: Dieser Artikel ist über Film-Filmkameras. Sieh Videokamera für Kameras, die Images elektronisch registrieren.

Die Filmkamera ist ein Typ der fotografischen Kamera, die eine schnelle Folge von Fotographien auf Streifen des Films nimmt, der für den privaten Gebrauch im letzten Jahrhundert sehr populär war, bis sein Nachfolger, die Videokamera, es ersetzt hat. Viele dieser Kameras sind heute Sammler-Sachen geworden, und es gibt eine kleine, aber gut organisierte Gruppe von Anhängern dieser Geräte, die noch verwenden und diese Kameras als Hobby oder ein spezielles Interesse aufrechterhalten, selbst wenn sie aus der Produktion vor langer Zeit gegangen sind. Zu Berufszwecken jedoch werden Filmkameras verwendet und heute besonders für die Produktion des vollen Eigenschaft-Kinos erzeugt. Im Gegensatz zu einer stillen Kamera, die einen einzelnen Schnellschuss auf einmal gewinnt, nimmt die Filmkamera eine Reihe von Images;" Rahmen". Das wird durch einen periodisch auftretenden Mechanismus vollbracht. Die Rahmen werden später in einem Kinoprojektoren mit einer spezifischen Geschwindigkeit, genannt die "Rahmenrate" (Zahl von Rahmen pro Sekunde) abgespielt. Während sie ansehen, verschmelzen Augen und Gehirn einer Person die getrennten Bilder zusammen, um das Trugbild der Bewegung zu schaffen.

Geschichte

Eine der ersten Film-Filmkameras wurde vom Prinzen von Louis Le 1888 entworfen. Es besteht noch mit dem Nationalen Mediamuseum, England. Le Prince hat Papierbänder und Zelluloid-Film von John Carbutt und oder Blair & Eastman in 1¾-Zoll-Breite verwendet. Die erste Film-Kamera, die wirklich gearbeitet hat, wurde von Thomas Alva Edison geschaffen.

Am 21. Juni 1889 wurde William Fries-Greener offener Nr. 10131 für seine 'chronophotographic' Kamera ausgegeben. Es war dazu anscheinend fähig, bis zu zehn Fotographien pro Sekunde mit dem perforierten Zelluloid-Film zu nehmen. Ein Bericht über die Kamera wurde in den britischen Fotografischen Nachrichten am 28. Februar 1890 veröffentlicht. Am 18. März hat Friese-Greene einen Ausschnitt der Geschichte gesandt. Friese-Greene hat eine öffentliche Demonstration 1890 gegeben, aber die niedrige mit der offenbaren Unzuverlässigkeit des Geräts verbundene Rahmenrate hat gescheitert, einen Eindruck zu machen.

Georges Demenÿ, Angestellter mit Etienne Jules Marey, hat die Bewegung von Beatles 1893 gebaut. Die Filmbreite ist 60 Mm.

Max Skladanowsky hat begriffen, dass seine eigenen der Kamera in 1894-95 machen, aber interessanter ist sein "Bioscop" Kinoprojektor, der erste Duplexaufbau in der Praxis. Green, Teil-Entwerfer für Prestwich, hat auch eine vorspringende Duplexmaschine entworfen. Dieser 1896-breite Kinoprojektor kann am Kensington Südwissenschaftsmuseum gesehen werden.

Die Lumière Domitor Kamera wurde von Charles Moisson, Hauptmechaniker der Arbeiten von Lumière an Lyon 1894 hervorgebracht. Sie haben auf dem Papierfilm der 35-Millimeter-Breite geschossen. 1895 konnte Lumière celluloïd Film von New Yorks Celluloid Manufacturing Co kaufen. Das, das sie mit ihrer eigenen Emulsion der Etikette-bleue bedeckt haben, hatte sie Kürzung in Streifen und hat perforiert. Es ist nicht bekannt, welches Rezept sie für positives verwendet haben.

Dann ist eine jemals steigende Zahl von cine Kameras heraufgekommen. Das Machen und die Marken würden sein: Birt Acres (1894-95), Latham Eidoloscope durch Lauste (1895), Marvin & Casler Bioscope durch Dickson (1895), Pathé frères (1896) mit Klinkenrad-Klauen, Prestwich (1896), Newman & Guardia (1896), de Bedts, Gaumont-Démény (1896), Schneider, Schimpf, Akeley, Debrie, Bell & Howell, Leonard-Mitchell, Ertel, Ernemann, Eclair, Stachow, Universal, Institut, Wand, Lytax und viele andere.

