Ein slasher Film ist ein Typ des Horrorfilms, der normalerweise einen psychopathischen Mörder einbezieht, der sich anpirscht und eine Folge von Opfern auf eine grafisch gewaltsame Weise, häufig mit einem Schneidwerkzeug wie ein Messer oder Axt tötet. Obwohl der Begriff "slasher" als ein Oberbegriff für jeden Entsetzen-Film gebraucht werden kann, der grafische Taten des Mords, der slasher einschließt, weil ein Genre seinen eigenen Satz von Eigenschaften hat, die es abgesondert von zusammenhängenden Genres wie der bespritzen Film setzen.

Entwicklung

Ursprünge und Einflüsse

Vorzeichen

Vielleicht erzählt der frühste Film, der einen slasher, Dreizehn Frauen (1932) genannt werden konnte, die Geschichte einer alten Universitätsstudentenvereinigung, deren ehemalige Mitglieder gegen einander von einem rachsüchtigen Gleichen gesetzt werden, Buße für das Vorurteil suchend, das sie ihr wegen ihres Mischrasse-Erbes gewährt haben. Ein anderer für das Subgenre wichtiger Film ist der Spanner von Michael Powell (1960). Der Anschlag des Films steht um einen Mann im Mittelpunkt, der Frauen tötet, während er eine tragbare Filmkamera verwendet, um ihre sterbenden Ausdrücke zu registrieren. Der Film war wenn zuerst veröffentlicht unermesslich umstritten; Kritiker haben es misogynistic genannt (wie Kritiker würde, die slasher Filme während seines Goldenen Zeitalters verurteilen). Der Psycho von Alfred Hitchcock (1960), veröffentlicht drei Monate nach dem Spanner, wird als 'die Mutter aller slasher Filme' beschrieben. Wenn auch der Körperzählimpuls des Bengels nur zwei, die "Krimi"-Anschlag-Struktur des Films, das Messer-Ausüben und der geistig gestörte Mörder, das Drehungsende ist, und 'das Anpirschen' an Kameratechnik die blutigeren Filme der 1980er Jahre voraussieht. Jedoch ist die berühmte Dusche-Folge an sich ein klassisches Werk des Entsetzen-Kinos und der Film geworden, der selbst von zeitgenössischen Kritikern als ein modernes Meisterwerk zugejubelt ist. Ein anderer früher Pionier des Subgenres ist der umstrittene 1963-Film von Direktor Francis Ford Coppola Dementia 13, der in die Produktion im Anschluss an den Erfolg von Psycho an der Kasse getrieben wurde.

"Bespritzen Film"

Der öffentlich selbstverkündigte "Guru von Blut, Herschell Gordon Lewis," hat der bespritzen Film 1963 mit der Ausgabe des Blutbanketts erfunden. Blutbankett wurde schnell und preiswert gemacht, aber hat sich von seinen Genre-Zeitgenossen unterschieden, in denen es das Anpirschen und die Körperverletzung von schönen Frauen gezeigt hat. Lewis hat fortgesetzt, diese erfolgreiche Formel zu verwenden, um Kino wie 2000 Wahnsinnige zu machen, Mich Blut Rot und Der Grauenhafte Zweier Zu färben.

Der italienische "giallo"

Ein anderer Einfluss für das slasher Subgenre war das italienische Giallo Genre. Dieses Filmgenre wurde aus Filmen zusammengesetzt, die von verschiedenen italienischen Direktoren, am meisten namentlich Dario Argento und Mario Bava getan sind. Diese Filme waren für verlängerte, grafische Mordfolgen und bizarre Handlungen der Geschichte bekannt. Wahrscheinlich sind die bemerkenswertesten das Blut von Bava und Schwarzer Schnürsenkel (1964) und Zucken des Todesnervs (1971). Mehrere Kritiker haben bemerkt, dass die Filme tiefen Einfluss auf die Entwicklung des slasher Filmsubgenres hatten. 2000 schreibend, hat Tim Lucas geschrieben, dass Bava "die anerkannte Rauchpistole hinter dem 'Körperzählimpuls'-Filmphänomen der 1980er Jahre ist, das fortsetzt, das Entsetzen-Genre zwei Jahrzehnte später mit solchen Filmen wie Schrei zu beherrschen, Weiß ich, Was Sie letzten Sommer, und ihre jeweiligen Fortsetzungen Getan haben." Gemäß Gary Johnson, "Ist das Zucken des Todesnervs eines des am meisten imitierten Kinos der letzten 30 Jahre. Es hat geholfen zu treten fangen das slasher Genre … an. Der Einfluss [Von Bava] schwingt noch heute (obwohl etwas lustlos) im Kino wie mit ich Weiß, Was Sie letzten Sommer, Schrei und Städtische Legende Getan haben.". Johnson setzt auch des Bluts und Schwarzen Schnürsenkels fest, den "Ausgestattet mit seinen farbigen Gelen und seiner Raubkamera Bava wohl das slasher Subgenre geschaffen hat und die Tür für nachfolgende Direktoren heruntergeschmissen hat, um in ihren filmischen Klingen ebenso auf Gedeih und Verderb zu durchstechen. Hitchcock hat mit uns gespielt, Powell hat uns gezeigt, aber hat seine emotionale Entfernung behalten, aber Bava hat leidenschaftlich im Stoß von all dem geschwelgt. Kamera als Waffe; der maskierte Mörder als Ziffer, auf den das Publikum fast fröhlich eingeladen wurde, ihre dunkelsten Feindseligkeiten aufzudrucken." Der 1992-Film Knight Moves ist online als ein Westlicher Giallo mit beträchtlichen Elementen zum in diesem Film verwendeten Genre beschrieben worden.

