben. Nach dem Absolvieren der Höheren Schule hat Sullivan Architektur kurz am Institut von Massachusetts für die Technologie studiert. Das Lernen, dass er Höhere Schule ein Jahr früh sowohl absolvieren und auf die ersten zwei Jahre am Institut von Massachusetts für die Technologie verzichten konnte, indem er eine Reihe von Überprüfungen, Sullivan passiert hat, ist in MIT im Alter von sechzehn Jahren eingegangen. Nach einem Jahr der Studie hat er sich nach Philadelphia bewegt und hat sich in einen Job mit dem Architekten Frank Furness geredet.

Die Depression von 1873 hat viel Arbeit von Furness ausgetrocknet, und er wurde gezwungen, Sullivan gehen zu lassen. An diesem Punkt ist Sullivan nach Chicago 1873 weitergegangen, um am Bauboom im Anschluss an das Große Chikagoer Feuer von 1871 teilzunehmen. Er hat für William LeBaron Jenney, den das Aufbau des ersten Stahlrahmen-Gebäudes häufig zugeschriebenen Architekten gearbeitet. Nach weniger als einem Jahr mit Jenney hat sich Sullivan nach Paris bewegt und hat am École des Beaux-Arts seit einem Jahr studiert. Renaissancekunst hat die Meinung von Sullivan begeistert, und er wurde beeinflusst, um seine Architektur zur Emulierung mit dem Geist von Michelangelo der Entwicklung zu leiten, anstatt die Stile von früheren Perioden zu wiederholen. Er ist nach Chicago zurückgekehrt und hat Arbeit für das Unternehmen von Joseph S. Johnston & John Edelman als ein Zeichner begonnen. Johnston & Edleman wurde für das Design der Launischen Hütte, mit der "dekorativen Innenfreske secco" Matrizen (Matrize-Technik beauftragt, die an das trockene Pflaster angewandt ist), entworfen von Sullivan. 1879 hat Dankmar Adler Sullivan angestellt; ein Jahr später ist er ein Partner im Unternehmen geworden. Das hat den Anfang der produktivsten Jahre von Sullivan gekennzeichnet. Und es war an diesem Unternehmen, dass Sullivan einen jungen Entwerfer genannt Frank Lloyd Wright tief beeinflussen würde, der gekommen ist, um die Designs von Sullivan und Grundsätze als die Inspiration für seine eigene Arbeit zu umarmen.

Adler und Sullivan haben am Anfang Berühmtheit als Theaterarchitekten erreicht. Während die meisten ihrer Theater in Chicago waren, hat ihre Berühmtheit Kommissionen so weiter Westen gewonnen wie Pueblo, Colorado, und Seattle, (ungebautes) Washington. Das kulminierende Projekt dieser Phase der Geschichte des Unternehmens war das 1889-Auditorium-Gebäude (1886 1890 geöffnet etappenweise) in Chicago, ein außergewöhnliches Mischgebrauch-Gebäude, das nicht nur ein 4,200-Sitze-Theater, sondern auch ein Hotel - Das Hotel Auditorium und ein Bürogebäude mit einem 17-stöckigen Turm mit kommerziellen Fassaden am Boden-Niveau des Gebäudes eingeschlossen hat, das die Congress Avenue und die Wabash Avenue gegenübersteht. Das Auditorium-Gebäude mit seinem großartigen Theater und Hotel, stellen wörtlich Chicago auf die kulturelle Karte und haben das Profil der Stadt erhoben und haben geholfen, für die Stadt den Weg zu ebnen, um die Kolumbianische Ausstellung - Chicago Messe In der Welt von 1893 zu veranstalten. Adler und Sullivan haben die Dachgeschosse des Turms für ihr eigenes Büro vorbestellt. Nach 1889 ist das Unternehmen bekannt für ihre Bürogebäude, besonders der 1891-Wainwright geworden, der in St. Louis, Der Schiller (später Garrick) Gebäude und Theater (1890) in Chicago zusammen mit der Chikagoer Börse Baut, die (1894), das Garantie-Gebäude (auch bekannt als das Vorsichtsgebäude) von 1895-1896 in Büffel, New York und dem 1899-1904 Warenhaus von Carson Pirie Scott durch Sullivan auf der Staatsstraße in Chicago Baut. Wie man betrachtet, ist Louis Sullivan von vielen der erste Architekt, um ein reiches architektonisches Vokabular für eine revolutionäre neue Art des Gebäudes sich völlig vorzustellen und zu begreifen: das oder hohe Stahlhochgebäude, mit seiner verschiedenen Vertikalität und seinem Ausdruck, mit einer definierten Basis, Mitte Abteilung und Sims oder Spitze.

