Cornelius Cardew (am 7. Mai 193613 Dezember 1981) war ein englischer experimenteller Musik-Komponist und Gründer (mit Howard Skempton und Michael Parsons) vom Kratzer-Orchester, einem experimentellen leistenden Ensemble. Er hat später experimentelle Musik zu Gunsten von einer Befreiungsmusik der politisch motivierten "Leute" zurückgewiesen.

Lebensbeschreibung

Cardew ist in Winchcombe, Gloucestershire geboren gewesen. Er war von drei Söhnen zweit, deren Eltern beide Künstler waren — war sein Vater der Töpfer Michael Cardew. Die Familie hat zu Töpferwaren der Wenford Bridge Cornwall ein paar Jahre nach seiner Geburt bewegt, wo er später als ein Schüler von der Kathedrale-Schule von Canterbury akzeptiert wurde, die zum Gebiet während des Krieges wegen der Bombardierung ausgeleert hatte. Seine Musikkarriere hat so als ein Chorsänger begonnen. Von 1953-57 hat Cardew Klavier, Cello und Zusammensetzung an der Königlichen Musikhochschule in London studiert.

Karriere

1957 hat Cardew in der britischen Premiere des Le marteau von Pierre Boulez ohne maître geleistet (gelernt, die Gitarre für die Gelegenheit zu spielen, weil kein Berufsgitarrenspieler verfügbar war). Eine Gelehrsamkeit gewonnen, um am kürzlich feststehenden Studio für die Elektronische Musik in Köln, Cardew zu studieren, der als ein Helfer Karlheinz Stockhausen von 1958 bis 1960 gedient ist. Ihm wurde die Aufgabe gegeben, unabhängig die Zusammensetzungspläne für die Kerbe des deutschen Komponisten Carré auszuarbeiten, und Stockhausen hat bemerkt:

Die meisten Zusammensetzungen von Cardew von dieser Periode machen von den integrierten und ganzen serialist Sprachen Gebrauch, die von Boulez und Stockhausen den Weg gebahnt sind.

Chance und die amerikanische Avantgarde

1958 hat Cardew eine Reihe von Konzerten in Köln durch John Cage und David Tudor bezeugt, der einen beträchtlichen Einfluss auf ihn hatte, ihn dazu bringend, post-Schönbergian Serienzusammensetzung aufzugeben und die unbestimmten und experimentellen Hunderte zu entwickeln, für die er am besten bekannt ist. Er war im Einführen der Arbeiten von amerikanischen Avantgardistischen Komponisten wie Morton Feldman, La Monte Young, Earle Brown, Christian Wolff und Käfig zu einem englischen Publikum während des frühen zur Mitte der sechziger Jahre besonders prominent und ist gekommen, um einen beträchtlichen Einfluss auf die Entwicklung der englischen Musik vom Ende von sechziger Jahren vorwärts zu haben.

Die wichtigsten Hunderte von Cardew von seiner avantgardistischen Periode sind Abhandlung (1963-67), eine 193-seitige grafische Kerbe, die beträchtliche Freiheit der Interpretation, und Das Große Lernen, eine Arbeit in sieben Teilen oder "Paragrafen" berücksichtigt, die auf Übersetzungen von Konfuzius durch Ezra Pound gestützt sind. Das Große Lernen hat die Bildung des Kratzer-Orchesters angestiftet. Während jener Jahre hat er einen Kurs im grafischen Design genommen, und er hat sein Leben als ein grafischer Entwerfer an Aldus-Büchern in London gemacht.

1966 hat sich Cardew der freien Improvisationsgruppe AMM als Cellist und Pianist angeschlossen. AMM hatte sich im vorherigen Jahr geformt und englische Jazzmusiker Lou Gare, Eddie Prévost, Keith Rowe und einen seiner ersten Studenten an der Königlichen Akademie Christopher Hobbs eingeschlossen. Das Durchführen mit der Gruppe haben Cardew erlaubt, Musik in einer völlig demokratischen Umgebung, frei das Improvisieren ohne Zuflucht zu Hunderten zu erforschen.

er eine experimentelle Musik-Klasse in Londons Universität von Morley 1968 unterrichtet hat, hat Cardew, zusammen mit Howard Skempton und Michael Parsons das Kratzer-Orchester, ein großes experimentelles Ensemble am Anfang zu den Zwecken gebildet, Cardew Das Große Lernen zu interpretieren. Das Kratzer-Orchester hat Leistungen überall in Großbritannien und anderswohin bis zu seiner Besitzübertragung 1972 gegeben. Es war während dieser Periode, dass die Frage der Kunst, für wen innerhalb des Zusammenhangs des Orchesters heiß diskutiert wurde, das Cardew gekommen ist, um als elitär trotz seiner zahlreichen Versuche zu sehen, sozial zugängliche Musik zu machen.