Die erste cine Ganzmetallkamera ist Bell & Howell Standard 1911-12. Eines der am meisten komplizierten Modelle ist der Mitchell-Farbfilm-Balken, der Drei-Streifen-Kamera von 1932 Spaltet. Damit werden drei Farbentrennungsoriginale hinter einem Purpurrot, einem Grün, und einem Filter des roten Lichtes, die Letzteren erhalten, die ein Teil von einem der drei verschiedenen Rohstoffe im Gebrauch sind.

1923 hat Eastman Kodak hat einen 16-Mm-Rohfilm, hauptsächlich als eine niedrigere Kostenalternative zu 35 Mm und mehrere Kameraschöpfer eingeführt, Modelle gestartet, um den neuen Markt von Amateurfilmemachern auszunutzen. Gedanke am Anfang, um von untergeordneter Qualität zu 35 Mm zu sein, setzen 16-Mm-Kameras fort, heute durch die ähnlichen von Bolex, Arri und Aaton viele in den Fantastischen 16 Mm und Extremen 16-Mm-Formaten verfertigt zu werden.

Die populärsten 35-Mm-Kameras im Gebrauch sind heute Arri/Arriflex, Moviecam (jetzt besessen von Arri Group), und Modelle von Panavision. Für die sehr hohe sich verfilmen lassende Geschwindigkeit werden PhotoSonics verwendet.

Technische Details

Die meisten optischen und mechanischen Elemente einer Filmkamera sind im Kinoprojektoren da. Die Voraussetzungen für Film tensioning, Nehmen, periodisch auftretende Bewegung, Schleifen und Gestell-Positionierung sind fast identisch. Die Kamera wird keine Beleuchtungsquelle haben und wird seinen Rohfilm in einer licht-dichten Einschließung aufrechterhalten. Eine Kamera wird auch Aussetzungskontrolle über eine auf der Linse gelegene Iris-Öffnung haben. Außerdem gibt es ein Drehen, manchmal widergespiegelter Verschluss hinter der Linse, die abwechselnd das Licht von der Linse bis den Film passiert, oder widerspiegelt es in den Sucher. Auf die Rechte der Kamera wird häufig von Kamerahelfern als "die stumme Seite" verwiesen, weil es gewöhnlich an Hinweisen oder Ausgaben und Zugang zum Film einfädelnd, sowie Linse-Markierungen auf vielen Linse-Modellen Mangel hat. Neuere Ausrüstung hat häufig viel getan, um diese Mängel zu minimieren, obwohl der Zugang zum Filmbewegungsblock durch beide Seiten durch grundlegende bewegende und elektronische Designnotwendigkeiten ausgeschlossen wird.

Die standardisierte Rahmenquote für den kommerziellen gesunden Film ist 24 Rahmen pro Sekunde. Der Standard kommerziell (d. h., Filmtheater-Film) Breite ist 35 Millimeter, während viele andere Filmformate bestehen. Die Standardaspekt-Verhältnisse sind 1.66, 1.85, und 2.39 (anamorphic). NTSC Video (üblich in Nordamerika und Japan) spielt an 29.97 frame/s; FREUND (üblich in den meisten anderen Ländern) spielt an 25 frame/s. Diese zwei Fernseh- und Videosysteme haben auch verschiedene Entschlossenheiten und färben encodings. Viele der technischen Schwierigkeiten, die Film und Video einschließen, betreffen Übersetzung zwischen den verschiedenen Formaten. Videoaspekt-Verhältnisse sind 4:3 (1.33) für den vollen Schirm und 16:9 (1.78) für widescreen.

Vielfache Kameras

Einstellungen der vielfachen Kamera können verwendet und synchronisiert werden. Beide der Filme werden gleichzeitig, entweder auf einem einzelnen Drei-Images-Schirm (Cinerama) oder auf vielfache Schirme geplant, die einen ganzen Kreis mit Lücken zwischen Schirmen bilden, durch die die Kinoprojektoren einen entgegengesetzten Schirm illuminieren. (Sieh Kreisvision 360 °) konvexe und konkave Spiegel werden in Kameras sowie Spiegeln verwendet.

