Warren "Baby" Dodds (am 24. Dezember 1898 - am 14. Februar 1959) war ein Jazzdrummer, der in New Orleans, Louisiana geboren ist. Dodds war unter den ersten Drummern, die improvisiert haben, während sie geleistet haben, um registriert zu werden. Er hat seine Trommel-Muster mit Akzenten und Schwenken geändert, und er hat allgemein das geschlagene mit der Basstrommel behalten, während er Summen-Rollen auf der Schlinge gespielt hat. Einige seiner frühen Einflüsse schließen Louis Cottrell den Älteren ein. Harry Zeno, Henry Martin und Fassartiger Saal.

Frühe Jahre

"Baby" Dodds (ausgesprochene "Punkte") war der jüngere Bruder des Klarinettisten Johnny Dodds. Er wird als einer der sehr besten Jazzdrummer des Zeitalters der Big Vorband und einer der wichtigsten frühen Jazzdrummer betrachtet. Seine Mutter, die gestorben ist, als er neun Jahre alt war, hat ihn wertvolle Lehren über die Fortsetzung und das Stellen jemandes ganzer Anstrengung in Versuche unterrichtet, und er hat diese mit ihm durch seine Karriere als ein Jazzdrummer getragen. Er ist in eine sehr musikalische Familie geboren gewesen. Sein Vater und Onkel haben Geige gespielt, und seine Schwester hat Mundharmonika gespielt. Außerdem war sein Vater religiös, und die Familie würde regelmäßig Kirchenlieder zusammen singen. Dodds, in seiner Autobiografie Das Baby Dodds Story, erzählt die Geschichte, seine erste Trommel zu machen:

"Ich habe ein Schmalz genommen kann und Löcher im Boden stellen, und hat es umgesetzt und hat Nägel genommen und hat Löcher um die Spitze davon gestellt. Dann habe ich einige Runden aus den Stühlen meiner Mutter genommen und habe Trommelschlegel aus ihnen" mit 16 gemacht, Dodds hat genug Geld gespart, um sein eigenes Schlagzeug zu kaufen. Obwohl Dodds mehrere bezahlte Lehrer während seiner frühen Jahre als ein Drummer hatte, haben verschiedene Jazzdrummer um New Orleans ihn auch beeinflusst. Er hat angefangen, in Straßenparaden um New Orleans mit Bunk Johnson und seinem Band zu spielen, und hat dann einen Job bekommen, der im Band von Willie Hightower, den amerikanischen Sternen spielt. Das Band hat in verschiedenen Treffpunkten um New Orleans und Rückrufen von Dodds gespielt, viele Musiker entlang dem Weg, einschließlich Buddy Boldens, John Robichaux und Jelly Roll Mortons hörend. Er hat mit mehreren verschiedenen Ausrüstungen einschließlich derjenigen von Frankie Duson und Sonny Celestin gespielt, und er war ein Teil der Tradition von New Orleans, Jazz während Trauermärsche zu spielen. Dodds beschreibt diese Erfahrung in seiner Autobiografie:" Der Jazz hat gespielt, nachdem Begräbnisse von New Orleans nicht gezeigt haben, dass irgendwelchen von der Rücksicht für die Person fehlen, die wird begräbt. Es hat eher ihren Leuten gezeigt, dass wir gewollt haben, dass sie glücklich waren".

