Küssen Sie Mich Totenähnlich ist ein 1955-Film noir Drama, das erzeugt und von Robert Aldrich geleitet ist, der Ralph Meeker in der Hauptrolle zeigt. Das Drehbuch wurde von A.I. Bezzerides geschrieben, gestützt auf dem Mysterium-Roman von Mickey Spillane Mike Hammer Küssen Mich Totenähnlich. Küssen Sie Mich Totenähnlich wird häufig als ein Klassiker des noir Genres betrachtet. Der Film hat 726,000 $ in den Vereinigten Staaten und insgesamt 226,000 $ in Übersee brutto verdient. Es hat auch genauer Untersuchung von der Kefauver Kommission widerstanden, weil, ein Film seiend, gesagt hat, entworfen zu werden, um junge Zuschauer, den führenden Direktor Aldrich zu zerstören, um gegen die Beschlüsse der Kommission zu schreiben.

Küssen Sie Mich Totenähnlich hat die Filmdebüts von beiden Schauspielerinnen Cloris Leachman und Maxine Cooper gekennzeichnet.

Anschlag

Ralph Meeker spielt Mikrophon-Hammer, ein zähes Los Angeles privates Auge, wer fast so brutal und korrupt ist wie die Haken, denen er jagt. Mikrophon, und sein Helfer/Sekretär/Geliebter, Velda (Maxine Cooper), arbeiten gewöhnlich an "Scheidungsfällen des Penny-Pokereinsatzes".

Eines Abends auf einer einsamen Landstraße gibt Hammer eine Fahrt Christina (Cloris Leachman), ein attraktiver Tramper, der nichts als einen Trenchcoat trägt. Sie hat einer nahe gelegenen psychiatrischen Anstalt entflogen. Kriminelle überfallen ihnen, und Hammer erwacht in einer unbekannten Position, wo er Christina hört, die schreit und zu Tode wird foltert. Die Kriminellen stoßen dann das Auto des Hammers von einer Klippe mit dem Körper von Christina und einem unbewussten Hammer innen. Hammer erwacht als nächstes in einem Krankenhaus mit Velda durch seine Bettkante. Er entscheidet sich dafür, den Fall sowohl für die Rache zu verfolgen, als auch weil, "Muss sie (Christina) mit etwas Großem" hinter all dem verbunden werden.

Der sich drehende Anschlag bringt Hammer in die Wohnung von Lily Carver (Gaby Rodgers), ein erotischer, einem verlassenen Kind ähnlicher Blonder, der für den Ex-Raumgenossen von Christina ausgibt. Lily sagt Hammer, dass sie ins Verbergen eingetreten ist und Hammer bittet, sie zu schützen. Es stellt sich heraus, dass sie ist, nach einem mysteriösen Kasten hat der, sie glaubt, einem Glück werten Inhalt.

"Das große Dingsda", wie Velda es nennt, am Zentrum der Suche des Hammers ist eine kleine, mysteriöse Reisetasche, die zur Berührung heiß ist und eine gefährliche, glühende Substanz enthält. Es kommt, um die Angst des Kalten Kriegs der 1950er Jahre und Kernwaffenparanoia über die Atombombe zu vertreten, die amerikanische Kultur durchdrungen hat.

Später, in einem isolierten Strandhaus, findet Hammer Lily mit ihrem schlechten Chef, Dr Soberin (Albert Dekker). Velda ist ihre Geisel, die in einem Schlafzimmer angebunden ist. Soberin und Lily sind für den Inhalt des Kastens wetteifernd. Lily schießt Soberin, glaubend, dass sie den mysteriösen Inhalt für sich behalten kann. Da sie schlau den Fall öffnet, wird er schließlich offenbart, um gestohlenes Radionuklid-Material zu sein, das in der Endszene anscheinend Explosivstoff criticality erreicht, wenn der Kasten völlig geöffnet wird. Schreckliche Töne strahlen vom Kernmaterial als Lily aus, und das Haus bricht in Flammen aus.

