Old-Time Radio (OTR) und das Goldene Zeitalter des Radios bezieht sich auf eine Periode der Radioprogrammierung in den Vereinigten Staaten von der Proliferation des Radios, das am Anfang der 1920er Jahre bis zum Ersatz des Fernsehens des Radios als das primäre Hausunterhaltungsmedium in den 1950er Jahren sendet. Während dieser Periode, als Radio dominierend und mit einer Vielfalt von Formaten und Genres gefüllt war, haben Leute regelmäßig zu ihren Lieblingsrundfunkprogrammen eingeschaltet. Tatsächlich, gemäß einem 1947 Überblick von C. E. Hooper, 82 aus 100 Amerikanern wurden gefunden, Radiozuhörer zu sein.

Ursprünge

Die Sendungen von lebendem Drama, Komödie, Musik und Nachrichten, die das Goldene Zeitalter des Radios charakterisieren, hatten einen Präzedenzfall in Théâtrophone, der gewerblich in Paris 1890 eingeführt ist und erst 1932 verfügbar ist. Es hat Unterzeichneten erlaubt, lebende Bühne-Leistungen zu lauschen und Pressemeldungen mittels eines Netzes von Telefonverbindungen zu hören. Die Entwicklung des Radios hat die Leitungen und Abonnement-Anklagen von diesem Konzept beseitigt.

Am Weihnachtsabend 1906, wie man sagt, hat Reginald Fessenden das erste Rundfunkprogramm übertragen, aus etwas Geige-Spielen und Durchgängen von der Bibel bestehend. Während die Rolle von Fessenden als ein Erfinder und früher Radioexperimentator nicht streitig ist, haben mehrere zeitgenössische Radioforscher infrage gestellt, ob die Weihnachtsabend-Sendung stattgefunden hat, oder ob das Datum tatsächlich mehrere Wochen früher war. Die erste offenbare veröffentlichte Verweisung auf das Ereignis wurde 1928 von H.P. Davis, Vizepräsidenten von Westinghouse in einem an der Universität von Harvard gegebenen Vortrag gemacht. 1932 hat Fessenden das Weihnachtsabend-1906-Sendungsereignis in einem Brief zitiert, den er Vizepräsidenten S.M. Kinter von Westinghouse geschrieben hat. Die Frau von Fessenden Helen zählt die Sendung in ihrem Buch Fessenden nach: Baumeister von Tomorrows (1940), acht Jahre nach dem Tod von Fessenden. Das Problem dessen, ob der 1906-Fessenden wirklich zufällig gesandt hat, wird in Halpers Artikel "Seeking the Truth About Fessenden" und Sterlings und auch in den Aufsätzen von James O'Neal besprochen. Ein kommentiertes Argument, das Fessenden als der erste Radiofernsehsprecher in der Welt unterstützt, wurde 2006 von Dr John S. Belrose, Radioscientist angeboten, der am Kommunikationsforschungszentrum Kanada, in seinem Aufsatz "die 1906-Weihnachtsabend-Sendung von Fessenden emeritiert ist."

Erst als nach der Titanischen Katastrophe 1912, dass das Radio für die Massenkommunikation in Mode, begeistert zuerst durch die Arbeit des Dilettanten ("Schinken") Bordfunker eingetreten ist. Radio war während des Ersten Weltkriegs besonders wichtig, weil es für Luft und Marineoperationen lebenswichtig war. Erster Weltkrieg hat Hauptentwicklungen im Radio verursacht, den Morsezeichen-Code des Radiotelegrafen mit der stimmlichen Kommunikation des Radiotelefons, durch Förderungen in der Vakuumtube-Technologie und der Einführung des Sender-Empfängers ersetzend.

Nach dem Krieg sind zahlreiche Radiostationen in den Vereinigten Staaten geboren gewesen und haben den Standard für spätere Rundfunkprogramme festgelegt. Das erste Radionachrichtenprogramm wurde am 31. August 1920 auf der Station 8MK in Detroit, Michigan übertragen; besessen durch Die Detroiter Nachrichten hat die Station Kommunalwahl-Ergebnisse bedeckt. Dem wurde 1920 mit der ersten kommerziellen Radiostation in den Vereinigten Staaten, KDKA gefolgt, in Pittsburgh, Pennsylvanien gegründet werden. Die ersten regelmäßigen Unterhaltungsprogramme wurden 1922, und am 10. März übertragen, Vielfalt hat die Titelseite-Überschrift getragen: "Radio, das Land Kehrt: 1,000,000 Sätze im Gebrauch." Ein Höhepunkt dieser Zeit war erst hat sich Schüssel Erhoben, die am 1. Januar 1923 auf der Station von Los Angeles KHJ wird überträgt.

Typen von Programmen

Während des Goldenen Zeitalters des Radios hat Radio Genres und Formate gezeigt, die in anderen Formen von amerikanischem Unterhaltungsabenteuer, Komödie, Drama, Entsetzen, Mysterium, Musikvielfalt, Roman, Thrillern - zusammen mit klassischen Musik-Konzerten, Wiederstäubchen der Big Band, Farm-Berichten, Nachrichten und Kommentar, Tafel-Diskussionen, Quiz-Shows populär sind (mit Professor Quiz beginnend), Gehsteig-Interviews (auf Vox Pop), Sendungen, Talent-Shows und Wetterberichte.