Der "Ausnutzungsfilm"

Die 1970er Jahre waren wohl das Goldene Zeitalter für Ausnutzungsfilme, die dazu geneigt haben, niedrige preisgünstige Angelegenheiten zu sein und sich auf das andeutende oder ausführliche Geschlecht, die sensationelle Gewalt, den Rauschgift-Gebrauch, die Nacktheit, die Missbildungen, das Blut, das bizarre, die Zerstörung, den Aufruhr und die Körperverletzung zu spezialisieren. Während solche Filme bestanden haben, seit den frühsten Tagen von moviemaking wurden sie in den 1960er Jahren mit dem allgemeinen Entspannen von filmischen Tabus in den Vereinigten Staaten und Europa verbreitet. Zusätzlich haben niedrige preisgünstige Filmemacher sensationelle Elemente verwendet, um Zuschauer weg vom Fernsehen anzuziehen.

Wichtig für die Entwicklung des slasher Subgenres waren Vergewaltigung und Rache-Filme, namentlich, der Film von Wes Craven Letztes Haus auf dem linken (1972), einer der ersten von seiner Art. Die 1970er Jahre haben mehrere neue Filmemacher wie Wes Craven, Tobe Hooper, John Carpenter und andere gesehen, die Namen für sich im Entsetzen-Genre machen. Viele dieser Direktoren waren jung, aber würden bald wichtig für das Entsetzen-Genre betrachtet. Filme von Slasher werden häufig als Ausnutzungsfilme wegen ihres Gebrauches ihrer häufig niedrigen Budgets, Nacktheit, Bluts betrachtet und erschüttern Techniken.

Früher slashers

Schwarzes Weihnachten (1974) wird als der erste richtige slasher Film weit betrachtet. Geleitet von Bob Clark (später der Direktor Einer Weihnachten-Geschichte) wurde Schwarzes Weihnachten als einer der frühsten Filme bemerkt, um einige von den Eigenschaften des Subgenres zu präsentieren, für die der slasher Film kommen würde, um bekannt zu sein: Ein mysteriöser Pirschjäger, eine Reihe jugendlicher oder junger erwachsener Opfer, eine einsame Position mit wenig oder keiner erwachsenen Aufsicht, Gesichtspunkt-Kameraschüsse, die die Perspektive des "Mörders," und grafische Bilder der Gewalt und des Mords vertreten. Der Film wurde 2006 von Dimension Films wieder gemacht. Andere Filme, die geholfen haben, das slasher Genre anzulassen, waren Wildes Wochenende, Schrei Blutiger Mord, Stille Nacht, Blutige Nacht, Die Werkzeugkasten-Morde, das Autokino-Gemetzel, Der Bohrer-Mörder und Das Kettensäge-Gemetzel von Texas.

Erst als der riesige Kasse-Erfolg des Halloweens von John Carpenter (1978) und Sean S. Cunningham am Freitag der 13. (1980), von denen beide zahlreiche Fortsetzungen und Remakes und unzählige Imitatoren erzeugt haben, dass das slasher Genre begonnen hat, weit verbreitete Beliebtheit zu gewinnen.

