Postfelsen ist ein Subgenre des Rocks, der durch den Einfluss und Gebrauch von Instrumenten allgemein charakterisiert ist, die mit dem Felsen, aber den Verwenden-Rhythmen und "den Gitarren als Vermittler des Timbres und der Texturen" nicht traditionell vereinigt sind, die im Felsen gefunden sind. Schaukeln Sie sich post Musiker erzeugen häufig instrumentale Musik.

Don Caballero und Schildkröte waren unter den prominenteren Bändern, die als Postfelsen in den 1990er Jahren beschrieben sind, aber ihre Stile sind sehr verschieden, trotz, instrumentale Bänder zu sein, die auf Gitarren und Trommeln in den Mittelpunkt gestellt sind. Als solcher ist der Begriff das Thema des Rückstoßes von Zuhörern und Künstlern gleich gewesen.

Obwohl fest eingewurzelt, im indie oder der unterirdischen Szene der 1980er Jahre und Anfang der 90er Jahre hat der Stil des Postfelsens häufig wenig Ähnlichkeit musikalisch mit diesem des zeitgenössischen Indie-Felsens.

Postfelsen

Ursprung des Begriffes

glaubt, ist der Begriff "Postfelsen" vom Kritiker Simon Reynolds in seiner Rezension der Rinde-Psychose-Album-Hexe ins Leben gerufen worden, die im Problem im März 1994 der Zeitschrift Mojo veröffentlicht ist. Reynolds hat sich auf die Idee später im Problem im Mai 1994 Der Leitung ausgebreitet.

Er hat den Begriff gebraucht, um Musik zu beschreiben, "Felsen-Instrumentierung zu Nichtfelsen-Zwecken, mit Gitarren als Vermittler von Timbre und Texturen aber nicht riffs und Macht-Akkorden verwendend". Er hat weiter zum Begriff, erklärt

Reynolds, in einem Zugang im Juli 2005 in seinem blog, hat behauptet, dass er den Begriff "Postfelsen" vor dem Verwenden davon in Mojo, vorher damit im Musik-Zeitungsmelodie-Schöpfer gebraucht hatte. Er hat auch gesagt, dass er später gefunden hat, dass der Begriff seiner eigenen Entwicklung nicht war, in seinem blog sagend, "obwohl ich echt geglaubt habe, dass ich den Begriff ins Leben rief, habe ich viele Jahre später entdeckt, dass es ringsherum seit mehr als einem Jahrzehnt geschwommen war." Der Begriff wurde vom amerikanischen Journalisten James Wolcott in einem 1975-Artikel über den Musiker Todd Rundgren, obwohl mit einer verschiedenen Bedeutung gebraucht. Es wurde auch im Rollenden Steinalbum-Führer verwendet, um einen Stil grob entsprechend "dem Avant-Felsen" oder "-Felsen" zu nennen.

Weiteres vor1994 Beispiel des Begriffes im Gebrauch kann in einer Rezension im April 1992 des Geräuschknall-Bandes der 90er Jahre Der Earthmen von Steven Walker in der Melbourner Musik-Veröffentlichung Juke gefunden werden, wo er einen "Postfelsen noisefest" beschreibt.

Historische Entwicklung

Frühe Präzedenzfälle

Postfelsen scheint, einen schweren Einfluss vom Ende der 1960er Jahre zu nehmen, die Vereinigten Staaten gruppieren Die Samtuntergrundbahn und ihren "dronology" - "ein Begriff, der lose fünfzig Prozent der heutigen Postfelsen-Tätigkeit beschreibt".

Britische Gruppe Public Image Ltd (PiL) war auch Pioniere, die durch den NME als "wohl die erste Postrockgruppe" beschrieben sind. Ihr zweiter Album-Metallkasten (1979) hat fast völlig traditionelle Strukturen des Rock 'n' Rolls für den dichten aufgegeben, wiederholende synchronisieren - und krautrock-inspirierter soundscapes und John Lydon rätselhaft, Lyrik des Stroms des Bewusstseins. Das Jahr vor dem Metallkasten wurde veröffentlicht, Bassist von PiL Jah Wobble hat erklärt, "Felsen ist veraltet". Blumen von romanischen (1981), ihr drittes Album, waren eine noch radikalere Abfahrt, rasselndes Schlagzeug und abstrakte Band-Musik betonend.

