Kinescope , verkürzt zu kine, auch bekannt als telerecording in Großbritannien, ist eine Aufnahme eines gemachten Fernsehprogramms durch das Filmen des Bildes von einem Videomonitor.

Gewöhnlich kann sich der Begriff auf den Prozess selbst, die Ausrüstung beziehen, die für das Verfahren (eine 16-mm- oder 35-Mm-Filmkamera verwendet ist, die vor einem Videomonitor bestiegen ist, und zur Abtastungsrate des Monitors synchronisiert ist), oder ein Film hat das Verwenden des Prozesses gemacht. Kinescopes waren die einzige praktische Weise, lebende Fernsehsendungen vor der Einführung der Videokassette 1956 zu bewahren. Eine kleine Anzahl von theatralisch veröffentlichten Hauptfilmen ist auch als kinescopes erzeugt worden.

Der Begriff, der ursprünglich auf die Kathode-Strahl-Tube verwiesen ist, die in Fernsehempfängern, wie genannt, durch den Erfinder Vladimir K. Zworykin 1929 verwendet ist. Folglich waren die Aufnahmen vollständig als kinescope Filme bekannt. RCA wurde eine Handelsmarke für den Begriff (für seine Kathode-Strahl-Tube) 1932 gewährt; es hat freiwillig den Begriff zum öffentlichen Gebiet 1950 veröffentlicht.

Geschichte

Die Laboratorien von General Electric in Schenectady, New York hat mit dem Bilden noch und den Film-Aufzeichnungen von Fernsehimages 1931 experimentiert.

Es gibt einige Beweise, um darauf hinzuweisen, dass die BBC mit dem Filmen der Produktion des Fernsehmonitors experimentiert hat, bevor der Fernsehdienst auf dem Mangel 1939 wegen des Zweiten Weltkriegs gelegt wurde. BBC-Manager Cecil Madden hat später zurückgerufen, dass das Filmen einer Produktion Des Scharlachroten Ackergauchheils auf diese Weise, nur für den Filmregisseur Alexander Korda das Brennen der Verneinung bestellt hat, als er die Filmrechte auf das Buch besessen hat, das er gefühlt hat, war gebrochen worden. Jedoch sind die Beweise dafür rein anekdotisch, und tatsächlich gibt es keine schriftliche Aufzeichnung jeder BBC-Fernsehproduktion Des Scharlachroten Ackergauchheils während der 1936-1939 Periode.

Gemäß einem durch RCA erzeugten 1949-Film waren stille Filme aus frühen experimentellen Fernsehsendungen während der 1930er Jahre gemacht worden. Die Filme wurden von Fernsehmonitoren mit einer Geschwindigkeit von acht Rahmen pro Sekunde gedreht, auf etwas ruckartige Fortpflanzung der Images hinauslaufend. Durch die Mitte der 1940er Jahre raffinierten RCA und NBC den sich verfilmen lassenden Prozess und einschließlich des Tons; die Images waren weniger ruckartig, aber noch etwas kraus.

Während des Zweiten Weltkriegs wurden Fernsehkameras amerikanischen und deutschen ferngelenkten Geschossen beigefügt, um in ihrem entfernten Steuern zu helfen. Filme wurden aus den Fernsehimages gemacht, die sie für die weitere Einschätzung des Ziels und die Leistung der Rakete übersandt haben.

Das erste bekannte überlebende Beispiel des Telerecording-Prozesses in Großbritannien ist vom Oktober 1947, der Sängerin Adelaide Hall zeigend, die am Ereignis von RadiOlympia leistet. Die Hochzeit von Prinzessin Elizabeth Prinzen Philip überlebt auch, wie verschieden Anfang Produktion der 1950er Jahre wie tun, ist Es Mitternacht, Dr Schweitzer und die Öffnung zwei Episoden Des Quatermass-Experimentes, obwohl in unterschiedlichen Graden der Qualität. Ein ganzer 7-stündiger Satz von telerecordings der 1953-Krönung von Königin Elizabeth II besteht auch.

Weltprogramm-Vertrieb

In den Tagen vor Satelliten wurden telerecordings verwendet, um lebende Ereignisse wie eine Königliche Hochzeit so schnell zu verteilen, wie möglich zu anderen Ländern Commonwealth, das einen Fernsehdienst angefangen hatte. Ein RAF Flugzeug würde der telerecording vom Vereinigten Königreich nach Kanada fliegen, wo es über das ganze nordamerikanische Netz übertragen würde; für Australien würde ein zweiter telerecording in San Francisco gemacht und nach Sydney für die Übertragung geweht. In 405 Linien, telerecorded, gescannt in 525 Linien, telerecorded wieder, und dann wiedergescannt in 625 Linien für die lokale Übertragung ursprünglich im Fernsehen übertragen, würde die Qualität schrecklich sein, aber es konnte nur 18 Stunden nach dem Ereignis übertragen werden.

Sogar nach der Einführung der Videokassette haben die BBC und die ITV-Gesellschaften schwarzen und weißen telerecordings von ausgewählten Programmen für internationale Verkäufe gemacht und haben fortgesetzt, so bis zum Anfang der 1970er Jahre zu tun, vor denen Zeitprogramme in der Farbe aufgenommen wurden. Die meisten, wenn nicht sind alle, Videokassetten vom 405-Linien-Zeitalter, schon lange gewischt worden, wie viele von der Einführung des 625-Linien-Videos zu den frühen Tagen der Farbe haben. Folglich tut die Mehrheit von britischen Shows, die noch vor der Einführung der Farbe und einer Zahl danach bestehen, so in der Form dieser telerecordings. Eine Hand voll Shows, einschließlich einiger Episoden des Arztes Wer und die meisten ersten Reihen von Adam Adamant Lives!, waren absichtlich telerecorded für die Bequemlichkeit des Redigierens anstatt, aufgenommen zu werden.