Abwechselndes Ende

Die ursprüngliche amerikanische Ausgabe des Films zeigt Hammer und Velda, der dem brennenden Haus am Ende entflieht, in den Ozean geratend, weil die Wörter "Das Ende" über sie auf dem Schirm kommen. Einmal nach seiner ersten Ausgabe wurde das Ende auf der ursprünglichen Verneinung des Films grob verändert, Wert der mehr als einer Minute von Schüssen wo Hammer und Flucht von Velda und das Superauferlegen der Wörter "Das Ende" über das brennende Haus entfernend. Das hat angedeutet, dass Hammer und Velda in der Atomflamme zugrunde gegangen sind, und häufig interpretiert wurden, um die Apokalypse zu vertreten. 1997 wurde der ursprüngliche Beschluss wieder hergestellt, wo Velda und Mike überleben. Die DVD-Ausgabe hat das richtige ursprüngliche Ende, und bietet das jetzt bezweifelte gestutzte Ende als ein zusätzlicher an.

Der Film wird als "der endgültige, apokalyptische, nihilistische, Sciencefictionsfilm noir aller Zeiten - am Ende der klassischen noir Periode beschrieben."

Wurf

• Ralph sanftmütiger als Mikrophon-Hammer
• Albert Dekker als Dr G.E. Soberin
• Paul Stewart als Carl Evello
• Juano Hernandez als Eddie Yeager
• Wesley Addy als Leutnant Pat Murphy
• Marian Carr als am Freitag
• Maxine Cooper als Velda
• Cloris Leachman als Außenhof von Christina
• Gaby Rodgers als Gabrielle (Lilly Carver)
• Nick Dennis als Nick
• Jack Lambert als Zucker Smallhouse
• Jack Elam als Charlie Max
• Jerry Zinneman als Sammy
• Leigh Snowden als Käsekuchen
• Percy Helton als Doc Kennedy
• Mady Comfort als Jazzsänger
• Kätzchen Weiß als Stimme des Jazzsängers
• Strother Martin als Harvey Wallace
• Kätzchen Weiß als Vokalist im Klub (öffnende Kredite) (unkreditiert)
• James Seay als Agent von FBI (ungeglaubt)
• Bing Russell als Polizeidetektiv (ungeglaubt)
• Paul Richards als Paul Richards
• Sam Balter als Radioansager (Stimme) (unkreditiert)
• Eddie Beal als Sideman (ungeglaubt)
• Marjorie Bennett als Betriebsleiter (ungeglaubt)
• Fortunio Bonanova als Carmen Trivago (ungeglaubt)
• Ben Morris als Radioansager (ungeglaubt)
• Leonard Mudie als athletischer Klub-Büroangestellter (ungeglaubt)

Hintergrund

Positionen von Los Angeles

• Das Hotel Hill Crest, die Ecke von Nebraska der 3. Straße und der Olive Street, des Bunker-Hügels (italienisches Opernsänger-Haus)
• Das 'Schloss' Donigan, ein viktorianisches Herrenhaus an 325 S. Die Bunker Hill Avenue (wo der Charakter von Cloris Leachman gelebt hat; es wurde für das Innere und die Äußeren verwendet).
• Apartmenthaus, 10401 Wilshire Blvd, NW Ecke von Wilshire und Beverly Glen (Das Apartmenthaus des Hammers; noch stehend)
• Die Clay Street, eine Allee unter dem Engel-Flug neigt Eisenbahn auf dem Bunker-Hügel, wo Hammer seine Korvette abstellt und dann die Zurückschritte bis zum Hotel Hill Crest macht, aber wenn wir zu ihm schneiden, sich der großen Vorhalle des Hotels nähernd, ist er auf den Schritten der 3. Straße entgegengesetzter Engel-Flug.
• Klub-Pigalle, 4800 Block der Figueroa Avenue (der schwarze Jazznachtklub, wo Hammer heraushängt)
• Hollywood Athletischer Klub, 6525 W. Der Sunset Blvd (wo Hammer den radioaktiven Kasten findet; noch stehend)
• Küssen Sie Mich Totenähnlich bleibt eine der Kapseln der schönen Zeit Los Angeles; die Bunker-Hügel-Positionen wurden alle zerstört, als die Innenstadt-Nachbarschaft gegen Ende der 1960er Jahre niedergerissen wurde.

Empfang

Kritische Antwort

Kritischer Kommentar sieht es allgemein als eine Metapher für die Paranoia und Kernängste des Zeitalters des Kalten Kriegs an, in dem es gefilmt wurde.