Gesunde Synchronisation

Eines von ständigen Problemen im Film synchronisiert eine gesunde Aufnahme mit dem Film. Die meisten Filmkameras registrieren Ton innerlich nicht; statt dessen wird der Ton getrennt durch eine Präzision Audiogerät gewonnen (sieh doppeltes System registrieren). Die Ausnahmen dazu sind die Nachrichtenfilmkameras des einzelnen Systems, die entweder einen optischen — oder später — magnetischer Aufnahme-Kopf innerhalb der Kamera hatten. Für die optische Aufnahme hatte der Film nur eine einzelne Perforation und das Gebiet, wo der andere Satz von Perforationen gewesen wäre, wurde zu einem kontrollierten hellen Licht ausgestellt, das ein Wellenform-Image verbrennen würde, das später den Durchgang des Lichtes und Play-Backs der Ton regeln würde. Für die magnetische Aufnahme, diesen gemeinsamen Bereich des einzelnen perf 16-Mm-Films, der mit einem magnetischen Streifen vorgestreift war. Ein kleinerer Gleichgewicht-Streifen hat zwischen den Perforationen und dem Rand bestanden, um die Dicke des Aufnahme-Streifens zu ersetzen, um die Filmwunde gleichmäßig zu behalten.

Kameras des doppelten Systems werden allgemein entweder als "die Gleichzeitigkeit" oder als "Nichtgleichzeitigkeit" kategorisiert. Synchronisierte Kameras verwenden quarzgesteuerte Motoren, die sicherstellen, dass Film durch die Kamera mit einer genauen Geschwindigkeit vorgebracht wird. Außerdem werden sie entworfen, um ruhig genug zu sein, um gesunde Aufnahme der Szene nicht zu behindern, die wird schießt. Nichtgleichzeitigkeit oder "MOS" Kameras bieten diese Eigenschaften nicht an; jeder Versuch, Positionston zur Gesamtlänge dieser Kameras zu vergleichen, wird schließlich "auf synchronisierten Antrieb" hinauslaufen, und das Geräusch, das sie normalerweise ausstrahlen, macht nutzlose Positionston-Aufnahme.

Um Gesamtlänge des doppelten Systems zu synchronisieren, wird der Klöppel-Vorstands-, der normalerweise ein Nehmen anfängt, als ein Bezugspunkt für den Redakteur verwendet, um zusammenzupassen, das Bild zum Ton (hat die Szene zur Verfügung gestellt, und nehmen Sie werden auch herausgerufen, so dass der Redakteur weiß, welches Bild nehmen, geht mit jedem gegebenen Ton nehmen). Es erlaubt auch Szene, und nehmen Sie Zahlen und andere wesentliche auf dem Film selbst zu sehende Information. Kameras von Aaton haben ein System genannt AatonCode, der Gleichzeitigkeit" mit einem mit Sitz in timecode Audiorecorder "verklemmen kann und einen digitalen timecode direkt am Rand des Films selbst druckt. Jedoch ist das meistens verwendete System im Moment einzigartige Bezeichner-Zahlen, die am Rand des Films vom Rohfilm-Hersteller ausgestellt sind (KeyKode ist der Name für das System des Kodaks). Diese werden dann (gewöhnlich durch ein Computerredigieren-System, aber manchmal mit der Hand) geloggt und zusammen mit Audiotimecode während des Redigierens registriert. Im Fall von keiner besseren Alternative kann ein Handschlag, wenn getan, klar und richtig, aber häufig ein schneller Klaps auf dem Mikrofon arbeiten (vorausgesetzt dass es im Rahmen für diese Geste ist), wird bevorzugt.

Einer des allgemeinsten Gebrauches von nichtsynchronisierten Kameras ist die Frühlingswunde-Kameras, die in gefährlichen speziellen Effekten verwendet sind, die als "Unfall-Nocken" bekannt sind. Mit diesen geschossene Szenen müssen kurz behalten, oder manuell mit dem Ton wiedersynchronisiert werden. MOS Kameras werden auch häufig für die zweite Einheitsarbeit oder irgendetwas verwendet, langsamen oder sich verfilmen lassenden Zeitraffer einschließend.