Fernsehen von Eastman Aufnahme der Kamera

Im September 1947 hat Eastman Kodak das Fernsehen von Eastman Aufnahme der Kamera, in der Zusammenarbeit mit DuMont Laboratories, Inc. und NBC eingeführt, um Images von einem Fernsehschirm unter der Handelsmarke "Kinephoto" zu registrieren. Vor der Einführung der Videokassette 1956 waren kinescopes die einzige Weise, Fernsehsendungen zu registrieren, oder Netzfernsehprogramme zu verteilen, die von New York oder anderen entstehenden Städten zu Stationen direkt übertragen wurden, die nicht mit dem Netz, oder mit Stationen verbunden sind, die ein Programm in einer verschiedenen Zeit haben zeigen wollen als die Netzsendung. Obwohl die Qualität weniger war, als wünschenswerte Fernsehprogramme aller Typen von renommierten Dramen bis regelmäßige Nachrichtenshows auf diese Weise behandelt wurden.

NBC, CBS und DuMont stellen ihren wichtigen kinescope Aufnahme von Möglichkeiten in New York City auf, während Abc Chicago gewählt hat. Vor 1951 verluden NBC und CBS jeder ungefähr 1,000 16 Mm kinescope Drucke jede Woche zu ihren Tochtergesellschaften über die Vereinigten Staaten, und vor 1955, dass Zahl zu 2,500 pro Woche für CBS zugenommen hatte. Vor 1954 hat der Filmverbrauch der Fernsehindustrie den vom ganzen verbundenen Studio von Hollywood übertroffen.

"Heißer kinescope"

Nachdem das Netz von koaxialen tragenden und Kabelmikrowellenrelaisprogrammen zur Westküste im September 1951 vollendet wurde, haben CBS und NBC 1952 einen "heißen kinescope" Prozess errichtet, in dem Shows, die in New York durchführen werden, Westen übersandt wurden, sich auf zwei kinescope Maschinen in negativem 35-mm- und 16-Mm-Umkehrungsfilm (die Letzteren für den Aushilfsschutz) in Los Angeles verfilmen lassen haben, zur Filmverarbeitung hingeeilt sind, und dann von Los Angeles drei Stunden später für die Sendung in der Zone der Pazifischen Zeit übersandt haben.

Im September 1956 hat NBC begonnen, heißen "Farbenkines" von einigen seiner Farbenprogramme mit einem linsenförmigen Filmprozess zu machen, der, verschieden vom Farbnegativ-Film, schnell mit Standardschwarzweißmethoden bearbeitet werden konnte.

Doppelte Systemmethode zu editieren

Sogar nachdem die Einführung von Videokassette-Maschinen von Quadruplex 1956 das Bedürfnis nach "heißem kines" entfernt hat, haben die Fernsehnetze fortgesetzt, kinescopes im "doppelten System" Methode des Videokassette-Redigierens zu verwenden. Es war unmöglich, sich zu verlangsamen oder zu frieren, rahmen eine Videokassette damals ein, so würde das nicht redigierte Band zu einem kinescope kopiert, und herkömmlich editiert. Der editierte Kinescope-Druck wurde dann verwendet, um den Videokassette-Master anzupassen. Mehr als 300 aufgenommene Netzreihen und specials haben diese Methode im Laufe einer 12-jährigen Periode, einschließlich schnell durchschrittenen Rowan & Martin's Laugh - Darin verwendet.

Geschichte setzt die Filmrecorder-Seite fort.

Alternativen zu kinescoping

Mit der variablen Qualität von Kinescopes haben Netze zu alternativen Methoden geschaut, sie durch einen höheren Grad der Qualität zu ersetzen.

Ändern Sie sich zu 35-Mm-Filmsendungen

Gefilmte Programme wurden auch in den frühen Jahren des Fernsehens verwendet, obwohl sie allgemein untergeordnet der großen Produktion "lebende" Programme wegen ihrer niedrigeren Budgets und Verlustes der Unmittelbarkeit betrachtet wurden. Das ist jedoch im Begriff gewesen sich zu ändern.

1951 haben sich die Sterne und Erzeuger der auf Hollywood gegründeten Fernsehreihe ich Liebe Lucy, Desi Arnaz und Lucille Ball, dafür entschieden, ihre Show direkt auf 35-Mm-Film mit dem Drei-Kameras-System zu schießen, anstatt es lebend zu übertragen. Normalerweise würde ein lebendes Programm, das aus Los Angeles (zum Beispiel, Die Show von Frank Sinatra) entsteht, lebend spät am Nachmittag für die Ostzeitzone und gesehen auf einem kinescope drei Stunden später in der Zone der Pazifischen Zeit durchgeführt. Aber weil ein Artikel im amerikanischen Kameramann, erklärt

hat

:In der Anfang dort war ein sehr bestimmter Grund für die Entscheidung der Desilu Produktion, mich Liebe Lucy auf dem Film zu bringen, anstatt es lebend zu tun und kinescope Aufnahmen zu haben, tragen es, um Ausgänge des Netzes aufzunehmen. Die Gesellschaft war mit der Qualität von kinescopes nicht zufrieden. Es hat gesehen, dass Film, erzeugt besonders für das Fernsehen, die einzigen Mittel war, Spitzenqualitätsbilder auf dem Hausempfänger zu sichern sowie eine fehlerfreie Show zu sichern.