Sullivan und der Hoch-Stahl

Vor dem Ende des 19. Jahrhunderts musste das Gewicht eines mehrstöckigen Gebäudes hauptsächlich durch die Kraft seiner Wände unterstützt werden. Je höher das Gebäude, desto mehr Beanspruchung das auf den niedrigeren Abteilungen des Gebäudes gelegt hat; seitdem es klare Technikgrenzen zum Gewicht gab, das solche "lasttragenden" Wände stützen konnten, haben große Designs massiv dicke Wände auf den Erdgeschossen und bestimmte Grenzen auf der Höhe des Bauens bedeutet.

Die Entwicklung von preiswertem, vielseitigem Stahl in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts hat jene Regeln geändert. Amerika war in der Mitte des schnellen sozialen und Wirtschaftswachstums, das für große Gelegenheiten in der architektonischen Planung gemacht hat. Viel mehr verstädterte Gesellschaft formte sich und die für neue, größere Gebäude herausgerufene Gesellschaft. Die Massenproduktion von Stahl war die wichtige treibende Kraft hinter der Fähigkeit, Wolkenkratzer während der Mitte der 1880er Jahre zu bauen. Wie gesehen, mit den Daten unter den Preisen ist bedeutsam während dieser Periode gefallen.

Preis von Stahl an Bessemer Stahlschienen von 1867 bis 1895 ($ / Tonne)

1867- $166; 1870- $107; 1875- $69; 1880- $68; 1885- $29; 1890- $32; 1895 - 32 $

Die Leute in Midwestern America haben weniger sozialen Druck gefühlt, um sich den Wegen und Stilen der architektonischen Vergangenheit anzupassen. Indem sie ein Fachwerk von Stahltragbalken gesammelt haben, konnten Architekten und Baumeister hohe, schlanke Gebäude mit einem starken und relativ feinen Stahlskelett plötzlich schaffen. Der Rest der Elemente des Bauens — die Wände, Stöcke, Decken und Fenster — wurden vom Stahl aufgehoben, der das Gewicht getragen hat. Diese neue Weise, Gebäude, so genannten "Säulenrahmen"-Aufbau zu bauen, hat sie aber nicht hochgeschoben. Der Gewicht tragende Stahlrahmen hat nicht nur höhere Gebäude erlaubt, aber hat viel größere Fenster erlaubt, die mehr Tageslicht bedeutet haben, das Innenräume erreicht. Innenwände sind dünner geworden, der verwendbarere Bodenfläche geschaffen hat.

Chicagos Monadnock, der Baut (der von Sullivan nicht entworfen wurde), sitzt auf diesem bemerkenswerten Moment des Übergangs rittlings: Die nördliche Hälfte des Gebäudes, beendet 1891, ist des lasttragenden Aufbaus, während die südliche Hälfte, beendet nur zwei Jahre später, Säulenrahmen ist. (Während Experimente in dieser neuen Technologie in vielen Städten stattfanden, war Chicago das entscheidende Laboratorium. Industriekapital und Stadtstolz haben eine Woge des neuen Aufbaus überall in der Innenstadt der Stadt im Gefolge des 1871-Feuers gesteuert.)

Die technischen Grenzen des Gewicht tragenden Mauerwerks hatten immer formelle sowie strukturelle Einschränkungen auferlegt; jene Einschränkungen waren plötzlich weg. Keiner der historischen Präzedenzfälle war jede Hilfe, und diese neue Freiheit hat eine Art technische und stilistische Krise geschaffen.

Sullivan war erst, um mit dieser Krise fertig zu werden. Er hat es gerichtet, indem er die Änderungen umarmt hat, die mit dem Stahlrahmen gekommen sind, eine Grammatik der Form für das Hochhaus (Basis, Welle, und Giebelfeld) schaffend, das Äußere des Gebäudes vereinfachend, indem sie von historischen Stilen losgerissen worden ist, seine eigenen komplizierten Flora-Designs in vertikalen Bändern verwendend, um das Auge aufwärts zu ziehen und die vertikale Form des Bauens und Verbindung der Gestalt des Gebäudes zu seinem spezifischen Zweck zu betonen. All das war Revolutionär, ansprechend ehrlich, und gewerblich erfolgreich.