Hauptjahre

Dodds hat Ruf als ein junger Spitzendrummer in New Orleans gewonnen. 1918 hat Dodds die Ausrüstung von Sonny Celestin verlassen, um im Schicksal-Flussboot-Band von Marable zu spielen. Ein junger Louis Armstrong hat sich auch dem Band angeschlossen, und zwei von ihnen waren auf den Booten seit drei Jahren (von 1918 bis 1921). Das Band hat auf vier verschiedenen Booten gespielt, und würde gewöhnlich New Orleans im Mai verlassen und nach St. Louis reisen, obwohl sie auch manchmal weiterer Norden reisen würden. Sie haben Jazz, populäre und klassische Musik während auf den Booten gespielt. Dodds und Armstrong haben Schicksal-Band von Marable 1921 wegen einer Unstimmigkeit über den Musikstil verlassen, und Dodds hat sich bald der kreolischen Jazzband von König Oliver angeschlossen. In dieser Zeit war das Personal im Band von Oliver Joe Oliver auf dem Kornett, der Bruder des Babys Dodds Johnny Dodds auf der Klarinette, Davey Jones auf dem Altstimme-Saxofon, Honoré Dutrey auf der Posaune, Lil Hardin auf dem Klavier, Jimmie Palao auf der Geige und Eddie Garland auf der Bassgeige. Das bewegte nach Kalifornien 1921, um mit Oliver dort zu arbeiten, und haben sie zusammen seit ungefähr fünfzehn Monaten gespielt. 1922 ist das Band, ausgenommen Garlands, Palaos, und Jones, Oliver nach Chicago gefolgt, das seine Basis von Operationen seit mehreren Jahren sein würde. Sie haben begonnen, an den Gärten von Lincoln zu spielen, und Louis Armstrong hat sich auch dieser Ausrüstung angeschlossen. Dodds beschreibt das Spielen mit diesem Band als "eine schöne Erfahrung". Dodds hat mit Louis Armstrong, Jelly Roll Morton, Kunsthodes und seinem Bruder Johnny Dodds registriert. Dodds hat in den berühmten Heißen Fünf von Louis Armstrong und Heißen Sieben Gruppen gespielt. Im Mai 1927 hat Armstrong mit den Heißen Sieben registriert, die aus Johnny Dodds, Johnny St. Cyr, Lil Hardin Armstrong, John Thomas, Pete Briggs und Baby Dodds bestanden haben. Vom September bis Dezember 1927 hat sich der Heiße Fünf Armstrong versammelt hat aus Johnny Dodds, Kind Ory, Johnny St. Cyr, Lonnie Johnson und Baby Dodds bestanden.

Spätere Jahre

Nachdem sich das Band von Oliver, die Brüder von Dodds aufgelöst hat, die an den Ställen von Burt Kelley in Chicago, und bald danach gespielt sind, hat Johnny Dodds begonnen, seine eigene Ausrüstung zu führen, deren Baby ein Teil war. Johnny Dodds ist an einem Schlag 1940 gestorben. Seines Bruders hat Baby Dodds den folgenden gesagt:" Es konnte nicht gerade einen anderen Johnny Dodds oder jeden geben, um seinen Platz zu nehmen. Und sein Sterben gemacht ein großer Unterschied in meinem Leben. Ich war mit ihm viele Jahre lang verbunden worden, und von da an musste ich ganz selbstständig sein". Nach dem Tod seines Bruders hat Baby Dodds größtenteils als ein freiberuflicher Drummer um Chicago gearbeitet. Das war die Zeit des Wiederauflebens von New Orleans, das eine Bewegung als Antwort auf den erscheinenden Stil von bebop war. Viele Jazztraditionalisten haben gewollt, dass Jazz zu seinen Wurzeln während dieser Zeit zurückgekehrt ist. Dodds, ein durch den Einfluss des Schwingens unberührter Stil-Drummer von New Orleans geblieben, hat sich gefunden, eine Rolle im Jazzwiederaufleben von New Orleans spielend. 1941 hat er mit Jimmie Noone und seinem Band seit einer kurzen Zeit gespielt. Dieses Band hat Mada Roy auf dem Klavier, Noone auf der Klarinette, Bill Anderson auf dem Bass und Dodds auf Trommeln gezeigt. Dodds ist nur bei dieser Ausrüstung seit drei Monaten geblieben, bevor sie nach Kalifornien gegangen sind, während sich Dodds dafür entschieden hat, in Chicago zu bleiben. Gegen Ende der 1940er Jahre hat er an Jimmy Ryan in New York City gearbeitet. Auf einigen seiner Reisen zurück nach New Orleans hat er mit Bunk Johnson registriert. Dodds hat damit geendet, mit dem Band von Johnson in New York zu spielen. Dodds hat seine Eindrücke New Yorks als ein Platz beschrieben, wo Leute Jazz zugehört haben aber nicht dazu getanzt haben:" Als ich zuerst nach New York gegangen bin, ist es sehr sonderbar geschienen, Leute zu haben, die ringsherum sitzen und anstatt des Tanzens hören. In einem Weg war es der Theater-Arbeit ähnlich. Aber es war für mich eigenartig, weil ich mich immer gefühlt habe, als ob ich etwas für die Leute tat, wenn sie zur Musik getanzt haben". Nach dem Spielen mit mehreren Ausrüstungen in New York hat er sich der Gruppe von Mezz Mezzrow auf einer Tour Europas 1948 angeschlossen, das acht Wochen gedauert hat. Die Gruppe hat damit geendet, allein in Frankreich zu spielen, und Dodds hatte eine große Erfahrung, sagend, dass Europäer "unsere Art der Musik viel ernstlicher nehmen, als sie in unserem eigenen Land tun". Sie haben auf dem Netten Fest zusammen mit Rex Stewart, Louis Armstrong und mehreren anderen amerikanischen Jazzmusikern gespielt. Dodds ist nach Chicago nach der europäischen Tour zurückgekehrt, und während er eine Reise nach New York im April 1949 gebracht hat, er hat einen Schlag ertragen. 1950 hatte er seinen zweiten Schlag und 1952 hat ein Drittel ertragen. Nach seinen drei Schlägen hat Dodds unterrichtet und hat öffentlich so viel gespielt, wie er gekonnt hat, obwohl er unfähig war, komplette Leistungen zu vollenden. Er ist am 14. Februar 1959 in Chicago gestorben.