Das Halloween, obwohl nicht der erste Film seiner Art, war mit einer maskierten tödlichen Maschine und auch dem ersten Film erst, um das Konzept des Mörders einzuführen, der eine anscheinend unzerstörbare schlechte Kraft ist. Durch seinen Erfolg wird das Halloween häufig als der für die Proliferation der slasher Tendenz verantwortliche Film betrachtet, viele davon verbreitend, wem später Schlüsselelemente im Genre geworden ist. Eine lange Folge von slasher Filmen wurde erzeugt, obwohl das Halloween wirklich viel weniger grafische Gewalt hat als die späteren Filme, die das slasher Genre definiert haben. Am Freitag war der 13. erst, um diesen Typ des Mörder-Charakters mit dem folgenden Mordcount-Down zu verbinden, der früher den 1945 gesehen worden war Und Dann Es Niemanden Gab, der auf dem berühmten 1939-Mordmysterium-Roman von Agatha Christie desselben Namens basiert hat.

Der "Slasher" Film in seiner Blüte

Im Anschluss an eine Tendenz, die durch Schwarzes Weihnachten, das Halloween, und am Freitag den 13. (sowie Zu Ganzem eine Gute Nacht, ein slasher Film mit einer Weihnachten-Einstellung gesetzt ist, veröffentlicht im Januar 1980 und das Vorangehen am Freitag der 13. um vier Monate) haben viele Filme des Zeitalters spezielle Tage oder Urlaube als ein Motiv verwendet. Vier Titel haben dasselbe Jahr wie am Freitag veröffentlicht die 13. waren: Das Übel des Neujahrs, High-School-Ball-Nacht, Weihnachten-Übel, und Muttertag; und 1981 hat die Ausgabe Meines Blutigen Valentinsgrußes, Glücklicher Geburtstag zu Mir und Graduierungstag gesehen. Humongous von 1982, der mit einer Wochenendeinstellung des Tages der Arbeit geöffnet ist. Stille Nacht, Tödliche Nacht, veröffentlicht 1984, war der vierte Film dieses Typs, um eine Weihnachten-Einstellung, und zum Ende des Zyklus zu verwenden, eine Drehung auf dem Genre wurde am Tag des Aprilnarren von 1986 gesehen. Die Blutwut von 1987 hat ein Erntedankfest-Wochenende verwendet untergehend.

Einige Filme aufgenommen am Freitag 13th's "Jugendlager in den Wäldern" Einstellung, wie Das Brennen (1981); Wahnsinniger (1982); Sleepaway Camp (1983); und Einpeitscher Camp (1988). Andere Filme haben highschool oder Universitätseinstellungen hervorgehoben: Terrorzug (1980), Hölle-Nacht, Endprüfung, Abendschule, die tragikomischen Studentenschaften (den ganzen 1981); der Schlafsaal, Der Blut (1982) Getropft hat; das Haus auf der Sorority Row (1983); die Einleitung, Bespritzen Sie Universität und Mädchen-Nacht (den ganzen 1984); und Schlachten Hoch (1986). Die "Krankenhaus"-Einstellung wurde mindestens dreimal 1982 mit Besuchszeiten verwendet, in der Dunkelheit und dem Krankenhaus-Gemetzel Allein.

Andere kleinere bekannte Filme während des Höhepunkts des Genres schließen ein Er Weiß, dass Sie (1980) Allein sind; der Funhouse, Kurz vor der Morgendämmerung, dem Blutigen Mond und dem Albtraum (den ganzen 1981); Blutlied (1982); und Leichenhalle (1983). Spätere Einträge schließen Den Mutilator (1985) ein; Berggipfel-Motel-Gemetzel (1986); Lampenfieber (1987); und Einbrecher (1989). Dunkle Einträge sind Nacht (1982) Warnend; und Vorhänge und Todesschreie (beider 1983).

Trotz einer strengen Formel, die sich innerhalb des Genres entwickelt, wurde Publikum-Interesse durch das Entwickeln neuer, "immer neuartigerer" Wege für Opfer aufrechterhalten, um, sowie immer grafischere und realistische spezielle Effekten getötet zu werden. Eine Reihe, wie der 1984 Ein Albtraum auf der Elm Street und dem Kinderspiel des späteren 1988, hat übernatürliche Drehungen zur slasher Formel hinzugefügt, sowie hat comedic Elemente hinzugefügt, als die jeweilige Reihe fortgeschritten ist.

