Der sarrusophone ist eine Familie, Musikinstrumente umzustellen, die patentiert und in die Produktion durch Pierre-Louis Gautrot 1856 gelegt sind. Es wurde nach dem französischen Kapellmeister Pierre-Auguste Sarrus (1813-1876) genannt, wem das Konzept des Instrumentes zugeschrieben wird (ist es nicht klar, wenn Sarrus finanziell aus dieser Vereinigung einen Nutzen gezogen hat). Das Instrument war beabsichtigt, um als ein Ersatz in Windbändern für die Oboe und das Fagott zu dienen, das damals an der tragenden für die Außenband-Musik erforderlichen Macht Mangel gehabt hat.

Größen und Reihen

Der sarrusophone wurde in den folgenden Größen verfertigt und hatte die folgenden theoretischen Reihen:

• E-Wohnung Sopranino B -g (D -b  klingend)

• B-Wohnungssopran B -g (das Loten eines -f)
• E-Wohnungsaltstimme B -g (D -b  klingend)

• B-Wohnungstenor B -g (das Loten eines -f)
• E-Wohnungsbariton A-G (C-B  klingend)

• B-Wohnung Bass B -g (das Loten eines -f)
• EE-Wohnungskontrabass B -g (D -b  klingend)

• CC-Kontrabass B -g (B -g klingend)

• BB-Wohnungskontrabass B -g (das Loten eines -f)

Die nichtumgestellte Reihe des sarrusophone ist fast zu diesem des Saxofons identisch. Die traditionelle herkömmliche Reihe des Saxofons wird B -f geschrieben. Am Anfang hat Gautrot die Reihe des sarrusophone zu hohem F ebenso angekündigt, aber später, Karten betastend, hat eine Reihe zu hohem G angezeigt. Einmal nach 1868 hat Gautrot auch veröffentlicht, Karte betastend, die fingerings höher noch bis zu einer SpitzenB-Wohnung anzeigt, eine Reihe von drei vollen Oktaven gebend.

Aufbau

Alle Mitglieder der sarrusophone Familie werden aus Metall mit einer konischen langweiligen Angelegenheit gemacht, und die größeren Mitglieder der Familie ähneln dem ophicleide in der Gestalt. Wie die Oboe und das Fagott wurden alle Größen von sarrusophone ursprünglich entworfen, um mit einem doppelten Rohr gespielt zu werden. Später wurden einzelne Rohr-Mundstücke entwickelt, die Altstimme oder Sopran-Saxofon-Mundstücken ähneln. Es ist unklar, wenn diese für alle Größen der sarrusophone Familie, die allgemeinsten Beispiele verfügbar waren, die für den E  Kontrabass sind.

Vom sarrusophone herumfingernd, ist fast zu diesem des Saxofons identisch. Diese Ähnlichkeit hat Adolphe Sax veranlasst, mindestens eine Rechtssache gegen Gautrot abzulegen und zu verlieren, Verstoß gegen sein Patent für das Saxofon fordernd. Sax hat verloren mit der Begründung, dass der von den zwei Familien von Instrumenten erzeugte Ton trotz ihrer mechanischen Ähnlichkeiten deutlich verschieden ist. Jedoch, weil der sarrusophone nie breite Annahme erreicht hat, haben Schöpfer nicht dazu geneigt, seinen Mechanismus in demselben Ausmaß wie dieses des Saxofons zu entwickeln. Obwohl es wahrscheinliche Ausnahmen gibt, schließen Eigenschaften des Mechanismus des sarrusophone allgemein ein:

• Nichtautomatische Oktave-Schlüssel (notwendig, um die "Standard"-Spitze zu erzeugen, die seiner Reihe 4. ist). Von sopranino bis Bass, 2 Oktave-Schlüssel. Die Gegenbässe (und vielleicht einige Bässe) haben 3, der 3. Schlüssel, der für die Zeichen D und E  direkt über der Oktave-Brechung, nur wird verwendet
• Nicht artikulierter G , bis B , F  Triller-Schlüssel oder 1/1 und 1/2 B , wie gefunden, auf dem Saxofon. Die Spitze und untersten Schlüsselstapel werden nicht verbunden. Überraschend, obwohl ein B zum C Triller-Schlüssel, wie gefunden, auf dem Saxofon wirklich mehr oder weniger normaler geworden