Louis Sullivan hat den Ausdruck "Form ins Leben gerufen jemals folgt Funktion", die, verkürzt, um sich "zu formen, Funktion folgt," würde der große Kampfruf von Modernist-Architekten werden. Dieses Kredo, das die Anforderungen des praktischen Gebrauches über der Ästhetik gelegt hat, würde später von einflussreichen Entwerfern genommen, um anzudeuten, dass dekorative Elemente, die Architekten "Verzierung" nennen, in modernen Gebäuden überflüssig waren. Aber Sullivan selbst weder Gedanke noch entworfen entlang solchen dogmatischen Linien während der Spitze seiner Karriere. Tatsächlich, während seine Gebäude Ersatz-sein und sich in ihren Hauptmassen kräuseln konnten, hat er häufig ihre einfachen Oberflächen mit Ausbrüchen des üppigen Jugendstils und etwas wie keltische Wiederaufleben-Dekorationen interpunktiert, die gewöhnlich in Eisen oder Terrakotta, und im Intervall von organischen Formen wie Weinreben und Efeu, zu mehr geometrischen Designs und Zwischenzeile geworfen sind, die durch sein irisches Designerbe begeistert ist. Terrakotta ist leichter und leichter, mit zu arbeiten, als Steinmauerwerk. Sullivan hat es in seiner Architektur verwendet, weil es eine Geschmeidigkeit hatte, die für seine Verzierung passend war. Wahrscheinlich ist das berühmteste Beispiel der sich krümmende grüne Eisenbeschlag, der die Eingangsbaldachine des Ladens von Carson Pirie Scott auf der Südstaatsstraße bedeckt. Diese Verzierungen, die häufig vom talentierten jüngeren Zeichner in Sullivan durchgeführt sind, verwenden, würde schließlich die Handelsmarke von Sullivan werden; Studenten der Architektur sind sie seine sofort erkennbare Unterschrift.

Ein anderes Unterschrift-Element der Arbeit von Sullivan ist der massive, halbkreisförmige Bogen. Sullivan hat solche Bögen während seiner Karriere — in sich formenden Eingängen, in sich entwickelnden Fenstern, oder als Raumgestaltung verwendet.

Alle diese Elemente können im weit bewunderten Garantie-Gebäude von Sullivan gefunden werden, das er, während vereinigt, mit Adler entworfen hat. Vollendet 1895, dieses Bürogebäude in Büffel, ist New York im Stil von Palazzo, der sichtbar in drei "Zonen" des Designs geteilt ist: eine einfache, breite mit Fenster versehene Basis für die Geschäfte des Boden-Niveaus; der Hauptbüroblock, mit vertikalen Zierbändern des Mauerwerks, das sich ungehindert über neun Obergeschosse erhebt, um die Höhe des Bauens zu betonen; und ein ornamented Sims, der durch runde Fenster am Dach-Niveau perforiert ist, wo die mechanischen Einheiten des Bauens (wie die Aufzug-Motoren) aufgenommen wurden. Sims-Kraul mit der Handelsmarke von Sullivan Jugendstil-Weinreben; jeder Erdgeschosseingang wird durch einen halbkreisförmigen Bogen überstiegen.

Wegen der bemerkenswerten Ausführungen von Sullivan im Design und Aufbaus an solch einem kritischen Punkt in der architektonischen Geschichte ist er manchmal als der "Vater" des amerikanischen Wolkenkratzers beschrieben worden. In Wahrheit hatten viele Architekten Wolkenkratzer vorher oder zeitgenössisch mit Sullivan gebaut. Chicago selbst war von außergewöhnlichen Entwerfern und Baumeistern in den späten Jahren des 19. Jahrhunderts, einschließlich des Partners von Sullivan Dankmar Adler, sowie Daniel Burnhams und John Wellborn Roots angefüllt. Root war einer der Baumeister des Monadnock, der Baut (sieh oben). Das und ein anderes Design von Root, der Freimaurerische Tempel-Turm (beide in Chicago), werden von vielen als die Schöpfer der Wolkenkratzer-Ästhetik der tragenden Wand und des Säulenrahmen-Aufbaus beziehungsweise zitiert.

Es kann sein, dass die Bekanntheit von Sullivan in der Wolkenkratzer-Geschichte nicht nur seiner Helligkeit, aber in etwas Grad zu den Mythos machenden Sachkenntnissen seines Apostels, Frank Lloyd Wrights, und zum Einfluss des eigenen Buches von Sullivan, Der Autobiografie einer Idee kreditiert werden kann. Er kann auch etwas von seiner Legende zur tragischen Tönung seiner späteren Jahre schulden, die der Geschichte dieses großen Neuerers eine Bitterkeit leihen, die die Einbildungskraft des Studenten und Historikers gleich gewonnen hat.