Hausfilmkameras

Filmkameras waren vor dem Zweiten Weltkrieg häufig mit dem 9.5-Mm-Filmformat verfügbar. Der Gebrauch von Filmkameras hatte eine Belebung in der Beliebtheit in der unmittelbaren Nachkriegsperiode, die Entwicklung des Hauskinos verursachend. Im Vergleich zu den Vorkriegsmodellen waren diese Kameras klein, leicht, ziemlich hoch entwickelt und erschwinglich. Eine äußerst kompakte 35-Mm-Filmkamera Kinamo wurde von Emanuel Goldberg für das semiprofessionelle und Amateurkino 1921 entworfen. Eine Frühlingsmotorverhaftung wurde 1923 hinzugefügt, um das flexible tragbare Filmen zu erlauben. Der Kinamo wurde von Joris Ivens und anderen avantgardistischen und dokumentarischen Filmemachern gegen Ende der 1920er Jahre und Anfang der 1930er Jahre verwendet.

Während ein Grundmodell eine einzelne feste Linse der Öffnung/Fokus haben könnte, könnte eine bessere Version drei oder vier Linsen von sich unterscheidenden Öffnungen und im Brennpunkt stehenden Längen auf einem rotierenden Türmchen haben. Eine gute Qualitätskamera könnte mit einer Vielfalt von austauschbaren, focusable Linsen oder vielleicht ein einzelnes Zoomobjektiv kommen. Der Sucher war normalerweise ein paralleler Anblick innerhalb oder oben auf dem Kamerakörper. In den 1950er Jahren und seit vielen der 1960er Jahre wurden diese Kameras durch Uhrwerk-Motoren wieder mit Schwankungen der Qualität angetrieben. Ein einfacher Mechanismus könnte nur die Kamera seit ungefähr 30 Sekunden antreiben, während eine Getriebelaufwerk-Kamera für nicht weniger als 75 - 90 Sekunden (mit Standardgeschwindigkeiten) arbeiten könnte. Sogar heute gibt es einen Markt unter Sammlern für diese Typen der Kamera, wie die Technik und Materialien eines sehr hohen Standards waren und keine Batterie erforderlich ist. Während Rohfilm und die Fähigkeit, es zu bearbeiten, bestehen, können diese Kameras noch verwendet werden.

Der allgemeine für diese Kameras verwendete Film wurde Normale 8 genannt, der ein Streifen des 16 Millimeter breit Films war, der nur unten eine Hälfte während des Schießens ausgestellt wurde. Der Film hatte zweimal die Zahl von Perforationen als Film für 16-Mm-Kameras, und so waren die Rahmen halb so hoch und halb so breit wie 16-Mm-Rahmen. Der Film wurde entfernt und hat zurück in die Kamera gelegt, um die Rahmen auf der anderen Seite auszustellen, sobald die erste Hälfte ausgestellt worden war. Sobald der Film entwickelt wurde, wurde er unten die Mitte und die Enden beigefügt, das Geben des 8 Standardfilms von einer Spule 16-Mm-Films aufgeschnitten. 16-Mm-Kameras, die mechanisch den kleineren Format-Modellen ähnlich sind, wurden auch im Hausfilmbilden verwendet, aber waren mehr gewöhnlich die Werkzeuge des Halbberufsfilms und der Nachrichtenfilmemacher.

In den 1960er Jahren ist ein neues Filmformat, Super8, mit dem Advent bedienter elektrischer Filmkameras der Batterie zusammengefallen. Der neue Film, mit einem größeren Rahmendruck auf derselben Breite des Rohfilms, ist in einer Kassette gekommen, die Wechsel und das Entwickeln vereinfacht hat. Ein anderer Vorteil des neuen Systems besteht darin, dass sie die Kapazität hatten, Ton, obgleich der gleichgültigen Qualität zu registrieren. Kamerakörper, und manchmal Linsen, wurden in Plastik aber nicht den Metallen der früheren Typen zunehmend gemacht. Als die Kosten der Massenproduktion heruntergekommen sind, auch sind der Preis und diese Kameras sehr populär geworden. Dieser Typ des Formats und der Kamera wurde für Dilettanten durch das Advent von Videokameras schneller ersetzt, obwohl einige Fachleuten fortgesetzt haben, von seinen Seheigenschaften neben dem größeren Format-Film und den Videokameras Gebrauch zu machen.

Siehe auch

• Digitalfilmkamera
• Zeichentrickfilm-Kamera
• Mehrflugzeug-Kamera
• Kamera
• Eyemo und Filmo
• Geschichte des Kinos
• Konvas
• Debrie Parvo
• Die Liste des Films formatiert
• Prestwich Kamera