• Der Schlüssel für niedrigen B  wird durch den linken Daumen im Vergleich mit dem linken kleinen Finger als auf dem Saxofon aktiviert
• Ein Schlüssel für den schnellen Wechsel über die C-D-Brechung. Dieser Schlüssel kann auch verwendet werden, um hohen D ebenso zu spielen. Das kann genommen werden, um eine Entsprechung vom hohen D Palme-Schlüssel eines Saxofons, obwohl auf dem sarrusophone die Position des geänderten touchpiece zu sein.
• Keine Palme-Schlüssel, für die Spitzenreihe zu spielen. Mit den nichtautomatischen Register-Schlüsseln sind 3. Obertöne leicht verfügbar, unnötige Palme-Schlüssel machend. Die relativ schmale langweilige Angelegenheit des sarrusophone hilft auch in der Übergabe von diesen 3. Obertönen

Auf früheren Instrumenten scheint der Gebrauch von Rollen auf dem niedrigen E  und C natürliche Schlüssel, üblicher gewesen zu sein, als, sie auf dem G , niedriger C  und B natürliche Schlüssel zu haben. Zusätzlich auf einigen (alle?) werden Instrumente, die durch das Büfett am Anfang des 20. Jahrhunderts, der G  Schlüssel gemacht sind, "halbartikuliert", so dass ein G natürlicher zu G  Triller durch einen zusätzlichen touchpiece für die rechte Hand gemacht werden kann. Saxofone dieses Zeitabschnitts haben auch diesen Mechanismus. Zusätzlich gibt es keine Verbindung von G  zu niedrigem C  oder niedrig B natürlich, der auch dazu identisch ist, wie Saxofone damals gebaut wurden.

Verwenden

Klassische Musik

Den sarrusophone wird in der Orchestermusik selten verlangt. Jedoch, um die Umdrehung des 20. Jahrhunderts, hat der Kontrabass sarrusophones in EE  und CC eine Mode, die Letzteren als ein Ersatz für das Kontrafagott genossen, (das französische nach dem deutschen Heckel Modell gestaltete Modell, später 1906 durch das Büfett eingeführt u. a.) so dass darin, zum Beispiel, der Esclarmonde von Jules Massenet (1889), Visionen (1891) und Gefolge parnassienne (1912) verlangt wird; die Shéhérazade Ouvertüre von Maurice Ravel (1898), Rapsodie espagnole (1907) und L'heure espagnole (1907-09); die Symphonie von Ignacy Jan Paderewski in B geringem "Polonia" (1903-08; 3 sarrusophones wird verlangt); das Requiem von Frederick Delius (1913-16); und der Nerone von Arrigo Boito (1924). Igor Stravinsky hat einen Teil für den Kontrabass sarrusophone in Threni eingeschlossen. Der Komponist Paul Dukas hat den Kontrabass sarrusophone zur großen Wirkung 1897 in seinem der Lehrling des Zauberers verwendet, wo das Instrument das makabre Tanzmotiv des Fagottes beginnt (vertraut für allen, die den belebten Film von Disney Fantasie zurückrufen). Diese Rollen werden heutzutage alle auf dem Kontrafagott gespielt. Im Allgemeinen, wenn der Begriff "sarrusophone" gebraucht wird, verweist es gewöhnlich auf den EE  Kontrabass, der scheint, in größeren Zahlen gemacht worden zu sein, als jede andere Größe. Es sollte darauf hingewiesen werden, dass, obwohl der CC-Kontrabass vielleicht für diese und anderen Orchesterarbeiten vorgesehen wurde, wenige Instrumente gemacht wurden und diejenigen, die wirklich bestanden haben, waren das Eigentum der Orchester am wahrscheinlichsten, für die sie gemacht wurden. Der CC-Kontrabass hat eine Reihe, die zum Kontrafagott identisch ist, während sich die EE  Kontrabass, während sie dasselbe schreiben lassen, erstrecken, weil der CC, wegen seines Schlüssels, an den niedrigsten 3 Zeichen der Reihe des Kontrafagotts (C, B, B ) Mangel hat.

