Das Schwellenversprechen oder der Fonds und das Ausgabe-System sind eine Weise, ein Geldbeschaffungsversprechen als eine Gruppe von Personen zu machen, häufig karitative Absichten einschließend oder die Bestimmung eines öffentlichen Nutzens finanzierend. Ein Betrag des Geldes wird als die Absicht oder Schwelle veranlasst, nach dem angegebenen Zweck zu greifen, und interessierte Personen werden hinstürzen in, die Spende in einem Übertragungsurkunde-Fonds behaltend. Wenn die Schwelle erreicht wird, sind die Beiträge vom Übertragungsurkunde-Fonds pensioniert, und ein Vertrag wird gebildet, so dass der gesammelte Nutzen geliefert wird. Dieses System wird häufig auf kreative Arbeiten angewandt, sowohl um neue Produktion zu finanzieren als auch um vorhandene Arbeiten auszuzahlen; in den letzten Fällen ist es manchmal als Lösegeld-Veröffentlichen-Modell oder Street Performer Protocol (SPP) bekannt.

Manchmal werden Beiträge den Spendern zurückerstattet, wenn der Schwellenbetrag bezüglich eines Verfallsdatums nicht erreicht wird, und kein Vertrag unterzeichnet wird: Diese Schwankung ist als ein Versicherungsvertrag bekannt. Beiträge zu einem Versicherungsvertrag können auch als Versprechen gesammelt werden, das nur - darin genannt wird, wenn die Schwelle erreicht wird.

Wenn verwendet, die Entwicklung von künstlerischen Arbeiten finanziell zu unterstützen, ist das Schwellenversprechen vom Ruf des Künstlers ziemlich abhängig, so dass der Künstler bekannt ist, um geschätzte Arbeiten zu erzeugen, und dass der Künstler den Begriffen der vertraglichen Abmachung entsprechen wird. Es nimmt deshalb an, dass die Künstler diesen Ruf durch vorher veröffentlichte Arbeiten wie vorherige Kapitel in einer Reihe aufgebaut haben werden.

Straßendarsteller-Protokoll

Straßendarsteller-Protokoll ist der Ursprung des Schwellenversprechen-Systems. SPP ist das Schwellenversprechen-System, das die Entwicklung von kreativen Arbeiten im öffentlichen Gebiet oder copylefted fördert, der von den Kryptographen John Kelsey und Bruce Schneier beschrieben ist. Das nimmt an, dass aktuelle Formen des Copyrights und Geschäftsmodelle der kreativen Industrien immer mehr ineffizient oder unausführbar in der Zukunft, wegen der Bequemlichkeit des Kopierens und Vertriebs der Digitalinformation werden werden.

Unter dem SPP gibt der Künstler bekannt, dass, wenn ein bestimmter Betrag des Geldes in der Übertragungsurkunde erhalten wird, der Künstler eine Arbeit (Buch, Musik, Software, usw.) ins öffentliche Gebiet oder laut einer freien zufriedenen Lizenz veröffentlichen wird. Interessierte Spender machen ihre Spenden einem Herausgeber, der sich mit dem Künstler für die Entwicklung der Arbeit zusammenzieht und die Spenden in der Übertragungsurkunde behält, die von ihren Spendern identifiziert ist, bis die Arbeit veröffentlicht wird. Wenn der Künstler die Arbeit rechtzeitig veröffentlicht, erhält der Künstler Zahlung vom Übertragungsurkunde-Fonds. Wenn nicht, der Herausgeber zahlt den Spendern vielleicht mit dem Interesse zurück. Wie ausführlich berichtet, oben können Beiträge auch zurückerstattet werden, wenn die Schwelle innerhalb eines angemessenen ablaufenden Datums nicht erreicht wird. Die bewertete Schwelle schließt auch eine Gebühr ein, die den Herausgeber für Kosten und Annahme von Gefahren entschädigt.

Der Herausgeber kann wie ein traditioneller Herausgeber handeln, indem er Beispielarbeiten bittet und entscheidet, welch man unterstützt, oder es nur als ein Übertragungsurkunde-Agent dienen und sich über die Qualität der Arbeiten (wie eine Hochmut-Presse) nicht sorgen kann.

Lösegeld-Modell in der Software

In der Software ist Quellcodeübertragungsurkunde ein Veröffentlichen-Modell, das den SPP auf den Quellcode anwendet (häufig vorhandene Eigentumssoftware einschließend), der schließlich unter einer offenen Quelle oder Lizenz der kostenlosen Software veröffentlicht wird.

Geschichte

Das Straßendarsteller-Protokoll ist eine natürliche Erweiterung der viel älteren Idee, die Produktion von schriftlichen oder kreativen Arbeiten durch Abmachungen zwischen Gruppen von potenziellen Lesern oder Benutzern finanziell zu unterstützen.

Mozart und Beethoven, unter anderen Komponisten, haben Abonnements zu Premiere-Konzerten und Erstdruck-Ausgaben ihrer Arbeiten verwendet. Verschieden von der heutigen Bedeutung des Abonnements hat das bedeutet, dass sich eine festgelegte Zahl von Leuten verpflichten und einen Betrag bezahlen musste, bevor das Konzert stattfinden konnte oder die Druckpresse angefangen hat.