Ich Liebt Entscheidung von Lucy hat Wiederholungen in den grössten Teil des amerikanischen Fernsehpublikums eingeführt, und hat ein Muster für die Syndikatsbildung von TV-Shows nach ihren Netzläufen gesetzt (und später, für erst-geführten airings über die Syndikatsbildung), der noch zu diesem wirklichen Tag weitergeht.

Electronicam

Der Programm-Direktor des kurzlebigen DuMont Fernsehnetzes, James L. Caddigan, hat eine Alternative — Electronicam ausgedacht. Darin hatten alle Studio-Fernsehkameras eingebaute 35-Mm-Filmkameras, die denselben optischen Pfad geteilt haben. Ein Electronicam Techniker hat Schalter geworfen, um die Filmgesamtlänge elektronisch zu kennzeichnen, das Identifizieren der Kamera "nimmt" genannt vom Direktor. Die entsprechenden Filmsegmente von den verschiedenen Kameras wurden dann von einem Filmredakteur verbunden, um das lebende Programm zu kopieren. Die 39 zu einem Syndikat vereinigten Episoden Der Hochzeitsreisenden wurden mit Electronicam gefilmt (sowie die tägliche fünfminutige zu einem Syndikat vereinigte Reihe Les Paul & Mary Ford At Home in 1954-55), aber mit der Einführung eines praktischen Videokassette-Recorders nur ein Jahr weg hat das System von Electronicam nie weit verbreiteten Gebrauch gesehen. Das DuMont Netz hat ins Zeitalter der Videokassette nicht überlebt, und um Abfertigungen für seine Programme zu gewinnen, war von kinescopes schwer abhängig, den es teletranscriptions genannt hat.

Electronovision

Versuche wurden viele Jahre lang gemacht, Fernsehimages zu nehmen, sie umzuwandeln, um sich über kinescope verfilmen zu lassen, dann sie in Theatern zu planen, um Zuschauer zu bezahlen. Mitte der 1960er Jahre, Erzeuger/Unternehmer H. William "Bill" Sargent der Jüngere. verwendetes herkömmliches analoges Image Orthicon Videokameratube-Einheiten, in B&W 819-Linien-verflochten 25fps französischer Videostandard, damit schießend, hat hoch-bändigen quadruplex VTRs modifiziert, um das Signal zu registrieren. Die Pro-Motoren von Electronovision (um mit Electronicam nicht verwirrt zu sein), haben den Eindruck gegeben, dass das ein neues von Kratzer geschaffenes System, mit einem hochtechnologischen Namen war (und das Wort kinescope vermeidend), um den Prozess von der herkömmlichen Filmfotografie zu unterscheiden. Dennoch waren die Fortschritte in der Bilderqualität, zurzeit, ein Hauptschritt vorn. Durch das Gefangennehmen von mehr als 800 Linien der Entschlossenheit an 25 frame/s konnte rohes Band umgewandelt werden, um sich über kinescope verfilmen zu lassen, der mit der genügend erhöhten Entschlossenheit registriert, um Vergrößerung auf der Kinoleinwand zu erlauben. Die Produktion der 1960er Jahre hat Image von Marconi orthicon Videokameras verwendet, die ein charakteristisches weißes "Glühen" um schwarze Gegenstände haben (und ein entsprechendes schwarzes Glühen um weiße Gegenstände), der ein Defekt der Erholung war. Späteres Vidikon und plumbicon Videokameratuben haben viel sauberere, genauere Bilder erzeugt.

Videokassette

1951 hat die Gesellschaft des Sängers Bing Crosby Unternehmen von Bing Crosby die ersten experimentellen magnetischen Videoaufnahmen gemacht; jedoch haben die schlechte Bilderqualität und sehr hohe Bandgeschwindigkeit bedeutet, dass es unpraktisch sein würde, um zu verwenden. 1956 hat Ampex den ersten kommerziellen Videokassette-Recorder von Quadruplex, gefolgt 1958 von einem Farbenmodell eingeführt. Hohe Qualität und sofortiges Play-Back an viel niedrigeren Kosten anbietend, hat Band von Quadruplex schnell kinescope als die primären Mittel ersetzt, Fernsehsendungen zu registrieren.

Die letzten Jahre des kinescopes

Die amerikanischen Netze haben fortgesetzt, kinescopes ihrer Tagesdramen zu machen (von denen viele noch lebend ins Ende der 1960er Jahre gelüftet haben) verfügbar erst 1969 für ihre kleineren Netztochtergesellschaften, die Videokassette-Fähigkeit noch nicht hatten, aber zur Zeitverschiebung die Netzprogrammierung gewünscht haben. Einige dieser Programme haben bis zu zwei Wochen nach ihren ursprünglichen Daten, besonders in Alaska und den Hawaiiinseln gelüftet. Viele Episoden von Programmen von den 1960er Jahren überleben nur durch Kinescoped-Kopien. Die letzten 16 Mm kinescopes Fernsehprogramme beendet gegen Ende der 1970er Jahre, weil Videokassette-Recorder erschwinglicher geworden sind.

In Australien wurden kinescopes noch aus einigen Abendnachrichtenprogrammen erst 1977 gemacht, wenn sie überhaupt registriert wurden.