Der EE  Kontrabass ist auch als eine Alternative zum EE  Kontrabass-Saxofon verwendet worden, das wegen seiner großen Größe in vielen Musiksituationen unpraktisch ist, besonders marschierend.

Bis neulich hatte der BB  Kontrabass das Unterscheidungsmerkmal, das niedrigste aufgestellte in die Produktion jemals gelegte Rohr-Instrument zu sein, da es dazu fähig ist, eine niedrige A-Wohnung, ein Halbton tiefer zu erzeugen, als das niedrigste Zeichen auf dem Standardklavier und der niedrige A. However des Kontrafagotts der verlängerten Reihe, hat der deutsche Instrument-Schöpfer Benedikt Eppelsheim kürzlich eine Marke eingeführt, die neues Instrument den "Tubax" genannt hat (eine Saxofon-Hybride), dessen ein Modell, der BB  Subkontrabass, auch A-Wohnung als sein niedrigster Wurf hat.

Das französische Unternehmen von G. Leblanc viele Jahre lang (die 1980er Jahre der 1950er Jahre?) gezeigte Fotographien seines EEE  Octocontra-Altstimme und BBB  octocontrabass Klarinetten, Instrumente, die tiefer noch in seiner Werbung spielen konnten. Jedoch, trotz ihrer traurigen Berühmtheit und des häufigen Zitierens in Büchern auf Musikinstrumenten und in Online-Diskussionsforen, wurden diese Instrumente in die Produktion nie gelegt und, waren vielleicht, mehr entlang den Linien von Technikergebnissen und Wissbegierde (ungeachtet der Tatsache dass der EEE  Modell ein lebensfähiges Instrument sein konnte, wird es gesagt, dass nur drei gemacht wurden). Sogar dann scheint es, dass wenige BB  Kontrabass sarrusophones jemals, der EE  gebaut wurden, viel mehr tragbar seiend, und vielleicht, praktisch.

In der Konzertband-Literatur hat Percy Grainger den EE  Kontrabass im ursprünglichen Zählen des Marsches seiner Kinder "Über die Hügel und Weit weg" verwendet. Am Anfang italienischer Band-Hunderte des 20. Jahrhunderts sind Teile für den B  Tenor, E  Bariton und B  Bass sarrusophones sowie der Kontrabass üblich. Es scheint, dass höhere Mitglieder der sarrusophone Familie nicht so populär waren wie die niedrigeren Mitglieder, mit dem sopranino in E  zusammen mit seinem entfernten Vetter, der hohe E  Oboe, besonders selten seiend. Größtenteils war der Gebrauch des sarrusophone in erster Linie in Frankreich, Italien und Spanien. Während oder nach dem Ersten Weltkrieg hat Militärisches US-Personal den Gebrauch des Kontrabasses sarrusophone in französischen militärischen Bändern und danach bemerkt, hat das amerikanische Unternehmen Conn beauftragt, den EE  Kontrabass für den Gebrauch in amerikanischen militärischen Bändern zu verfertigen, die in ungefähr 1921 laut der Zeit Werbe-Conns beginnen. Die anfängliche Ordnung war für 148 Instrumente. Das Instrument wurde zum Verkauf der breiten Öffentlichkeit ebenso angeboten, aber Produktion scheint, in den 1930er Jahren aufgehört zu haben. Steuert erst 1936 sind bekannt zu bestehen. 1921 beginnend, hat das Band von John Philip Sousa den Conn sarrusophone seit einer unbekannten Zeitspanne verwendet. In Deutschland war das Instrument praktisch unbekannt (obwohl, neugierig, Heckel in seinem 1930-Katalog festgestellt hat, dass sarrusophones auf Verlangen gemacht werden konnte), und in England, kann es beschränkten Gebrauch des Instrumentes gegeben haben, aber es hat nie dort Anklang gefunden. 1908, als Herr Thomas Beecham die Arbeit "Apollo und der Matrose" durch den britischen Komponisten Josef Holbrooke hat durchführen wollen (wer Teile für mehrere Größen von sarrusophones eingeschlossen hatte), mussten die sarrusophone Rollen von von Frankreich bekehrten Darstellern gespielt werden. Paderewski hat drei E  Kontrabass sarrusophones in seiner Symphonie im B Minderjährigen ("Polonia") eingeschlossen.