Spätere Karriere und Niedergang

1890 war Sullivan einer der zehn Architekten, fünf von den Östlichen Vereinigten Staaten und fünf von den Westlichen Vereinigten Staaten, gewählt, um eine Hauptstruktur für die "Weiße Stadt", die Kolumbianische Ausstellung In der Welt zu bauen, die in Chicago 1893 gehalten ist. Das massive Transport-Gebäude von Sullivan und riesige gewölbte "Goldene Tür" sind als das einzige vorausschauende Design in einem Meer von Verehrer-Künsten historische Kopien und die einzige Mehrfarbenfassade in der Weißen Stadt hervorgetreten. Sullivan und der schöne Direktor Daniel Burnham waren über ihr Missfallen mit einander stimmlich. Sullivan war später (1922), um zu behaupten, dass die Messe den Kurs der amerikanischen Architektur zurück "für ein halbes Jahrhundert von seinem Datum, wenn nicht länger gesetzt hat." Sein war das einzige Gebäude, um umfassende Anerkennung außerhalb Amerikas zu erhalten, drei Medaillen vom Union Centrale des Arts Decoratifs im nächsten Jahr erhaltend.

Wie alle amerikanischen Architekten haben Adler und Sullivan einen überstürzten Niedergang in ihrer Praxis mit dem Anfall der Panik von 1893 gesehen. Gemäß Charles Bebb, der im Büro damals, geliehenes Geld von Adler arbeitete, um zu versuchen, Angestellte auf der Lohnliste zu behalten. Vor 1894, jedoch, angesichts ständiger Geldschwierigkeiten ohne Erleichterung in Sicht, haben Adler und Sullivan ihre Partnerschaft aufgelöst. Das Garantie-Gebäude wurde als das letzte Hauptprojekt des Unternehmens betrachtet.

Sowohl durch das Temperament als auch durch die Verbindungen war Adler immer derjenige gewesen, der im neuen Geschäft zur Partnerschaft, und nach dem Bruch gebracht hat, hat Sullivan wenige große Kommissionen nach dem Warenhaus von Carson Pirie Scott empfangen. Er ist in einen zwanzig Jahre langen finanziellen und emotionalen Niedergang eingetreten, der durch eine Knappheit an Kommissionen, chronischen Finanzproblemen und Alkoholismus bedrängt ist. Er hat einige Kommissionen für kleinstädtische Banken von Midwestern (sieh unten) erhalten, hat Bücher geschrieben, und 1922 ist als ein Kritiker des gewinnenden Zugangs von Raymond Hood für die Tribüne-Turm-Konkurrenz, ein ins gotische Mauerwerk angekleideter Stahlrahmen-Turm erschienen, dass Sullivan ein schändliches Stück des Historizismus gefunden hat. Er und seine ehemalige Doppelbesetzung Frank Lloyd Wright haben sich rechtzeitig für Wright versöhnt, um zu helfen, das Begräbnis von Sullivan finanziell zu unterstützen, nachdem er, arm und allein in einem Chikagoer Hotelzimmer am 14. April 1924 gestorben ist. Er hat eine Frau, Mary Azona Hattabaugh verlassen, von der er getrennt wurde. Ein bescheidener Grabstein kennzeichnet seinen sich ausruhenden Endpunkt im Friedhof Graceland in Chicagos Villenviertel- und Seeansicht-Nachbarschaft. Nur Höfe weg von seinem Ruheplatz, einige von Chicagos kleiner bekannten, aber viel wohlhabenderen Toten werden in ansehnlichen und kennzeichnenden Grabstätten begraben, die von Sullivan selbst entworfen sind. Ein (gezeigtes) Denkmal wurde später in der Ehre von Sullivan, einigen Füßen von seinem Grabstein aufgestellt.

Das Vermächtnis von Sullivan ist widersprechend. Einige betrachten ihn als den ersten Modernisten. Seine vorausschauenden Designs sehen klar einige Probleme und Lösungen des Modernismus voraus. Jedoch leistet seine Umarmung der Verzierung seinen Beitrag, der von der Modernen Bewegung verschieden ist, die in den 1920er Jahren verschmelzt hat und bekannt als der "Internationale Stil" geworden ist. Die gebaute Arbeit von Sullivan zu erfahren, soll die unwiderstehliche Bitte seiner unglaublichen Designs, der vertikalen Bänder auf dem Wainwright-Gebäude, der Ausbruch von einladendem Jugendstil-Eisenbeschlag auf dem Eckeingang des Ladens von Carson Pirie Scott, der (verlorenen) Terrakottagreife und Bullauge-Fenster auf dem Vereinigungsvertrauensgebäude, den weißen Engeln des Gebäudes von Bayard erfahren. Abgesehen von einigen Designs durch seinen Zeichner der langen Zeit George Grant Elmslie und der gelegentlichen Huldigung Sullivan wie Schmidt, Garden & Martin's First National Bank in Pueblo, Colorado (gebaut über die Straße von Adler und dem Pueblo Opernhaus von Sullivan), ist sein Stil einzigartig. Ein Besuch im bewahrten Chikagoer Börse-Börsensaal, jetzt am Kunstinstitut für Chicago, ist Beweis der unmittelbaren und Eingeweidemacht der Verzierung, dass er so auswählend verwendet hat. Originalzeichnungen und andere archivalische Materialien von Sullivan werden von Ryerson & Burnham Libraries im Kunstinstitut für Chicago und von der Zeichnungs- und Archiv-Abteilung im Avery Architectural und Bibliothek der Schönen Künste an der Universität von Columbia gehalten. Bruchstücke von Gebäuden von Sullivan werden auch in vielen an feiner Kunst und Designmuseen um die Welt gehalten.