In späteren Jahren haben sich Film und Fernseherzeuger häufig dagegen gesträubt, kinescope Gesamtlänge in Anthologien wegen der "untergeordneten" Qualität einzuschließen. Während es wahr ist, dass kinescopes wirklich untergeordnet Live-Sendungen in den 1950er Jahren ausgesehen hat, war es wegen der technischen Beschränkungen der Industrie damals. Sogar die beste Live-Sendung konnte kontrastreich oder nebelig aussehen, als sie den Hauszuschauer erreicht hat. Fortschritte in der Sendungstechnologie haben bald eine breitere graue Skala schwarz-weiß und ein volleres Spektrum von Farben berücksichtigt, kinescopes eine vollkommen lebensfähige Ware machend. Das wurde im Hauptfilm Zehn von Ihrer Show von Shows, einer Kompilation von Sid Caesar kinescopes veröffentlicht zu Theatern demonstriert. Rezensenten wurden daran überrascht, wie gut das kinescoped Image einen großen Schirm betrachtet hat. Kinescopes haben ihr Stigma der Minderwertigkeit seitdem verloren, und werden heute zu archivalischen Zwecken allgemein befragt.

In Vereinigtem Königreich., telerecordings hat fortgesetzt, gemacht zu werden, nach dem Advent der kommerziellen Sendungsvideokassette von 1958 weil haben sie mehrere verschiedene Vorteile besonders für überseeische Programm-Verkäufe besessen. Erstens waren sie preiswerter, leichter zu transportieren und haltbarer als Video. Zweitens konnten sie in jedem Land unabhängig vom Fernsehrundfunk-Standard verwendet werden, der auf Videokassette nicht zugetroffen hat. Drittens konnte das System verwendet werden, um schwarze und weiße Kopien von Farbenprogrammen zum Verkauf zu Fernsehstationen zu machen, die in der Farbe noch nicht sandten.

Das telerecording System konnte von einer sehr hohen Qualität sein, leicht das volle Detail des Fernsehbildes wieder hervorbringend. Der einzige geringe Nachteil des Systems war, dass es den 'flüssigen' Blick des verflochtenen Videos und 'filmized' das Bild entfernt hat, aber das hätte allgemein sehr viel Unterschied zu den Betrachtungszuschauern nicht gemacht.

Das System wurde für die schwarze und weiße Fortpflanzung größtenteils verwendet. Obwohl etwas Farbe telerecordings gemacht wurde, waren sie allgemein in der Minderheit als, als Farbenprogramme zum Verkauf weit erforderlich waren, war Videostandardkonvertierung leichtere und höhere Qualität, und der Preis der Videokassette war viel reduziert geworden. Bevor Videokassette das exklusive Übertragungsformat während des frühen zur Mitte der 1980er Jahre, irgendwelche (farben)-Videoaufnahmen geworden ist, die in Dokumentarfilmen verwendet sind, oder sich verfilmen lassen hat, wurden Programm-Einsätze gewöhnlich auf den Film übertragen.

Herauf bis den Anfang der 1960er Jahre wurde viel von der BBC und dem britischen Fernsehen in der Produktion des Generals direkt übertragen, und telerecordings würde verwendet, um ein Programm für die Wiederholung showings zu bewahren, der vorher die komplette Produktion verlangt hatte, die lebend seit einem zweiten Mal wird durchführt.

In den 1950er Jahren wurde ein Haus telerecording Bastelsatz in Großbritannien eingeführt, Anhängern erlaubend, 16-Mm-Filmaufnahmen von Fernsehprogrammen zu machen. Der Hauptnachteil, abgesondert von der kurzen Dauer einer 16-Mm-Filmzeitschrift, bestand darin, dass ein großer undurchsichtiger Rahmen vor dem Fernsehapparat gelegt werden musste, um jedes Streunachdenken zu entwerfen, es unmöglich machend, den Satz normalerweise zu beobachten, während er sich verfilmen lässt. Es ist nicht bekannt, ob irgendwelche Aufnahmen das Verwenden dieser Ausrüstung gemacht haben, noch bestehen.

Britische Fernsehsprecher haben telerecordings zu Innenzwecken gut in die 1960er Jahre mit 35 Mm verwendet, die das gewöhnlich verwendete Filmmaß sind, weil es ein höheres Qualitätsergebnis erzeugt hat. Für überseeische Verkäufe würde 16-Mm-Film verwendet, weil es preiswerter war. Obwohl der Innengebrauch von telerecording im Vereinigten Königreich für mehrmalige Sendungen scharf abgefallen ist, nach der Bewegung, um sich gegen Ende der 1960er Jahre zu färben, wurde weißer und schwarzer 16-Mm-Film telerecordings noch zum Verkauf von britischen Fernsehsprechern gut in die 1970er Jahre angeboten.

Telerecording wurde noch innerlich an der BBC in den 1980er Jahren auch verwendet, um Kopien für die Nachwelt von Programmen zu bewahren, die nicht notwendigerweise der höchsten Wichtigkeit waren, aber die dennoch ihre Erzeuger haben bewahrt werden wollen. Wenn es keine an einem gegebenen Tag verfügbaren Videokassette-Maschinen gäbe, dann würde ein telerecording gemacht. Es gibt Beweise, um darauf hinzuweisen, dass das Zeitschrift-Programm der Kinder Blauer Peter gelegentlich telerecorded erst 1985 war. Nach diesem Punkt, jedoch, konnten preiswerte Innenvideokassette-Formate wie VHS leichter verwendet werden, um eine Aushilfsbezugskopie eines Programmes zu behalten.

Ein anderer gelegentlicher Gebrauch von telerecording ins Ende der 1980er Jahre war durch Dokumentarschöpfer, die in 16-Mm-Film arbeiten, wer ein Exzerpt der Videokassette-sourced in ihre Arbeit hat einschließen wollen, obwohl solcher Gebrauch wieder selten war.