Frank Zappa hat den E  verwendet Kontrabass sarrusophone in seinen Hunderten für "Überlegen Sich Es", "Großer Swifty", "Hintergedanke", "Die Abenteuer des Greggery Nabelschweins", "Für Calvin", "Waka/Jawaka" und viele andere. Diese Stücke können auf seinen Alben "Waka/Jawaka", "Der Großartige Wazoo", & "Zappa/Wazoo" gefunden werden. Der sarrusophone wurde von Earl Dummler gespielt. 2010 hat Franklin Stover ein Doppeltes Konzert für Eb sarrusophone, Bassklarinette und Orchester zusammengesetzt.

Der britische Komponist Kaikhosru Shapurji Sorabji hat den sarrusophone in verschiedenen von seinen Orchesterarbeiten verwendet, aber hat nie seinen Typ angegeben.

Jazz

Ein sehr ungewöhnliches Beispiel des sarrusophone im Jazz ist auf 1924, durch den Clarence Williams Blaue 5 von "Mandy registrierend, Fassen Sie Ihren Entschluss," mit dem vom Jazzsopran-Saxofon- und Klarinette-Virtuosen Sidney Bechet gespielten sarrusophone. Man kann vermuten, dass der gespielte sarrusophone ein Kontrabass mit einem einzelnen Rohr-Mundstück am wahrscheinlichsten war, weil Bechet nicht ein erzogener doppelter Rohr-Spieler war. Bechet hat später bestritten, jemals den sarrusophone gespielt. Gemäß der Lebensbeschreibung von Bechet durch Chilton hat Sidney "ein Gesicht", wenn gefragt, nach dem Solo auf "Mandy" gezogen, obwohl er nicht bestritten hat, es zu spielen.

In den 1970er Jahren und 1980er Jahren hat der amerikanische Jazzmusiker Gerald Oshita (gestützt in Chicago und dem San Francisco Bucht-Gebiet und vereinigt mit Roscoe Mitchell) avantgardistischen Jazz auf einem EE  von Conn verfertigter Kontrabass gespielt. Mehr kürzlich (1990-2006) sind Aufnahmen mit sarrusophone von Saxofonisten Scott Robinson, Lenny Pickett, James Carter und Paul Winter veröffentlicht worden.

Aktueller Status

Heute wird der sarrusophone in einer Hand voll symphonische Windensembles und als ein Neuheitsinstrument bei Gelegenheiten verwendet. Es scheint, ein Wiederaufleben von Interesse im Instrument zu geben, und es gibt Amateurspieler (größtenteils der EE  Kontrabass). Bruce Broughton hat umfassenden Gebrauch eines Kontrabasses sarrusophone in seiner Kerbe für den Film Grabstein gemacht.

Der Ton des sarrusophone ist weniger klar, aber viel schilfiger als dieses des Saxofons. In humorvollen Begriffen, wie man sagen kann, klingt der sarrusophone "ziemlich industriell" oder vielleicht "roh". Neuer sarrusophones kann noch auf Verlangen von Orsi Instrument Company in Italien gekauft werden. Historisch waren Orsi, Rampone (später Rampone & Cazzani), Büfett (unter dem Eigentumsrecht von Evette & Schaeffer), Conn (E  Kontrabass nur), Gautrot und Couesnon (der Nachfolger von Gautrot) am besten bekannt und vielleicht, nur Schöpfer, die in der Menge erzeugt haben.