Bewahrung

Während des Nachkriegszeitalters der städtischen Erneuerung sind die Arbeiten von Sullivan ins Missfallen gefallen, und viele wurden abgerissen. In den 1970er Jahren ist das Anbauen öffentlicher Sorge für diese Gebäude schließlich auf viele hinausgelaufen gespart zu werden. Die am meisten stimmliche Stimme war Richard Nickel, der Proteste von Abbrüchen gehalten hat. Nickel und andere haben manchmal dekorative Elemente aus verurteilten Gebäuden gerettet, in während des Abbruchs schleichend. Diese Praxis hat zum Tod von Nickel innerhalb des Börse-Gebäudes von Sullivan geführt, als ein Fußboden über ihm zusammengebrochen ist. Richard Nickel hat auch umfassende Forschung über Dankmar Adler und Louis Sullivan und ihre viele architektonischen Kommissionen kompiliert. Dieses Material sollte in einem Buch veröffentlicht werden, das "Die Ganze Architektur von Adler & Sullivan" zu betiteln ist. Der Tod von Nickel im Chikagoer Börse-Gebäude hat zur Entwicklung des Komitees von Richard Nickel 1972 geführt. Das Buch wurde schließlich vollendet und 2010 vom Komitee von Richard Nickel veröffentlicht und zeigt alle 256 Kommissionen von Dankmar Adler und Louis Sullivan. Dieses umfassende Archiv von Fotographien und Forschung wurde den Bibliotheken von Ryerson und Burnham am Kunstinstitut für Chicago geschenkt. Mehr als 1,300 Fotographien sind viewable auf ihrer Website, und mehr als 15,000 photograhs sind ein Teil der Sammlung am Kunstinstitut für Chicago. Das Buch "Die Ganze Architektur von Adler & Sullivan" war authored durch Richard Nickel, Aaron Siskind, John Vinci und Ward Miller.

Ein anderer Meister des Vermächtnisses von Sullivan'a war der Architekt Crombie Taylor (1907-1991), von Crombie Taylor Associates, die, mit dem aufrichtigen Entschluss, die Anstrengung geführt hat, den Van Allen zu retten, der in Clinton, Iowa vom Abbruch Baut. Taylor, als ein ästhetischer Berater handelnd, hatte an der Renovierung des Auditorium-Gebäudes (jetzt Universität von Roosevelt) in Chicago gearbeitet. Als er einen Artikel über den geplanten Abbruch gelesen hat, hat er seine Familie von ihrem Haus im Südlichen Kalifornien ausgerissen (lange nachdem er Chicago, nach dem Kopfstück des berühmten "Instituts für das Design" - später bekannt als das Institut von Illinois für die Technologie (IIT) - in den 1950er Jahren und Anfang der 1960er Jahre verlassen hatte) und sie Clinton bewegt hat. Mit der Vision einer Bestimmungsort-Nachbarschaft der vergleichbare Oak Park, Illinois, hat er in Angriff genommen, einen gemeinnützigen zu schaffen, um das Gebäude zu sparen, und war dabei erfolgreich. Ein anderer Verfechter sowohl von Gebäuden von Sullivan als auch von Strukturen von Wright war Jack Randall, der eine Anstrengung geführt hat, den Wainwright zu sparen, der in St. Louis, Missouri in einer sehr kritischen Zeit Baut, und dann seine Familie umgesiedelt hat, um, New York Zu täuschen, um das Garantie-Gebäude von Sullivan und Frank Lloyd Wright, Darwin Martin House vom möglichen Abbruch zu sparen. Beide Anstrengungen waren in St. Louis und Büffel erfolgreich.

