Altstimme ist die tiefste weibliche klassische Singstimme mit dem niedrigsten tessitura, zwischen Tenor und Mezzosopran fallend. Es erstreckt sich normalerweise zwischen dem F unter der Mitte C (F in der wissenschaftlichen Wurf-Notation) zum zweiten G über der Mitte C (G), obwohl an den Extremen einige Stimmen den E unter der Mitte C (E) oder der zweite B über der Mitte C (B) erreichen können.

Fachsprache

"Altstimme" ist nur in der Verweisung auf das klassische und Opernsingen bedeutungsvoll, weil andere Genres an einem System der stimmlichen Kategorisierung Mangel haben, die damit allgemein vergleichbar ist, das im klassischen Zusammenhang akzeptiert ist. Sogar innerhalb der aktuellen Opernpraxis werden Altstimmen häufig als Mezzosoprane klassifiziert, weil Sänger in jeder Reihe diejenigen im anderen vertreten können. Wenn er getrennt erscheint, gilt der Begriff "Altstimme" nur für Sängerinnen; Männer, deren Stimmenfall in derselben Reihe oder höher als "Kontratenöre" bekannt ist. Der Italiener nennt "Altstimme", und "Altstimme", sind die Letzteren technisch Bezeichnung einer spezifischen stimmlichen Reihe im Chorsingen ohne Rücksicht auf Faktoren wie tessitura, stimmliches Timbre, stimmliche Möglichkeit und stimmliches Gewicht nicht synonymisch.

Innerhalb der Kategorie von Altstimmen sind drei allgemein anerkannte Unterkategorien — Koloratur-Altstimme, lyrische Altstimme, und dramatische Altstimme — die nützlich den Stimmentyp allgemein beschreiben. Bemerken Sie jedoch, dass sie sich mit der Präzision für individuelle Sänger nicht immer wenden; einige außergewöhnliche dramatische Altstimmen, wie Ernestine Schumann-Heink und Sigrid Onégin, wurden technisch ausgestattet, um nicht nur schwere, dramatische Musik durch die ähnlichen von Wagner sondern auch blühende Zusammensetzungen durch Donizetti durchzuführen.

Koloratur-Altstimme

Koloratur-Altstimmen — die leichte, flinke Stimmen haben, die sich sehr hoch für die Klassifikation und atypisch umfassende Koloratur erstrecken und hoch Zeichen stützen —, spezialisieren sich auf blühende Durchgänge und Sprünge. In Anbetracht seiner Abweichungen von den Normen der Klassifikation ist dieser Stimmentyp ziemlich selten.

Lyrische Altstimme

Eine lyrische Altstimme-Stimme ist leichter als eine dramatische Altstimme, aber zur Verzierung und den Sprüngen einer Koloratur-Altstimme nicht fähig. Diese Klasse der Altstimme, leichter im Timbre als andere, ist heute am üblichsten und erstreckt sich gewöhnlich vom G unter der Mitte C (G) zum G zwei Oktaven über der Mitte C (G).

Dramatische Altstimme

Das dramatische ist die tiefste, dunkelste und schwerste Altstimme-Stimme, gewöhnlich einen schwereren Ton und mehr Macht habend, als andere. Sänger in dieser Klasse, wie die Koloratur-Altstimmen, sind selten. Sie singen normalerweise in einer Reihe vom G unter der Mitte C (G) zu Eine obengenannte Mitte C (A).

Altstimme-Rollen in der Oper

Wahre Opernaltstimmen sind selten, und die Opernliteratur enthält wenige Rollen geschrieben spezifisch für sie. Altstimmen werden manchmal weibliche Rollen wie Angelina in La Cenerentola, Rosina im Friseur Sevillas und Olga in Eugene Onegin zugeteilt, aber öfter spielen sie weibliche Bengel oder nehmen für Kastraten ursprünglich geschriebene Hosenrollen an. Ein allgemeiner Ausspruch unter Altstimmen besteht darin, dass sie nur "Hexen, Weibchen oder britches spielen können."

Beispiele von Altstimme-Rollen im Standardopernrepertoire schließen den following: ein.

• Angelina, La Cenerentola (Rossini)
• Kunstbankier, Einfassungen Goya (Michael Nyman)
• Tantchen, Hauswirtin Des Ebers, Peter Grimes (Britten)
• Azucena, Illinois trovatore (Verdi)
• Die Baronin, Vanessa (Friseur)
• Berta, der Friseur Sevillas (Rossini)
• La Cieca, La Gioconda (Ponchielli)
• Cornelia Giulio Cesare (Handel)
• Die Gräfin, die Pikdame (Tchaikovsky)
• Didone, Egisto (Cavalli)
• Erda, Das Rheingold, Siegfried (Wagner)
• Gnädige Frau Flora, das Medium (Gian Carlo Menotti)
• Fides, Le prophète (Giacomo Meyerbeer)
• Florenz, Hering von Albert (Britten)
• Isabella, L'Italiana in Algeri (Rossini)
• Katisha, der Mikado (Gilbert und Sullivan)
• Klytemnestra, Elektra (Strauss)
• Lel, die Schnee-Jungfrau (Rimsky-Korsakov)
• Wenig Butterblume, H.M.S. Trägerkleid (Gilbert und Sullivan)
• Lucretia, die Vergewaltigung von Lucretia (Britten)
• Maddalena, Rigoletto (Verdi)
• Magdelone, Maskarade (Nielsen)
• Mama Lucia, Cavalleria rusticana (Mascagni)
• Malcolm, La donna del lago (Rossini)
• Marcellina, die Ehe von Figaro (Mozart)
• Margret, Wozzeck (Eisberg)
• Maria (ausgesprochenes AUGE im Mrz uh), Porgy und Bess (Gershwin)
• Die Marquise von Birkenfeld, La fille du régiment (Donizetti)
• Marthe, Faust (Gounoud)
• Mary, Der fliegende Holländer (Wagner)
• Mutter, der Konsul (Menotti)
• Mutter-Gans, der Fortschritt des Rechens (Stravinsky)
• Frau Quickly, Falstaff (Verdi)
• Norn (I), Götterdämmerung (Wagner)
• Olga, Eugene Onegin (Tchaikovsky)
• Orfeo, Hrsg. von Orfeo Euridice (Gluck)
• Orsini Lucrezia Borgia (Donizetti)
• Pauline, die Pikdame (Tchaikovsky)
• La Principessa, Suor Angelika (Puccini)
• Rosina, der Friseur Sevillas (Rossini)
• Rosmira/Eurimene, Partenope (Handel)
• Ruth die Piraten von Penzance (Gilbert und Sullivan)
• Tancredi, Tancredi (Rossini)
• Ulrica, Un ballo in maschera (Verdi)
• Witwe Begbick, Anstieg und Fall der Stadt Mahagonny (Kurt Weill)
• 3. Woodsprite Rusalka (Oper) (Dvorak)

zeigt eine Rolle an, die auch durch einen Mezzosopran gesungen werden kann.

Siehe auch

• Fach
• Liste von Altstimmen in der nichtklassischen Musik
• Liste von Opernaltstimmen

Weiterführende Literatur