In der Musik ist das JUNGGESELLE-Motiv das Motiv, eine Folge von Referenzen, die wichtig oder zu einem Stück, B Wohnung, A, C, B charakteristisch sind, natürlich. In der deutschen Musiknomenklatur, in der das Zeichen B natürlich als H und die B Wohnung als B geschrieben wird, bildet es den Familiennamen von Johann Sebastian Bach. Eines der am häufigsten vorkommenden Beispiele eines Musikkryptogramms, das Motiv ist von unzähligen Komponisten besonders nach dem Junggeselle-Wiederaufleben in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts verwendet worden.

Geschichte

"Die Zahl kommt so häufig in den Basslinien von Bach vor, dass es nicht zufällig gewesen sein kann." Hans-Heinrich Eggebrecht geht, so weit man die vermeintlichen Absichten von Bach als ein Ausdruck des lutherischen Gedankens wieder aufbaut, sich Bach vorstellend, zu sagen, "Werde ich mit dem Stärkungsmittel erkannt und es mein Wunsch ist, es zu erreichen.... Wie Sie bin ich menschlich. Ich bin im Bedürfnis nach der Erlösung; ich bin in der Hoffnung auf die Erlösung sicher, und bin durch die Gnade gerettet worden." durch seinen Gebrauch des Motivs aber nicht einer sich ändernden Standardton-Zahl (B Ein C B) im doppelten Diskant clausula in der vierten Fuge Der Kunst der Fuge.

Junggeselle selbst ist sich vom Motiv wohlbewusst gewesen und hat es in mehreren Arbeiten am berühmtesten als ein Fuge-Thema in letztem Contrapunctus Der Kunst der Fuge verwendet. Das Motiv erscheint auch am Ende der vierten Schwankung der Kanonischen Schwankungen des Junggesellen auf "Vom Himmel hoch da komm' ich sie", sowie in anderen Stücken. Zum Beispiel schließt das erste Maß der Sinfonie in F geringem BWV 795 eine umgestellte Version des Motivs (ein '-g '-b '-a') gefolgt vom Original im Maß 17 ein.

Die Zeitgenossen von Bach haben von den Möglichkeiten des Motivs gewusst: Es wurde im Musicalisches Lexikon von Johann Gottfried Walther (1732) besprochen, und als ein Fuge-Thema vom Sohn von Bach Johann Christian und von seinem Schüler Johann Ludwig Krebs verwendet. Jedoch ist die breite Beliebtheit des Motivs nur im 19. Jahrhundert während und nach dem so genannten Wiederaufleben von Bach gekommen, als Arbeiten von Johann Sebastian Bach von Komponisten und dem Publikum wieder entdeckt wurden.

Viel spätere Komponisten haben gefunden, dass das Motiv nicht nur ins fortgeschrittene harmonische Schreiben des 19. Jahrhunderts, sondern auch ins völlig chromatische Idiom der Zweiten wienerischen Schule leicht vereinigt werden konnte; so wurde es von Arnold Schoenberg, Anton Webern, und ihren Aposteln und Anhängern verwendet. Heute setzen Komponisten fort, Arbeiten mit dem Motiv oft in der Huldigung Johann Sebastian Bach zu schreiben.

Ausgewählte Arbeiten, die das Motiv zeigen

In einer umfassenden Studie, die im Katalog für die 1985-Ausstellung "300 Jahre Johann Sebastian Bach" ("300 Jahre von Johann Sebastian Bach") in Stuttgart, Deutschland veröffentlicht ist, verzeichnet Ulrich Prinz 409 Arbeiten von 330 Komponisten vom 17. bis das 20. Jahrhundert mit dem Motiv von BACH (internationale Standardbuchnummer 3-7952-0459-3). Eine ähnliche Liste ist im Volumen von Malcolm Boyd auf Bach verfügbar; es enthält auch ungefähr 400 Arbeiten. Einige der berühmteren Arbeiten, die das Motiv prominent zeigen, sind:

• 1845 - Robert Schumann: Sechs Fugen über Bastelraum Namen: Junggeselle, für Organ, Pedal-Klavier, oder Harmonium, Op. 60
• 1855 - Franz Liszt: Fantasie und Fuge auf dem Thema-JUNGGESELLEN, für das Organ (später revidiert, 1870, und eingeordnet, 1871, für das Klavier)
• 1878 - Nikolai Rimsky-Korsakov: Schwankungen auf dem JUNGGESELLEN, für das Klavier
• 1900 - Max Reger: Fantasie und Fuge auf dem JUNGGESELLEN für das Organ
• 1910 - Ferruccio Busoni: Fantasie contrappuntistica für das Klavier (die erste Version; spätere Versionen 1912 und 1922)
• 1926-28 - Arnold Schoenberg: Schwankungen für das Orchester, Op. 31
• 1937-38 - Anton Webern: Streichquartett (basiert die Ton-Reihe auf dem JUNGGESELLE-Motiv)
• 1968 - Alfred Schnittke: Quasi Una Sonata (wiederholtes Motiv, ein Rezensent, "bemerkend, dass JUNGGESELLE der Sieger der Zusammensetzung" ist)
• 1981 - Schnittke: Symphonie Nr. 3 - verwendet neben den Monogrammen von mehreren anderen Komponisten.

Andere Arbeiten schließen ein:

• 1856 - Johannes Brahms: Fuge in der A-Wohnung, die für das Organ, WoO 8 gering

• 1930 - Marios Varvoglis: Kanon, Choral und Fuge auf dem JUNGGESELLEN
• 1932 - Alfredo Casella: Erwarteter Ricercari sul nome JUNGGESELLE, Op. 52
• 1932 - Francis Poulenc: Valse-improvisation sur le nom Bach für das Klavier
• 1934 - Hanns Eisler: Einleitung und Fuge auf dem JUNGGESELLEN, Op. 46 für das Schnur-Trio
• 1937 - Marios Varvoglis: Einleitung, Choral und Fuge auf dem JUNGGESELLEN
• 1942-46 - Charles Koechlin: Offrande musicale sur le nom de B-A-C-H, Op. 187
• 1952 - Jean Coulthard: Schwankungen auf dem JUNGGESELLEN für das Klavier
• 1952 - Luigi Dallapiccola: Quaderno musicale di Annalibera für das Klavier
• 1954 - Dallapiccola: Variazioni ("Schwankungen", Orchesterversion von Quaderno musicale di Annalibera)
• 1951-55 - Dallapiccola: "Canti di liberazione"
• 1964 - Arvo Pärt: Collage über den JUNGGESELLEN für Schnuren, Oboe, Kielflügel und Klavier
• 1974 - Rudolf Brucci: Metamorfosis JUNGGESELLE für Schnuren
• 1993 - Ron Nelson: Passacaglia (Huldigung auf dem JUNGGESELLEN) für das Konzertband

Siehe auch

• DSCH Motiv
• Sacher hexachord

Bibliografie

• Boyd, Malcolm. 1999. Junggeselle. Presse der Universität Oxford. 2006-Ausgabe: Internationale Standardbuchnummer 0-19-530771-2.
• Jeong, Seyoung (2009). Vier Moderne Klavier-Zusammensetzungen, die das JUNGGESELLE-Motiv Vereinigen. Internationale Standardbuchnummer 3-8364-9768-9.
• Prinz, Ulrich; Dorfmüller, Joachim; und Küster, Konrad. 1985. Sterben Sie Tonfolge JUNGGESELLE in Kompositionen des 17. bis 20. Jahrhunderts: ein Verzeichnis, in: 300 Jahre Sebastian Bach, Seiten 389-419 (Ausstellungskatalog)
• Robinson, Schuyler Watrous. 1972. Das JUNGGESELLE-Motiv in deutschen Tastatur-Zusammensetzungen von der Zeit von J.S. Bach zur Gegenwart (These, Universität Illinois)