Gegen Ende der 1920er Jahre war die gesponserte Musikeigenschaft das populärste Programm-Format. Kommerzielle Nachrichten wurden als aufdringlich betrachtet, so haben diese Shows gewöhnlich den Namen des Förderers im Titel, wie gezeigt, durch solche Programme wie A&P Zigeuner, Acousticon Stunde, Meisterzündkerze-Stunde, Die Clicquot Klub-Eskimos, Die Flitzen-Soldaten, Die Fuchs-Pelz-Trapper, Die Goodrich Reißverschlüsse, Die Rasierer von Ingram, Der Ipana Troubadors, Die Pflanzer-Pflücker, Das Silvertown Schnur-Orchester gezeigt (den Maskierten Silbertenor zeigend), Die Sylvania Förster, Die Hefe Foamers, König Biscuit Time (mit Sonny Boy Williamson), Die Gesundheit und Glück-Radioshow (mit Hank Williams) und die Leichten Kruste-Mehlklöße (mit Testamenten von Bob und Milton Brown). Während der 1930er Jahre und der 1940er Jahre wurden die Hauptorchester häufig durch Wiederstäubchen der Big Band gehört, und der Monitor von NBC hat solche Wiederstäubchen gut in die 1950er Jahre fortgesetzt, indem er Musik von Jazzklubs von New York City bis das ländliche Amerika direkt übertragen worden ist.

Klassische Musik-Programme haben im Rundfunk Die Stimme von Firestone und Die Glockentelefonstunde eingeschlossen. Texaco hat die Metropolitanopernradiosendungen gesponsert; die Sendungen, die jetzt von Toll Brothers gesponsert sind, gehen bis jetzt um die Welt weiter, und sind eines der wenigen Beispiele der lebenden klassischen im Radio noch übertragenen Musik. Einer der bemerkenswertesten von allen klassischen Musik-Rundfunkprogrammen des Goldenen Zeitalters des Radios hat den berühmten italienischen Leiter Arturo Toscanini gezeigt, der das NBC Sinfonieorchester führt, das besonders für ihn geschaffen worden war. Damals haben fast alle klassischen Musiker und Kritiker Toscanini als den größten lebenden Maestro betrachtet. Populäre Songschreiber wurden auch im Radio wie George Gershwin gezeigt, der zusätzlich zum Erscheinen als ein Gast, auch sein eigenes Programm 1934 hatte. Die New Yorker Philharmonie hatte auch wöchentliche Konzerte im Radio. Es gab keine hingebungsvolle klassische Musik-Radiostation wie NPR damals, so mussten klassische Musik-Programme das Netz teilen, wurden sie auf mit populäreren, viel als in den Tagen des Fernsehens vor der Entwicklung des NETZES und PBS übertragen.

Countrymusic hat auch Beliebtheit genossen. Nationaler Ländlicher Tanz, der auf Chicagos WLS 1924 begonnen ist, wurde vom NBC Radio 1933 aufgenommen. 1925 ist WSM Ländlicher Tanz von Nashville im Rundfunk aufgetreten. Es wurde umbenannt der Großartige Ole Opry 1927 und NBC haben Teile von 1944 bis 1956 getragen. NBC hat auch Die Rote Show von Foley von 1951 bis 1961 gelüftet, und Abc-Radio hat Ozark Jubiläum von 1953 bis 1961 getragen.

Spitzenkomödie-Talente haben der Äther viele Jahre lang gesurft: Fred Allen, Jack Benny, Victor Borge, Fanny Brice, Billie Burke, Bob Burns, Judy Canova, Jimmy Durante, Phil Harris, Bob Hope, Groucho Marx, Jean Shepherd, Roter Skelton und Ed Wynn. Mehr Gelächter wurde auf solchen Shows wie Abbott und Costello, Amos 'n' Andy, Burns und Allen, Leichte Asse, Ethel und Albert, Lügenbeutel McGee und Molly, Der Goldbergs, Der Große Gildersleeve, Die Säle des Efeus erzeugt (der Schirm-Stern Ronald Colman und seine Frau Benita Hume gezeigt hat), Treffen Sie Corliss Archer, Treffen Sie Millie und Unser Fräulein Brooks.

Radiokomödie hat das gesamte Spektrum vom kleinen Stadthumor von Lum und Abner, Herb Shriner und Minnie Pearl zu den Dialekt-Charakterisierungen von Mel Blanc und dem Ätzsarkasmus von Henry Morgan durchgelaufen. Auf Knebeln wurde in rauen Mengen wöchentlich geliefert Hören Mich Auf, Wenn Sie Diesen Gehört haben und können Sie Das An der Spitze stehen? http://www.museum.tv/rhofsection.php?page=274 Tafel-Programme, die der Kunst gewidmet sind, Witze zu erzählen. Quiz-Shows waren lampooned Darauf Bezahlungen, um, und andere denkwürdige Parodien Unwissend zu sein, wurden von solchen Satirikern wie Spike Jones, Stoopnagle und Budd, Stan Freberg und Bob und Ray präsentiert. Britische Komödie hat amerikanische Küsten in einem Hauptangriff erreicht, als NBC Die Idiot-Show Mitte der 1950er Jahre getragen hat.

Einige Shows sind als Bühne-Produktion entstanden: Das Spiel von Clifford Goldsmith, Was ein Leben in den NBC'S populär, lange laufend Die Familie von Aldrich (1939-1953) mit den vertrauten Slogans "Henry nachgearbeitet wurde! Henry Aldrich!" gefolgt von der Antwort von Henry, ", Mutter Kommend!" Moss Hart und Pulitzer von George S. Kaufman, den Preisgekrönte Broadway schlagen, Können Sie nicht Es mit Ihnen (1936) Nehmen, ist eine wöchentliche Situationskomödie geworden, die auf dem Gegenseitigen (1944) mit Everett Sloane und später NBC (1951) mit Walter Brennan gehört ist.

