Bartolomeo Cristofori di Francesco (am 4. Mai 1655 - am 27. Januar 1731) war ein italienischer Schöpfer von Musikinstrumenten, die allgemein als der Erfinder des Klaviers betrachtet sind.

Leben

Die verfügbaren Quellmaterialien auf dem Leben von Cristofori schließen seine Geburt und Todesaufzeichnungen, zwei Testamente, die Rechnungen ein, die er seinen Arbeitgebern und einem einzelnen von Scipione Maffei getanen Interview vorgelegt hat. Von den Letzteren haben wir sowohl die Zeichen von Maffei als auch den veröffentlichten Zeitschriftenartikel.

Cristofori ist in Padua in der Republik Venedigs geboren gewesen. Nichts ist über sein frühes Leben bekannt. Ein Märchen wird gesagt, dass er als ein Lehrling des großen Geige-Schöpfers Nicolò Amati gedient hat, der auf dem Äußeren in einer 1680-Volkszählungsaufzeichnung von "Christofaro Bartolomei" gestützt ist, der im Haus von Amati in Cremona lebt. Jedoch, wie Stewart Pollens darauf hinweist (sieh Verweisungen unten), kann diese Person nicht Bartolomeo Cristofori sein, da die Volkszählung ein Alter 13 registriert, wohingegen Cristofori gemäß seiner Taufaufzeichnung 25 zurzeit gewesen wäre. Pollens bezweifelt auch die Echtheit der Cello- und Cristofori manchmal zugeschriebenen Kontrabass-Instrumente.

Wahrscheinlich ist das wichtigste Ereignis im Leben von Cristofori das erste, dessen wir jede Aufzeichnung haben: 1688, mit 33, wurde er rekrutiert, um für Prinzen Ferdinando de Medici zu arbeiten. Ferdinando, ein Geliebter und Schutzherr der Musik, war der Sohn und Erbe von Cosimo III, der einer der letzten von den Großartigen Herzögen der Toskana war. Die Toskana war auf einmal noch ein kleiner unabhängiger Staat.

Es ist nicht bekannt, was Ferdinando zum Rekruten Cristofori geführt hat. Der Prinz ist nach Venedig 1688 gereist, um dem Karneval beizuwohnen, so kann er Cristofori durchgehender Padua auf seinem Heimweg getroffen haben. Ferdinando suchte nach einem neuen Techniker, um auf seine viele Musikinstrumente, der vorherige Amtsinhaber aufzupassen, der gerade gestorben ist. Jedoch scheint es möglich, dass der Prinz Cristofori nicht nur als sein Techniker, aber spezifisch als ein Neuerer in Musikinstrumenten hat anstellen wollen. Es würde überraschend sein, wenn Cristofori mit 33 die Schaffenskraft nicht bereits gezeigt hatte, wegen deren er später berühmt geworden ist.

Die Beweise — alle ausführlich — dass Cristofori als ein Erfinder angestellt worden sein kann, sind wie folgt. Gemäß Stewart Pollens gab es bereits mehrere qualifizierte Personen in Florenz, die den Posten besetzt haben könnten; jedoch hat der Prinz sie übertragen, und hat Cristofori ein höheres Gehalt bezahlt als sein Vorgänger. Außerdem bemerkt Pollens, "neugierig, [unter den vielen Rechnungen Cristofori, der seinem Arbeitgeber] vorgelegt ist, es gibt keine Aufzeichnungen von für die Pianofortes von Cristofori vorgelegten Rechnungen... Das konnte bedeuten, dass, wie man erwartete, Cristofori die Früchte seines Experimentierens zum Gericht umgesetzt hat." Letzt wurde der Prinz zweifellos mit Maschinen fasziniert (er hat mehr als vierzig Uhren, zusätzlich zu einer großen Vielfalt von wohl durchdachten Musikinstrumenten gesammelt), und würde sich so natürlich für die wohl durchdachte mechanische Handlung interessieren, die am Kern der Arbeit von Cristofori am Klavier war.

Das Interview von Maffei meldet das Gedächtnis von Cristofori seines Gespräches mit dem Prinzen in dieser Zeit:

:che fu detto al Principe, che nicht volevo; der egli von rispo il farò volere io.

den Giuliana Montanari (Verweisung unten) als übersetzt:

:The-Prinzen wurde gesagt, dass ich habe nicht gehen wollen; er hat geantwortet, dass er mich zu würde wollen

Das weist darauf hin, dass der Prinz gefunden haben kann, dass Cristofori ein Preis-Rekrut sein würde und versuchte, ihn ins Annehmen seines Angebots zu bezaubern; konsequent wieder mit der Ansicht, dass der Prinz versuchte, ihn als ein Erfinder zu rekrutieren.

