Meter oder Meter sind ein Begriff, den Musik vom rhythmischen Element der Dichtung geerbt hat (Scholes 1977; Latham 2002b), wo es die Zahl von Linien in einem Vers, die Zahl von Silben in jeder Linie und der Einordnung jener Silben als lang oder kurz, akzentuiert oder unbetont bedeutet (Scholes 1977; Latham 2002b). Folglich kann es sich auch auf das Muster von Linien und Akzenten im Vers eines Kirchenliedes oder Ballade, zum Beispiel, und so zur Organisation der Musik in regelmäßig wiederkehrende Maßnahmen beziehen, oder Bars von betonten und unbetonten, "schlägt" angezeigt in der Westmusik-Notation durch eine Taktart und Bar-Linien.

Die Fachsprache der Westmusik ist in diesem Gebiet (Scholes 1977) notorisch ungenau. MacPherson (1930, 3) hat es vorgezogen, von "der Zeit" und "rhythmischen Gestalt", Imogen Holst (1963, 17) des "gemessenen Rhythmus" zu sprechen. Jedoch hat London ein Buch über den Musikmeter geschrieben, der "unsere anfängliche Wahrnehmung einschließt sowie das nachfolgende Vorgefühl einer Reihe dessen das schlägt, abstrahieren wir von der Rhythmus-Oberfläche der Musik, weil es sich rechtzeitig" (London 2004, 4) entfaltet.

Diese "Wahrnehmung" und "Abstraktion" des rhythmischen Maßes sind das Fundament der menschlichen instinktiven Musikteilnahme, als, wenn wir uns teilen, eine Reihe von identischen Uhr-Zecken in die "Zecke haken tock tock" (Scholes 1977) an. "Rhythmen des Wiederauftretens" entstehen aus der Wechselwirkung von zwei Niveaus der Bewegung, die schnellere Versorgung des Pulses und das langsamere Organisieren des Schlagens in wiederholende Gruppen (Yeston 1976, 50-52). "Sobald eine metrische Hierarchie gegründet worden ist, werden wir, als Zuhörer, diese Organisation unterstützen, so lange minimale Beweise" (Lester 1986, 77) da sind.

Metrische Struktur

Die Definition eines Musikmeters verlangt die Identifizierung von sich wiederholenden Mustern des Akzents, der eine "Pulsgruppe" bildet, die dem poetischen Fuß entspricht. Normalerweise werden solche Pulsgruppen definiert, indem sie das akzentuierte geschlagen als das erste nehmen und die Pulse bis zum folgenden Akzent aufzählen (MacPherson 1930, 5; Scholes 1977). Normalerweise kann sogar der kompliziertste von Metern unten in eine Kette von zweifachen und dreifachen Pulsen zerbrochen werden (MacPherson 1930, 5; Scholes 1977). Das Niveau der Musikorganisation, die durch den Musikmeter deshalb einbezogen ist, schließt die elementarsten Niveaus der Musikform (MacPherson 1930, 3) ein.

Die allgemeinen Klassifikationen des Rhythmus metrischer Rhythmus, gemessener Rhythmus und freier Rhythmus können in allen Aspekten von temporality (Cooper 1973, 30) bemerkenswert sein. Metrischer Rhythmus, bei weitem das allgemeinste in der Westmusik, ist, wo jeder Zeitwert ein Vielfache oder Bruchteil einer festen Einheit ist (geschlagen, sieh Paragrafen unten), und normale Akzente kommen regelmäßig wiedervor, systematische Gruppierung zur Verfügung stellend (Maßnahmen, teilender Rhythmus), gemessener Rhythmus ist, wo jeder Zeitwert ein Vielfache oder Bruchteil einer Einheit der festgelegten Zeit ist, aber dort Akzente (zusätzlicher Rhythmus) nicht regelmäßig wiederkehrt, und freier Rhythmus ist, wo es kein (Cooper 1973, 30) gibt. Etwas Musik, einschließlich des Singsangs, hat freieren Rhythmus, wie der Rhythmus der Prosa im Vergleich zu diesem des Verses (Scholes 1977). Etwas Musik, wie einige grafisch eingekerbte Arbeiten seit den 1950er Jahren und der nichteuropäischen Musik wie Repertoire von Honkyoku für shakuhachi, kann als ametric (Karpinski 2000, 19) betrachtet werden. Senza misura ist ein italienischer Musikbegriff für "ohne Meter", bedeutend, ohne eine geschlagene, verwendende Zeit zu spielen, um zu messen, wie lange es bringen wird, um die Bar (Forney und Machlis 2007,) zu spielen.