Andere Shows wurden von Cartoons, wie Blondie, Dick Tracy, Benzinallee, Der Gumps, Li'l Abner, die Kleine Waise Annie, Popeye der Matrose, Roter Ryder, Reg'lar Fellers, das Frottiertuch und die Piraten und Tillie das Arbeitspferd angepasst. Der rothaarige Teenager von Bob Montana von Cartoons und komischen Büchern wurde auf Archie Andrews des Radios von 1943 bis 1953 gehört. Die Furchtsame Seele war eine 1941-1942 Komödie, die auf dem berühmten Charakter von Casper Milquetoast des Karikaturisten H. T. Webster gestützt ist, und Robert L. Ripley Glaubt Es oder Nicht! wurde an mehrere verschiedene Radioformate während der 1930er Jahre und der 1940er Jahre angepasst.

Die erste Seifenoper, Clara, Lu und Em wurden 1930 auf Chicagos WGN vorgestellt. Als Tagesreihen am Anfang der 1930er Jahre begonnen haben, sind sie bekannt als Seifenopern geworden, weil viele durch Seife-Produkte und Reinigungsmittel gesponsert wurden. Die Aufstellung des Endes von Nachmittag-Abenteuer-Reihen hat Bobby Benson und die B-Bar-B Reiter, Das Cisco Kind, Jack Armstrong, den rein amerikanischen Jungen, Kapitän Midnight, und Den Tom Mix Ralston Gerade Schützen eingeschlossen. Abzeichen, Ringe, Geräte und andere auf diesen Abenteuer-Shows angebotene Radioprämien decodierend, wurden häufig mit einem Produkt eines Förderers verbunden, die jungen Zuhörer zur Post in einer Kasten-Spitze von Frühstückszerealien oder anderem Beweis des Kaufs verlangend.

Hervorragende Radiodramen wurden auf solchen Programmen wie 26 von Corwin, NBC Novelle, den Spielen von Arch Oboler, Ruhig, Bitte, und CBS Radiowerkstatt präsentiert. Wie man betrachtete, waren das Quecksilbertheater von Orson Welles im Rundfunk und Theater von Campbell von vielen Kritikern die feinsten jemals präsentierten Radiodrama-Anthologien. Sie haben gewöhnlich Welles in der Hauptrolle, zusammen mit Berühmtheitsgast-Sternen wie Margaret Sullavan oder Helen Hayes, in Anpassungen von der Literatur, Broadway und/oder den Filmen in der Hauptrolle gezeigt. Sie haben solche Titel wie Liliom eingeschlossen, Oliver Twist (hat sich ein Titel jetzt verloren gefürchtet), Ein Märchen von Zwei Städten, Verlorenem Horizont und Dem Mord an Roger Ackroyd. Es war auf dem Quecksilbertheater, dass Welles seine berühmte-aber-berüchtigte Anpassung von H. G. Wells Der Krieg der Welten, formatiert präsentiert hat, um einem brechenden Nachrichtenprogramm ähnlich zu sein. Theater-Gilde hat im Rundfunk Anpassungen von klassischen und Spielen von Broadway präsentiert. Ihre Anpassungen von Shakespeare haben einen einstündigen Macbeth eingeschlossen, der Maurice Evans und Judith Anderson und einen neunzigminutigen Hamlet in der Hauptrolle zeigt, John Gielgud in der Hauptrolle zeigend. Viele dieser Programme überleben noch.

Während der 1940er Jahre haben Basil Rathbone und Nigel Bruce, der berühmt ist, wegen Sherlock Holmes und Arzt Watson in Filmen zu spielen, ihre Charakterisierungen im Radio auf Den Neuen Abenteuern von Sherlock Holmes wiederholt, der sowohl ursprüngliche Geschichten als auch von den Geschichten von Arthur Conan Doyle direkt angepasste Episoden gezeigt hat. Keine der Episoden, in denen Rathbone und Bruce auf dem Rundfunkprogramm die Hauptrolle gespielt haben, wurde mit den zwei Schauspielern als Holmes und Watson gefilmt, deshalb ist Radio das einzige Medium geworden, in dem Zuschauer im Stande gewesen sind, Rathbone und Bruce zu erfahren, der in einigen der berühmteren Geschichten von Holmes, wie "Das Gefleckte Band" erscheint. Es gab auch mehrere Dramatisierungen von Geschichten von Sherlock Holmes im Radio ohne Rathbone und Bruce.

Während des letzten Teils seiner Karriere hat gefeierter Schauspieler John Barrymore in einem Rundfunkprogramm, Stromlinienförmigem Shakespeare die Hauptrolle gespielt, der ihn in einer Reihe von einstündigen Anpassungen von Spielen von Shakespeare gezeigt hat, von denen viele Barrymore nie entweder in auf der Bühne oder in Filmen wie die Zwölfte Nacht erschienen ist (in dem er sowohl Malvolio als auch Herrn Toby Belch gespielt hat), und Macbeth.