Auf jeden Fall hat Cristofori der Ernennung für ein Gehalt von 12 scudi pro Monat zugestimmt. Er hat sich eher schnell nach Florenz bewegt (Mai 1688; sein Vorstellungsgespräch, das im März oder April stattgefunden hat), wurde ein Haus ausgegeben, das mit Werkzeugen und Ausrüstung von der Regierung des Großartigen Herzogs abgeschlossen ist, und hat sich an die Arbeit gemacht. Für den Prinzen hat er, aufrechterhalten gestimmt, und hat Instrumente transportiert; gearbeitet auf seinen verschiedenen Erfindungen, und hat auch Wiederherstellungsarbeit an wertvollen älteren Kielflügeln getan.

In dieser Zeit haben die Großartigen Herzöge der Toskana einen großen Personal von ungefähr 100 Handwerkern angestellt, die im Galleria dei Lavori von Uffizi gearbeitet haben. Der anfängliche Arbeitsbereich von Cristofori war wahrscheinlich in diesem Gebiet, das ihn nicht erfreut hat. Er hat später Maffei erzählt:

Anzeige von:che da principio durava fatica andare nello stanzone in questo strepito

:It war für mich hart, ins große Zimmer mit ganzem diesem Geräusch eintreten zu müssen (tr. Montanari)

Cristofori hat wirklich schließlich seine eigene Werkstatt erhalten, gewöhnlich einen oder zwei Helfer behaltend, die für ihn arbeiten.

Frühere Instrumente

Während der restlichen Jahre des 17. Jahrhunderts hat Cristofori zwei Tastatur-Instrumente erfunden, bevor er seine Arbeit am Klavier begonnen hat. Diese Instrumente werden in einem Warenbestand, datiert 1700 der vielen von Prinzen Ferdinando behaltenen Instrumente dokumentiert. Stewart Pollens vermutet, dass dieser Warenbestand von einem Gerichtsmusiker genannt Giovanni Fuga bereit war, der sich darauf als sein eigenes in einem 1716-Brief bezogen haben kann.

Der spinettone, Italienisch für das "große Spinett", war ein großer, hat Spinett im Chor mehrgesungen (ein Kielflügel, in dem die Schnuren abgeschrägt sind, um Raum zu sparen), mit der Verfügung 1 x 8', 1 x 4'; die meisten Spinette haben die einfache Verfügung 1 x 8'. Diese Erfindung kann gemeint geworden sein, um ein voll gestopftes Parkett für Theaterleistungen einzubauen, während sie den lauteren Ton eines im Chor mehrgesungenen Instrumentes hat.

Die andere Erfindung (1690) war das hoch ursprüngliche ovale Spinett, eine Art jungfräuliches mit den längsten Schnuren in der Mitte des Falls.

Cristofori hat auch Instrumente von vorhandenen Typen gebaut, die in demselben 1700-Warenbestand dokumentiert sind: ein clavicytherium (aufrechter Kielflügel) und zwei Kielflügel der normalen italienischen 2 x 8' Verfügung; einer von ihnen brachte ungewöhnliche Argumente des Ebenholzes vor.

Das erste Äußere des Klaviers

Es wurde für einige Zeit gedacht, dass die frühere Erwähnung des Klaviers aus einem Tagebuch von Francesco Mannucci, einem Gerichtsmusiker von Medici ist, anzeigend, dass Cristofori bereits am Klavier vor 1698 arbeitete. Jedoch wird die Echtheit dieses Dokumentes jetzt bezweifelt. Die ersten eindeutigen Beweise für das Klavier kommen aus dem 1700-Warenbestand des in der vorhergehenden Abteilung erwähnten Medicis. Der Zugang in diesem Warenbestand für das Klavier von Cristofori beginnt wie folgt:

:Un-Arpicembalo di Bartolomeo Cristofori di nuova inventione, 'ch fa' il Klavier, e il Stärke, ein' erwarteter registri principali unisoni, zärtlichen di cipresso senza rosa..." (Fettschrift hinzugefügt) lernen

:A großer "Arpicembalo" durch Bartolomeo Cristofori, der neuen Erfindung, die weich und laut, mit zwei Sätzen von Schnuren beim Einklang-Wurf, mit soundboard der Zypresse ohne erzeugt, hat sich... "erhoben

Der Begriff "Arpicembalo", wörtlich "Harfe-Kielflügel", war am Tag von Cristofori nicht allgemein vertraut. Edward Good leitet ab, dass das ist, was Cristofori selbst gewollt hat, dass sein Instrument genannt wurde. Unser eigenes Wort für das Klavier ist jedoch das Ergebnis einer allmählichen Stutzung mit der Zeit der Wörter, die in der Fettschrift oben gezeigt sind.

