Landkunst

Landen Sie Kunst, Erdwälle (ins Leben gerufen von Robert Smithson), oder Erdkunst ist eine Kunstbewegung, in der Landschaft und das Kunststück unentwirrbar verbunden werden. Es ist auch eine Kunstform, die in der Natur, mit natürlichen Materialien wie Boden, Felsen (Bettfelsen, Felsblocks, Steine), organische Medien (Klotz, Zweige, Blätter), und Wasser mit eingeführten Materialien wie Beton, Metall, Asphalt oder Mineralpigmente geschaffen wird. Skulpturen werden in die Landschaft eher nicht gelegt, die Landschaft ist die Mittel ihrer Entwicklung. Häufig wird Erde bewegende Ausrüstung beteiligt. Die Arbeiten bestehen oft im Freien, gelegen gut weg von der Zivilisation, verlassen, zu ändern und unter natürlichen Bedingungen wegzufressen. Viele der ersten Arbeiten, die in den Wüsten Nevadas, New Mexicos, Utahs oder Arizonas geschaffen sind, waren in der Natur ephemer, und bestehen Sie jetzt nur als Videoaufnahmen oder fotografische Dokumente. Sie haben auch für eine Kategorie der genannten mit der Seite spezifischen Skulptur der Kunst den Weg gebahnt, die für eine besondere Außenposition entworfen ist.

Geschichte

Landkunst soll als ein künstlerischer Protest gegen die wahrgenommene Künstlichkeit, Plastikästhetik und unbarmherzige Kommerzialisierung der Kunst am Ende der 1960er Jahre in Amerika verstanden werden. Hochzahlen der Landkunst haben das Museum oder die Galerie als die Einstellung der künstlerischen Tätigkeit zurückgewiesen und haben kolossale Landschaft-Projekte entwickelt, die außer der Reichweite der traditionellen transportfähigen Skulptur und des Werbegrafik-Marktes waren. Landkunst wurde durch die minimale Kunst- und Begriffskunst sondern auch durch moderne Bewegungen wie De Stijl, Kubismus, Minimalismus und die Arbeit von Constantin Brâncuşi und Joseph Beuys begeistert. Viele der mit der Landkunst vereinigten Künstler waren mit der minimalen Kunst- und Begriffskunst beteiligt worden. Das 1941-Design von Isamu Noguchi für den Die Umrisse gezeichneten Spielplatz in New York wird manchmal als eine wichtige frühe Grundstück-Kunst interpretiert, wenn auch der Künstler selbst nie gerufen hat, seine Arbeit "landen Kunst", aber einfach "Skulptur". Sein Einfluss auf die zeitgenössische Landkunst, Landschaftsgestaltung und Umweltskulptur ist in vielen Arbeiten heute offensichtlich.

Alan Sonfist ist ein Pionier einer alternativen Annäherung an das Arbeiten mit der Natur und Kultur, die er 1965 begonnen hat, indem er historische Natur und nachhaltige Kunst in New York City zurückgebracht hat. Seine am meisten inspirierte Arbeit ist Zeitlandschaft ein einheimischer Wald, den er in New York City gepflanzt hat. Er hat auch mehrere andere Zeitlandschaften um die Welt wie Kreise der Zeit mit Florenz Italien geschaffen, das den historischen Gebrauch des Landes dokumentiert. Gemäß dem Kritiker Barbara Rose, in Artforum 1969 schreibend, war sie vom commodification nüchtern geworden, und die Beschränktheit der Galerie hat Kunst gebunden. 1967 hat der Kunstkritiker Grace Glueck, der in der New York Times schreibt, erklärt, dass der erste Erdwall von Douglas Leichter und Richard Saba in der Skowhegan Schule der Malerei und Skulptur getan wurde. Das plötzliche Äußere der Landkunst 1968 kann als eine Antwort von einer Generation von Künstlern größtenteils in ihren späten zwanziger Jahren zum erhöhten politischen Aktivismus des Jahres und der erscheinenden Umwelt- und Frauenbewegungsbewegungen gelegen werden.

Die Bewegung hat im Oktober 1968 mit den "Ausstellungsgruppenerdarbeiten" an der Galerie Dwan in New York begonnen. Im Februar 1969, Willoughby Sharp curated die "" Erdkunstausstellung am Andrew Dickson Weißes Museum der Kunst an der Universität von Cornell, Ithaca, New York. Die Künstler haben eingeschlossen waren Walter De Maria, Jan Dibbets, Hans Haacke, Michael Heizer, Neil Jenney, Richard Long, David Medalla, Robert Morris, Dennis Oppenheim, Robert Smithson und Gunther Uecker. Die Ausstellung wurde von Thomas W. Leavitt geleitet. Gordon Matta-Clark, der in Ithaca zurzeit gelebt hat, wurde von Sharp eingeladen, den Künstlern in der "Erdkunst" mit der Vor-Ort-Ausführung ihrer Arbeiten für die Ausstellung zu helfen.