Die Beziehung zwischen Baby und Johnny

Mehrere Rechnungen der Brüder von Dodds weisen darauf hin, dass sie nicht immer ausgekommen sind. Als die Brüder jünger waren, hat Johnny eine Klarinette von seinem Vater bekommen, aber Baby hat keine Trommel bekommen, wenn auch er um denjenigen gebeten hat. Im Baby Dodds Story bespricht Dodds seinen Neid seines älteren Bruders, als sie Kinder waren. Als sie aufgewachsen sind, hat sich Johnny geweigert, Baby Musik mit ihm spielen zu lassen, weil Baby ein schwerer Alkoholiker war und Johnny nicht getrunken hat. Als Joe Oliver Baby angestellt hat und Johnny gesehen hat, wie viel das Talent des Babys weil ein Drummer jedoch angebaut hatte, hat sich Johnny es anders überlegt. Obwohl sie fortgesetzt haben, über die trinkenden Gewohnheiten des Babys zu streiten, sind sie näher als Brüder und Musiker, und wie angedeutet, oben gewachsen, Baby wurde durch den Tod seines Bruders außerordentlich betroffen.

Die Gültigkeit der Geschichte des Babys Dodds

1959 wurde Larry Gara Das Baby Dodds Story zum ersten Mal veröffentlicht. Die verbesserte Auflage wurde 1992 veröffentlicht. Mehrere Kritiker haben die Gültigkeit dieses Buches infrage gestellt, mit Rücksicht auf die Tatsache, dass es allein Baby Dodds ist, das ein umfassendes Interview gibt, und deshalb die Ereignisse im Buch darauf basieren, woran sich Dodds selbst erinnert. In seiner Einführung erklärt Gara den Interview-Prozess, der 1953 jeden Sonntag seit ungefähr zwölf Wochen stattgefunden hat. Die Frau von Gara hat das Interview zwischen Gara und Dodds abgeschrieben, und Gara hat dann die Interviews editiert. Gara hat gewollt, dass dieses Buch Baby Dodds war, das seine Geschichte aber nicht Gara erzählt, der es erzählt. Gara hat wirklich jedoch dieselben Sorgen ausgestellt, dass verschiedene Kritiker ausgestellt haben: Eine Person kann sich an Dinge genau nicht erinnern, als sie geschehen sind. Er hat deshalb Jazzhistoriker Bill Russell befragt, der Gara geholfen hat, die Interviews von Dodds für Details zu überprüfen, die historische Ergebnisse nicht unterstützt haben. Das Endprodukt ist ein Bericht vom Baby Dodds mit minimalen Kommentaren von Gara. Obwohl einige Details, Die Aufschläge des Babys Dodds Story als ein Bild des frühen Jazz und seiner vieler Einflüsse, wie gesehen, durch die Augen von Dodds übertrieben werden können.

Aufnahme von Sitzungen

In vielen seiner Aufnahmen musste Dodds einen Holzschnitt aber nicht ein Schlagzeug wegen der Natur der Aufnahme-Technologie verwenden. Es war deshalb schwierig, den ursprünglichen Stil von Dodds von frühen Aufnahmen wie seine 1923 Sitzungen mit der kreolischen Jazzband von König Oliver zu hören. Dodds hat wirklich jedoch begonnen, wieder 1940, und zu diesem Zeitpunkt zu registrieren, die Technologie ist im Stande gewesen, sein Talent auf dem Schlagzeug zu zeigen. Dodds ist vielleicht der erste Jazzdrummer, um ohne Begleitung zu registrieren: 1945 hat er zwei Solo für Kreisaufzeichnungen registriert, und im nächsten Jahr hat eine Reihe des Solos und der Erinnerungen für Traditionen-Aufzeichnungen registriert.. Auf seinem Teil der Aufzeichnung bespricht Dodds seine trommelnden Techniken und seinen drumset und das Spielen von Beispielen von Techniken. Diese Aufzeichnung gibt eine Idee davon, wem Dodds in seiner Blüte ähnlich gewesen wäre, hat die Aufnahme-Technologie sein lassen, was es heute ist. 1954 hat er um eine Schicke Aufnahme-Sitzung von Dominique gespielt, die auch bassman Israel Crosby und Pianisten Lil Hardin Armstrong gezeigt hat.