Obwohl ein Linker zur Zeit der schwarzen Liste von Hollywood, Bezzerides jede bewusste Absicht für diese Bedeutung in seiner Schrift bestritten hat. Über das Thema hat er gesagt, "Ich hatte Spaß damit. Ich habe jede Szene, jeden Charakter, interessant machen wollen."

Filmkritiker Nick Schager hat geschrieben, "War nie Mikrophon-Hammer-Name, Küsst mehr Anprobe als darin Mich Totenähnlich, den glühend nihilistischen noir von Robert Aldrich, in den Stern Ralph Meeker den legendären P.I. von Mickey Spillane mit der Unzivilisiertheit der rohen Gewalt aufnimmt... Die nachfolgende Untersuchung des Gummiüberschuhs des Todes der Frau verdoppelt sich als eine aufreißende Anklage der Auflösung der modernen Gesellschaft in die physische/moralische/geistige Entartung - ein Rückfall, der schließlich zu Kernapokalypse und der Rückkehr des Mannes zum primordialen Meer - mit dem Zynismus des belegten Butterbrots des Fingergelenkes des Direktors führt, der den romantischen Schicksalsglauben des Genres in ein blutiges Fruchtfleisch schlägt. 'Erinnern Sie sich an mich'? Das sadistische, fatalistische Meisterwerk von Aldrich ist unmöglich zu vergessen."

Die Rezension aggregator Faule Tomaten hat berichtet, dass 96 % von Kritikern dem Film eine positive Rezension gegeben haben, die auf 26 Rezensionen gestützt ist.

Preise

1999 Küssen Sie Mich Totenähnlich wurde für die Bewahrung in der Nationalen USA-Filmregistrierung von der Bibliothek des Kongresses als seiend "kulturell, historisch, oder ästhetisch bedeutend ausgewählt."

Amerikanisches Filminstitut

• Die 100 Jahre von AFI... 100 Erregungen - Berufener
• Die 100 Jahre von AFI... 100 Filmnotierungen:
• CHRISTINA: "Bekommen Sie mich zu dieser Bushaltestelle und vergessen Sie, dass Sie mich jemals gesehen haben. Wenn wir diese Bushaltestelle …" MIKROPHON-HAMMER nicht machen: "Wir werden." CHRISTINA: "Wenn wir nicht tun, erinnern Sie sich an mich." - Berufener
• AFI'S 10 10 erstes - Berufener Mysterium-Film

Unterschiede zum Roman

Der ursprüngliche Roman, während er viel vom Anschlag zur Verfügung stellt, ist über ein Mafia-Komplott und zeigt Spionage und den Kernkoffer, die Elemente nicht, die zur Filmversion durch den Drehbuchautor, A.I. Bezzerides hinzugefügt sind.

Es hat weiter das Buch von Spillane durch das Schildern des bereits zähen Hammers als ein narzisstischer Rabauke, der dunkelste Antiheld-Privatdetektiv im Film noir Genre gestürzt. Er macht anscheinend den grössten Teil seines Lebens, indem er ehebrecherische Männer und Frauen erpresst, und er nimmt ein offensichtliches sadistisches Vergnügen in der Gewalt, ob er Kriminelle prügelt, die gesandt sind, um ihn zu töten, eine hoch geschätzte Rekordsammlung eines Informanten brechend, oder einen Coroner zersausend, der langsam ist, um sich mit einer Information zu lösen. Er hat auch anscheinend keine Schuldgefühle über das Engagieren in schändlichen Taten wie pimping sein Sekretär. Bezzerides hat über die Schrift geschrieben: "Ich habe es schnell geschrieben, weil ich Geringschätzung dafür hatte... Ich sage Ihnen, dass Spillane nicht gemocht hat, was ich mit seinem Buch getan habe. Ich bin in ihn an einem Restaurant und, Junge geraten, er hat mich nicht gemocht."

Links

• Küssen Sie Mich Totenähnlich Trailer an YouTube
• Kuss-Artikel Me Deadly, "Beweise eines Stils," durch Alain Silver
• Küssen Sie Mich Totenähnlich: Der Thriller Morgen, ein Aufsatz für das Kriterium hat sich von einem Extrakt aus dem Buch von J. Hoberman, Einer Armee von Gespenstern angepasst: Amerikanisches Kino und das Bilden des Kalten Kriegs