Ladislav Karol Kupkovič (geboren am 17. März 1936) ist ein slowakischer Komponist und Leiter.

Leben

Kupkovič ist in Bratislava geboren gewesen, und hat Geige studiert und dort zuerst am Konservatorium dann an der Akademie von Darstellenden Künsten führend. Er hat Geige im slowakischen Philharmonischen Orchester von 1960 bis 1965 gespielt, und hat dann begonnen, Musik für das Fernsehen und Film zu schreiben, um ein Leben zu machen. Zur gleichen Zeit schrieb er mehr experimentelle Musik für Konzerte. 1969 hat er eine Musik-Gelehrsamkeit nach Westberlin gewonnen, und ist dorthin im nächsten Jahr emigriert. 1971 hat er die Premiere von Mixtur von Karlheinz Stockhausen in Köln, ein Stück geführt, das Kupkovič selbst gewidmet ist. In demselben Jahr hat er begonnen, Musik-Theorie an Hochschule für Theater von Musik und Hannover und Leben in Hanover heute zu unterrichten.

Wandelkonzerte

Kupkovič ist wahrscheinlich am besten bekannt für seine Experimente mit der Konzertform in den 1970er Jahren geworden. In Musik für das Ruhrfestspielhaus (1970) hat er vierzig Darsteller eingeordnet, um mehrere Stücke in einem Konzertsaal in Recklinghausen über den Kurs von drei Stunden zu spielen. Die Stücke wurden in verschiedenen Teilen des Gebäudes, einige von ihnen zur gleichen Zeit gespielt. Kupkovič hat diese Art des Konzerts Wandelkonzert genannt, und Wandelkonzerte haben häufig Vergleiche zu den Musicircus Ereignissen von John Cage eingeladen. Die Idee wurde für Klanginvasion auf Bonn (1971) ausgebreitet, um den 150 Musiker an verschiedenen Treffpunkten in Bonn über den Kurs von zwölf Stunden gespielt haben. Es gibt etwas Ähnlichkeit hier zu den Gemeinschaftsstücken von Trevor Wishart wie Waldeigenartigkeit.

Etwas von der in Wandelkonzerte gespielten Musik wurde durch Kupkovič selbst, etwas davon von anderen Leuten geschrieben. Viel davon war jedoch Musik von älteren klassischen Komponisten, die verändert und durch Kupkovič angepasst worden waren. Dieser Prozess ist für Kupkovič's instrumentale Arbeiten typisch, und kann in solchen Stücken wie die Reihe von vier Präparierter Texte von 1968 gesehen werden. Diese Stücke nehmen ziemlich unbedeutende Teile von wohl bekannten Stücken der Vergangenheit, wie die Viola oder Basstrommel-Teile, und isolieren sie, so Hauptmusik machend, die in seinem ursprünglichen Zusammenhang beiläufig und häufig kaum hörbar war. Präparierter Text 1 wird von der zweiten Bewegung der Symphonie von Brahms Nr. 1 angepasst, und ist für die Geige und das magnetische Band; Präparierter Text 2 wird von der ersten Bewegung der Symphonie von Jupiter von Mozart (Nr. 41) angepasst, und ist für Flöte, Trompete, Kesselpauken, Geige, Cello und Kontrabass; Präparierter Text 3 wird von der vierten Bewegung der Symphonie von Beethoven Nein angepasst. 9, und ist für das Becken, die Basstrommel und das magnetische Band; und Präparierter Text 4 wird von Ricercar 6 vom Musikangebot von Johann Sebastian Bach angepasst und ist für das Kammerorchester (eine Version für das volle Orchester gefolgt 1970).

Musikstil

Kupkovič hat auch alte Stücke durch die Einnahme kleiner Elemente von ihnen und das Wiederholen von ihnen mit nur der geringen Schwankung angepasst. Diese Technik wurde in Morceau de Genre verwendet, der auf einem kleinen Stück für die Geige und das Klavier von Edward Elgar gestützt ist. Es besteht in Versionen für Geige, Trompete, Kesselpauken und Schnuren; Soloklavier; Geige und Klavier; Soloakkordeon; und Geige und Akkordeon. Die unveränderliche Wiederholung von Zwei-Bars-Zahlen vom ursprünglichen Stück mit sehr wenig Schwankung ist entweder äußerst witzig oder abhängig vom Gesichtspunkt äußerst irritierend.

Kupkovič ist einer der wenigen Komponisten, um einen bedeutenden Betrag der Musik für das Akkordeon geschrieben zu haben. Sowie die Versionen von Morceau de Genre, er hat 312-SL / 723 (1978) für zwei Akkordeons geschrieben, und 1980 hat ein Konzert für das Instrument geschrieben. Dieses Konzert war im späteren diatonischen Stil, dem sich Kupkovič zugewandt hat. Die Harmonien in diesen späteren Stücken sind sehr einfach, und die Arbeiten sind manchmal im Vergleich zu Wolfgang Amadeus Mozart gewesen. Kupkovič ist in diesem Stil äußerst fruchtbar gewesen.

Obwohl eine Rückkehr zu einer einfacheren Form der Harmonie und zu älteren Musikformen als eine Art Neoklassizismus gesehen werden kann, ist es eine sehr verschiedene Sorte dazu, das von Igor Stravinsky verwendet ist. Verschieden von seiner Musik hat Kupkovič's keinen Sinn der Ironie, und in vielen Fällen konnte für ein Stück vom klassischen Musik-Zeitalter verwirrt sein. Der Komponist Gavin Bryars hat von diesen Arbeiten gesagt, dass "es einen Sinn des Spähens in die Vergangenheit durch eine Verzerren-Linse gibt, die schafft, ein klares Bild zu offenbaren, aber ein Bild, das nie bestanden hat, bis die Linse aufgestellt wurde".

Aufnahmen seiner Arbeiten

Wenige von Kupkovič's Stücken sind registriert worden, obwohl ein kurzes Stück für die Geige und das Klavier von 1968, Andenken, mehrere Male am meisten kürzlich von Gidon Kremer registriert worden ist. Einige neue Arbeiten werden von Tre Medien Musikverlage in Karlsruhe veröffentlicht. Das slowakische Etikett Diskant hat drei Arbeiten von Kupkovič für das Streichquartett registriert: Initialen für das Streichquartett, Streichquartett in B größerer Nr. 7 und Quintett für das Akkordeon und Streichquartett (Moyzes Quartett, Akkordeon von Boris Lenko: DK 0112-2131), sowie mehrere Stücke für das Cello.

• Morag J. Grant. "Kupkovič, Ladislav." In der Wäldchen-Musik Online. Musik von Oxford Online, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/15682 (hat am 28. Januar 2010 zugegriffen).