Vermächtnis

Kinescopes waren beabsichtigt, um für die unmittelbare Wiederholungssendung, oder für eine gelegentliche Wiederholung eines bespielten Programms verwendet zu werden; so, nur ein kleine Bruchteil von kinescope Aufnahmen bleiben heute. Viele TV-Shows werden durch nur eine Hand voll Episoden, solcher als mit der frühen Fernseharbeit des Komikers Ernie Kovacs und der ursprünglichen Version des Risikos vertreten! veranstaltet von Art Fleming.

Kinescopes wurden auch für einige lebende Fernsehprogramme wie Kapitän Kangaroo verwendet, als zurück zum Rücken Episoden an einem Tag für verschiedene Zeitzonen gemacht wurden. Da Darsteller nie dreimal an einem Tag gegangen sind, wurden kinescopes für die Westküste zu einem späteren Zeitpunkt gemacht.

Technologie

NTSC Fernsehimages werden an ungefähr 60 Hz mit zwei verflochtenen Feldern pro Rahmen gescannt, der an 30 Rahmen pro Sekunde gezeigt ist.

Ein kinescope muss im Stande sein:

1. Wandeln Sie das 30 frame/s Image zu 24 frame/s, der gesunden Standardgeschwindigkeit von Filmkameras, um
2. Tun Sie so in einem Weg, so dass das Image dann der Wiederholungssendung mittels einer Filmkette zurück zu 30 frame/s klar genug ist.

In kinescoping ein NTSC-Signal werden 525 Linien in einem Rahmen übertragen. Eine 35-mm- oder 16-Mm-Kamera stellt einen Rahmen des Films für jeden Rahmen des Fernsehens (525 Linien), und das Bewegen eines neuen Rahmens des Films in den Platz während der Zeit aus, die eines Feldes des Fernsehens (131.25 Linien) gleichwertig ist. Im britischen 405-Linien-Fernsehsystem ist Fernsehen an 25 Rahmen — oder richtiger, 50 Felder — pro Sekunde gelaufen, so würde die Filmkamera auch an 25 Rahmen pro Sekunde aber nicht dem filmischen Filmstandard von 24 Rahmen geführt.

Deshalb, um erfolgreiche kinescope Fotografie aufrechtzuerhalten, muss eine Kamera einen Rahmen des Films für genau 1/30. oder 1/25. einer Sekunde, der Zeit ausstellen, in der ein Rahmen des Videos übersandt wird, und bewegen sich zu einem anderen Rahmen des Films innerhalb des kleinen Zwischenraums von 1/120 einer Sekunde. In einigen Beispielen wurde das durch Mittel eines elektronischen Verschlusses vollbracht, der das Fernsehimage am Ende jedes Satzes von sichtbaren Linien abschneidet.

Die meisten amerikanischen kinescope Situationen haben jedoch einen mechanischen Verschluss verwertet, an 24 Revolutionen pro Sekunde kreisend. Dieser Verschluss hatte einen geschlossenen Winkel von 72 ° und einen offenen Winkel von 288 °, die notwendige geschlossene Zeit von 1/120 eines zweiten und offenen Males 1/30 einer Sekunde nachgebend. Mit diesem Verschluss, in 1 Sekunde des Videos (60 Felder, die 30 Rahmen gleichkommen), würden 48 Fernsehfelder (sich zu 24 Rahmen des Videos belaufend), auf 24 Rahmen des Films gewonnen, und 12 zusätzliche Felder würden als der Verschluss geschlossen und der vorgebrachte Film weggelassen.

Weil Fernsehen ein rahmenbasiertes aber nicht Feldsystem, jedoch, nicht ist, kann die ganze Information im Bild auf dem Film ebenso behalten werden, wie es auf der Videokassette kann. Die Zeit genommen physisch, um den Film durch einen Rahmen vorwärtszutreiben und es aufzuhören, so dass das Tor geöffnet werden kann, um einen neuen Rahmen des Films zu den zwei Feldern des Fernsehbildes auszustellen, ist viel länger als der Zwischenraum der vertikalen Austastlücke zwischen diesen Feldern — so bewegt sich der Film noch, wenn der Anfang des folgenden Feldes auf dem Fernsehschirm gezeigt wird. Es ist nicht möglich, den Film schnell genug zu beschleunigen, um es dort rechtzeitig zu bekommen, ohne die Perforationen im Rohfilm zu zerstören —, und je größer das verwendete Filmmaß, desto schlechter das Problem wird.

Das Problem, den Weg anzupassen, wird das Image entweder gezeigt oder auf dem Film gewonnen, um um das obengenannte herumzukommen, wurde auf verschiedene verschiedene Weisen gelöst, als Zeit — Besserung der Qualität des Images weitergegangen ist.

Verschluss-Bar und sich zusammentuende Probleme

Die 72 °/288 ° Verschluss und der systematische Verlust von 12 Feldern waren pro Sekunde nicht ohne seine Nebenwirkungen. Im Gehen von 30 frame/s bis 24 frame/s hat die Kamera einen Teil von einigen Feldern fotografiert. Der Zeitpunkt auf dem Film entwickelt sich, wo diese entsprochenen Teil-Felder eine "Verbindung" genannt wurden.

Wenn das Timing genau war, war die Verbindung unsichtbar. Jedoch, wenn die Kamera und das Fernsehen gegenphasig waren, hat ein Phänomen, das als "Verschluss-Bar" oder "Streifenbildungen" bekannt ist, stattgefunden. Wenn der Verschluss im Schließen langsam war, hat Überbelichtung resultiert, wo die Teil-Felder angeschlossen und die "Verschluss-Bar" die Form einer weißen Linie angenommen haben. Wenn der Verschluss zu bald geschlossen hat, hat Unterbelichtung stattgefunden, und die Linie war schwarz. Der Begriff "Streifenbildungen" hat sich auf das Phänomen bezogen, das auf dem Schirm als zwei Bars vorkommt.