Metrische Struktur schließt Meter, Tempo und alle rhythmischen Aspekte ein, die zeitliche Regelmäßigkeit oder Struktur erzeugen, gegen die die Vordergrunddetails oder durational Muster jedes Musikstücks geplant werden (Wittlich 1975, chapt. 3). Metrische Niveaus können bemerkenswert sein: Das geschlagene Niveau ist das metrische Niveau, an dem Pulse als die grundlegende Zeiteinheit des Stückes gehört werden. Schnellere Niveaus sind Abteilungsniveaus, und langsamere Niveaus sind vielfache Niveaus (Wittlich 1975, chapt. 3). Eine rhythmische Einheit ist ein durational Muster, das eine Zeitspanne besetzt, die zu einem Puls oder Pulsen auf einem zu Grunde liegenden metrischen Niveau gleichwertig ist.

Typen

Zweifacher Meter

Zweifacher Meter ist ein Meter, in dem jedes Maß in zwei geteilt wird, schlägt oder ein Vielfache davon (vierfacher Meter). Zum Beispiel, in der Taktart 2/4, enthält jedes Maß zwei (2) Viertelnote (4) schlägt.

Dreifacher Meter

Dreifacher Meter ist ein Meter, in dem jedes Maß in drei geteilt wird, schlägt oder ein Vielfache davon. Zum Beispiel, in der Taktart 3/4, enthält jedes Maß drei (3) Viertelnote (4) schlägt.

Einfacher Meter

Einfacher Meter oder einfache Zeit ist ein Meter, in dem jeder vom Maß geschlagen hat, teilt sich natürlich in zwei gleiche Teile, aber nicht drei, der einen zusammengesetzten Meter gibt.

Zum Beispiel, in der Taktart 3/4, enthält jedes Maß drei crotchet (Viertelnote) schlägt, und jeder von denjenigen schlägt teilt sich in zwei Tremolos (die achten Zeichen), es einen einfachen Meter machend. Mehr spezifisch ist es dreifach einfach, weil es drei gibt, schlägt in jedem Maß; zweifach (zwei schlägt), oder vierfach (vier) sind auch allgemeine Meter mit anderen Zahlen, die weniger üblich sind.

Zusammengesetzter Meter

Zusammengesetzter Meter, zusammengesetzter Meter, oder zusammengesetzte Zeit (hauptsächlich britische Schwankung), ist eine Taktart oder Meter mit einem dreifachen Puls innerhalb jedes geprügelt (Latham 2002a).

Zusammengesetzte Meter werden mit einer Taktart geschrieben, die Zahl von Abteilungen des geschlagenen in jedem Maß zeigend. Vergleichen Sie sich zum Beispiel zweifach (zwei schlägt, jeder, der in drei geteilt ist), wird als eine Taktart mit einem Zähler sechs, wie 6/8 geschrieben. Eine Taktart von 3/4 würde auch sechs Tremolos im Maß enthalten, aber durch die Tagung wird es verstanden, dass sich 3/4 auf drei crotchet bezieht, schlägt, während sich 6/8 auf zwei bezieht, schlägt geteilt in drei.