Politische Beteiligungen

Nach der Besitzübertragung des Orchesters ist Cardew mehr direkt beteiligt an der Linkspolitik geworden und hat avantgardistische Musik zusammen aufgegeben, einen Populisten obwohl postromantischer Tonstil annehmend. Er hat 1973 in Westberlin auf einer Bewilligung eines Künstlers von der Stadt ausgegeben, wo er in einer Kampagne für eine Klinik von Kindern energisch war. Während der 1970er Jahre hat er viele Lieder erzeugt, häufig aus der traditionellen englischen am Dienst von langen marxistisch-maoistischen Ermahnungen gestellten Volksmusik ziehend; vertretende Beispiele sind Zerkrachen der Soziale Vertrag, und Es Gibt Nur Ein Liegen, Es Gibt Nur Eine Wahrheit. 1974 hat er ein Buch genannt der Aufschlag-Imperialismus von Stockhausen veröffentlicht, der, im Maoistischen selbstkritischen Stil, seiner eigenen Beteiligung mit Stockhausen und der avantgardistischen Westtradition verurteilt hat.

Cardew war in verschiedenen Ursachen in der britischen Politik wie der Kampf gegen das Wiederaufleben von neonazistischen Gruppen in Großbritannien aktiv, und wurde nachher an der Befreiungsmusik-Gruppe der Leute mit Laurie Scott Baker, John Marcangelo, Vicky Silva, Hugh Shrapnel, Keith Rowe und anderen beteiligt. Die Gruppe hat entwickelt und hat Musik zur Unterstutzung verschiedener populärer Ursachen einschließlich Vorteile für bemerkenswerte Bergarbeiter und Nordirland durchgeführt.

Cardew ist ein Mitglied der kommunistischen Partei Englands (Marxistisch-Leninistisch) in den 1970er Jahren geworden, und 1979 war ein Mitbegründer und Mitglied des Zentralausschusses der Revolutionären kommunistischen Partei (Marxistisch-Leninistischen) Großbritanniens. Seine kreative Produktion von der Besitzübertragung des Kratzer-Orchesters bis zu seinem Tod hat sein politisches Engagement widerspiegelt. Cardew hat seine Einstellung zur Avantgarde im Aufschlag-Imperialismus von Stockhausen festgesetzt:

Die Anstrengungen von Cardew, Kultur in Großbritannien zu politisieren, waren unter Einfluss seiner Beziehung mit Hardial Bains, dem kanadischen kommunistischen Führer und einem Hauptantirevisionist-Politiker. Bains hat die Lyrik zum Unterschrift-Lied von Cardew von seiner späteren Periode beigetragen, Wir Singen für die Zukunft.

Tod

Cardew ist am 13. Dezember 1981, das Opfer eines unfallflüchtigen Autounfalls in der Nähe von seinem London nach Hause in Leyton gestorben. Der Fahrer wurde nie gefunden.

Musiker John Tilbury in seinem Buch Cornelius Cardew — weist Ein Unfertiges Leben darauf hin, dass die Möglichkeit, dass Cardew wegen seiner prominenten Marxistisch-Leninistischen Beteiligung getötet wurde, "nicht ausgeschlossen werden kann". Tilbury zitiert einen Freund von Cardew, John Maharg; "MI5 sind ziemlich unbarmherzig; Leute begreifen es nicht. Und sie töten Vorkaufs-".

Ein 70. Geburtstag-Jahrestag-Fest, einschließlich der lebenden Musik von allen Phasen der Karriere von Cardew und eines Symposiums auf seiner Musik, hat am 7. Mai 2006 im Haus von Cecil Sharpe in London stattgefunden.