Frühere Filme, wie Psycho (1960) und Das Kettensäge-Gemetzel von Texas (1974), wurden auch wiederbelebt und eine Reihe von immer blutigeren Fortsetzungen in Versuchen gegeben, sich mit anderen Lizenzen zu bewerben. Das Genre hat wohl 1983, ein Jahr kulminiert, in dem, gemäß den Buchkristallseeerinnerungen, fast 60 % aller Kasseneinnahmen für das slasher Kino waren. Sogar Feministinnen haben einen satirischen Stoß am Subgenre mit dem Schlummer-Parteigemetzel (1982) genommen.

Der slasher Bengel als Antiheld

Der größere Teil von slasher Bengeln wird als geistesgestörte und/oder physisch verformte Personen porträtiert, die in vielen Beispielen in einem frühen Alter traumatisiert wurden. Langzeitlizenzen im Genre haben dazu geneigt, sich immer mehr auf den zurückkehrenden Bengel zu konzentrieren als auf überlebenden Opfern, effektiv Charaktere umgestaltend, die einmal als kranke Psychopathen in mitfühlende Antihelden für einige angesehen sind. Standespersonen schließen ein: Michael Myers, Freddy Krueger, Jason Voorhees, Leatherface, Chucky, Nadelkopf, Ghostface, Kobold, Candyman, Victor Crowley, Der Fischer, Bruder und die Schwester Billy und Agnes Lens und Norman Bates, von denen alle einige der erkennbareren amerikanischen Knall-Kulturentsetzen-Symbole des 20. Jahrhunderts geworden sind.

Niedergang und unmittelbar zum Video

Die Rentabilität des slasher Genres hat begonnen abzunehmen, und die Meinungsverschiedenheit über den Gegenstand würde schließlich ein Studio überzeugen aufzuhören, slasher Filme zu erzeugen und zu verteilen. Fortsetzungen zur populärsten slasher Reihe, sowie neuen Reihe wie Kobold, würden fortsetzen, in Theatern oder unmittelbar zum Video überall im frühen zur Mitte der 1990er Jahre veröffentlicht zu werden. Jedoch haben wenige den Erfolg der früheren Produktion des Genres und sogar Einträge im feststehenden Halloween gewonnen, am Freitag sind der 13. und Albtraum auf Sagen der Elm Street weniger häufig geworden.

Einfluss außerhalb Der Vereinigten Staaten

Bemerkenswerte nichtamerikanische slashers werden von Australien, Gutterballs von Kanada, Anatomie von Deutschland und den französischen Titeln Haute Spannung Geschnitten, die von Alexandre Aja geleitet ist, der fortsetzen würde anzuordnen, dass ein amerikanisches Remake Der Hügel Augen, Sie und mehr kürzlich Innen Hat.

Das Definieren des Subgenres

Die Definition eines slasher Films ändert sich je nachdem, wen Sie fragen, aber im Allgemeinen enthält sie mehrere spezifische Charakterzüge, die in die Formel des Genres fressen.

Filme von Slasher können in zwei verschiedene Subtypen gespalten werden: Ein Typ, in dem die Identität des Mörders vom Anfang bekannt ist und wird er offen (obgleich manchmal in einer Maske), und diejenige gezeigt, in der die Identität des Mörders nicht bekannt ist, und die einen Krimi-Winkel häufig mit einer Drehung am Ende verwenden.

Es gibt wesentliche kritische Debatte betreffs, wie man das slasher Subgenre definiert, und was Filme sind und nicht slashers sind. Zum Beispiel definiert Vera Dika eher ausschließlich das Subgenre in ihrem Buch Spiele des Terrors nur einschließlich Filme, die zwischen 1978 und 1984 gemacht sind, wohingegen Carol Clover in ihren Buchmännern, Frauen und Kettensägen eine losere Definition, einschließlich Filme wie Kettensäge-Gemetzel von Texas und seine Fortsetzungen hat. Im Buch von Peter Hutchings Der Horrorfilm betrachtet er die Filme im Anschluss an den Erfolg des Halloweens kritisch als verschieden als Filme vorherig (wie Kettensäge-Gemetzel von Texas).