Vielleicht war der am besten bekannte Künstler, der in diesem Genre gearbeitet hat, der Amerikaner Robert Smithson dessen 1968-Aufsatz "Die Ablagerung der Meinung: Erdprojekte" haben ein kritisches Fachwerk für die Bewegung als eine Reaktion zur Befreiung des Modernismus von sozialen Problemen, wie vertreten, durch den Kritiker Clement Greenberg zur Verfügung gestellt. Sein am besten bekanntes Stück, und wahrscheinlich das berühmteste Stück der ganzen Landkunst, sind der Spiralförmige Wellenbrecher (1970), für den Smithson Felsen, Erde und Algen eingeordnet hat, um einen langen (1500 ft) Wellenbrecher der spiralförmigen Gestalt zu bilden, der in den Großen Salz-See im nördlichen Utah, den Vereinigten Staaten hervortritt. Wie viel der Arbeit falls etwa, sichtbar ist, ist von den schwankenden Wasserspiegeln abhängig. Seit seiner Entwicklung ist die Arbeit völlig bedeckt, und dann wieder durch Wasser aufgedeckt worden. Der Kies-Spiegel von Smithson mit Spalten und Staub (1968) ist ein Beispiel der Landkunst, die in einem Galerie-Raum aber nicht in der natürlichen Umgebung vorhanden ist. Es besteht aus einem Stapel von Kies neben einer teilweise Spiegelgalerie-Wand. In seiner Einfachheit der Form und Konzentration auf den Materialien selbst haben das und andere Grundstück-Kunst eine Sympathie mit dem Minimalismus. Es gibt auch eine Beziehung zu Arte Povera im Gebrauch von Materialien traditionell hat als "unkünstlerisch" oder "wertlos" betrachtet.

'Landen Sie Künstler' haben dazu geneigt, mit anderen prominenten Künstlern in diesem Feld einschließlich, Carl Andre, Alice Aycock, Walter De Maria, Hans Haacke, Michael Heizer, Nancy Holt, Dennis Oppenheim, Andrew Rogers, Robert Smithson, Alan Sonfist und James Turrell Amerikaner zu sein. Turrell hat Arbeit 1972 an vielleicht der größten Grundstück-Kunst so weit begonnen, die Erde neu formend, die den erloschenen Vulkan des Kraters Roden in Arizona umgibt. Vielleicht sind die prominentesten nichtamerikanischen Landkünstler der britische Chris Drury, Andy Goldsworthy, Richard Long und der Australier Andrew Rogers.

Einige Projekte von den Künstlern Christo und Jeanne-Claude (die berühmt sind, wegen Denkmäler, Gebäude und Landschaften in Stoff zu wickeln) sind auch als Landkunst von einigen betrachtet worden, obwohl die Künstler selbst das als falsch betrachten. Das Konzept von Joseph Beuys der 'sozialen Skulptur' hat 'Landkunst' beeinflusst, und seine '7000 Eichen' hat das Projekt von 1972, 7000 Eichenbäume zu pflanzen, viele Ähnlichkeiten um ', Kunstprozesse 'zu landen. Die "Rhythmen von Rogers des Lebens" Projekt sind das größte zeitgenössische Landkunstunternehmen in der Welt, eine Kette von Steinskulpturen, oder geoglyphs, um den Erdball - 12 Seiten - in ungleichen exotischen Positionen (von unter dem Meeresspiegel und bis zu Höhen von 4,300 M/14,107 ft) bildend. Bis zu drei geoglyphs (sich in der Größe bis zu 40,000 sq M/430,560 sq ft erstreckend), werden in jeder Seite gelegen.

Landen Sie Künstler in Amerika haben sich größtenteils auf wohlhabende Schutzherren und private Fundamente zum Fonds ihre häufig kostspieligen Projekte verlassen. Mit dem plötzlichen wirtschaftlichen unten hat die Umdrehung des Kapitals der Mitte der 1970er Jahre von diesen Quellen größtenteils angehalten. Mit dem Tod von Robert Smithson in einem Flugzeugunglück 1973 hat die Bewegung eine seiner wichtigsten Repräsentationsfiguren verloren und ist verwelkt. James Turrell setzt fort, am Projekt des Kraters Roden zu arbeiten. In vieler Hinsicht 'Landen Kunst' ist ein Teil der öffentlichen Hauptströmungskunst geworden, und in vielen Fällen wird der Begriff "Land-Kunst" missbraucht, um jede Art der Kunst in der Natur zu etikettieren, wenn auch begrifflich nicht verbunden mit der Avantgarde durch die Pioniere der Landkunst arbeitet.