Der trommelnde Stil von Dodds

Dodds setzt fort, für die Kreativität seines Spielens bewundert zu werden. Er hat an das Spielen von etwas anderem für jeden Chor jeder Melodie geglaubt. Die meisten seiner Zeitgenossen würden ein kurzes Summen spielen, oder die Presserolle auf dem Rücken schlägt (der 2., und 4. schlägt), aber Dodds würde eine lange Rolle spielen, die gedauert hat, bis die geschlagenen folgenden, der eine glattere Zeit geschaffen hat, finden, dass er sich später ins Jazzfahrt-Muster entwickelt hat, das meistens seitdem verwendet ist.. Dodds, war jedoch, weil am weithin bekanntsten, was er sein "Hemd geschlagen," genannt hat, den er zuerst 1918 an Jack Sheehan in New Orleans verwendet hat. Er beschreibt es in seiner Autobiografie: "Eines Nachts ist ein französischer Soldat eingegangen. Als er die Musik gehört hat, konnte er nicht dazu tanzen, aber er hat gerade angefangen, überall zu wanken. Es ist die Weise, wie es mich betroffen hat. Ich habe ihn gesehen es tun, und ich habe es auch getan". Das einzigartige Hemd von Dodds hat geschlagen hat das Auge von Louis Armstrong ebenso gefangen, wer gesagt hat:" Zu sehen, dass er besonders spielt als er auf dem Rand seines Basses in einem heißen Chor, er Sorte von shimmied geschlagen hat, als er mit seinen Stöcken geschlagen hat. Oh! Junge, dass allein nach meiner Bewertung der ganze Wert der Aufnahme war". Außer seinem einzigartigen trommelnden Stil schenkte etwas Wichtiges für Dodds Aufmerksamkeit den Musikern in der Ausrüstung und baute sein Trommeln den Stil ein, den das Band spielte. Er hat versucht, jedes Mitglied in der Ausrüstung kennen zu lernen und darüber zu erfahren, wie jede Person sein oder ihr Instrument gespielt hat. Überall in seiner Autobiografie spricht Dodds über das Zuhören den verschiedenen Band-Mitgliedern und Verwenden seiner Rolle als Drummer, um dem Band zu helfen, zusammen zu kommen:

"Es war mein Job, jeden Musiker zu studieren und einen verschiedenen Hintergrund für jedes Instrument zu geben. Wenn ein Mann spielt, ist es bis zum Drummer, um ihm etwas zu geben, um ihn die Musik fühlen zu lassen und ihn arbeiten lassen. Es ist der Job des Drummers".

Induktion in die pessimistische Ruhmeshalle

2010 hat Das Pessimistische Zeitschrift-Veterankomitee Dodds in die Pessimistische Ruhmeshalle eingeweiht. Das Veterankomitee schaut spezifisch auf Jazzkünstler, die nicht mehr leben, die aus einem Grund oder einem anderen überblickt wurden, während sie lebendig waren. Der Artikel im Pessimistischen über die Induktion von Dodds macht wieder die Aufnahme-Technologie in den 1920er Jahren verantwortlich, und es erkennt auch die Tatsache an, dass, als Dodds in seiner Blüte war, der Hallo-Hut noch nicht erfunden worden war. Nach heutigen Standards hat Dodds mit einem unvollständigen Schlagzeug um viel von seiner Karriere gespielt.

Weitere Forschung

Das Historische New Orleans Collection hat das Forschungszentrum von Williams 1966 als ein Teil seines Plans geöffnet, Ausbildung über die Geschichte von New Orleans zu fördern. Das Zentrum hat Das Baby Dodds Collection auf der Anzeige, die 334 Sachen dass Dokument viel Karriere von Dodds zeigt. Eingeschlossen in diese Sammlung werden Interviews von Larry Gara und Bill Russell sowie Material für einen Film über Dodds abgeschrieben, an dem Russell gearbeitet hat.

Links

• Das ausgewählte Schallplattenverzeichnis des Babys Dodds auf Traditionen registriert