Die etwas harte Ton-Qualität des sarrusophone und des Bedürfnisses nach einem doppelten Rohr kann dazu das nicht Werden ein Standardmitglied des Windbandes beigetragen haben. Zusätzlich, obwohl ursprünglich beabsichtigt, die Oboe und das Fagott zu ersetzen, haben die praktischen Reihen des entsprechenden sarrusophones, des Soprans und Basses, laut des berühmten Band-Leiters Edwin Franko Goldman und organologist Anthony Baines, sich zum richtigen Spielen von Oboe- und Fagott-Teilen besonders in Orchester-Abschriften für das Windband nicht geliehen.

Das Bedürfnis nach einem Kontrabass ist hingestürzt Holzblasinstrument hat seitdem mindestens das 19. Jahrhundert bestanden. Während des 19. Jahrhunderts und in den 20. gab es sporadische Versuche durch Saxofon, Büfett, Besson und andere, um eine erfolgreiche Kontrabass-Klarinette entweder in E  oder in B  zu bauen. Am Anfang der 1930er Jahre, auf den Vorschlag der Vereinigung des amerikanischen Kapellmeisters, des französischen Unternehmens ist Selmer erfolgreich gewesen, als sie ihren E  Kontrabass-Modell (der populäre E  und B  Kontrabass-Modelle durch das französische Unternehmen LeBlanc eingeführt haben, der nicht in die Produktion bis zum Ende der 1940er Jahre, obwohl erfunden, früher wird legt). Es kann vermutet werden, dass die Kompaktheit und Musikqualitäten dieser Instrumente zum Nichtgebrauch des sarrusophone beigetragen haben können, weil sie jetzt in Musikkreisen im Intervall von der Mittelstufe durch den Fachmann sehr üblich sind.

Rothphone

Der rothphone, auch bekannt als der rothophone oder saxarrusophone, ist eine sarrusophone Hybride, die wiedergewickelt wird, um wie ein Saxofon auszusehen. Es wurde vom Deutschen geboren (Adorf im Vogtland) Schöpfer Roth Mailands verfertigt und wurde 1900 eingeführt, aber keine populäre Annahme gefunden, sogar in Italien (können einige Instrumente etikettierter Bottali sein, weil Antonio Bottali der Schwiegersohn von Ferdinando Roth war und die Gesellschaft nach dem Tod von Roth 1898 übernommen hat). Sie sind heutzutage, noch weniger üblich als der sarrusophone. Sie sind in Größen vom Sopran bis Bass gekommen. Es hatte eine weniger konische und breite langweilige Angelegenheit sowohl als das Saxofon als auch als der sarrusophone. Laut der Werbung der Zeit, des wohl bekannten amerikanischen Saxofon-Herstellers, hat Buescher mehrere diese Instrumente in die Vereinigten Staaten während des Endes der 1920er Jahre oder Anfang der 1930er Jahre, vielleicht als eine Antwort auf die Produktion von C.G. Conn des Kontrabasses sarrusophone importiert. Pro Anzeigen für dieses Instrument und Fotos, die in Büchern erschienen sind, ist das niedrigste Zeichen auf Rothphone ein niedriger B natürlicher, nicht niedrige B Wohnung als mit dem Saxofon und sarrusophone. In den 1930er Jahren hatte das Band an der Universität Illinois unter Austin Harding eine volle sarrusophone Abteilung vom Sopran bis E  Kontrabass, der mindestens den Tenor rothphone eingeschlossen hat. Jedoch scheint das, ein isolierter Gebrauch des Instrumentes gewesen zu sein.

Links

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• Sarrusophone
• Sarrusophone, der Führer betastet