Dika versucht, das Subgenre durch seinen häufig formulaic Anschlag-Struktur zu definieren. Sie theoretisiert, dass slasher Filme lose an der folgenden Formel kleben:

Voriges Ereignis

1. Die junge Gemeinschaft ist einer ungerechten Handlung schuldig.
2. Der Mörder sieht eine Verletzung, Schuld oder Tod.
3. Der Mörder erfährt einen Verlust.
4. Der Mörder tötet die schuldigen Mitglieder der jungen Gemeinschaft

Gegenwärtige Ereignisse

1. Ein Ereignis gedenkt der vorigen Handlung.
2. Die zerstörende Kraft des Mörders wird reaktiviert.
3. Der Mörder identifiziert die schuldigen Parteien wieder.
4. Ein Mitglied der alten Gemeinschaft versucht, die junge (fakultative) Gemeinschaft zu warnen.
5. Die junge Gemeinschaft nimmt keine Beachtung.
6. Der Mörder pirscht sich an Mitglieder der jungen Gemeinschaft heran.
7. Ein Mitglied von einem Typ der Kraft wie ein Detektiv usw., Versuche, den Mörder zu erlegen.
8. Der Mörder tötet Mitglieder der jungen Gemeinschaft.
9. Der Held/Heldin sieht das Ausmaß der Morde.
10. Der Held/Heldin sieht den Mörder.
11. Der Held/Heldin kämpft wirklich mit dem Mörder.
12. Der Held/Heldin tötet oder unterwirft den Mörder.
13. Der Held/Heldin überlebt.
14. Aber der Held/Heldin ist nicht frei.

Sie setzt weiter fort zu versuchen, die Bitte des Subgenres an sein Publikum als dreifach seiend zu definieren:

• Katharsis — Durch eine Ausgabe von Ängsten über körperliche Verletzung oder von politischen oder sozialen Spannungen des Tages.
• Unterhaltung — Ein intensives, Erregungssuchen, physische mit einer Berg-Und-Tal-Bahn-Fahrt verwandte Erfahrung.
• Versetzung — Zuschauer sexuelle Wünsche werden auf die Charaktere im Film versetzt.

Andere allgemeine Eigenschaften schließen ein:

• Der Held — Der Held ist die Hauptfigur. Der Hauptcharakter ist gewöhnlich eine Frau (manchmal Mann in anderen slasher Filmen) und das ruhigste, vielleicht nervöses. Wann auch immer ihre Freunde gehen fehlend (d. h. getötet), sind sie erst, um es zu bemerken. Der Hauptcharakter verwendet gewöhnlich kein ungesetzliches Material, sie haben Geschlecht (selten) nicht, und stellen rebellisches Verhalten verschieden von ihren Freunden nicht aus. Der Held ist gewöhnlich des Mörders bewusst, während die Freunde zu beschäftigt sind, Spaß zu haben. In der Mitte des Films, wenn vielleicht 3 oder 4 Freunde getötet werden, kämpfen der Held und die anderen Überlebenden mit dem Mörder. Ihre letzten 2 oder 3 restlichen Freunde, werden gewöhnlich in der Nähe vom Ende des Films getötet. Während der Held, der Mörder triumphiert und von der Polizei/Hilfe/Erwachsenen gerettet wird. Nicht alle slasher Filme lassen den Hauptcharakter-Gewinn. Im Film Verlust, die Hauptfigur Allison, wird gewaltsam von einem 11-jährigen Kind genannt Martin getötet, der sie im Magen wiederholt sticht. Außerdem in wird die Hauptfigur Chrissy von Leatherface am Ende des Films getötet, wenn sie wirklich schafft zu flüchten, aber mit ihm, sich im Rücksitz verbergend.
• Der Mörder — Mit bemerkenswerten Ausnahmen ist der Mörder im slasher Film gewöhnlich männlichen Geschlechts. Seine Identität ist häufig, aber nicht immer, unbekannt und/oder hat entweder durch eine Maske oder durch die kreative Beleuchtung und Kameraarbeit verborgen. Er ist häufig stumm und anscheinend unaufhaltsam, fähig, stabbings, Fällen und Schießen durch seine Opfer zu widerstehen. Er ist gewöhnlich sehr stark und manchmal sehr groß, es fast unmöglich machend, ihn zu töten. Sein Hintergrund schließt manchmal ein Kindheitstrauma ein, das seine Wahl des Opfers erklärt, Waffe und Position (kann der Mörder ausgemacht, um mitleiderregend zu sein, oder verstanden werden). Bengel von Slasher neigen dazu, Hand gehalten an Waffen wie Messer, Äxte, Macheten und/oder Kettensägen im Vergleich mit Schusswaffen zu bevorzugen. Überall in den meisten Lizenzen ist der Mörder unveränderlich. Michael Myers, Freddy Krueger und Jason Voorhees sind bemerkenswerte Beispiele dieses Typs. Selten ist der Mörder eine Frau. Ein bemerkenswertes Beispiel ist die 1980er Jahre am Freitag der 13. wo die Mutter von Jason, Frau. Voorhees war der ursprüngliche Mörder.
• Die Opfer — Die Opfer neigen dazu, junge, attraktive, Höhere Schule oder Universität - im Alter von Jugendlichen zu sein. Viel ist über die Wahl von Opfern gemacht worden. Einige Theoretiker behaupten, dass sie [junge Leute] bestraft werden, um Lastern wie voreheliche ungesetzliche oder Sexualrauschgifte nachzuhängen. Andere Theoretiker behaupten, dass das einfach eine Sache der Tätigkeiten ist, die die ihrer Umgebungen unbewussten Opfer machen, sie leichte Beute für den Mörder machend. Die Gewalt findet häufig während oder nach der sexuellen Tätigkeit statt. Gemäß Barry Sapolski ist Es behauptet worden, dass durch einen Prozess des klassischen Bedingens slasher Filme eine Desensibilisieren-Wirkung haben. Wie man glaubt, stumpft die Aussetzung von Szenen der ausführlichen mit sexuellen Images nebeneinander gestellten Gewalt die emotionalen Reaktionen von Männern ab, Gewalt zu filmen und Männer dazu zu bringen, durch Szenen der äußersten Gewalt und an Frauen geleiteten Degradierung weniger gestört zu werden.
• Die Position — Viele slasher Filme werden in isolierten Positionen solcher gesetzt, weil auf Inseln, tief in Wäldern, kleinen Städten, Gebäude und Farmen aufgegeben hat. Der Mörder kann eine Verbindung zu ihrer gewählten Position, solcher als von einem tragischen Ereignis haben oder gerade Besuch leben/oft. Die Positionen sind in der Bevölkerung, manchmal mit sehr wenigen keinen Einwohnern allgemein niedrig und sind weit weg von der Zivilisation, die ein Problem für die Polizei und anderen Notdienste aufwerfen kann, um schnell nach Wunsch durch die Opfer anzukommen. Jedoch kann Mobiltelefonempfang zu schwach sein, um einen Anruf zu machen, und der Mörder kann seine Opfer weiter isolieren, indem er die elektrischen oder Telefonlinien schneidet, Kommunikationseinrichtungen (Kurzwelle-Radio) unbrauchbar machend und ihre Mittel der Flucht wie ihre Fahrzeuge zerstörend, der Flucht fast unmöglich macht. Das kann dem Mörder erlauben, seine Opfer ohne das Bedürfnis frei zu töten, über die Einmischung von außen Welt zu beunruhigen.
• Endmädchen — Filme von Slasher haben oft nur einen einzelnen Überlebenden. Sie ist oft ein weiblicher Gleicher der Opfer, aber wird im Vergleich mit seinen oder ihren Kohorten filmisch entwickelt. Sie hängt gewöhnlich den illegalen Tätigkeiten ihrer Freunde nicht nach.
• Die Erwachsenen — Viele slasher Filme haben Erwachsene, die nicht ahnen, dass die Jugendlichen von einem Mörder angegriffen werden. Gewöhnlich, nachdem das Endmädchen die Polizei oder Eltern ruft, ist entweder das Telefon tot, oder sie machen es nie rechtzeitig. In einigen slasher Filmen werden die Erwachsenen manchmal vom Mörder selbst angegriffen/getötet, und die Gruppe von Freunden haben keine Hilfe überhaupt. In vielen slasher Filmen sind die Eltern gewöhnlich weg für einen Urlaub oder Arbeit oder etwas, was das Verlassen der Teenager durch sich einschließt. Wenn jemand die Polizei ruft, denken sie oft, dass es ein Streich ist, bis sie den Mörder für sich sehen.
• Die Gewalt — Ein Ding, das slashers von Thrillern und Mordmysterien trennt, ist das Niveau der Gewalt. Slashers bagatellisieren Anschlag- und Charakter-Entwicklung für die Gewalt und den Terror. Anschläge werden um das Geben des Publikums die Erfahrung gebaut, die Mördermorde zu beobachten. Die Todesfälle sind häufig gewaltsam und mit der Originalität grafisch, die in den späteren Filmen wird schätzt, um Publikum-Interesse zu halten.

Meinungsverschiedenheit und kritische Analyse

Zensur-Verfechter

Das slasher Genre ist für seine äußerste grafische Gewalt und erwachsenen Inhalt bekannt, der oft von Zensur-Verfechtern, besonders vom Christen und der Familie Freundliche Gruppen unter Beschuss geraten ist. Christliches Weißes Haus des Propagandisten Mary, hatte einmal einen Kreuzzug gegen das Video nasties geführt.