Der Warenbestand von Medici setzt fort, das Instrument im beträchtlichen Detail zu beschreiben. Die Reihe davon (jetzt verloren) Instrument war bloße vier Oktaven, C zu c  in der Wurf-Notation von Helmholtz.

Ein anderes Dokument, das sich auf das frühste Klavier bezieht, ist ein Randzeichen, das von einem der Gerichtsmusiker von Medici, Federigo Meccolis, in einer Kopie des Buches Le Istitutioni harmoniche durch Gioseffo Zarlino gemacht ist. Meccoli hat geschrieben:

:These sind die Wege, auf die es möglich ist, die Stärke von Arpicimbalo del piano e zu spielen, die vom Master Bartolomeo Christofani [sic] Padua das Jahr 1700, Kielflügel-Schöpfers dem Heitersten Großartigen Prinzen Ferdinand aus Toskana erfunden ist. (transl. Stewart Pollens)

Gemäß dem Zeitschriftenartikel von Scipione Maffei vor 1711 hatte Cristofori drei Klavier gebaut. Man war vom Medici Kardinal Ottoboni in Rom gegeben worden, und zwei war in Florenz verkauft worden.

Späteres Leben

Der Schutzherr von Cristofori, Prinz Ferdinando, ist im Alter von 50 Jahren 1713 gestorben. Es gibt Beweise, dass er fortgesetzt hat, für das Gericht von Medici zu arbeiten, das noch vom Vater des Prinzen Cosimo III angeführt ist. Spezifisch wird ein 1716-Warenbestand der Musikinstrument-Sammlung "Bartolommeo Cristofori Custode" unterzeichnet, anzeigend, dass Cristofori der Titel des Aufsehers der Sammlung gegeben worden war.

Während des Anfangs des 18. Jahrhunderts hat sich der Wohlstand der Prinzen von Medici, und wie viele der anderen Medici-angestellten Handwerker geneigt, Cristofori hat in den Verkauf seiner Arbeit zu anderen gebracht. Der König Portugals hat eines seiner Instrumente gekauft.

1726 wurde das einzige bekannte Bildnis von Cristofori gemalt. Es porträtiert das Erfinder-Stehen stolz daneben, was fast sicher ein Klavier ist. In seiner linken Hand ist ein Stück von Papier, geglaubt, ein Diagramm der Klavier-Handlung von Cristofori zu enthalten. Das Bildnis wurde im Zweiten Weltkrieg zerstört, und nur Fotographien davon bleiben.

Cristofori hat fortgesetzt, Klavier bis in der Nähe vom Ende seines Lebens zu machen, ständig Verbesserungen in seiner Erfindung bildend. In seinen älteren Jahren wurde ihm von Giovanni Ferrini geholfen, der fortgesetzt hat, seine eigene ausgezeichnete Karriere zu haben, die Tradition seines Masters fortsetzend. Es gibt versuchsweise Beweise, dass es einen anderen Helfer, P. Domenico Dal Mela gab, der 1739 fortgesetzt hat, das erste Klavier zu bauen.

In seinen abnehmenden Jahren hat Cristofori zwei Testamente vorbereitet. Das erste, veraltete am 24. Januar 1729, hat alle seine Werkzeuge Giovanni Ferrini hinterlassen. Der zweite Wille, datiert am 23. März desselben Jahres, ändert die Bestimmungen wesentlich, fast alle seine Besitzungen den "Schwestern von Dal Mela... in der Erstattung für ihre fortlaufende Hilfe hinterlassend, die zu ihm während seiner Krankheiten und Unpässlichkeiten, und auch im Namen der Wohltätigkeit geliehen ist." Das wird hat die kleine Summe von fünf scudi Ferrini verlassen. Blütenstaub bemerkt weitere Beweise vom Willen, dass das nicht nachgedacht hat, zwischen Cristofori und Ferrini, aber nur der moralischen Verpflichtung von Cristofori gegen seine Hausmeister ausfallend. Der Erfinder ist am 27. Januar 1731 gestorben.

Das Klavier von Cristofori

Die Gesamtzahl des von Cristofori gebauten Klaviers ist unbekannt. Nur drei überleben heute, alles, von den 1720er Jahren miteinander gehend.

• Ein 1720-Instrument wird im Metropolitanmuseum in New York gelegen. Dieses Instrument ist von späteren Baumeistern umfassend verändert worden: Der soundboard wurde 1938 ersetzt, und die 54-Zeichen-Reihe wurde durch ungefähr eine halbe Oktave, von F', G', Ein '-c ausgewechselt
• Ein 1722-Instrument ist in Museo Nazionale degli Strumenti Musicali in Rom. Es hat eine Reihe von vier Oktaven (C-c ³) und schließt einen Halt "von una corda" ein; sieh unten. Dieses Klavier ist von Würmern beschädigt worden und ist nicht spielbar.
• Ein 1726-Instrument ist im Musikinstrumenten-Museum der Leipziger Universität. Vier Oktaven (C-c ³) mit dem Halt "von una corda". Dieses Instrument ist nicht zurzeit spielbar, obwohl in den vorigen Aufnahmen gemacht wurden.