Lux-Radiotheater und Das Schirm-Gilde-Theater haben Anpassungen von Hollywood-Filmen, durchgeführt vor einem lebenden Publikum gewöhnlich mit Wurf-Mitgliedern aus den ursprünglichen Filmen präsentiert. Spannung, Flucht, Der Mysteriöse Reisende und die Inneren Heiligtum-Mysterien waren populäre Thriller-Anthologie-Reihe. Hauptschriftsteller, die ursprüngliches Material für das Radio geschaffen haben, haben Norman Corwin, Carlton E. Morse, David Goodis, Archibald MacLeish, Arthur Miller, Arch Oboler, Wyllis Cooper, Rod Serling, Jay Bennett und Irwin Shaw eingeschlossen.

Sendungsproduktionsmethoden

Der RCA 44BX Mikrofon hatte zwei lebende Gesichter und zwei tote. So konnten Schauspieler einander ins Gesicht sehen und reagieren. Ein Schauspieler konnte die Wirkung geben, das Zimmer zu verlassen, indem er einfach sein Kopf zum toten Gesicht des Mikrofons bewegt hat. Die Schriften waren zusammen papierabgehackt, und Seiten waren zum ausgelegten Fußboden nach dem Gebrauch fallen gelassen. Manchmal, wenn sie eine Schrift wieder versammeln, um es für die folgende Zeitzone zu verwenden, würden einige Seiten in Unordnung sein oder völlig fehlend.

Geschichte von Berufsradioaufnahmen in den Vereinigten Staaten

Radiostationen

Am Anfang des Goldenen Zeitalters wurden amerikanische Rundfunknetz-Programme fast exklusiv direkt übertragen, weil die nationalen Netze die Lüftung von registrierten Programmen bis zum Ende der 1940er Jahre wegen der untergeordneten gesunden Qualität von Plattenspieler-Scheiben, dem einzigen praktischen Aufnahme-Medium verboten haben. Infolgedessen würden Vorzugstarifzeit-Shows zweimal einmal für jede Küste durchgeführt. Jedoch "wurden Bezugsaufnahmen" aus vielen Programmen gemacht, weil sie für die Rezension vom Förderer und zu den eigenen archivalischen Zwecken des Netzes übertragen wurden. Mit der Entwicklung der magnetischen High-Fidelityleitung und Band-Aufnahme in den Jahren im Anschluss an den Zweiten Weltkrieg sind die Netze offener für die Lüftung von registrierten Programmen geworden, und die Voraufnahme von Shows ist mehr üblich geworden.

Lokale Stationen waren immer jedoch frei gewesen, Aufnahmen zu verwenden, und hatten manchmal wesentlichen Gebrauch von bespielten Sendungen auf dem freien Markt verteilt auf dem gepressten (im Vergleich mit individuell registriertem) Abschrift-Scheiben gemacht.

Aufnahme wurde mit einer Schneiddrehbank und Azetatscheiben getan. Programme wurden normalerweise an 33 rpm auf 16-Zoll-Scheiben, das Standardformat registriert, das für solche "elektrischen Abschriften" vom Anfang der 1930er Jahre im Laufe der 1950er Jahre verwendet ist. Manchmal wurde die Rinne geschnitten, am Inneren der Scheibe anfangend und zur Außenseite laufend. Das war nützlich, als das zu registrierende Programm länger war als 15 Minuten, so hat mehr als eine Scheibe-Seite verlangt. Durch die Aufnahme der ersten Seite draußen in, das zweite das Innere nach außen, und so weiter, würde die gesunde Qualität an den Scheibe-Wechsel-Punkten zusammenpassen und auf ein nahtloseres Play-Back hinauslaufen. Ein Innenanfang hatte auch den Vorteil, den der Faden des Materials von der Oberfläche der Scheibe geschnitten hat, die ausser dem Pfad des Schneidkopierstifts behalten werden musste, wurde zum Zentrum der Scheibe natürlich geworfen so war automatisch außer dem Weg. Als man eine Außenanfang-Scheibe geschnitten hat, konnte eine Bürste verwendet werden, um es ausser dem Weg durch das Fegen davon zur Mitte der Scheibe zu behalten. Gut ausgestattete Aufnahme-Drehbänke haben das Vakuum von einem Wassersaugapparat verwendet, um es aufzunehmen, weil es geschnitten wurde und legen Sie es in einer wassergefüllten Flasche ab. Zusätzlich zur Bequemlichkeit hat das einem Sicherheitszweck gedient, weil der Zellulose-Nitrat-Faden hoch feuergefährlich war und eine lose Anhäufung davon combusted, gewaltsam wenn entzündet.

Die meisten Aufnahmen von Radiosendungen wurden an einem Studio eines Rundfunknetzes, oder an den Möglichkeiten einer in Netzbesitz stehenden oder aufgenommenen Station gemacht, die vier oder mehr Drehbänke haben könnte. Eine kleine lokale Station hatte häufig niemanden. Zwei Drehbänke waren erforderlich, ein Programm zu gewinnen, das länger ist als 15 Minuten, ohne Teile davon zu verlieren, während Scheiben geschnipst oder zusammen mit einem erzogenen Techniker geändert wurden, um sie zu bedienen und die Aufnahme zu kontrollieren, während es gemacht wurde. Jedoch wurden einige überlebende Aufnahmen durch lokale Stationen erzeugt.

Als eine bedeutende Zahl von Kopien einer elektrischen Abschrift bezüglich des Vertriebs einer Sendung auf dem freien Markt erforderlich war, wurden sie durch denselben Prozess erzeugt, hat gepflegt, gewöhnliche Aufzeichnungen zu machen. Ein Master, der registriert, wurde geschnitten, dann elektroplattiert, um einen stamper zu erzeugen, von dem pressings in Vinyl (oder, im Fall von Abschrift-Scheiben gedrückt ungefähr vor 1935, Schellack) in einer Rekordpresse geformt wurden.