Beispiele des zusammengesetzten Meters:

• 6/8 (setzen zweifachen Meter zusammen), hat zwei schlägt geteilt in drei gleiche Teile, d. h., ein primärer Akzent auf dem ersten Tremolo und ein untergeordneter Akzent auf dem vierten Tremolo.
• 9/8 (zusammengesetzter dreifacher Meter) hat drei schlägt geteilt in drei Teile, d. h., ein primärer Akzent auf dem ersten Tremolo und untergeordnete Akzente auf den vierten und siebenten Tremolos.
• 12/8 (setzen vierfachen Meter zusammen), hat vier schlägt geteilt in drei gleiche Teile, d. h., ein primärer Akzent auf dem ersten Tremolo, ein sekundärer Akzent auf dem siebenten Tremolo und untergeordnete Akzente auf den vierten und zehnten Tremolos.

Obwohl 3/4 und 6/8 nicht verwirrt sein sollen, verwenden sie Maßnahmen derselben Länge, so ist es leicht, zwischen ihnen gerade durch die Verschiebung der Position der Akzente "zu gleiten". Dieser Interpretational-Schalter, ist zum Beispiel, von Leonard Bernstein, im Lied "Amerika" von der Westseitengeschichte ausgenutzt worden, wie im prominenten Motiv gehört werden kann:

Einige Arbeiten mit dem zusammengesetzten Meter:

• Die irische Gleitbohrvorrichtung wird charakterisiert, indem sie in der 9/8 Zeit gewesen wird.

Gegenbeispiele, nicht im zusammengesetzten Meter

Zusammengesetzter in drei Teile geteilter Meter konnte in den musikalisch gleichwertigen einfachen Meter mit Drillingen theoretisch abgeschrieben werden. Ebenfalls kann einfacher Meter in der Zusammensetzung durch duples gezeigt werden. In der Praxis, jedoch, wird das selten getan, weil es Leiten-Muster stört, wenn sich das Tempo ändert. Wenn sie in 6/8 führen, stellen Leiter normalerweise zwei zur Verfügung schlägt pro Maß. Wo das Tempo jedoch langsam ist, alle sechs schlägt, kann durchgeführt werden.

Zusammengesetzte Zeit wird mit "trällernden" und tanzähnlichen Qualitäten vereinigt. Leute tanzen häufig Gebrauch-Zusammensetzungszeit. Viele Barocke Tänze sind häufig in der zusammengesetzten Zeit: ein gigues, der courante, und manchmal der passepied und der siciliana.

Meter im Lied

Das Konzept des Meters in der Musik stammt im großen Teil vom poetischen Meter des Liedes ab und schließt nicht nur den grundlegenden Rhythmus des Fußes, der Pulsgruppe oder der Zahl verwendet sondern auch die rhythmische oder formelle Einordnung solcher Zahlen in Musikausdrücke (Linien, Reimpaare) und von solchen Ausdrücken in Melodien, Durchgänge oder Abteilungen (Strophen, Verse) ein, um was Holst (1963, 18) Anrufe "das Zeitmuster jedes Liedes" zu geben (Siehe auch: Form eines Musikdurchgangs).

Traditionelle und populäre Lieder können schwer auf eine beschränkte Reihe von Metern ziehen, zu Auswechselbarkeit von Melodien führend. Frühe Gesangbücher haben allgemein Musiknotation, aber einfach Texte nicht eingeschlossen, die zu jeder Melodie gesungen werden konnten, die von den Sängern bekannt ist, die einen zusammenpassenden Meter hatten. Zum Beispiel haben Die Blinden Jungen Alabamas das Kirchenlied Erstaunliche Gnade zur Einstellung der Version der Tiere des Volksliedes Das Haus der Steigenden Sonne gemacht. Das ist möglich, weil die Texte einen populären grundlegenden vier-Linien-(Vierzeiler) Vers-Form genannt Ballade-Meter oder, in Gesangbüchern, allgemeinem Meter, die vier Linien teilen, die eine Silbe-Zählung 8:6:8:6 (Kirchenlieder Alt und Modern Revidiert), das Reim-Schema gewöhnlich im Anschluss an die Klage haben: ABAB. Es gibt allgemein eine Pause in der Melodie in einem Rhythmus am Ende der kürzeren Linien, so dass der zu Grunde liegende Musikmeter 8:8:8:8 ist, schlägt die Rhythmen, die das musikalisch in zwei symmetrische "normale" Ausdrücke von vier Maßnahmen jeder (MacPherson, 14) teilen.