Kritiker

Filme wie Schrei wurden wegen ihres ich-bewussten warm erhalten, parodic übernehmen das Subgenre. Roger Ebert hat den abschätzigen Spitznamen "Totes Teenager-Kino" ins Leben gerufen, obwohl er wirklich eine hoch günstige Rezension des ursprünglichen Halloweens geschrieben hat. Das war nicht das erste Mal, als er das Genre angegriffen oder einen Begriff dafür ursprünglich während der 80er Jahre ins Leben gerufen hatte, hatten er und der verstorbene Gene Siskel einen speziellen über den Begriff sie haben zurück dann "Frauen in der Gefahr" Filme verwendet, wo sie gesagt haben, wie sich das Genre Frauen abbaute, weil es ihnen an der Gnade eines starken tierischen Mannes zeigen würde.

Akademie

Drei häufig zitierte Inhaltsanalysen wurden von Cowan und O'Brien (1990), Weber (1991) und Molitor und Sapolsky (1993) durchgeführt. Diese Analysen haben sich bemüht, über das Subgenre gemachte Annahmen nachzuprüfen oder zu widerlegen.

Feminismus

Feministinnen haben das Subgenre kritisiert. Diese schließen ein: Die Spiele von Vera Dika des Terrors haben zur Formel des Genres und seiner Behandlung von weiblichen Opfern geneigt, Carol J. Clover hat das Endmädchen in ihren Buchmännern, Frauen und Kettensägen, Erholungsterror von Cristal Isabel Pinedo betrachtet als weiblicher spectatorship definiert.

Der Fernsehschriftsteller und Erzeuger Liz Friedman haben wesleyanische Universität mit einem Grad in der Soziologie absolviert, und ihre These wurde "Eine Feministin und Klassenbasierte Analyse von Slasher Films" betitelt.

Wiederaufleben und Remakes

Schrei und der neue Filmzyklus

In den 1990er Jahren war das Entsetzen-Genre fast tot. Zuschauer und Kritiker wurden sehr müde von demselben, typischer Teenager slasher Filme. Das slasher Genre ist in die Hauptströmung Mitte der 1990er Jahre wiederaufgetaucht, im Schrei von Wes Craven (1996) dekonstruiert, der eine Parodie auf das Halloween war, das eine ähnliche Wirkung auf die Filmindustrie hatte. Der Film war sowohl ein kritischer als auch kommerzieller Erfolg, der eine neue Generation zum Genre angezogen hat. Eine ich-bewusste Satire des slasher Genres, wodurch die Charaktere begreifen, dass sie in einem Horrorfilm waren und alle üblichen "Fehler" nicht gemacht haben (d. h. Ausspruch, "dass ich rechter Rücken" sein werde). Kritiker haben Schrei für seine kluge Handlung der Geschichte und dreidimensionale Charaktere mit mehr von einem Fokus auf der Spannung gelobt als Blut. Die Schrift hat seine eigene gelehrte Analyse von slasher Filmen getragen, und wurde von Wes Craven, einem populären Maestro des Genres geleitet, der auch solche Klassiker wie Letztes Haus links und Ein Albtraum auf der Elm Street geschaffen hat. Gefolgt von drei erfolgreichen Fortsetzungen, der ganze die Hauptrolle spielende Neve Campbell als Hauptcharakter Sidney Prescott, eine attraktive, intelligente und findige junge Frau, deren Charakterisierung beider Spott und für die Endmädchen-Stereotypie typisch ist. Bis heute ist es die am meisten gewerblich erfolgreiche Filmreihe im Genre, eine vereinigte Summe von mehr als $ 330 Millionen in den Vereinigten Staaten und mehr als $ 600 Millionen weltweit verdienend. Schrei 4 wurde im April 2011 veröffentlicht. Der Film hat gemischte Rezensionen erhalten; jedoch hat Kevin Sommerfield von Slasher Studio es "blutig, lustig, und sehr unterhaltend genannt."