Ausgewählte Projekte

• Siehe auch:

Gebäude 1887-1895 durch Adler & Sullivan:

• Grabstätte von Martin Ryerson, der Friedhof Graceland, Chicago (1887)
• Auditorium-Gebäude, Chicago (1889)
• Grabstätte von Carrie Eliza Getty, der Friedhof Graceland, Chicago (1890)
• Wainwright Gebäude, St. Louis (1890)
• Charlotte Dickson Wainwright Tomb, der Friedhof Bellefontaine, St. Louis (1892), der lised auf dem Nationalen Register von Historischen Plätzen ist, werden als ein architektonischer amerikanischer Haupttriumph, ein Modell für die kirchliche Architektur, ein "Meisterwerk" betrachtet, und sind "Taj Mahal St. Louis genannt worden." Interessanterweise erscheint der Familienname nirgends auf der Grabstätte.
• Vereinigungsvertrauen, das (jetzt 705 Olive), St. Louis (1893 Baut; Straßenniveau-Verzierung hat schwer 1924 verändert)
• Garantie-Gebäude (früher vernünftiges Gebäude), täuschen Sie (1894)

Gebäude 1887-1895 durch Louis Sullivan, mit Dankmar Adler bis 1895.

• Springer-Block (später kastanienbraunes Staatsgebäude von Gebäude und Burnham) und Gebäude von Kranz, Chicago (1885-1887)
• Das Auditorium-Gebäude, das Hotel Auditorium und Auditorium-Theater (jetzt Universität von Roosevelt), Chicago (1886-1890)
• Selz, Schwab & Company Factory, Chicago (1886-1887)
• Kommerzieller Dachboden für Wirt Dexter, Chicago (1887)
• Standardklub Chicagos, Chicagos (1887-1888)
• Die hebräische manuelle Lehrschule, Chicago (1889-1890)
• James H. Walker Warehouse & Company Store, Chicago (1886-1889)
• Lager für E. W. Blatchford, Chicago (1889)
• Kehilath Anshe Ma'ariv Synagoge (auch bekannt als der K.A.M. Tempel, der später als die Pilger-Baptistkirche bekannt ist), Chicago (1890-1891)
• James Charnley House (auch bekannt als das Museum-Fundament von Charnley-Persky House und das Nationale Hauptquartier der Gesellschaft von Architektonischen Historikern), Chicago (1891-1892)
• Wohnsitz von Albert Sullivan, Chicago (1891-1892)
• Transport-Gebäude, kolumbianische Ausstellung in der Welt, Chicago (1891-1893)
• Das Theater von McVicker, das zweite Umbauen, Chicago (1890-1891)
• Bayard Building, (jetzt Bayard-Condict Building), 65-69 Bleecker Street, New York City (1898). Das einzige Gebäude von Sullivan in New York, mit einer Glasterrakottablendwand, die die Stahlstruktur dahinter ausdrückt.
• Kommerzieller Dachboden von Gage Brothers & Company, Chicago (1898-1900)
• Heiliges Dreieinigkeitsrussisch orthodoxe griechische katholische Kirche und Pfarrhaus, Chicago (1900-1903)
• Laden von Carson Pirie Scott, (ursprünglich bekannt als Schlesinger & Mayer Store, der jetzt als "Zentrum von Sullivan" bekannt ist) Chicago (1899-1904)
• Virginia Hall von Tusculum Universität, Greeneville, Tennessee, 1901
• Gebäude von Van Allen, Clinton, Iowa (1914)
• Die Methodist-Kirche von St. Paul, Zeder Rapids, Iowa (1910)
• Krause Musik-Laden, Chicago (Endkommission 1922; Vorderfassade nur)

256 Gesamtkommissionen und Projekte von Dankmar Adler und Louis Sullivan

Die Banken

Am Ende des ersten Jahrzehnts des 20. Jahrhunderts war der Stern von Sullivan gut auf dem Abstieg, und für den Rest seines Lebens hat seine Produktion in erster Linie aus einer Reihe der kleinen Bank und kommerziellen Gebäude im Mittleren Westen bestanden. Und doch offenbart ein Blick auf diese Gebäude klar, dass die Muse von Sullivan ihn nicht verlassen hatte. Als der Direktor einer Bank, die dachte, ihn anzustellen, Sullivan gefragt hat, warum sie ihn an Kosten höher verpflichten sollten als die Angebote, die für ein herkömmliches Neoklassizistisches entworfenes Gebäude von anderen Architekten erhalten sind, wie man berichtet, hat Sullivan geantwortet, "Eintausend Architekten konnten jene Gebäude entwerfen. Nur ich kann diesen entwerfen." Er hat den Job bekommen. Heute werden diese Kommissionen insgesamt die "Schmuckkästchen von Sullivan genannt." Alle sind noch stehend.