Die drei überlebenden Instrumente der ganze Bär im Wesentlichen dieselbe lateinische Inschrift:

:BARTHOLOMAEVS DE CHRISTOPHORIS PATAVINUS INVENTOR FACIEBAT FLORENTIAE [Datum]

wo das Datum in Römischen Ziffern gemacht wird. Die Bedeutung ist "Bartolomeo Cristofori von Padua, Erfinder, hat [das] in Florenz im [Datum] gemacht."

Design

Das Klavier, wie gebaut, durch Cristofori hat sich in den 1720er Jahren fast aller Eigenschaften des modernen Instrumentes gerühmt. Es hat sich darin unterschieden, des sehr leichten Aufbaus zu sein, an einem Metallrahmen Mangel habend; das hat bedeutet, dass es keinen besonders lauten Ton erzeugen konnte. Das hat fortgesetzt, die Regel für das Klavier ungefähr bis 1820 zu sein, als das Eisenklammern zuerst eingeführt wurde. Hier sind Designdetails der Instrumente von Cristofori:

Handlung: Klavier-Handlungen sind komplizierte mechanische Geräte, die sehr spezifische Designvoraussetzungen eigentlich auferlegen, von denen alle durch die Handlung von Cristofori entsprochen wurden.

Erstens muss eine Klavier-Handlung eingeordnet werden, so dass eine Schlüsselpresse den Hammer den ganzen Weg zur Schnur nicht wirklich hebt. Wenn es täte, würde der Hammer auf der Schnur blockieren und seine Vibrationen befeuchten. Die Position des übersprungenen 'Fülltrichters' oder 'Wagenhebers', der auf den Schlüssel der Handlung von Crisofori in den Mittelpunkt gestellt ist (sieh Illustration unten), wird so angepasst, dass der Fülltrichter der 'Kerbe' in der Mitte des Zwischenhebels entflieht, kurz bevor der Hammer die Schnur schlägt, so dass der Hammer den ganzen Weg nicht gesteuert wird, aber die restliche Entfernung unter seinem eigenen Schwung reist und dann in die Kontrolle fällt. Wenn dem Schlüssel erlaubt wird, zu seiner Position des Rests die einigen Wagenheber-Frühlinge zurück unter der Kerbe zurückzukehren, und ein wiederholter Schlag möglich ist. Obwohl das Design von Cristofori kein spezifisches Gerät für die Wiederholung vereinigt, gibt die Leichtigkeit der Handlung mehr Möglichkeit für die Wiederholung als die schwereren Handlungen des englischen Typs, der sich in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts entwickelt hat, bis diese mit Hinzufügungen einer Art oder eines anderen versorgt wurden, um Wiederholung zu erleichtern.

Zweitens muss eine Klavier-Handlung die Bewegung des Fingers des Spielers außerordentlich verstärken: In der Handlung von Cristofori wurde ein Zwischenhebel verwendet, um jede Schlüsselbewegung in eine im Umfang achtmal größere Hammer-Bewegung zu übersetzen. Das Design des vielfachen Hebels von Cristofori hat geschafft, den erforderlichen Einfluss in einer kleinen verfügbaren Fläche zur Verfügung zu stellen.

Drittens, nachdem der Hammer die Schnur schlägt, muss die Handlung einen unerwünschten zweiten Schlag vermeiden, der sich aus dem Hammer leicht ergeben konnte, der oben und unten innerhalb des Raums springt, der es beschränkt. In der Handlung von Cristofori wurde das durch zwei Mittel vollbracht. Durch das Heben des Zwischenhebels mit einem Wagenheber, der in seiner höchsten Position loskommt, hat die Handlung von Cristofori es möglich für den Hammer gemacht (nachdem sein anfänglicher Schlag) zu einer Position beträchtlich tiefer zu fallen, als die höchste Position, zu der der Schlüssel es gehoben hatte. Allein reduziert dieser Mechanismus außerordentlich die Chance eines unerwünschten zweiten Schlags. Außerdem hat die Handlung von Cristofori auch eine Kontrolle eingeschlossen (auch genannt "zurück überprüfen"), der den Hammer fängt und es in einer teilweise erhobenen Position hält, bis der Spieler den Schlüssel veröffentlicht; die Kontrolle hat auch geholfen, die unerwünschten zweiten Schläge zu verhindern.

