Ganze Ton-Skala

In der Musik ist eine ganze Ton-Skala eine Skala, in der jedes Referenzen von seinen Nachbarn durch den Zwischenraum eines ganzen Schritts getrennt wird. Es gibt nur zwei ganze Ergänzungston-Skalen, beide sechs-Zeichen- oder Hexatonic-Skalen:

Die ganze Ton-Skala hat keinen Hauptton, und weil alle Töne dieselbe Entfernung einzeln sind, "tritt kein einzelner Ton hervor, [und] die Skala eine trübe, undeutliche Wirkung schafft". Diese Wirkung wird besonders durch die Tatsache betont, dass Triaden auf solche Skala-Töne gebaut haben, werden vermehrt. Tatsächlich kann man alle sechs Töne einer ganzen Ton-Skala einfach mit zwei vermehrten Triaden spielen, deren Wurzeln eine Hauptsekunde einzeln sind. Da sie symmetrisch sind, ganze Ton-Skalen keinen starken Eindruck des Stärkungsmittels oder der Klangfarbe geben.

Der Komponist Olivier Messiaen hat die ganze Ton-Skala seine erste Weise der beschränkten Umstellung genannt. Komponist- und Musik-Theoretiker George Perle nennt den ganzen Ton-Skala-Zwischenraum-Zyklus 2, oder C2. Da es nur zwei mögliche ganze Ton-Skala-Positionen gibt (d. h. die ganze Ton-Skala kann nur einmal umgestellt werden), es ist entweder C2 oder C2. Deshalb ist die ganze Ton-Skala auch maximal sogar und kann als eine erzeugte Sammlung betrachtet werden.

Wegen dieser Symmetrie ist der hexachord, der aus der Skala des ganzen Tons besteht, unter der Inversion oder mehr als einer Umstellung nicht verschieden. So haben viele Komponisten einen "fast ganzer Ton" hexachords verwendet, dessen ", wie man sehen kann, individuelle Strukturunterschiede nur aus einem Unterschied in der 'Position,' oder dem Stellen, eines Halbtons innerhalb sonst Reihe des ganzen Tons resultieren." Der mystische Akkord von Alexander Scriabin ist ein primäres Beispiel, eine ganze Ton-Skala mit einem Zeichen zu sein, hat einen Halbton mit dieser Modifizierung erhoben, eine größere Vielfalt von Mitteln durch die Umstellung berücksichtigend.

Klassische Musik

Der Gebrauch der melodischen ganzen Ton-Skala kann mindestens schon zu Lebzeiten von Mozart, in seinem Musikwitz, für Schnuren und Hörner verfolgt werden. Im 19. Jahrhundert sind russische Komponisten weiter mit melodischen und harmonischen Möglichkeiten der Skala gegangen, um häufig das unheilverkündende zu zeichnen; betrachten Sie die Enden der Ouvertüren zur Oper von Glinka als Ruslan und Lyudmila und Prinzen von Borodin Igor, das Thema des Kommandanten in Dargomyzhsky Der Steingast und die Seekönig-Musik in Sadko von Rimsky-Korsakov. (Für einige kurze Klavier-Stücke geschrieben völlig in der Skala des ganzen Tons, sieh Nr. 1, 6, und 7 vom Празднество von V.A. Rebikov (Fest von Une), Op. 38, von 1907.)

H. C. Colles nennt als die "Kindheit der Skala des ganzen Tons" die Musik von Berlioz und Schubert in Frankreich und dann Russen Glinka und Dargomyzhsky. Claude Debussy, der unter Einfluss Russen gewesen war, zusammen mit anderen impressionistischen Komponisten hat umfassenden Gebrauch von ganzen Ton-Skalen gemacht. Die ganze Ton-Skala wurde auch von Alban Berg in seinem Geige-Konzert verwendet (die letzten vier Zeichen der 12-Töne-Reihe, die er verwendet hat, sind B, C, E und F, die, zusammen mit dem ersten Zeichen, G, 5 der 6 Zeichen der Skala umfassen), und durch Béla Bartók in seinem Fünften Streichquartett. Ferruccio Busoni hat die ganze Ton-Skala im Teil der rechten Hand von "Preludietto, Hrsg. von Fughetta Esercizio" von seinem Ein sterben Jugend verwendet, und Franz Liszt hat die ganze Ton-Skala auf Teile der Kerbe seiner Symphonie von Dante angewandt.

Jazzharmonie

Die Skala wird auch umfassend im modernen Jazzschreiben und der Jazzharmonie verwendet. Die Zusammensetzung von Wayne Shorter "JuJu" zeigt schweren Gebrauch der ganzen Ton-Skala und den Einen von John Coltrane Unten, Einer wird von zwei vermehrten Akkorden gebaut, die in derselben einfachen Struktur wie seine früheren Melodie-Eindrücke eingeordnet sind. Jedoch sind das nur die am meisten offenen Beispiele des Gebrauches dieser Skala im Jazz. Eine riesengroße Zahl von Jazzmelodien, einschließlich vieler Standards, verwendet vermehrte Akkorde und ihre entsprechenden Skalen ebenso gewöhnlich, um Spannung in Wendeplätzen oder als ein Ersatz für einen dominierenden siebenten Akkord zu schaffen. Zum Beispiel hat ein G7 5. dominierenden Akkord vermehrt, in dem G veränderte Skala-Töne vor der Auflösung zu C größeren 7 arbeiten würden, hat sich ein tritone Ersatz-Akkord wie D9 oder D7 11. vermehrt wird häufig verwendet, in dem D/G ganze Ton-Skala-Töne, der geschärfte 11. Grad arbeiten werden, der ein G und der glatt gemachte 7. ist, der ein C, die enharmonic Entsprechung von B, dem Hauptdrittel im G dominierenden Akkord ist. Art Tatum und Thelonious Monk sind zwei Pianisten, die die ganze Ton-Skala umfassend und kreativ verwendet haben.

Ein prominentes Beispiel der ganzen Ton-Skala, die seinen Weg in die Popmusik gemacht hat, ist Bars 3 und 4 der Öffnung von Lied von Stevie Wonder "Sie Sind der Sonnenschein Meines Lebens".

Nichtwestmusik

Rāga Sahera in der hindustanischen klassischen Musik verwendet dieselben Zwischenräume wie die ganze Ton-Skala. Ustad Mehdi Hassan hat diesen rāga durchgeführt.

Als gehörend Pythagoras

Die Theorie von Pythagoras bestand darin, dass alle Planeten "Töne" zwischen ihnen hatten: Vom Bereich der Erde zum Bereich des Monds, eines Tons; vom Bereich des Monds zu diesem von Quecksilber, einem Halbton; von Quecksilber bis Venus, eine Hälfte; von Venus zur Sonne, anderthalb Tönen; von der Sonne bis Mars, einen Ton; von Mars bis Jupiter, eine Hälfte des Tons; von Jupiter zum Saturn, eine Hälfte des Tons; vom Saturn bis die festen Sterne, eine Hälfte des Tons. Die Summe dieser Zwischenräume kommt den sechs ganzen Tönen der Oktave gleich. http://www.sacred-texts.com/eso/sta/sta19.htm. Gestützt auf einigen Ansichten kann das gerade gewesen sein, weil Pythagoras es dazu gewollt hat.

Siehe auch

  • Die Liste von Stücken, die die ganze Ton-Skala verwenden
  • Pythagoreischer Zwischenraum
  • Liste von meantone Zwischenräumen
  • Verringert - ganze Ton-Skala

Quellen

Links


Skåne County / Made-Gehirn
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