In der populären Kultur

• 1999 Seiten wurden 183 der Abhandlung von Cardew von der experimentellen Rockgruppe Schalljugend auf ihrem Album durchgeführt.
• "Cornelius Cardew" ist der Name des arbeitslosen Rohrlegers im Skizz von Alan Moore.
• Ein Charakter genannt "Cornelius Cardew" erscheint (als eine Karikatur eines politischen Radikalen) 1985 filmen Die Schießende Partei.
• Der deutsche Musiker und Komponist Ekkehard Ehlers haben eine Cardew-inspirierte Arbeit 2001, betitelte Spiele von Ekkehard Ehlers Cornelius Cardew veröffentlicht, der auf Staubgold-Aufzeichnungen befreit wurde.
• Das US-Band Die Musik-Geliebten namenkarierter Cardew im Lied, "Danke, Cornelius Cardew". Es erscheint auf ihrem 2006-Album, Dem Musik-Geliebter-Führer für Junge Leute.
• Umstrittener dänischer/färöischer Musiker Goodiepal hat Abhandlung verwendet, um abstrakte Notation in seinen Radikalen Computermusik-Vorträgen zu diskutieren.
• Das Band Die Karibik (Band) hat ein Lied betitelt "Aufschlag-Imperialismus von Stockhausen" geschrieben.

Ausgewähltes Schallplattenverzeichnis

• Das Große Lernen von Paragrafen 2 und 7 (1971; wiederveröffentlichter 2002) (Klassiker von Deutsche Grammophon/Universal 471 572).
• Schwankungen von Thälmann (Soloklavier, rec. 1975 in New York, publ. postum, 1986)
• Klavier-Musik von Cornelius Cardew musicnow 1991 (der Komponist; Andrew Ball und John Tilbury, Andrew Bottrill, 79.00)
• Wir Singen für die Zukunft! Interpretationen von zwei Zusammensetzungen für das Soloklavier (Singen wir für die Zukunft! Schwankungen von Thälmann) durch Frederic Rzewski (2002) (das Neue Albion)
• Vier Grundsätze auf Irland und anderen Stücken (Und-Zeichen)
• Abhandlung (Hat [Jetzt] Kunst)
• Kammermusik 1955-1964 Mietshaus (2001) (Unvergleichliche Aufnahmen mrcd45)
• Material (Hat [Jetzt] Kunst)
• Cornelius Cardew — Klavier-Musik 1959-70 (1996) John Tilbury (Unvergleichliche Aufnahmen mrcd29)
• AMMMUSIC — Cardew als ein improviser. Mit Lou Gare, Eddie Prévost, Lawrence Sheaff und Keith Rowe, London 1966. CD-Ausgabe (ReR Megacorp.)
• AMM Die Gruft - am 12. Juni 1968 Cardew als ein improviser. Mit Lou Gare. Christopher Hobbs, Eddie Prévost und Keith Rowe. Doppelte CD. (Unvergleichliche Aufnahmen MRCD05)
• AMM LAMINAL Cardew als ein improviser. Drei CD-Retrospektive AMM 1996 veröffentlichtes Atelier. Cardew leistet auf einer CD, hat Die Aarhus Folgen (1969) betitelt. (Unvergleichliche Aufnahmen MRCD31)