Streitkräfte-Radiodienst

Armed Forces Radio Service (AFRS) hatte seine Ursprünge auf der Suche der amerikanischen Kriegsabteilung, um Truppe-Moral zu verbessern. Diese Suche hat mit Kurzwellensendungen von pädagogischen und Informationsprogrammen zu Truppen 1940 begonnen. 1941 hat die Kriegsabteilung begonnen, "Freund-Bastelsätze" (B-Bastelsätze) zu fortgehenden Truppen auszugeben, die Radios, 78 RPM-Aufzeichnungen und elektrische Abschrift-Scheiben von Radioshows umfasst haben. Jedoch, mit dem Eingang der Vereinigten Staaten in den Zweiten Weltkrieg, hat die Kriegsabteilung entschieden, dass es die Qualität und Menge seiner Angebote verbessern musste.

Das hat mit der Rundfunkübertragung seiner eigenen ursprünglichen Vielfalt-Programme begonnen. Befehl-Leistung war von diesen, erzeugt zum ersten Mal am 1. März 1942 erst. Am 26. Mai 1942 wurde der Streitkräfte-Radiodienst formell gegründet. Ursprünglich hat seine Programmierung Netzradioshows mit den entfernten Werbungen umfasst. Jedoch hat es bald begonnen, ursprüngliche Programmierung, wie Postanruf, G.I zu erzeugen. Zeitschrift, Jubiläum und G.I. Jive. An seiner Spitze 1945 hat der Dienst ungefähr 20 Stunden der ursprünglichen Programmierung jede Woche erzeugt.

Nach dem Krieg hat der AFRS fortgesetzt, Programmierung Truppen in Europa zur Verfügung zu stellen. Außerdem hat es auch Programmierung für zukünftige Kriege zur Verfügung gestellt, an denen die Vereinigten Staaten beteiligt wurden. Es überlebt heute als ein Bestandteil von American Forces Network (AFN).

Alle Shows, die durch den AFRS während des Goldenen Zeitalters gelüftet sind, wurden als elektrische Abschrift-Scheiben registriert, von denen Vinylkopien zu Stationen in Übersee verladen wurden, um zu den Truppen übertragen zu werden. Leute in den Vereinigten Staaten haben selten jemals Programmierung vom AFRS gehört, obwohl AFRS Aufnahmen von Netzshows des Goldenen Zeitalters gelegentlich auf einigen Innenstationen übertragen wurden, die in den 1950er Jahren beginnen.

Hausradioaufnahmen in den Vereinigten Staaten

Es gab etwas Hausaufnahme von Radiosendungen in den 1930er Jahren und 1940er Jahren. Beispiele von schon in 1930 sind dokumentiert worden. Während dieser Jahre wurden Hausaufnahmen mit Scheibe-Recordern gemacht, von denen die meisten nur dazu fähig waren, ungefähr vier Minuten eines Rundfunkprogramms auf jeder Seite einer zwölfzölligen 78 Rpm-Aufzeichnung zu versorgen. Die meisten Hausaufnahmen wurden auf sogar kürzer spielenden zehnzölligen oder kleineren Scheiben gemacht. Einige Hausscheibe-Recorder haben die Auswahl der 33 rpm für elektrische Abschriften verwendeten Geschwindigkeit angeboten, einer Aufnahme erlaubend, die mehr als zweimal so lang ist, obwohl mit der reduzierten Audioqualität gemacht zu werden. Bürodiktat-Ausrüstung wurde manchmal in den Dienst gedrückt, um Aufnahmen von Radiosendungen zu machen, aber die Audioqualität dieser Geräte war schwach, und die resultierenden Aufnahmen waren in sonderbaren Formaten, die hatten, auf der ähnlichen Ausrüstung abgespielt werden. Infolge des Aufwandes von Recordern und der Beschränkungen der Aufnahme-Medien war die Hausaufnahme von Sendungen während dieser Periode nicht üblich, und es wurde gewöhnlich auf kurze Exzerpte beschränkt.

Der Mangel an der passenden Hausaufnahme-Ausrüstung wurde 1947 mit der Verfügbarkeit von magnetischen Leitungsrecordern für den Innengebrauch etwas erleichtert. Diese waren dazu fähig, eine stundenlange Sendung auf einer einzelnen kleinen Spule der Leitung zu registrieren, und wenn ein Audioausgang eines Qualitätsradios direkt, aber nicht durch das Halten eines Mikrofons bis zu seinem Sprecher registriert wurde, war die registrierte gesunde Qualität sehr gut. Jedoch, weil das Leitungskostengeld und, wie magnetisches Band, wiederholt wiederverwendet werden konnte, um neue Aufnahmen zu machen, scheinen nur einige ganze Sendungen, auf diesem Medium überlebt zu haben. Tatsächlich gab es wenig Hausaufnahme von ganzen Rundfunkprogrammen bis zum Anfang der 1950er Jahre, wenn immer erschwinglicher, wurden Haspel-zu-Haspel-Tonbandgeräte für den Hausgebrauch in den Markt eingeführt.