Postfelsen der 1990er Jahre

Bänder vom Anfang der 1990er Jahre, wie Slint, oder früher, wie Gespräch-Gespräch, wurden später als einflussreich auf den Postfelsen anerkannt. Der Spiderland- und Gespräch-Gespräch-1988-Geist von Slint des Edens wird als zur Welt bringend den Postfelsen kreditiert. Ungeachtet der Tatsache dass die zwei Bänder von einander, Gespräch-Gespräch hoch verschieden sind, das aus dem Kunstfelsen und progressiven Felsen und Slint erscheint, der aus dem postharten und Mathefelsen erscheint, haben sie beide einen Fahreinfluss unterwegs gehabt Postfelsen ist im Laufe der 1990er Jahre fortgeschritten.

Ursprünglich verwendet, um die Musik von englischen Bands wie Stereolab, Laika, Disko-Inferno, Moonshake, Seefeel, Rinde-Psychose und Prahm zu beschreiben, ist Postfelsen gewachsen, um oft für eine Vielfalt des Jazz und krautrock beeinflusste, größtenteils instrumentale und electronica-gefärbte nach 1994 gemachte Musik verwendet zu werden.

Gruppen wie Cul de Sac, Tortoise, Labradford, Pflanzung Elektrisch und Sterne des Deckels werden als Gründer einer ausgesprochen amerikanischen Postfelsen-Bewegung zitiert. Der zweite Tortoise LP Millions Now Living Will Never Die, gemacht das Band eine Postfelsen-Ikone. Viele Bänder (z.B, Machen Sie Wirklich Sagen Denken) hat begonnen, durch den "Schildkröte-Ton" begeisterte Musik zu registrieren.

Gegen Ende der 1990er Jahre war Chicago die Hausbasis für eine Vielfalt vereinigter Darsteller des Postfelsens. Sowohl John McEntire von Schildkröte als auch Jim O'Rourke von Brise-Glace und Gastr del Sol waren wichtige Erzeuger für viele der Gruppen.

Einer der bedeutendsten Postfelsen-Schauplätze ist Montreal, wo Godspeed You! Der schwarze Kaiser und die ähnlichen Gruppen, einschließlich Eines Silbernen Mt. Zion, Machen Sie Wirklich Sagen, Denken und Am-Aufzeichnung von Fly Pan auf der Konstellation, einer bemerkenswerten Postfelsen-Plattenfirma. Diese Gruppen werden allgemein durch einen ästhetischen charakterisiert, der in, unter anderen Genres, musique concrète, Kammermusik und freiem Jazz eingewurzelt ist.

Postfelsen der 2000er Jahre

Am Anfang der 2000er Jahre hatte der Begriff angefangen, aus Bevorzugung zu fallen. Es ist immer mehr umstritten geworden, weil mehr Kritiker äußerlich seinen Gebrauch verurteilt haben. Einige der Bänder, für die der Begriff am häufigsten, einschließlich Cul de Sac, Schildkröte und Mogwai zugeteilt wurde, haben das Etikett zurückgewiesen. Die breite Reihe von durch den Begriff bedeckten Stilen, sie und andere haben gefordert, berauben Sie es seiner Nützlichkeit.

Heute, trotz der Kritik des Begriffes, hat Postfelsen seine Bekanntheit aufrechterhalten. Sigur Rós, mit der Ausgabe von Ágætis byrjun 1999, ist unter den weithin bekanntsten Postrockbands der 2000er Jahre geworden. Teilweise ist das wegen des Gebrauches von vielen ihrer Spuren, besonders ihre 2005 einzelnen "Hoppípolla", in Fernsehsoundtracks und Filmtrailern einschließlich des Erdballs der BBC gewesen. Ihre Beliebtheit kann mindestens einer Bewegung zu mehr Felsen orientierter Ton mit einfacheren Liedstrukturen und zunehmender Anwendung von Knall-Haken etwas zugeschrieben werden. Explosionen im Himmel, Das Wird Sie Zerstören, Machen Wirklich Sagen Denken, und Mono abspielbar sind einige der populäreren Postrockbands der 2000er Jahre. Mit einigen Ausnahmen, am meisten namentlich Sigur Rós und Mogwai, hat der Postfelsen des 21. Jahrhunderts allgemein Vokale aus seinem Repertoire beseitigt.