Zweifache, vierfache und achtfältige Abteilung und Multiplikation von Ausdrücken in Maßnahmen und Ausdrücke in Durchgänge sind tatsächlich "üblich" und "normal" — die obengenannte Einordnung ist für das Barocke Gefolge und den Choral von Bach typisch — aber es ist alles andere als universal. "Gott Rettet die Königin" zum Beispiel, hat sechs drei geschlagene Maßnahmen in seinem ersten Ausdruck und acht im zweiten noch es noch Symmetrie erreicht. Eine Zwölf-Bars-Niedergeschlagenheit hat drei Linien, nicht zwei oder vier, vier Maßnahmen jeder.

In etwas Regionalmusik, zum Beispiel Balkanmusik (wie bulgarische Musik, und die makedonischen 3+2+2+3+2 Meter), wird ein Reichtum von unregelmäßigen oder zusammengesetzten Metern verwendet. Andere Begriffe dafür sind "zusätzlicher Meter" (London 2001, §I.8) und "unvollständiger Meter" (Gardner 1964,).

Meter in der Tanzmusik

Meter ist häufig für jeden Stil der Tanzmusik notwendig, wie der Walzer oder Tango, der sofort erkennbare Muster dessen hat, schlägt gebaut auf ein charakteristisches Tempo und Maß.

Die Reichsgesellschaft von Lehrern, (1983) Zu tanzen, definiert den Tango zum Beispiel, in der 2/4 Zeit an etwa 66 getanzt zu werden, schlägt pro Minute.

Der grundlegende langsame Schritt vorwärts oder umgekehrt, für einen geschlagenen dauernd, wird einen "langsamen" genannt, so dass ein voller "Recht-linker" Schritt einem 2/4-Maß gleich ist.

Aber Stiefzahlen wie Umdrehungen, der corte und die Spaziergänge - darin verlangen auch "schnelle" Schritte der Hälfte der Dauer, jede komplette Zahl, die verlangt, dass 3-6 "langsame" schlagen. Solche Zahlen können dann "fusioniert" werden, um eine Reihe von Bewegungen zu schaffen, die zu einer kompletten Musikabteilung oder Stück gleichzeitig sein können. Davon kann als eine Entsprechung von der Prosodie gedacht werden.

Meter in der klassischen Musik

In der Musik der Periode der üblichen Praxis (ungefähr 1600-1900) gibt es vier verschiedene Familien der Taktart in der üblichen Anwendung:

• Einfach zweifach - zwei oder vier schlägt zu einer Bar, jeder, der durch zwei, die Spitzenzahl geteilt ist, die "2" oder "4" (2/4, 2/8, 2/2 … 4/4, 4/8, 4/2 …) ist. Wenn es vier gibt, schlägt zu einer Bar, sie wird wechselweise "vierfache" Zeit genannt.
• Einfach dreifach - drei schlägt zu einer Bar, jeder, der durch zwei, die Spitzenzahl geteilt ist, die "3" (3/4, 3/8, 3/2 …) ist
• Zusammensetzung zweifach - zwei schlägt zu einer Bar, jeder, der durch drei, die Spitzenzahl geteilt ist, die "6" (6/8, 6/16, 6/4 …) ist
• Zusammensetzung dreifach - drei schlägt zu einer Bar, jeder, der durch drei, die Spitzenzahl geteilt ist, die "9" (9/8, 9/16, 9/4) ist

Wenn das geschlagene in zwei geteilt wird, ist der Meter einfach, wenn geteilt, in drei ist es zusammengesetzt. Wenn jedes Maß in zwei geteilt wird, ist es zweifach, und wenn in drei es dreifach ist. Einige Menschen etikettieren auch vierfach, während einige es als zwei duples betrachten. Jede andere Abteilung wird zusätzlich betrachtet, weil ein Maß fünf schlägt, kann duple+triple (12123) oder triple+duple (12312) abhängig vom Akzent eingebrochen werden. Jedoch, in etwas Musik, besonders an schnelleren Tempos, kann es als eine Einheit fünf behandelt werden.