Weiterführende Literatur

• Aharonián, Coriún. "Cardew als eine Basis für eine Diskussion über Moraloptionen". Musik-Zeitschrift 11 (2001) von Leonardo: 13-15.
• Anderson, Virginia. "Chinesische Charaktere und Experimentelle Struktur in Cornelius Cardew Das Große Lernen" der Zeitschrift von Experimentellen Musik-Studien (geladen am 17. März 2004).
• Anderson, Virginia. "Cornelius Cardew Lives". OpenDemocracy (am 5. Mai 2006).
• Bains, Hardial. "Die Frage Ist Wirklich Eines des Wortes und Akts" (unveröffentlichte Rede geliefert am 21. Dezember 1996, als ein Teil des Seminars, "Im Gedenken von Cornelius Cardew, 1936-1981", organisiert von der Progressiven Kulturellen Vereinigung)
• Cardew, Cornelius. Cornelius Cardew: Ein Leser, der von Edwin Prévost, Einführung durch Michael Parsons editiert ist. Harlow, Essex: Satzband, 2006. Internationale Standardbuchnummer 0-9525492-2-0. (Eine Sammlung der veröffentlichten Schriften von Cornelius Cardew zusammen mit Kommentaren und Antworten von Richard Barrett, Christopher Fox, Brian Dennis, Anton Lukoszevieze, Michael Nyman, Eddie Prévost, David Ryan, Howard Skempton, Dave Smith, John Tilbury und Christian Wolff.)
• Cardew, Cornelius, internationale Hrsg.-Kratzer-Musik-Standardbuchnummer 0-262-53025-2. (Kratzer-Orchester-Draftverfassung, Zeichen, Hunderte, Katalog und 1001 Tätigkeiten.)
• Clark, Philip. "Cornelius Cardew: Schematisch für die Leute". Die Leitung (November 2009): 30-33.
• Eno, Brian. "Erzeugend und Vielfalt in den Künsten Organisierend". In der Audiokultur: Lesungen in der Modernen Musik, die von Christoph Cox und Daniel Warner editiert ist. New York und London: Kontinuum-Bücher, 2005. (Eine Studie "des Paragrafen 7" Des Großen Lernens.)
• Fuchs, Edward. "Tod eines Dissidenten". Die Unabhängige Zeitschrift (am 9. Mai 1992): 24-30.
• Marko, Vladimir. "Cornelius Cardew — od Ludwiga Wittgensteina tut Mao Tse-Tunga" [Cornelius Cardew — Von Ludwig Wittgenstein Mao Tse-Tung]. Scena: časopis za pozorišnu umetnost Nr. 4, 2006.
• Nyman, Michael. Experimentelle Musik: Käfig und Darüber hinaus. Cambridge: Universität von Cambridge Presse, 1999.
• Pfarrer, Michael. "Das Kratzer-Orchester und die Bildenden Künste". Musik-Zeitschrift 11 (2001) von Leonardo: 5-11.
• Schonfield, Sieger. "Cornelius Cardew, AMM und der Pfad zum Vollkommenen Hören". Jazzen Sie Monatlich 159 (Mai 1968): 10-11..
• Taylor, Timothy D., "Sich im Takt bewegend: Die Musik und Radikale Politik von Cornelius Cardew" Musik & Briefe 79, Nr. 4 (November 1998): 555-76.
• Tilbury, John. Kontakt "von Cornelius Cardew" Nr. 26 (Frühling 1983): 4-12
• Tilbury, John. "Die Experimentellen Jahre: Eine Ansicht vom linken" Kontakt 22 (1981): 16-21. Nachgedruckt online in der Zeitschrift von Experimentellen Musik-Studien (am 17. März 2004).
• Tilbury, John. Cornelius Cardew: Ein Leben Unfertiger Harlow: Satzband, ein Abdruck von Unvergleichlichen Aufnahmen und dem Veröffentlichen, 2008. Internationale Standardbuchnummer 978-0-9525492-3-9 (Stoff), internationale Standardbuchnummer 978-0-9525492-4-6 (pbk)
• Varela, Daniel. "'Eine Frage der Sprache': Frederic Rzewski im Gespräch über Cornelius Cardew" Zeitschrift von Experimentellen Musik-Studien.

Links

• Cornelius Cardew auf dem britischen Komponist-Projekt
• Information und CD der Völker-Befreiungsmusik
• Historischer UbuWEB: Cornelius Cardew (schließt PDF des Aufschlag-Imperialismus von Stockhausen und Kommentars von Kyle Gann ein.)
• Cornelius Cardew auf Unvergleichlichen Aufnahmen Schließt den Leser von Cornelius Cardew und die Aufnahmen mit AMM und von seinen Klavier-Arbeiten von John Tilbury Ein
• UbuWEB: Gedächtniskonzert von Cornelius Cardew Cornelius Cardew (1985)
• Papiere von UbuWEB: Zu einem Ethos der Improvisation durch Cornelius Cardew (1971)
• Eine belebte Online-Analyse der Abhandlung an der Block-Museum-Website
• Online-Aufnahmen der Abhandlung durch Seattle Improv, der Sich Trifft
• Online-Aufnahmen "der Abhandlung" durch Matt Smiley
• Thomas Bey William Bailey. "Eine Kritik eines Gesunden Künstlers des 'Aufschlag-Imperialismus von Stockhausen'" (Januar 2007) an der Belsona Strategischen Plattenfirma-Seite
• Cornelius Cardew und la liberté de l'écoute: Ausstellung und Konzertreihe haben an der Computerkriminalität Brétigny (Frankreich) curated durch Jean Jacques Palix und Dean Inkster (2009) präsentiert
• Klavier-Musik der 1970er Jahre an UbuWeb
• "Cornelius Cardew: Arbeiten 1960-70" Registriert durch John Tilbury, Michael Francis Duch und Rhodri Davies