Aufnahme von Medien

Elektrische Abschrift-Scheiben

Ungefähr vor 1950, als Rundfunknetze und lokale Stationen eine lebende Sendung haben bewahren wollen, haben sie so mittels spezieller Plattenspieler-Aufzeichnungen getan, die als "elektrische Abschriften" (ETs) bekannt sind, der gemacht ist, indem er eine Ton-abgestimmte Rinne in eine leere Scheibe schneidet. Zuerst, am Anfang der 1930er Jahre, haben sich die Formblätter sowohl in der Größe als auch in Zusammensetzung geändert, aber meistenteils waren sie einfach bloßes Aluminium, und die Rinne wurde eingedrückt aber nicht geschnitten. Gewöhnlich wurden diese sehr frühen Aufnahmen durch das Netz oder die Radiostation, aber durch einen privaten Aufnahme-Dienst nicht gemacht, der vom Sendungsförderer oder einem der Darsteller zusammengezogen ist. Die bloßen Aluminiumscheiben waren normalerweise 10 oder 12 Zoll im Durchmesser und haben mit der dann Standardgeschwindigkeit von 78 RPM registriert, die bedeutet haben, dass mehrere Scheibe-Seiten erforderlich waren, sogar ein 15-minutiges Programm anzupassen. Ungefähr vor 1936 waren 16-zöllige aluminiumbasierte Scheiben, die mit dem Zellulose-Nitrat-Lack allgemein angestrichen sind, der als Azetate bekannt ist und mit einer Geschwindigkeit von 33 RPM registriert ist, durch die Netze und individuellen Radiostationen als das Standardmedium angenommen worden, um Sendungen zu registrieren. Das Bilden solcher Aufnahmen, mindestens zu einigen Zwecken, ist dann alltäglich geworden. Einige Scheiben wurden mit einem "Hügel registriert, und Tal" hat vertikal Rinne, aber nicht die "seitliche" Seite-zu-Seite-Modulation abgestimmt, die auf den Aufzeichnungen gefunden ist, die für den Hausgebrauch damals machen werden. Die großen Langsam-Gangscheiben konnten fünfzehn Minuten auf jeder Seite leicht enthalten, einem stundenlangen Programm erlaubend, auf nur zwei Scheiben registriert zu werden. Der Lack war weicher als Schellack oder Vinyl und hat schneller gehalten, nur einige Play-Back mit den schweren Erholungen und Stahlnadeln dann im Gebrauch erlaubend, bevor Verfall hörbar geworden ist.

Während des Zweiten Weltkriegs ist Aluminium ein notwendiges Material für die Kriegsanstrengung geworden und war im knappen Vorrat. Das hat eine Alternative veranlasst, für die Basis gesucht zu werden, auf der man den Lack anstreicht. Glas, trotz seines offensichtlichen Nachteils der Zerbrechlichkeit, war gelegentlich in früheren Jahren verwendet worden, weil es eine vollkommen glatte und sogar unterstützende Oberfläche für das Meistern und die anderen kritischen Anwendungen zur Verfügung stellen konnte. Glasgrundaufnahme-Formblätter sind in allgemeinen Gebrauch für die Dauer des Krieges eingetreten.

Magnetische Leitungsaufnahme

Gegen Ende der 1940er Jahre sind Leitungsrecorder ein sogleich erreichbares Mittel geworden, Rundfunkprogramme zu registrieren. Auf prominutigen Basis war es weniger teuer, eine Sendung auf der Leitung zu registrieren, als auf Scheiben. Das einstündige Programm, das die vier Seiten von zwei 16-zölligen Scheiben verlangt hat, konnte intakt auf einer einzelnen Spule der Leitung weniger als drei Zoll im Durchmesser und über einen halben dicken Zoll registriert werden. Die Audiotreue einer guten Leitungsaufnahme war mit Azetatscheiben vergleichbar, und vergleichsweise war die Leitung praktisch unzerstörbar, aber es wurde bald veraltet durch das lenksamere gemacht und hat leicht Medium des magnetischen Bandes editiert.

Haspel-zu-Haspel-Band-Aufnahme

Bing Crosby ist der erste Hauptbefürworter der magnetischen Band-Aufnahme für das Radio geworden, und er war erst, um es im Netzradio zu verwenden, nachdem er ein Demonstrationsprogramm 1947 getan hat. Band hatte mehrere Vorteile gegenüber früheren Aufnahme-Methoden. Mit einer genug hohen Geschwindigkeit laufend, konnte es höhere Treue erreichen sowohl als elektrische Abschrift-Scheiben als auch als magnetische Leitung. Scheiben konnten nur durch das Kopieren von Teilen von ihnen zu einer neuen Scheibe editiert werden, und das Kopieren hat einen Verlust der Audioqualität zur Folge gehabt. Leitung konnte zerteilt werden und die Enden gesplissen zusammen durch knotting, aber Leitung war schwierig zu behandeln, und die groben Verbindungen waren zu bemerkenswert. Band konnte durch den Ausschnitt davon mit einer Klinge und ordentlich das Verbinden Enden zusammen mit dem klebenden Band editiert werden. Bis zum Anfang 1949 war der Übergang von lebenden Leistungen, die auf Scheiben zu Leistungen bewahrt sind, die auf dem magnetischen Band für die spätere Sendung bespielt sind, für Netzrundfunkprogramme abgeschlossen. Jedoch, für den physischen Vertrieb der bespielten Programmierung zu individuellen Stationen, hat 16-zölliges 33 rpm Vinyl pressings, weniger teuer, um in Mengen von identischen Kopien zu erzeugen, als Bänder, fortgesetzt, im Laufe der 1950er Jahre normal zu sein.