Das Ändern des Meters

In der Konzertmusik des zwanzigsten Jahrhunderts ist es mehr üblich geworden, um Meter - das Ende von Igor Stravinsky zu schalten, Der Ritus des Frühlings ist ein Beispiel. Eine metrische Modulation ist eine Modulation von einer metrischer Einheit oder Meter zu einem anderen. Der Gebrauch von asymmetrischen Rhythmen ist auch mehr üblich geworden: Solche Meter schließen fünffache sowie kompliziertere zusätzliche Meter entlang den Linien von 2+2+3mal ein, wo jede Bar zwei 2 geschlagene Einheiten und eine 3 geschlagene Einheit mit einer Betonung am Anfang jeder Einheit hat. Ähnliche Meter werden in der verschiedenen Volksmusik sowie etwas Musik von Philip Glass verwendet. Zusätzliche Meter können entweder als lange, unregelmäßige Meter oder als das unveränderliche Ändern kurzer Meter konzipiert werden.

Hypermeter

Hypermeter ist groß angelegter Meter (im Vergleich mit dem Oberflächenniveau-Meter) geschaffen durch Hypermaßnahmen, die daraus bestehen, schlägt (Stein 2005, 329) hyper. "Hypermeter ist Meter mit allen seinen innewohnenden Eigenschaften am Niveau, wo Maßnahmen handeln, wie schlägt." (Neal 2000, 115) Zum Beispiel, ist das Vier-Bars-Hypermaß die archetypische Struktur für die Countrymusic, in, und gegen den Landlieder (Neal 2000, 115) arbeiten. In der klassischen Musik ist der vier Bar-Hypermeter eine allgemein beobachtete Praxis, die Basis der symmetrischen Phrasierung einsetzend.

Der Begriff wurde durch den Kegel (1968) ins Leben gerufen, während London (2004, 19) behauptet, dass es keine perceptual Unterscheidung zwischen Meter und Hypermeter gibt. Lee (1985) und Middleton hat Musikmeter in Bezug auf die Tiefenstruktur mit generativen Konzepten beschrieben, um zu zeigen, wie verschiedene Meter (4/4, 3/4, usw.) viele verschiedene Oberflächenrhythmen erzeugen. Zum Beispiel kann der erste Ausdruck Der Beatles "eine Nacht eines Harten Tages", ohne die Synkope, von seinem Meter von 4/4 (Middleton 1990, 211) erzeugt werden:

4/4 4/4 4/4

/ \/\/\

2/4 2/4 2/4 2/4 2/4 2/4

| / \| | | \

| 1/4 1/4 | | | \

| / \/\| | |

| 1/8 1/8 1/8 1/8 | | |

| | | | | | | |

Es ist eine harte Tagesnacht gewesen...

Die Synkope kann dann hinzugefügt werden, bewegende "Nacht" schicken ein achtes Zeichen nach, und der erste Ausdruck wird erzeugt.

Polymeter

Die Hauptunterscheidung ist zwischen Polyrhythmen und Polymetern. Die zwei sind häufig verwirrt.

Polymeter wird manchmal "Tactus-Bewahrungspolymeter genannt." Die Maß-Größe unterscheidet sich, das geschlagene ist dasselbe. Da das geschlagene dasselbe ist, stimmen die verschiedenen Meter schließlich zu. (Vier Maßnahmen von 7/4 = sieben Maßnahmen von 4/4).