Dieses Hindernis konnte durch das Bürsten eines dünnen Mantels des Lacks am Rand des Verschlusses gemäß der Synchronisierung zwischen dem Kameraverschluss und den Fernsehimpulsen überwunden werden.

Unterdrücktes Feld

Ein einfacheres für die Depression weniger anfälliges System sollte eines der zwei Felder im Anzeigen des Fernsehbildes unterdrücken. Das hat die Zeit verlassen, in der das zweite Feld für die Filmkamera gezeigt wurde, um den Film durch einen Rahmen vorzubringen, der sich genug erwiesen hat. Diese Methode wurde auch 'Hopser' Feldaufnahme genannt.

Diese Methode hatte mehrere Nachteile. Im Auslassen jedes zweiten Feldes des Videos wurde Hälfte der Information des Bildes auf solchen Aufnahmen verloren. Der resultierende Film hat aus weniger als 200 Linien der Bilderinformation bestanden, und infolgedessen war die Linienstruktur sehr offenbar; die fehlende Feldinformation hat auch Bewegung 'sehr ruckartig' aussehen lassen.

Versorgtes Feld

Eine Entwicklung auf dem unterdrückten Feldsystem sollte das Image von einem der Felder an einer viel höheren Intensität auf dem Fernsehschirm während der Zeit zeigen, als das Filmtor geschlossen wurde, und dann gewinnen Sie das Image, weil das zweite Feld gezeigt wurde. Durch die Anpassung der Intensität des ersten Feldes war es möglich, es einzuordnen, so dass die Lichtstärke des Phosphors verfallen war, um dieses des zweiten Feldes genau zu vergleichen, so dass die zwei geschienen sind, an demselben Niveau und der Filmkamera gewonnen beide zu sein. Diese Methode ist gekommen, um bevorzugt zu werden.

Eine andere Technik, die von der als 'Punkt-Wackeln bekannten BBC' entwickelt ist, ist mit der Hinzufügung einer äußerst hohen Frequenz verbunden gewesen, aber die niedrige Stromspannungssinus-Welle zum Vertikalabweichungsteller des Fernsehschirms, der den bewegenden 'Punkt' geändert hat, durch den das Fernsehbild in ein verlängertes Oval gezeigt wurde. Während das das Image ein bisschen verschmiert gemacht hat, hat es die sichtbare Linienstruktur entfernt und ist auf ein besseres Image hinausgelaufen. Es hat auch das moiré Muster-Erscheinen verhindert, als der resultierende Film Wiederholungssendung im Fernsehen war und die Linien der Aufnahme die Ansehen-Linien nicht verglichen haben.

Moye-Mechau Filmaufnahme

Das erste erfolgreiche Verfahren sollte den Kinoprojektor-Mechanismus von Mechau rückwärts verwenden. Das Mechau System hat einen synchronisierten rotierenden Spiegel verwendet, um jeden Rahmen eines Films in der Folge ohne das Bedürfnis nach einem Tor zu zeigen. Wenn umgekehrt, wurde ein Qualitätsfernsehmonitor im Platz der Projektionswand aufgestellt, und Rohfilm-Lager wird am Punkt durchbohrt, wo die Lampe den Film illuminierte.

Dieses Verfahren ist im Vorteil des Gefangennehmens beider Felder des Rahmens auf einem Film gewesen, aber es war schwierig, die Spiegel zu halten, die mit der richtigen Geschwindigkeit und der ganzen Ausrüstung angepasst richtig laufen, der häufig auf schlechte Qualitätsproduktion hinausgelaufen ist. Ein zusätzliches Problem bestand darin, dass das ganze Verfahren in einem offenen Zimmer stattgefunden hat und, wie man bekannt, es sich für Kerbtiere auf dem Schirm niedergelassen hat, die dann dauerhaft auf der Filmaufnahme da gewesen sind. Die Mechau Filmzeitschrift hat nur genug seit neun Minuten gehalten, so waren zwei Recorder erforderlich, um in der Folge zu laufen, um irgendetwas Längeres zu registrieren.

Linsen für kinescoping

Linsen haben keine große Tiefe des Feldes gebraucht, aber mussten beide fähig sein, ein sehr scharfes Image mit der hohen Entschlossenheit einer flachen Oberfläche und vom Tun so mit der hohen Geschwindigkeit zu erzeugen. Um sich von der leichten Verminderung auf dem Umfang der Linse zurückzuhalten, war eine gekleidete Linse vorzuziehend. 40-mm- oder 50-Mm-Linsen wurden gewöhnlich mit 16 Mm in kalibrierten Gestellen verwendet. Fokus wurde durch das Überprüfen eines unter einem Mikroskop nachgegebenen Drucks überprüft.

Zeitschriften und Filmlänge

Um halbstündige Programme ohne Unterbrechung zu registrieren, wurden Zeitschriften entworfen, der eine Last von 1,200 Fuß für 16-Mm-Film angepasst hat. Die Stationsaufnahme auf 35 Mm hat 6,000-Fuß-Zeitschriften seit einer Stunde der dauernden Aufnahme verwertet.

Gesunde Aufnahme

Die Kamera konnte mit der Ton-Aufnahme ausgestattet werden, um den Soundtrack zu legen, und Bild auf demselben Film für das einzelne System lassen Aufnahme erklingen. Allgemeiner, die Alternative verdoppeln System, wodurch der Soundtrack auf einem optischen Recorder oder magnetischem dubber synchron mit der Kamera registriert wurde, eine bessere Qualitätstonspur nachgegeben hat und außerordentlich das Redigieren erleichtert hat.