• Die Bank des nationalen Bauers, Owatonna, Minnesota (1908)
• Völker-Sparkasse, Zeder Rapids, Iowa (1912)
• Gebäude von Henry Adams, Algona, Iowa (1913)
• Die nationale Bank von Großhändlern, Grinnell, Iowa (1914)
• Home Building Association Company, Newark, Ohio (1914)
• Purdue Staatsbank, Westen Lafayette, Indiana (1914)
• Die Bundesbausparkasse von Leuten, Sidney, Ohio (1918)
• Bauern und Handelsbank, Columbus, Wisconsin (1919)
• Zuerst Nationale Bank, Manistique, Michigan (1919-1920) Ein Umbauen eines vorhandenen Bankgebäudes.

Verlorener Sullivans

• Haus der Grand Opera, Chicago. 1880. Abgerissener 1927.
• Pueblo Opernhaus, Pueblo, Colorado. 1890. Zerstört durch das Feuer 1922.
• Vereinigungsstation von New Orleans, 1892. Abgerissener 1954.
• Dooly Block, Salt Lake City, Utah. 1891. Abgerissener 1965.
• Chikagoer Börse-Gebäude. Adler & Sullivan. 1893. Abgerissener 1972.

:: Das Handelszimmer von der Börse wurde intakt vor dem Abbruch des Bauens entfernt und wurde nachher im Kunstinstitut für Chicago 1977 wieder hergestellt; der Eingang-Bogen (gesehen am Recht) steht draußen auf der Nordostecke der AIC Seite.

• Zion Tempel, Chicago. 1884. Abgerissener 1954.
• Troescher Gebäude, Chicago. 1884. Abgerissener 1978.
• Transport-Gebäude, Kolumbianische Ausstellung In der Welt, Chicago. Adler & Sullivan. 1893-94. Ein Ausstellungsgebäude, es wurde nur gebaut, um ein Jahr zu dauern.
• Louis Sullivan und Cottages von Charnley, Ozeanfrühlinge, hat die Mississippi im Orkan Katrina zerstört. Frank Lloyd Wright hat auch Kredit für das Design gefordert.
• Gebäude von Schiller (später Theater von Garrick), Chicago. Adler & Sullivan. 1891. Abgerissener 1961.
• Drittel Theater von McVickers, Chicago. Adler & Sullivan. 1883? Abgerissener 1922.
• Personenstation der 39. Straße, Chicago. Adler & Sullivan. 1886. Abgerissener 1934.
• Standardklub, Chicago. Adler & Sullivan. 1887-88. Abgerissener 1931.
• Pilger-Baptistkirche. Adler & Sullivan. 1891. Zerstört durch das Feuer am 6. Januar 2006.
• Gebäude von Wirt Dexter. Adler & Sullivan. 1887. Zerstört durch das Feuer am 24. Oktober 2006.
• George Harvey House. Adler & Sullivan. 1888. Zerstört durch das Feuer am 4. November 2006.

Images

File:2010-07-04_1800x2700_stlouis_705_olive_street Vertrauen bauend jpg|Union, das Baut

File:Wainwright St Louis USA.jpg|Wainwright bauend, der Baut

File:Louis Sullivan - Sims-Detail - Wainwright Gebäude, Siebent + Kastanienbraune Straßen, Heiliger Louis, Grafschaft des St. Louis City, MO.jpg|Wainwright Bausims

File:Auditorium Chicago jpg|Auditorium bauend, das baut

File:Oldchicagostockexchange.jpg|Chicago Börse, die baut

File:Getty Grabstätte Chicago louis sullivan.jpg|Getty Grabstätte

File:Bayard-condict Geb crop.jpg|Bayard-Condict, der Baut

File:Carsons versorgt Pirie Scott & Co.jpg|Carson Pirie Scott

File:Van Allen am 18. Juli 2005 249. JPG|The Van Allen, der Baut

File:Van Allen 3.jpg|Detail der Verzierung des Van Allens, der Baut

File:Gage Gebäude - Chicago, Gebäude von Illinois jpg|Gage (auf dem Recht)

File:Louis Sullivan - Äußeres - Heiliges Dreieinigkeitsrussisch & griechische Orthodoxe Kirche, 1121 die North Leavitt Street, Chicago, Koch-Grafschaft, IL.jpg|Holy Dreieinigkeitsrusse Orthodoxe Kathedrale, Äußeres

File:Louis Sullivan - Interieur - Heiliges Dreieinigkeitsrussisch & griechische Orthodoxe Kirche, 1121 die North Leavitt Street, Chicago, Koch-Grafschaft, IL.jpg|Holy Dreieinigkeitsrusse Orthodoxe Kathedrale, Interieur