Polyrhythmus wird manchmal "Maß-Bewahrungspolymeter," genannt. Das geschlagene ändert sich, und das Maß bleibt unveränderlich. Z.B in 4:3 Polyrhythmus spielt ein Teil 4/4, die anderen Spiele 3/4, aber der 3/4 schlägt werden gestreckt, so dass drei 3/4 schlägt, werden in derselben Zeit gespielt, wie vier 4/4 schlägt.

Mehr allgemein manchmal werden Rhythmen in einem Weg verbunden, der weder tactus noch Maß-Bewahrung ist - unterscheidet sich das geschlagene, und die Maß-Größe unterscheidet sich auch. Sieh Polytempos.

Die Forschung in die Wahrnehmung des Polymeters zeigt, dass Zuhörer häufig entweder ein zerlegbares Muster herausziehen, das an ein metrisches Fachwerk geeignet wird, oder konzentrieren Sie sich auf einen rhythmischen Strom, während Sie andere als "Geräusch" behandeln. Das ist mit der Psychologie-Doktrin von Gestalt im Einklang stehend, dass "die Zweiteilung des Zahl-Bodens für die ganze Wahrnehmung grundsätzlich ist" (Langweiliger 1942, 253; London 2004, 49-50). In der Musik werden die zwei Meter einander treffen, nachdem eine spezifische Zahl dessen schlägt. Zum Beispiel werden sich ein 3/4 Meter und 4/4 Meter treffen danach 12 schlägt.

In "Kröten Des Kurzen Waldes" (von den Album-Wieseln hat Mein Fleisch Gerissen), erklärt Komponist Frank Zappa: "In diesem wirklichen Moment auf der Bühne haben wir Drummer Ein Spielen in 7/8, Drummer B, der in 3/4, das Bassspielen in 3/4, das Organ spielt, das in 5/8, das Tamburin spielt, das in 3/4 und dem Altstimme-Saxofon spielt, das seine Nase" (Mütter der Erfindung 1970) bläst. "Berühren Sie sich Und Gehen Sie" ein durch Die Autos einzelner Erfolg, hat polymetrische Verse, mit den Trommeln und dem Bassspielen in 5/4, während die Gitarre, der Synthesizer und die Vokale in 4/4 sind (sind die Chöre völlig in 4/4) (Die Autos 1981, 15). Das schwedische Metallband Meshuggah macht häufigen Gebrauch von Polymetern mit unkonventionell zeitlich festgelegten Rhythmus-Zahlen, die über eine 4/4-Basis (Pieslak, 2007) Rad fahren.

Beispiele des verschiedenen Meters lassen Proben erklingen

1. Probe wie Töne in einem Tempo 90bpm.

Probe wie Töne in einem Tempo 90bpm.Probe wie Töne in einem Tempo 90bpm.Probe wie Töne in einem Tempo 90bpm.

1. Probe wie Töne in einem Tempo 120bpm.

Quellen

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• Latham, Alison (2002a). "Zusammengesetzte Zeit [Zusammengesetzter Meter]". Der Begleiter von Oxford zur Musik, die von Alison Latham editiert ist. Oxford und New York: Presse der Universität Oxford. Internationale Standardbuchnummer 0-19-866212-2.
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Siehe auch

• Zerlegbarer Rhythmus
• Das Aufzählen (der Musik)
• Kirchenlieder und Kirchenlied stimmen ab
• Kirchenlied-Melodie
• Liste von Musikarbeiten in ungewöhnlichen Taktarten
• Meter (Dichtung)
• Tala
• Tuplet
• Wazn

Links

• Rudman, Jessica. 2009. Verborgene Complexity:Rhythmic-Prozesse im Arc-en-ciel von Ligeti Rollen einige Seiten für eine Zahl Nach unten, die klar die Unterscheidung zwischen Maß und tactus Bewahrung von Polymetern zeigt.
• www.oddtimeobsessed.com haben Website und Internetradio sonderbaren Metern in der Musik gewidmet. (sonderbare Taktarten)
• Videoproben von verschiedenen Metern einschließlich Polyrhythmen und gemischten Metern mit dem Schlag-Metronom der "Ernst-Schlag-Leiter von Pro"