Die Handlung von Cristofori war genug kompliziert und hart, das zu bauen, es war eine Barriere für spätere Baumeister, die versucht haben, es zu vereinfachen. Jedoch hat der Gesichtspunkt von Cristofori schließlich gewonnen; die moderne Standardklavier-Handlung ist eine noch kompliziertere und entwickelte Version des Originals von Cristofori.

Hämmer: Die Hammer-Köpfe im reifen Klavier von Cristofori werden aus Papier gemacht, haben sich in eine kreisförmige Rolle gelockt und haben mit Leim gesichert, und haben durch einen Streifen von Leder am Kontakt-Punkt mit der Schnur überstiegen. Gemäß dem Kielflügel-Schöpfer und Gelehrten Denzil Wraight haben solche Hämmer ihren Ursprung in der "Papierorgelpfeife-Technologie des 15. Jahrhunderts". Der Zweck des Papiers ist, die Hämmer weicher zu machen, so die niedrigeren Obertöne des Schnur-Vibrierens durch das Aufrechterhalten eines breiten Gebiets des Kontakts am Einfluss betonend. Dasselbe Ziel der Weichheit wurde im späteren Klavier des 18. Jahrhunderts durch die Bedeckung der Holzhämmer mit weichem Leder, und Mitte des 19. Jahrhunderts und spätere Instrumente durch die Bedeckung eines Holzkerns mit einer dicken Schicht von gefühlten komprimierten erreicht.

Als im modernen Klavier sind die Hämmer in den Basszeichen größer als im dreifachen.

Rahmen: Das Klavier von Cristofori verwendet ein inneres Rahmenmitglied (bentside), um den soundboard zu unterstützen; mit anderen Worten ist das Strukturmitglied, das die richtige Seite des soundboard beifügt, vom Außenfall verschieden, der die Spannung der Schnuren trägt. Dieses System wurde auch von Cristofori auf Kielflügel angewandt. Der Gebrauch einer getrennten Unterstützung für den soundboard widerspiegelt den Glauben von Cristofori, dass der soundboard der Kompression von der Schnur-Spannung nicht unterworfen werden sollte. Das kann den Ton verbessern, und vermeidet auch das Risiko des Verwerfens — wie Kielflügel-Schöpfer Kerstin Schwarz und Tony Chinnery http://www.early-keyboard.com/downloads/Cristofori%20spinet%20article.doc http://www.gb.early-keyboard.com/guide.htm darauf hinweisen, droht ein streng verzogener soundboard einer Strukturkatastrophe, setzen Sie sich nämlich zwischen Schnuren und soundboard in Verbindung. Der Grundsatz von Cristofori setzt fort, im modernen Klavier angewandt zu werden, wo die jetzt enorme Schnur-Spannung (bis zu 20 Tonnen) durch einen getrennten Eisenrahmen (der "Teller") geboren wird.

Wraight hat bemerkt, dass das drei überlebende Klavier von Cristofori einem regelmäßigen Fortschritt folgt: Jeder hat das schwerere Gestalten als sein Vorgänger. Wraight schlägt vor, dass das, darin absichtlich war, hat das schwerere Gestalten angespanntere, dickere Schnuren erlaubt. Das hat der Reihe nach das Volumen vergrößert, mit dem dreifache Zeichen ohne Wurf-Verzerrung, eine Beschränkung gespielt werden konnten, die Wraight beobachtet, wenn er Replik-Instrumente spielt. So scheint es, dass die Bewegung zum schwereren Gestalten, eine Tendenz, die die Geschichte des Klaviers beherrscht, bereits in der eigenen Baupraxis von Cristofori begonnen hatte.

Umgekehrtes Ruck-Brett: Auf zwei seiner überlebenden Instrumente hat Cristofori eine ungewöhnliche Einordnung der stimmenden Nadeln verwendet: Sie werden den ganzen Weg durch ihr Unterstützen-Ruck-Brett eingefügt. So wird der stimmende Hammer auf der Spitzenseite des Ruck-Brettes verwendet, aber die Schnuren werden um die Nadeln auf der untersten Seite gewickelt. Das hat es härter gemacht, gebrochene Schnuren zu ersetzen, aber es hat zwei ersetzende Vorteile zur Verfügung gestellt. Mit der Nuss (Vorderbrücke) umgekehrt ebenso würden die Schläge der Hämmer, unten herkommend, die Schnuren fest in den Platz setzen, anstatt zu drohen, sie zu versetzen. Der umgekehrte wrestplank hat auch die Schnuren tiefer ins Instrument gelegt, kleinere und leichtere Hämmer, folglich eine leichtere und mehr antwortende Berührung erlaubend.