File:OwatonnaBank.JPG|National die Bank des Bauers von Owatonna

File:Sidney-ohio-pfsl.jpg|People Bundesbausparkasse

File:Louis Sullivan - die Nationale Bank von Großhändlern, Nordwestecke der 4. Avenue & der Broad Street, Grinnell, Poweshiek County, IA.jpg|Merchants' Nationale Bank

File:LSCedarRapids1.jpg|Peoples Sparkasse

File:Harold-c-bradley-house.jpg|Harold Haus von C. Bradley, Wisconsin

File:Louis Schmuckkästchen von Sullivan, Grinnell, Iowa jpg|Louis Schmuckkästchen von Sullivan, Grinnell, Iowa

File:2005-03-15 1860x2480 Chicago krause.jpg|Krause Musik-Laden

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Siehe auch

• Richard Bock

• Kolumbianische Galerie - Eine Mappe von Fotographien der Messe In der Welt, Werner Company, Chicago, Illinois, 1894.
• Condit, Carl W., Die Chikagoer Schule der Architektur, Universität der Chikagoer Presse, Chicagos, Illinois, 1964.
• Connely, Willard, Louis Sullivan weil hat Er, Horizon Press, Inc., New York, 1960 Gelebt.
• Engelbrecht, Lloyd C., "Adler und das Pueblo Opernhaus von Sullivan: Stadtstatus für eine Neue Stadt in Rockies", Die Kunstmeldung, die durch die Universitätskunstvereinigung Amerikas, Juni 1985 veröffentlicht ist.
• Morrison, Hugh, Louis Sullivan - Hellseher der Modernen Architektur, W.W. Norton & Co., Inc New York City, 1963.
• Nickel, Richard, Aaron Siskind, John Vinci und Ward Miller. "Die Ganze Architektur von Adler & Sullivan", Nickel-Komitee von Richard, Chicago, Illinois, 2010.
• Sullivan, Louis, Die Autobiografie einer Idee, Presse des amerikanischen Instituts für Architects, Inc., New York City, 1924.
• Sullivan, Louis, Kindergarten-Chats und Andere Schriften, Dover Publications, Inc., New York City, 1979.
• Sullivan, Louis H. Louis Sullivan: Die Öffentlichen Papiere Ed Robert Twombly, Chikagoer Universität Press, Chicago & London, 1988
• Thomas, Cohen und Lewis, Frank Furness - Die Ganzen Arbeiten, Princeton Architektonische Presse, New York City, 1991.
• Twombly, Robert, Louis Sullivan - Sein Leben und Arbeit, Bücher von Elizabeth Sifton, New York City, 1986.
• Vinci, John, Das Kunstinstitut für Chicago: Die Börse, Zimmer, Das Kunstinstitut für Chicago, 1977 Tauschend.
• Weingarden, Lauren S. "Louis H. Sullivan: Ein System der Architektonischen Verzierung" [1924]. Co-Published durch das Kunstinstitut für Chicago und Ernst Wasmuth Verlag (Deutschland); verteilt von Rizzoli International (die Vereinigten Staaten). Wasmuth (Deutschland), Mardaga (Frankreich), 1990.
• Weingarden, Lauren S. "Louis H. Sullivan: Die Banken". Cambridge, Massachusetts: MIT Presse, 1987.

Links

• Buch: "Die ganze Architektur von Adler & Sullivan" durch Richard Nickel, Aaron Siskind, John Vinci und Ward Miller
• Film: Louis Sullivan: der Kampf um die amerikanische Architektur durch Mark Richard Smith (2010)
• Lieber-Meister - die Seite von Louis Sullivan
• Sullivan an 150 - umfassende Liste und Fotos
• Huldigung Louis Sullivan - 150 Jahre
• Louis Sullivan an 150, Chikagoer Geschichtsmuseum.
• Atlantic.com Lichtbildervortrag, "Die Architektur von Louis Sullivan," mit Fotographien durch Richard Nickel und andere
• Artikel über Bruchstücke von Gebäuden von Adler und Sullivan in Chicago
• Louis Sullivan an www.prairiestyles.com
• "Die Banken von Sullivan" Dokumentarfilm durch Heinz Emigholz
• Lebensbeschreibung des Friedhofs Graceland
• Sammlung von Louis Sullivan - Images, Lebens-
• Gebäude von Louis Sullivan, die in Chicago - Fotographien, Beschreibungen noch vorhanden sind, stellen kartografisch dar
• Verzierungen von Louis H. Sullivan - Digitalfotographien von Verzierungen mit historischen Fotographien der ursprünglichen Gebäude