Schrei hat einen neuen slasher Zyklus gestartet, der noch der grundlegenden Vereinbarung der Filme der 1980er Jahre gefolgt ist, aber geschafft hat, in einem demografischer verschiedenen Publikum mit verbesserten Produktionswerten, reduzierten Niveaus von Bildschirmblut zu ziehen, hat Selbstverweisungshumor, mehr Charakter-Entwicklung, und besser bekannte Schauspieler und Schauspielerinnen (häufig von populären TV-Shows) vergrößert. Diese Tendenz hat für die Dauer der 1990er Jahre mit Filmen wie ein fast Schuss-für-Schuss-Remake von Psycho weitergegangen, ich Weiß, Was Sie letzten Sommer, Städtische Legende, Endgültiger Bestimmungsort, Valentinsgruß, Cherry Falls und Jason X. Getan

Chucky der Kinderspiel-Reihe ist auch zum Schirm zuerst in der Braut von Chucky und später mit dem Samen von Chucky zurückgekehrt. 2003 wurden zwei der größten slasher Reihen, Albtraums auf der Elm Street und am Freitag dem 13., durch das Neue Linienkino im Film Freddy gegen Jason verbunden.

Moderner Tag slashers

Modernster Tag slashers ist Fortsetzungen oder Remakes von auf Lizenz vergebenen slasher Filmen, die allgemein mehr Blut enthalten, haben Blut und Computer Effekten erzeugt. Neue slasher Beispiele sind Beil und seine Fortsetzung, Der Kürbis Karver, Hellbent, Hieb, Holla, Meine Fantastischen Psycho Süßen 16 von MTV, der Grizzly Park, die Aprilnarren, Die Legende Von Blutigem Jack, Trick 'r Vergnügen, "Mörderfilm" und noch viele.

Der Splat-Satz

Viele neue Direktoren, die Huldigung ihren alten Lieblingen bezahlen, sind ins Licht eingetreten, die Zombie mit seinen Filmen Haus von 1000 Leichnamen (2003) Ausrauben und Der Teufel (2005) Zurückweist. Ein anderer neuer Direktor, der populär ist, um Huldigung zu bezahlen, ist Eli Roth, mit seinem Filmjagdhaus-Fieber (2002). Adam Green und Ryan Nicholson, sowohl relativ junge strebende Filmemacher, sind bemerkenswert, für Hatchet als auch Gutterballs beziehungsweise zu leiten, ihnen als Atavismen oder "Liebesbriefe", zu den 1980er Jahren slasher Filme in Rechnung stellend.

2006, der zweite Hauptfilm von Roth, wurde Heim im Anschluss an den Erfolg dessen veröffentlicht hat Gesehen. Im Anschluss an seinen Erfolg an der Kasse haben viele Hauptverteiler begonnen, ähnlich unter einem bestimmten Thema stehende grauenhafte Horrorfilme auszustoßen. Diese Tendenz ist bekannt als Folter-Porno geworden. Während sich so genannte Folter-Porno-Beliebtheit gesenkt hat, setzen Filme dieser Natur fort, mit der Ausgabe solcher Filme wie Turistas und Captivity gemacht zu werden.

Remake und Neustart

1998 wurde die Halloween-Reihe wiederbelebt, vom Erfolg der Schrei-Lizenz spielend. Der neue Film wurde als eine direkte Fortsetzung zum Halloween von 1981 II konzipiert, und würde zu einer weiterer Fortsetzung führen.

Ein anderes Wiederaufleben ist 2003 gekommen, als ein Remake Des Kettensäge-Gemetzels von Texas veröffentlicht wurde. verbreitet der prequel. Der Erfolg des TheTCM-Remakes würde bald zu einem Ermorden anderer Slasher-Remakes, einschließlich Werkzeugkasten-Morde, Hauses Von Wachs, Schwarzem Weihnachten, dem "Wiedervorstellen" des Halloweens von John Carpenter, High-School-Ball-Nacht, Mein Blutiger Valentinsgruß 3D, am Freitag der 13. Neustart, die Sorority Row und Ein Albtraum auf der Elm Street führen. Ein Remake von Child's Play und Hellraiser ist auch in der Entwicklung.

Die Schrei-Reihe - der selbst bewusste Charaktere geschaffen hat, die von Mördern herangepirscht sind, die ihren eigenen Entsetzen-Film, Fortsetzung und Trilogie machen - wurde 2011 mit dem Schrei 4 Aufmachung eines Mörders wieder eingeführt, der die Morde von Woodsboro deshalb erfrischt, den ursprünglichen Film wieder machend. Der Film selbst ist nicht ein Neustart, der aber die überlebenden Charaktere zeigt und als eine Fortsetzung handelt.

Siehe auch

• Endmädchen
• Deutsches unterirdisches Entsetzen
• Liste von Entsetzen-Filmserienmördern