Verfügbarkeit von Aufnahmen

Die große Mehrheit des vorzweiten Weltkriegs lebende Radiosendungen, viele nie registriert überhaupt, sind nicht bewahrt worden, und je früher das Datum, desto weniger wahrscheinlich es ist, dass eine Aufnahme der Sendung gemacht wurde und überlebt. Eine große Anzahl von bespielten Sendungen auf dem freien Markt von dieser Periode hat überlebt, weil Kopien von denjenigen weit und breit ursprünglich verteilt wurden. Aufnahmen von lebenden Netzsendungen von den Jahren des Zweiten Weltkriegs wurden in der Form von gepressten Vinylkopien bewahrt, die von Armed Forces Radio Service (AFRS) ausgegeben sind, und überleben im Verhältnisüberfluss. Sendungen auf dem freien Markt vom Zweiten Weltkrieg und spätere Jahre haben fast alle überlebt. Jedoch, ungefähr nach 1950, als die Netze angefangen haben, ihre früher lebenden Shows auf dem magnetischen Band für die nachfolgende Netzsendung zu vorregistrieren, aber Kopien nicht physisch verteilt haben, neigt sich die Überleben-Rate von Aufnahmen solcher Sendungen überstürzt, weil die Bänder, verschieden von der elektrischen Abschrift ("UND") den Scheiben, "gewischt" und wiederverwendet werden konnten. Airchecks (Aufnahmen von der Luft) ganzer Shows, die durch, oder auf das Geheiß dessen gemacht sind, helfen Personen für ihren eigenen privaten Gebrauch manchmal, solche Lücken auszufüllen. Der Inhalt privat gemachter Aufnahmen von lebenden Sendungen von der ersten Hälfte der 1930er Jahre kann von besonderem Interesse sein, so wenig lebendes Material von dieser Periode überlebt. Leider ist die gesunde Qualität von sehr frühen privaten Aufnahmen häufig sehr schwach, obwohl in einigen Fällen das größtenteils wegen des Gebrauches eines falschen Play-Back-Kopierstifts ist, der auch einige ungewöhnliche Typen von Scheiben schlecht beschädigen kann.

Die meisten Programme des Goldenen Zeitalters im Umlauf unter Sammlern - ob auf dem analogen Band CD, oder in der Form von MP3s - aus 16-zölligen Abschrift-Scheiben entstanden ist. In vielen Fällen sind die zirkulierenden Aufnahmen mehrere Generationen des Analogons Haspel-zu-Haspel, und Kassette-Band schreibt die Linie von den ursprünglichen Scheiben ab, das Produkt des Band-Handels unter Sammlern während der Jahrzehnte seiend, bevor lossless Digitalverdoppelung möglich war. Der gedämpfte Ton, die Schulabbrecher, die plötzlichen Änderungen in der gesunden Qualität, dem unsicheren Wurf und den anderen Defekten haben gehört allzu häufig werden fast immer Band-Kopie-Defekte angesammelt. Wie man gewöhnlich findet, ist die Audioqualität der Quellscheiben, als sie unversehrt überlebt haben und zugegriffen und von neuem synchronisiert werden, vernünftig klar und unverzerrt, manchmal aufschreckend gut, obwohl wie der ganze Plattenspieler registriert, sind sie für das Tragen verwundbar, und die Effekten dessen schlurft, kratzt, und gründen Sie sich - in Staub. Viele Shows von den 1940er Jahren haben nur in editierten AFRS Versionen überlebt, obwohl einige sowohl im Original als auch in den AFRS-Formen bestehen.

Vermächtnis

Einige aus alter Zeit Radioshows haben im Rundfunk weitergegangen, obwohl in jemals abnehmenden Zahlen im Laufe der 1950er Jahre sogar nachdem ihre Fernsehentsprechungen die breite Öffentlichkeit überwunden hatten. Ein Faktor, der geholfen hat, sie völlig auszurotten, war die Evolution der volkstümlichen Musik (einschließlich der Entwicklung des Rock 'n' Rolls), der zur Geburt des 40 ersten Radioformats geführt hat. Eine 40 erste Show konnte in einem kleinen Studio in einer lokalen Station mit dem minimalen Personal erzeugt werden. Dieses versetzte Netzradio des vollen Dienstes und beschleunigt das Ende eigentlich des ganzen scripted Radiodramas vor 1962. Volle Reparaturwerkstätten, die entweder 40 erstes oder die ausgereiftere schöne Musik oder MOR-Formate schließlich entwickeltes Vollnachrichtenradio Mitte der 1960er Jahre nicht angenommen haben.

Radiokomödie von Scripted und Drama in der Ader des aus alter Zeit Radios haben eine beschränkte Anwesenheit im amerikanischen Radio. Es gibt mehrere Radiotheater-Reihen noch in der Produktion in den Vereinigten Staaten, gewöhnlich in den Sonntagsnächten lüftend. Diese schließen ursprüngliche Reihe wie Einbildungskraft-Theater und eine Radioanpassung Der Zwielicht-Zonenfernsehreihe ein, sowie wiederholen Kompilationen wie die populäre tägliche Reihe, Als Radio War und Goldenes Rundfunknetz-Zeitalter von USA des Radiotheaters. Diese Shows gewöhnlich Luft in späten Nächten und/oder an den Wochenenden auf kleinen Stationen von AM. Lokale Wiederholungskompilationen werden auch in erster Linie auf öffentlichen Radiostationen gehört. Regelmäßige Sendungen von Radiospielen werden auch in - unter anderen Ländern - Australien, Kroatien, Frankreich, Deutschland, Japan, Neuseeland, Norwegen und Schweden gehört.