Gemäß dem Musikinstrument-Gelehrten Grant O'Brien soll der umgekehrte wrestplank noch im Klavier "gefunden werden, das von einer Periode 150 Jahre nach dem Tod [von Cristofori] datiert." (http://www.claviantica.com/Publications_files/Cristofori_Naples.htm). Im modernen Klavier wird demselben Kernprinzip gefolgt: Der Kontakt-Punkt für die vibrierende Länge der Schnur, die den Hämmern nah ist, ist entweder ein agraffe oder der capo d'astro Bar; diese Geräte ziehen die Schnur in der Richtung gegenüber dem Hammerschlag, ebenso in der ursprünglichen Einordnung von Cristofori.

Soundboard: Cristofori hat Zypresse, das Holz verwendet, das traditionell für soundboards in der italienischen Schule des Kielflügel-Bildens bevorzugt ist. Klavier, das nach der Zeit von Cristofori schließlich gesetzt durchweg auf die Gepflegtheit als das beste Material für soundboards macht; jedoch hat Denzil Wraight einige ersetzende Vorteile für die Zypresse bemerkt.

Schnuren: Im Klavier von Cristofori gibt es zwei Schnuren pro Zeichen überall im Kompass. Modernes Klavier verwendet drei Schnuren Mitte und obere Reihe, zwei im oberen Bass, und ein im niedrigeren Bass mit der größeren Schwankung in der Dicke, als Cristofori verwendet hat. Die Schnuren sind (http://www.gutenberg.org/dirs/etext05/8038510.txt) ebenso unter Drogeneinfluss, anstatt mit Schnuren des identischen Wurfs näher zusammen gruppiert zu werden.

In zwei des beglaubigten Klaviers gibt es ein Vorzeichen des modernen weichen Pedals: Der Spieler kann die komplette Handlung vier Millimeter zu einer Seite manuell gleiten lassen, so dass die Hämmer gerade eine der zwei Schnuren ("una corda") schlagen.

Die Schnuren sind etwas dicker als Kielflügel-Schnuren derselben Periode. Das war eine physische Notwendigkeit, vorausgesetzt, dass sie angespannter sein mussten, um die Hammerschläge richtig zu ertragen, und dass ihre Länge notwendigerweise über dasselbe als diese von Kielflügel-Schnuren war.

Es ist schwierig zu bestimmen, aus welchem Metall die Reihen von Klavier von Cristofori gemacht wurden, da Schnuren ersetzt werden, wie sie brechen, und manchmal Restauratoren sogar den kompletten Satz von Schnuren ersetzen. Gemäß Stewart Pollens, "registriert das frühere Museum Dokument, dass das ganze drei [beglaubigte] Klavier von Cristofori mit ähnlichen Maßen der Eisenleitung durch viel vom Kompass und Messing im Bass entdeckt wurde." Das New Yorker Instrument wurde völlig im Messing 1970 wiedergespannt; Pollens berichtet, dass mit dieser Modifizierung das Instrument näher nicht abgestimmt werden kann als ein geringes Drittel unter dem Wurf, ohne Schnuren zu brechen. Das kann anzeigen, dass die ursprünglichen Schnuren wirklich tatsächlich Eisen eingeschlossen haben; jedoch könnte die Brechung auch für den massiven Wiederaufbau dieses Instrumentes verantwortlich gemacht werden, das seine Tonreihe geändert hat.

Mehr kürzlich hat Denzil Wraight und, die Replik Klavier von Cristofori gebaut haben, die Ansicht vertreten, dass Cristofori Messingschnuren bevorzugt hat, außer gelegentlich in sehr anspruchsvollen Positionen (wie die obere Reihe eines 2' Kielflügel-Halts). Chinnery schlägt vor, dass "Zypresse soundboards und Messingschnuren zusammen gehen: Süßigkeit des Tons aber nicht des Volumens oder der Helligkeit."

Ton

Gemäß Wraight ist es nicht aufrichtig, um zu bestimmen, wem das Klavier von Cristofori, da die überlebenden Instrumente ähnlich gewesen ist (sieh oben) sind entweder zu altersschwach, um gespielt zu werden, oder sind in späteren "Wiederherstellungen" umfassend und unheilbar verändert worden. Jedoch, in letzten Jahrzehnten, haben mehrere moderne Baumeister Repliken von Cristofori und ihre gesammelte Erfahrung gemacht, und besonders die auf diesen Instrumenten gemachten Aufnahmen, haben eine erscheinende Ansicht bezüglich des Klavier-Tons von Cristofori geschaffen. Am gröbsten Niveau konnte es gesagt werden, dass der Ton der Repliken von Cristofori als dem Kielflügel nah ist, wie es zum Klavier ist; das soll gegeben erwartet werden, dass ihr Fall-Aufbau und das Aufreihen am Kielflügel viel näher sind als zum Klavier. Die Zeichen-Anfälle werden nicht so scharf definiert wie in einem Kielflügel, und die Antwort des Instrumentes zur unterschiedlichen Berührung des Spielers ist klar bemerkenswert.