: "Diese drei (Klavier) Konzerte K413-415 hat (...) einen wichtigen Meilenstein in seiner Karriere gebildet, das erste in der Reihe von großen Konzerten seiend, die er für Wien, und das in einer gedruckten Ausgabe zu veröffentlichende erste geschrieben hat. Am Anfang, jedoch, ist er der üblichen Praxis des Bereitstellens von ihnen in Manuskript-Kopien gefolgt. Mozart hat für Unterzeichnete im Januar 1783 inseriert: "Diese drei Konzerte, die mit dem vollen Orchester einschließlich Blasinstrumente oder nur einem quattro durchgeführt werden können, der mit 2 Geigen, 1 Viola und Cello ist, werden am Anfang des Aprils für diejenigen verfügbar sein, die für sie unterschrieben haben (schön kopiert, und durch den Komponisten selbst beaufsichtigt hat)." Sechs Monate später hat sich Mozart beklagt, dass es viel Zeit in Anspruch nahm, um genug Unterzeichnete zu sichern. Das war, ungeachtet der Tatsache dass er inzwischen einen großen Erfolg auf zwei fronts:..." eingekerbt hatte

Jedoch gibt es mehrere Unterschiede zwischen diesem traditionellen Modell und dem SPP. Der wichtigste Unterschied ist, dass traditionell die Unterzeichneten unter dem ersten sein würden, um Zugang zu bekommen, und so mit dem Verstehen tun würden, dass die Arbeit wahrscheinlich immer ein "seltener" Nutzen sein würde; so gab es etwas Status im Besitzen einer Kopie, sowie des Prestiges, unter den Schutzherren zu sein. Zusätzlich wurden Abonnements allgemein zu einem Satz-Preis verkauft, obwohl einige wohlhabende Unterzeichnete mehr gegeben haben können, um ein Schutzherr zu sein. Im modernen SPP wählt jeder funder den Betrag, den sie bezahlen wollen, und die Arbeit zum Publikum veröffentlicht und frei wieder hervorgebracht wird.

1970 hat Stephen Breyer für die Wichtigkeit von diesem Modell im Unbehaglichen Fall für das Copyright argumentiert.

Das Straßendarsteller-Protokoll wurde erfolgreich verwendet, um den Quellcode und Markennamen des Mixers 3D-Zeichentrickfilm-Programm zu veröffentlichen. Nachdem NaN Technologies BV 2002 Bankrott gemacht hat, sind das Copyright und die Handelsmarke-Rechte auf den Mixer zu kürzlich geschaffener NaN Holding BV gegangen. Das kürzlich geschaffene Mixer-Fundament hat für Spenden gekämpft, um das Recht zu erhalten, die Software als freie und offene Quellsoftwaresoftware laut der GNU-Lizenz der Breiten Öffentlichkeit zu veröffentlichen. NaN Holding BV hat das Preisschild an 100,000 Euro gesetzt. Mehr als 1,300 Benutzer sind Mitglieder geworden und haben mehr als 50 Euro jeder, zusätzlich zu anonymen Benutzern, Nichtmitgliedschaft-Person-Spenden und Gesellschaften geschenkt. Am 13. Oktober 2002 wurde Mixer im Internet als freie/offene Quellsoftware veröffentlicht.

Schwankungen des SPP schließen das Darsteller-Protokoll der Rational Street und das Darsteller-Protokoll von Wall Street ein.

Siehe auch

• Versicherungsvertrag
• Eventualitätsmarkt
• Copyright sozialer Konflikt
• Crowdfunding
• PledgeBank - Eine Ehre-Systemfonds- und Ausgabe-Website
• RocketHub - Eine internationale projektorientierte Versprechen-Website
• Kickstarter - Ein projektorientiertes Schwellenversprechen webpage
• GlobalGiving - Ein projektorientiertes Schwellenversprechen webpage
• Gezeiten-Zentrum - Ein projektorientiertes Schwellenversprechen webpage
• Das Netz für die Soziale Änderung - Ein projektorientiertes Schwellenversprechen webpage
• PledgeMusic - Eine Musik unmittelbar zum Anhänger, die Website finanziell unterstützt
• Sellaband - Eine Crowdfunding Musik, die Website finanziell unterstützt

Weiterführende Literatur

• Steven Schear, COPYLEFT: Geistiges Eigentum im Digitalen Zeitalter, 2 (16), 1998 nochmals überdenkend.
• John Kelsey und Bruce Schneier, Das Straßendarsteller-Protokoll und die Digitalcopyrights, der Erste Montag 4 (6), 1999.
• Crosbie Fitch, Die Digitalkunstversteigerung - März 2001.
• Chris Rasch, Das Darsteller-Protokoll von Wall Street, der Erste Montag 6 (6), 2001. (TRAB)
• Karl Fogel: Die Versprechung einer Posturheberrechtswelt - QuestionCopyright.org, Oktober 2005