Ich-Form-Bericht ist eine Bericht-Weise, wo eine Geschichte durch einen Charakter auf einmal erzählt wird, für und über sich sprechend. Ich-Form-Bericht kann einzigartig, Mehrzahl- oder vielfach sowie eine herrische, zuverlässige oder irreführende "Stimme" seiend sein und vertritt Gesichtspunkt im Schreiben.

Die Erzähler beziehen sich ausführlich auf sich mit Wörtern und Ausdrücken, die "I" (gekennzeichnet als die Ich-Form einzigartig) und/oder "wir" (die Ich-Form Mehrzahl-) einschließen. Das erlaubt dem Leser oder Publikum, den Gesichtspunkt (einschließlich Meinungen, Gedanken und Gefühle) nur des Erzählers und der keiner anderen Charaktere zu sehen. In einigen Geschichten können sich Ich-Form-Erzähler auf die Information beziehen sie haben von den anderen Charakteren gehört, um zu versuchen, einen größeren Gesichtspunkt zu liefern. Andere Geschichten können von einem Erzähler auf einen anderen umschalten, dem Leser oder Publikum erlaubend, die Gedanken und Gefühle von mehr als einem Charakter zu erfahren.

Formen

Ich-Form-Berichte können in mehreren Formen erscheinen: Innenmonolog, als in den Zeichen von Fyodor Dostoevsky von der Untergrundbahn; dramatischer Monolog, als in Albert Camus Der Fall; oder ausführlich, als in den Abenteuern von Mark Twain des Heidelbeere-Finnen.

Gesichtspunkt-Gerät

Da der Erzähler innerhalb der Geschichte ist, kann er oder sie nicht Kenntnisse aller Ereignisse haben. Deshalb wird Ich-Form-Bericht häufig für die Detektivfiktion verwendet, so dass der Leser und Erzähler den Fall zusammen aufdecken. Eine traditionelle Annäherung in dieser Form der Fiktion ist für den Haupthelfer des Hauptdetektivs, den "Watson", um der Erzähler zu sein: Das ist auf den Charakter von Dr Watson in den Geschichten von Sherlock Holmes von Herrn Arthur Conan Doyle zurückzuführen.

Im mit der Ich-Formmehrzahlgesichtspunkt erzählen Erzähler das Geschichte-Verwenden "wir". D. h. kein individueller Sprecher wird erkannt; der Erzähler ist ein Mitglied einer Gruppe, die als eine Einheit handelt. Der mit der Ich-Formmehrzahlgesichtspunkt kommt selten vor, aber kann effektiv manchmal als ein Mittel verwendet werden, die Konzentration auf dem Charakter oder den Charakteren zu vergrößern, über die die Geschichte ist. Beispiele: William Faulkner in A Rose für Emily (war Faulkner ein begieriger Experimentator im Verwenden ungewöhnlicher Gesichtspunkte - sieht seine Entdeckten Pferde, hat in der dritten Person Mehrzahl-erzählt), Frederik Pohl im Mann Plus, und mehr kürzlich, Jeffrey Eugenides in seinem Roman Die Reinen Selbstmorde und Joshua Ferris in Dann Uns sind zum Ende Gekommen.

Ich-Form-Erzähler können auch, als in Ryūnosuke Akutagawa In einem Wäldchen (die Quelle für den Film Rashomon) und der Roman von Faulkner Der Ton und die Wut vielfach sein. Jede dieser Quellen stellt verschiedene Rechnungen desselben Ereignisses aus dem Gesichtswinkel von verschiedenen Ich-Form-Erzählern zur Verfügung.

Der Ich-Form-Erzähler kann der Hauptdarsteller oder derjenige sein, der nah den Hauptdarsteller beobachtet (sieh Wuthering Heights von Emily Brontë oder F. Scott Fitzgerald Der Große Gatsby, jeder, der durch einen geringen Charakter erzählt ist). Diese können als "die erste Person die erste "oder" Hauptperson geringe" Gesichtspunkte bemerkenswert sein.

Stile

Ich-Form-Bericht kann zu einem Strom des Bewusstseins, als in Marcel Proust Auf der Suche nach der Verlorenen Zeit neigen. Der ganze kann der Bericht selbst als ein falsches Dokument wie ein Tagebuch präsentiert werden, in dem der Erzähler auf die Tatsache anspielt, dass er schreibt oder eine Geschichte erzählt. Das ist in Dracula von Bram Stoker der Fall. Da sich eine Geschichte entfaltet, können Erzähler von sich als das Erzählen einer Geschichte und ihrer Gründe dafür mehr oder weniger bewusst sein, ihr, und das Publikum zu erzählen, dass sie glauben, dass sie auch richten, ändern Sie sich wild. In äußersten Fällen präsentiert eine Rahmengeschichte den Erzähler als ein Charakter in einer Außengeschichte, der beginnt, seine eigene Geschichte, als in Frankenstein von Mary Shelley zum Beispiel zu erzählen.

Die ersten Person-Erzähler sind häufig unzuverlässige Erzähler, seitdem ein Erzähler (als im Letzten Film von Emile Vico von Thomas Gavin oder Benjy in Faulkner Der Ton und die Wut) verschlechtert werden, (als im Ruhigen Amerikaner durch Graham Greene oder Dem Buch der Neuen Sonne-Reihe durch Gene Wolfe) lügen könnte, oder seine oder ihre eigenen Erinnerungen absichtlich oder nicht manipulieren (als in Den Überresten vom Tag durch Kazuo Ishiguro, oder in Ken Keasey Man Über das Nest des Kuckucks Geflogen ist). Henry James bespricht seine Sorgen über "den romantischen Vorzug der 'ersten Person'" in seiner Einleitung Den Botschaftern, es "den dunkelsten Abgrund des Romans nennend."

Ein spiraliges Beispiel einer Mehrniveau-Bericht-Struktur ist das Novelle-Herz von Joseph Conrad der Dunkelheit, die ein doppeltes Fachwerk hat: Ein unbekannter "I" (die erste Person einzigartig) Erzähler verbindet eine Bootsfahrt, während deren ein anderer Charakter, Marlow, in der ersten Person die Geschichte erzählt, die die Mehrheit der Arbeit umfasst. Sogar innerhalb dieser verschachtelten Geschichte wird uns gesagt, dass ein anderer Charakter, Kurtz, Marlow eine lange Geschichte erzählt hat; uns wird jedoch nichts über seinen Inhalt direkt erzählt. So haben wir einen "I" Erzähler, der einen Erzähler als "er" (Marlow) vorstellt, der über sich als "I" spricht und einen anderen Erzähler als "er" (Kurtz) vorstellt, wer der Reihe nach vermutlich seine Geschichte von der Perspektive von "I" erzählt hat.

Siehe auch

• Die erste Person (eine Begriffserklärungsseite)
• Bericht-Weise
• Bericht der zweiten Person

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