Um den Ton von Instrumenten von Cristofori (sowohl wieder hergestellt als auch wiederholt) zu hören, befragen Sie die Außenverbindungen, die unten gegeben sind.

Anfänglicher Empfang des Klaviers

Unsere Kenntnisse dessen, wie die Erfindung von Cristofori am Anfang erhalten wurde, kommen teilweise aus dem Artikel veröffentlicht 1711 von Scipione Maffei, einer einflussreichen literarischen Zahl im Giornale de'letterati d'Italia Venedigs. Maffei hat gesagt, dass "einige Fachleuten dieser Erfindung den ganzen Beifall nicht gegeben haben, den sie verdient," und fortsetzt zu sagen, dass, wie man fühlte, sein Ton "zu weich" und "dumm" "war" - war Cristofori unfähig, sein Instrument so laut zu machen, wie der konkurrierende Kielflügel. Und doch war Maffei selbst ein Anhänger für das Klavier, und das Instrument hat wirklich allmählich Anklang gefunden und in der Beliebtheit teilweise wegen der Anstrengungen von Maffei zugenommen.

Ein Grund, warum die Klavier-Ausbreitung langsam zuerst darin bestand, dass es ziemlich teuer war zu machen, und so nur durch das Königtum und einige wohlhabende Privatmänner gekauft wurde. Der äußerste Erfolg der Erfindung von Cristofori ist nur in den 1760er Jahren vorgekommen, als die Erfindung des preiswerteren Quadratklaviers, zusammen mit dem allgemein größeren Wohlstand, es möglich für viele Menschen gemacht hat, denjenigen zu erwerben.

Nachfolgende technologische Entwicklungen im Klavier waren häufig bloße "Wiedererfindungen" der Arbeit von Cristofori; in den frühen Jahren gab es vielleicht so viel rückwärts Gehen wie Fortschritte.

Das Überleben von Instrumenten

Neun Instrumente, die heute überleben, werden Cristofori zugeschrieben:

• Das drei Klavier über beschrieben
• Zwei ovale Spinette, von 1690 und 1693. Das 1690-Instrument wird in Museo degli strumenti musicali, einem Teil des Galleria del Accademia in Florenz behalten. 1693 ovales Spinett ist im Musikinstrumenten-Museum der Universität Leipzigs.
• Ein spinettone, auch im Leipziger Museum
• Der Anfang (des 17. Jahrhunderts) Kielflügel, mit des Ebenholzes vorgebrachten Argumenten. Es wird in Museo degli strumenti musicali in Florenz behalten. Ein Image kann an der Website des Kielflügel-Baumeisters Tony Chinnery angesehen werden.
• Ein Kielflügel hat auf 1722 im Leipziger Museum datiert.
• Ein 1726-Kielflügel, im Leipziger Museum. Es hat die Verfügung 1 x 8, ', 1 x 4' ist 1 x 2' und der einzige bekannte italienische Kielflügel mit einem Zwei-Fuß-Halt. Das Instrument illustriert den Einfallsreichtum von Cristofori in der Vielzahl von Hebeln und Erweiterungen, die dem Spieler große Flexibilität in der Bestimmung erlauben, die Schnuren erklingen lassen werden. Es gibt sechs grundlegende Registrierungen: 8', 8' +4', 4', 4' +2', 2', 8' + 4' +2'; außerdem kann der Spieler 4', 2' oder 4' +2' zum 8' Halt gerade in Zeichen der Bassreihe beitragen.

Die späteren Instrumente, vom Alter von Cristofori datierend, schließen wahrscheinlich Arbeit von Helfer Giovanni Ferrini ein, der nach dem Tod des Erfinders fortgesetzt hat, Klavier der breiteren Reihe mit demselben grundlegenden Design zu bauen.

Bewertungen von Cristofori

Cristofori wurde zweifellos bewundert und in seiner eigenen Lebenszeit für seine Arbeit am Klavier respektiert. Auf seinem Tod hat ein theorbo Spieler am Gericht von Medici genannt Niccolò Susier in seinem Tagebuch geschrieben:

:1731, 27. [Januar], ist Bartolomeo Crisofani [sic], genannt Bartolo Padovano, berühmter Instrument-Schöpfer dem Heitersten Großartigen Prinzen Ferdinando von zärtlichem Gedächtnis gestorben, und er war ein geschickter Schöpfer von Tastatur-Instrumenten und auch der Erfinder des Pianofortes, das durch das ganze Europa bekannt ist, und wer Seiner Majestät der König Portugals [João V] gedient hat, der zweihundert Gold louis d'or für vorerwähnte Instrumente bezahlt hat, und er ist gestorben, wie im Alter von einundachtzig Jahren gesagt worden ist. [trans. Stewart Pollens; Cristofori war wirklich nur 76 an seinem Tod]