Das kinescope Image

Für den fotografischen Gebrauch beabsichtigte Tuben von Kinescope wurden mit an blauen und ultravioletten Radiationen reichen Leuchtmassen angestrichen. Das hat den Gebrauch von positiven Typ-Emulsionen erlaubt, um trotz ihrer langsamen Filmempfindlichkeiten zu fotografieren. Die Helligkeitsreihe von kinescope Tuben war ungefähr 1 bis 30.

Images von Kinescope waren zur großen Flexibilität fähig. Der Maschinenbediener konnte das Image heller oder dunkler machen, Unähnlichkeit, Breite und Höhe anpassen, Recht oder umgekehrt, und positiv oder negativ nach links biegen.

Seitdem kinescopes im Stande gewesen sind, ein negatives Bild zu erzeugen, konnten direkte positive Aufnahmen durch das einfache Fotografieren eines negativen Images auf der kinescope Tube gemacht werden. Als man einen negativen Film in der Größenordnung von Enddrucken gemacht hat, um in der richtigen Emulsionsposition zu sein, wurde die Richtung des Images im Fernsehen umgekehrt. Das hat nur gegolten, als doppelter Systemton verwendet wurde.

Rohfilm verwendet

Für kinescopes war 16-Mm-Film die allgemeine Wahl durch den grössten Teil des Studios wegen der niedrigeren Kosten des Lagers und der Filmverarbeitung, aber auf den größeren Netzmärkten war es ziemlich üblich, 35 Mm kinescopes besonders für die nationale Wiederholungssendung zu sehen. Nach dem Gesetz hat der ganze Film Fernsehstationen geliefert, sowohl 16 Mm als auch 35 Mm mussten auf einer nicht entzündbaren, Sicherheitsfilmbasis sein.

Für die amerikanische Videoaufnahme feines Korn war positives Lager das allgemeinste, das wegen seiner niedrigen Kosten und hohen Entschlossenheitsertrags verwendet ist. Der feinen Korn-Lager wurde der folgende von Filmherstellern empfohlen:

• Ansco: Feines Korn, das zu Fernsehzwecken positiv ist, zu direkte positive Aufnahmen mit 16 Mm kinescope Kameras zu machen.
• DuPont: Feiner Korn-Master Positiver Filmtyp 628A (16 Mm) und 628B (35 Mm). Unterschied kann im Gegensatz in der Entwicklung kontrolliert werden.
• Eastman Kodak: Die Eastman Feine Korn-Ton-Aufnahme Lässt Sich, Typ 5373 (niedrige Unähnlichkeit) für das negative Lager Verfilmen, wo andere Drucke gemacht würden. Feine Korn-Ausgabe Positiver Film, Typ 7302 (hohe Unähnlichkeit) für direkte positive Aufnahmen und einzelnes System lässt Aufnahmen mit dem variablen Bereichston erklingen.

Andere allgemeine Probleme mit kinescopes

Videokassette-Ingenieur Frederick M. Remley hat über kinescope Aufnahmen, geschrieben

:Because der vielen Variablen im vereinigten elektronischen/fotografischen Prozess, die Qualität solcher Aufnahmen reist häufig viel ab, um gewünscht zu werden. In der fotografischen Aufnahme häufig gestoßene Defekte schließen relativ schlechte Bildentschlossenheit ein; eine komprimierte Helligkeit erstreckt sich häufig beschränkt durch die Kinescope-Anzeigetechnologie auf ein Helligkeitsverhältnis ungefähr 40:1; Nichtlinearität von Aufnahmen, wie veranschaulicht, durch den Mangel am schrittweisen Übergang sowohl in den nah-weißen als auch in nah-schwarzen Teilen der wieder hervorgebrachten Bilder; und übermäßiges Bildgeräusch wegen des Filmkornes und der Videoverarbeitungskunsterzeugnisse. Das Endverhältnis des Signals zum Geräusch ist häufig weniger als 40 DB besonders im Fall von 16-Mm-Film.

Weil jedes Feld rechtzeitig auf das folgende folgend ist, hat ein kinescope Filmrahmen, der zwei verflochtene Felder sofort häufig gewonnen hat, eine geisterhafte Franse um die Ränder gezeigt, Gegenstände, ein Kunsterzeugnis nicht als sichtbar zu bewegen, als er Fernsehen direkt an 50 oder 60 Feldern pro Sekunde beobachtet hat.

Ein kinescopes hat die Fernsehbilder an derselben Rahmenrate von 30 vollen Rahmen pro Sekunde gefilmt, auf treuere Bilderqualität hinauslaufend, als diejenigen, die an 24 Rahmen pro Sekunde registriert haben. Der Standard wurde später für das Farbfernsehen zu 59.94 fields/s. oder 29.97 frame/s. geändert, als Farbfernsehen erfunden wurde.

Im Zeitalter des frühen Farbfernsehens konnte die chroma Information, die ins gefilmte Videosignal eingeschlossen ist, sichtbare Kunsterzeugnisse verursachen. Es war möglich, den chroma zu filtern, aber das wurde nicht immer getan. Folglich wurde die Farbeninformation (aber nicht in der Farbe) im schwarzen & weißen Filmimage eingeschlossen. Mit modernen Rechentechniken kann die Farbe jetzt, ein als Farbenwiederherstellung bekannter Prozess wieder erlangt werden.

In den letzten Jahren hat die BBC einen Videoprozess genannt VidFIRE eingeführt, der kinescope Aufnahmen zu ihrer ursprünglichen Rahmenrate durch das Interpolieren von Videofeldern zwischen den Filmrahmen wieder herstellen kann.