Musikeigenschaften

Der Postfelsen-Ton vereinigt Eigenschaften von einer Vielfalt von Musikgenres, einschließlich des umgebenden, Jazz-, electronica, und experimentell. Frühe Postrockgruppen haben auch häufig starken Einfluss vom krautrock der 70er Jahre ausgestellt, besonders Elemente von "motorik", die Eigenschaft krautrock Rhythmus leihend.

Postfelsen-Zusammensetzungen machen häufig von der Wiederholung von Musikmotiven und feinen Änderungen mit einer äußerst breiten Reihe der Dynamik Gebrauch. In etwas Hinsicht ist das der Musik von Steve Reich, Philip Glass, und Brian Eno, Pionieren des Minimalismus ähnlich. Gewöhnlich sind Postfelsen-Stücke lang und instrumental, wiederholende Zunahmen des Timbres, der Dynamik und der Textur enthaltend.

Vokale werden häufig aus dem Postfelsen weggelassen; jedoch bedeutet das nicht notwendigerweise, dass sie völlig fehlen. Wenn Vokale eingeschlossen werden, ist der Gebrauch normalerweise nicht traditionell: Einige Postrockbands verwenden Vokale als rein instrumentale Anstrengungen und beiläufig zum Ton, aber nicht einem traditionelleren Gebrauch, wo "sauber", leicht-interpretable sind Vokale für die poetische und lyrische Bedeutung wichtig. Wenn Gegenwart, Postfelsen-Vokale häufig weich oder brummend sind und normalerweise selten oder in unregelmäßigen Zwischenräumen anwesend sind. Sigur Rós, eine für ihre kennzeichnenden Vokale bekannte Band, hat eine Sprache fabriziert, dass Kritiker "Hopelandic" nennen ("Vonlenska" auf Isländisch, ein Begriff, der sogar vom Band gebraucht ist), der vom Band als "eine Form von Kauderwelsch-Vokalen beschrieben worden ist, die zur Musik passt und als ein anderes Instrument handelt."

Anstatt typischer Felsen-Strukturen wie die Form des Vers-Chors machen Postrockgruppen allgemein größeren Gebrauch von soundscapes. Wie Simon Reynolds in seinem "Postfelsen" von der Audiokultur feststellt, "Ist eine Reise eines Bandes durch den Felsen, um sich gewöhnlich postzuschaukeln, mit einer Schussbahn von der Bericht-Lyrik bis Strom des Bewusstseins zum Stimmen-als die Textur zur rein instrumentalen Musik verbunden". Der Beschluss von Reynolds definiert den sporadischen Fortschritt vom Felsen, mit seinem Feld des Tons und der Lyrik, um sich postzuschaukeln, wo Proben gestreckt und geschlungen werden.

Breiteres Experimentieren und das Mischen anderer Genres haben kürzlich in der Postfelsen-Szene ergriffen. Der Kult von Luna, Isis, russischen Kreisen und Pelikan hat Metall mit Postfelsen-Stilen verschmolzen. Der resultierende Ton ist Postmetall genannt worden. Mehr kürzlich ist Matsch-Metall gewachsen und hat sich entwickelt, um einzuschließen (und in einigen Fällen völlig mit durchzubrennen), einige Elemente des Postfelsens. Für diese zweite Welle von Matsch-Metall ist von Bändern wie Riesiger Tintenfisch und Kampf von Mäusen den Weg gebahnt worden. Dieser neue Ton wird häufig auf dem Etikett von Neurot Aufnahmen gesehen. Ähnlich verschmelzen Bänder wie Altar von Plagen, Lantlôs und Agalloch zwischen Postfelsen und schwarzem Metall, Elemente vom ersteren vereinigend, während sie in erster Linie die Letzteren verwenden. In einigen Fällen hat diese Sorte des Experimentierens und Mischens die Fusion des Postfelsens mit einem einzelnen Genre, als im Fall von Postmetall für eine noch breitere Umarmung von ungleichen Musikeinflüssen übertroffen.

Siehe auch

• Liste von Postrockbands
• Postmetall