Ein anonymes Musik-Wörterbuch des 18. Jahrhunderts, das in der Bibliothek des Komponist-Paters G. B. Martini gefunden ist, sagt von ihm

:Christofori Bartolomeo von Padua ist in Florenz gestorben war [...], der berühmte Kielflügel-Schöpfer, ein ausgezeichneter Restaurator, der noch besser gute von anderen vorigen Mastern gemachte Instrumente macht, und er war auch der Erfinder von Kielflügeln mit Hämmern, die eine verschiedene Qualität des Tons sowohl wegen des Hammers erzeugen, der den Akkord als auch wegen der völlig verschiedenen inneren Struktur des Körpers des Instrumentes schlägt, nicht sichtbar von außen [...] waren die besten Instrumente, dass er gemacht hat, für Ferdinando de' Medici der Große Prinz der Toskana, sein Beschützer und Sohn des Großartigen Duke Cosimos III [trans. Giuliana Montanari]

Nach seinem Tod, jedoch, ist der Ruf von Cristofori in Niedergang eingetreten. Da Stewart Pollens dokumentiert hat, gegen Ende des 18. Jahrhunderts Frankreich wurde es geglaubt, dass das Klavier nicht von Cristofori, aber vom deutschen Baumeister Gottfried Silbermann erfunden worden war. Silbermann war tatsächlich eine wichtige Zahl in der Geschichte des Klaviers, aber seine Instrumente haben sich fast völlig auf Cristofori für ihr Design verlassen. Spätere Gelehrsamkeit (namentlich durch Leo Puliti) hat nur allmählich diesen Fehler korrigiert.

In der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts wurden die Instrumente von Cristofori mit der Sorge als ein Teil der allgemeinen Zunahme im Interesse an frühen Instrumenten studiert, die sich in diesem Zeitalter entwickelt haben (sieh authentische Leistung). Die modernen Gelehrten, die die Arbeit von Cristofori im Detail studiert haben, neigen dazu, ihre Bewunderung in den stärksten Begriffen auszudrücken; so beschreibt die Neue Wäldchen-Enzyklopädie ihn als besessen "enormen Einfallsreichtum"; Stewart Pollens sagt, dass "Die ganze Arbeit von Cristofori in seinem Einfallsreichtum erschrickt"; und der Gelehrte des frühen Instrumentes Grant O'Brien hat geschrieben

"Die fachmännische Arbeit und durch die Instrumente von Cristofori gezeigte Schaffenskraft sind von der höchsten Ordnung, und sein Genie ist wahrscheinlich von jedem anderen Tastatur-Schöpfer der historischen Periode nie übertroffen worden... Ich lege Schulter von Cristofori zur Schulter mit Antonio Stradivarius."

Cristofori wird auch Kredit für die Originalität in der Erfindung des Klaviers gegeben. Während es wahr ist, dass es frühere, grobe Versuche gegeben hatte, einem Klavier ähnliche Instrumente zu machen, ist es nicht klar, dass diese sogar Cristofori bekannt waren. Das Klavier ist so ein ungewöhnlicher Fall, in dem eine wichtige Erfindung eindeutig einer einzelnen Person zugeschrieben werden kann, die es zu einem ungewöhnlichen Grad der Vollkommenheit alle selbstständig gebracht hat.

Referenzen

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Links

• Die Webseite des Metropolitanmuseums auf seinem 1720-Klavier von Cristofori
• Eine Seite über das frühe Klavier, einschließlich eines Images des 1722-Instrumentes von Cristofori in Rom.
• Webseite von Museo Nazionale degli Strumenti Musicali in Rom (kein Image, aber Information für Besucher)
• Der Leipziger Musikinstrumenten-Museum-Zugang auf seinem 1726-Klavier von Cristofori.
• Website von Tony Chinnery, Kielflügel-Schöpfer. Hören Sie ein Original und eine Replik Cristofori.
• O'Brien, Bewilligung (2003) "Bartolomeo Cristofori/Giovanni Ferrini als Restauratoren und Wiederbaumeister. Eine 'neapolitanische' Verbindung in zwei italienischen Kielflügeln in Großbritannien." Online an

• Puliti, Leto (1874) "Della vita del Serenissimo Ferdinando dei Medici Granprincipe di Toscana e della origine del pianoforte" ("Auf dem Leben von Seine Durchlaucht Ferdinando de Medici, dem Großartigen Prinzen der Toskana, und auf dem Ursprung des Pianofortes," Atti dell'Accademia del R. Istituto musicale di Firenze 12:92-240.
• Wraight, Denzil "Ein florentinisches Klavier c.1730 für die Frühe Klavier-Musik", online an