Bestimmte Darsteller oder Produktionsgesellschaften würden verlangen, dass ein kinescope aus jedem Fernsehprogramm gemacht wird. Solcher ist mit Darstellern Jackie Gleason und Milton Berle der Fall, für den fast ganze Programm-Archive bestehen. Da das Programm von Jackie Gleason in New York direkt übertragen wurde, war die Show kinescoped für die spätere Wiederholungssendung für die Westküste. Pro seinen Vertrag würde er eine Kopie jeder Sendung erhalten, die er in seinem Gewölbe behalten hat, und sie nur zum Publikum (auf dem Hausvideo) kurz vor seinem Tod 1987 veröffentlicht hat.

Milton Berle hat NBC spät in seinem Leben verklagt, glaubend, dass die kinescopes eines Hauptteils seiner Programme verloren wurden. Jedoch wurden die Programme später in einem Lager in Los Angeles gefunden.

Mark Goodson-Bill Todman Productions, die Erzeuger solcher Fernsehquizsendungen als Wie ist Meine Linie?, hatte einen bedeutenden Teil ihrer Produktion, die sowohl auf der Videokassette als auch auf kinescopes registriert ist. Diese Programme sind Wiederholungssendung im Quizsendungsnetz des amerikanischen Kabelfernsehens.

Alle NBC Sinfonieorchester-Fernsehsendungen mit Arturo Toscanini von 1948 bis 1952 wurden auf kinescopes bewahrt und später auf dem VHS und der Laserscheibe durch RCA und auf der DVD durch das Testament veröffentlicht. Das ursprüngliche Audio vom kinescopes wurde jedoch durch den hohen Treue-Ton ersetzt, der gleichzeitig entweder auf Abschrift-Scheiben oder auf magnetischem Band registriert worden war.

Mitte der 90er Jahre hat Edie Adams, Frau von Ernie Kovacs, behauptet, dass so wenig Wert den kinescope Aufnahmen des DuMont Fernsehnetzes gegeben wurde, dass nach dem 1956 gefalteten Netz sein komplettes Archiv in die obere New Yorker Bucht abgeladen wurde. Heute jedoch werden Anstrengungen gemacht, wenige überlebende DuMont kinescopes, mit dem UCLA Film und Fernseharchiv zu bewahren, das mehr als 300 für die Bewahrung gesammelt hat.

Telerecordings bilden einen wichtigen Teil des britischen Fernseherbes, bewahrend, was sonst verloren worden sein würde. Fast jeder Brite der vor1960er Jahre Fernsehprogramm in den Archiven ist in der Form eines telerecording zusammen mit der großen Mehrheit der vorhandenen Produktion der 1960er Jahre. Videokassette war teuer und konnte gewischt und wiederverwendet werden; Film war preiswerter, kleiner, und in der Praxis haltbarer. Nur ein sehr kleine Verhältnis des britischen Fernsehens vom schwarzen und weißen Zeitalter überlebt überhaupt; vielleicht 5 % von der 1953-58 Periode und 8-10 % von den 1960er Jahren.

Viele wieder erlangte Programme, besonders diejenigen, die von der BBC gemacht sind, sind als telerecordings von ausländischen Fernsehsprechern oder privaten Filmsammlern von den 1980er Jahren vorwärts zurückgegeben worden, weil sich die BBC über die großen Lücken in seinem Archiv klar geworden ist und sich bemüht hat, so viel des fehlenden Materials wie möglich wieder zu erlangen. Viele von diesen, telerecorded Programme wie Episoden des Arztes überlebend, Den, Steptoe und Son und bis zum Tod Wir Wirklich Teilen, setzen fort, auf Satellitenfernsehen-Stationen wie UKTV-Gold übersandt zu werden, und viele solche Programme sind auf dem VHS und der DVD veröffentlicht worden.

Gegen Ende 2008 hat die BBC eine Episode der Armee des Vatis übersandt, nachdem die ursprüngliche Farbe zur einzigen überlebenden monochromen Filmaufnahme des Zimmers am Boden wieder hergestellt worden war.

Im September 2010 wurde ein kinescope des Spiels 7 der 1960-Weltreihe im Wein-Keller von Bing Crosby gefunden. Das Spiel wurde verloren für immer gedacht, aber wurde wegen des Aberglaubens von Crosby über die Beobachtung des lebenden Spiels bewahrt. Der Film wurde der DVD übertragen und wird geplant, um im MLB Netz übertragen zu werden.

Weil Videokassette-Aufzeichnungen an fünfzig verflochtenen Feldern pro Sekunde und telerecordings an fünfundzwanzig progressiven Rahmen pro Sekunde, Programme aufgenommen hat, die jetzt nur bestehen, weil telerecordings "ruckartiger" aussehen als die Originale. Eine Lösung dieses Problems ist VidFIRE, ein elektronischer Prozess, um Videotyp-Bewegung wieder herzustellen.

Siehe auch

• Electronovision
• Periodisch auftretender Mechanismus
• VidFIRE

Außenverbindungen

• Die kinescope Seite des Fernsehmuseums archiviert
• RCA Kinephoto Ausrüstung (Anfang der 1950er Jahre)
• Gerät, um Fernsehprogramme zu registrieren, patentieren die Vereinigten Staaten Anwendung, 1945.
• Synchronisation der Kamera und Fernsehempfänger-Tuben, die Vereinigten Staaten patentieren Anwendung, 1946.
• Die 'Gesamtzurückspulung' Museum von Weinlesevideorecordern
• Kinescope ca. 1964 eines Programms, das den Gebrauch des Videos für die kommerzielle Fernsehproduktion fördert
• "Telerecording", Artikel vom Fernsehspiegel (1955)