Zeitgenössische Landkünstler

  • Vito Acconci
  • Betty Beaumont
  • Milton Becerra
  • Kabine von Chris
  • Eberhard Bosslet
  • Mel Chin
  • Christo und Jeanne Claude
  • Walter De Maria
  • Jan Dibbets
  • Bastelraum von Lucien Arend
  • Dünen von Agnes
  • Jim Denevan
  • Harvey Fite
  • Andy Goldsworthy
  • Michael Heizer
  • Nancy Holt
  • Junichi Kakizaki
  • Maya Lin
  • Richard Long
  • David Nash
  • Georgia Papageorge
  • Pfeffer von Beverly
  • Andrew Rogers
  • Charles Ross
  • Robert Smithson
  • Alan Sonfist
  • James Turrell
  • Nils Udo
  • Bill Vazan
  • Seth Wulsin
  • Vik Muniz
  • Nobuo Sekine
  • Schilling von Richard

Siehe auch

Referenzen

Weiterführende Literatur

  • Lawrence Alloway, Wolfgang Becker, Robert Rosenblum u. a. Alan Sonfist, Natur: Das Ende der Kunst, Gli Ori, Dist. Die Themse & Hudson Florence, Italien, 2004 internationale Standardbuchnummer 0-615-12533-6
  • Max Andrews (Hrsg.).: Land, Kunst: Ein Kulturelles Ökologie-Handbuch. Londoner internationale 2006-Standardbuchnummer 978-0-901469-57-1
  • John Beardsley: Erdwälle und Darüber hinaus. Zeitgenössische Kunst in der Landschaft. New Yorker internationale 1998-Standardbuchnummer 0-7892-0296-4
  • Suzaan Boettger, Erdwälle: Kunst und die Landschaft der sechziger Jahre. Universität der Presse von Kalifornien 2002. Internationale Standardbuchnummer 0-520-24116-9
  • Amy Dempsey: Bestimmungsort-Kunst. Internationale 2006-Standardbuchnummer von Berkeley CA 139780520250253
  • Michel Draguet, Null-Udo, Bob Verschueren, Bruseels: Atelier 340, 1992
  • Jack Flam (Hrsg.).. Robert Smithson: Die Gesammelten Schriften, internationale 1996-Standardbuchnummer von Berkeley CA 0-520-20385-2
  • John K. Grande: New York, London. Gleichgewicht: Kunst und Natur, Schwarz haben sich Bücher, 1994, 2003 internationale Standardbuchnummer 1-55164-234-4 Erhoben
  • Eleanor Heartney, Andrew Rogers Geoglyphs, Rhythmen des Lebens, Edizioni Charta srl, Italien, 2009 internationale Standardbuchnummer 978-88-8158-712-4
  • Robert Hobbs, Robert Smithson: Eine Rückblickende Ansicht, Museum von Wilhelm Lehmbruck, Duisburg / Museum von Herbert F. Johnson der Kunst, Universität von Cornell,
  • Jeffrey Kastner, Brian Wallis: Land und Umweltkunst. Bostoner internationale 1998-Standardbuchnummer 0-7148-4519-1
  • Lucy R Lippard: Bedeckung: Zeitgenössische Kunst und die Kunst der Vorgeschichte. New Yorker internationale 1983-Standardbuchnummer 0-394-54812-8
  • Udo Weilacher: Zwischen der Landschaftsgestaltungs- und Landkunst. Basel Berlin Bostoner internationale 1999-Standardbuchnummer 3-7643-6119-0
  • Edward Lucie-Smith (Einleitung) und John K. Grande: Kunstnatur-Dialoge: Interviews mit Umweltkünstlern, New Yorker internationale 2004-Standardbuchnummer 0-7914-6914-7
  • David Peat & Edward Lucie Smith (Einführung & vorwärts) Dialoge in der Ungleichheit, Italien: Pari Publishing, 2007, internationale Standardbuchnummer 978-88-901960-7-2
  • Chris Taylor und Bill Gilbert. Landkünste des amerikanischen Westens. Austin: Universität der Presse von Texas; 2009. Internationale Standardbuchnummer 978-0-292-71672-8
  • Gilles A. Tiberghien: Landkunst. Ed. Carré 1993-2012 (um neu veröffentlicht zu werden)
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