Weinleseshows und neue Audioproduktion in Amerika sind weiter von Aufnahmen oder durch den Satelliten und die Webfernsehsprecher, aber nicht über herkömmlichen AM und FM-Radio zugänglich. Das Nationale Audiotheater Fest ist eine nationale Organisation und jährliche Konferenz, die die Audiokünste - besonders Audiodrama - lebendig behält, und setzt fort, langfristige Stimmenschauspieler und OTR Veteran in seinen Reihen einzubeziehen. Sein Vorgänger, das Radiotheater von Mittleren Westen Werkstatt, wurde zuerst von Jim Jordan, des "Lügenbeutels McGee und Mollys" Berühmtheit veranstaltet, und Norman Corwin hat die Organisation empfohlen.

Eines der längsten laufenden Rundfunkprogramme, die dieses Zeitalter feiern, ist Die Goldenen Tage des Radios, das auf dem Streitkräfte-Radiodienst seit mehr als 20 Jahren und insgesamt seit mehr als 50 Jahren von Frank Bresee veranstaltet wurde, der auch "Wenig Biber" auf dem Roten Programm von Ryder als ein Kinderschauspieler gespielt hat.

Einer der sehr wenigen noch laufende Shows vom früheren Zeitalter des Radios ist ein christliches Programm genannt der Befreite! Die wöchentliche halbstündige Show, die in Chicago, Illinois durch die Pazifische Garten-Mission erzeugt ist, ist unaufhörlich seit 1950 übertragen worden. Die Shows werden mit Techniken von den 1950er Jahren (einschließlich selbst gemachter Geräuscheffekte) geschaffen und werden über die Vereinigten Staaten und um die Welt von Tausenden von Radiostationen übertragen.

Heute erscheinen Radiodarsteller der Vergangenheit an der Vereinbarung, die Unterhaltungen von klassischen Shows, sowie Musik, Erinnerungsstücke und historische Tafeln zeigt. Das größte von diesen Ereignissen war die Freunde der Alten Zeitradiotagung, die in Newark, New Jersey gehalten ist, das seine Endtagung im Oktober 2011 nach 36 Jahren gehalten hat. Andere schließen WÜSTLING in Seattle (Juni), SPERDVAC in Kalifornien, Cincinnati OTR & Nostalgia Convention (April) und die Mitte Atlantische Sehnsucht-Tagung (September) ein. Veteran der Freunde der Alten Zeitradiotagung, einschließlich Vorsitzenden Steven M. Lewis von Gotham Radiospielern, Maggie Thompson, Herausgeber des Käufer-Führers des Komischen Buches, Craig Wichman von Audiodrama-Truppe-Quecksilber Audiotheater und langfristiger FOTR Publicitymanager Sean Dougherty haben ein Nachfolger-Ereignis gestartet, Audiotheater - Alt & Neu, vorgesehen zum 12-13 Oktober 2012 Feiernd.

Radiodramen vom Goldenen Zeitalter werden manchmal als lebende Bühne-Leistungen an solchen Ereignissen erfrischt. Eine solche Gruppe, die von Direktor Daniel Smith geführt ist, hat Unterhaltungen von aus alter Zeit Radiodramen an Regina A. Quick Center der Fairfield Universität für die Künste seit dem Jahr 2000 durchgeführt.

Der 40. Jahrestag dessen, was als das Ende des alten Zeitradiozeitalters weit betrachtet wird (die Endsendungen von euch Aufrichtig, Johnny Dollar und Spannung am 30. September 1962) wurde mit einem Kommentar zu Allen Überlegten Dingen von NPR gekennzeichnet.

Eine Hand voll Rundfunkprogramme vom aus alter Zeit Zeitalter bleibt in der Produktion, allen vom Genre von Nachrichten oder Musik: der Großartige Ole Opry (1925), Musik und das Gesprochene Wort (1929), die CBS Weltnachrichtenzusammenfassung (1938), König Biscuit Time (1941) und das Renfro Tal Gatherin' (1943). Derjenigen erhalten alle außer Opry ihre ursprüngliche Länge der kurzen Form von 30 Minuten oder weniger aufrecht. Nachrichten und Anmerkung (1951), eine von Paul Harvey geschaffene Reihe, gehen im Geist mit Kommentaren von Doug Limerick und Dem Bericht von Huckabee weiter, wie das Freie Pfadfindertreffen tut, dessen jetzige Version ein Nachfolger eines 1933 gegründeten Programms ist.

Museen

• Amerikanisches Museum des Radios und der Elektrizität
• Museum von Sendungskommunikationen
• Das Paley Zentrum für Medien

Siehe auch

• Liste von aus alter Zeit Rundfunkprogrammen
• Liste von aus alter Zeit Radioleuten
• Liste von amerikanischen Rundfunkprogrammen
• Liste von Radioseifen
• Antikes Radio
• Audiotheater
• Chuck Schaden
• Musik-Radio
• Radiokomödie
• Radiodrama
• Seifenoper
• Als Radio war
• Radiotage (Film von Woody Allen, der aus alter Zeit Radio dramatisiert)

Referenzen

• Blau, Howard (2002). Wörter am Krieg: Zeitalter-Radio des Zweiten Weltkriegs und die Schwarze Nachkriegssendeindustrieliste. Lanham, Maryland:Scarecrow Presse. Internationale Standardbuchnummer 0-8108-4413-3

Weiterführende Literatur

• Es ist Diese Zeit Wieder, Band 4, der von Jim Harmon editiert ist. Albany, Medien von BearManor, 2009. Internationale Standardbuchnummer 1-59393-118-2.

Links

• Altes Zeitradio archiviert online an Archive.org