Heinrich Schenker (am 19. Juni 1868, Wisniowczyki die Ukraine - am 13. Januar 1935, Wien) war ein Musik-Theoretiker, der für seine Annäherung an die Musikanalyse jetzt gewöhnlich am besten bekannt ist, genannt Analyse von Schenkerian.

Schenker ist in Wisniowczyki (jetzt Vyshnivchyk) in Galicia dann im Österreich-Ungarn (jetzt Oblast von Ternopil, die Ukraine) zu einer jüdischen Familie geboren gewesen. Sein Musiktalent wurde bald anerkannt, und im Alter von 13 Jahren wurde er gesandt, um mit Carl Mikuli, einem Studenten von Chopin, in Lemberg (jetzt Lviv) zu studieren. Nach einer Bewegung nach Wien hat er Musik unter Bruckner studiert und ist bekannt als ein Pianist geworden, lieder Sänger (wie Johan Messchaert) begleitend und Kammermusik spielend.

Er hat Klavier und Musik-Theorie privat und Anthony van Hoboken (zukünftiger Katalogbearbeiter des oeuvre von Haydn), Felix Salzer unterrichtet, und Hans Wolf war unter seinen Schülern. Andere einflussreiche Zahlen, wie der Leiter Wilhelm Furtwängler, und der Leipziger Konservatorium-Professor und Komponist Reinhard Oppel waren Studenten der Arbeit von Schenker und sind bekannt, ihn befragt zu haben.

Die Veröffentlichungen von Schenker

Die Ideen von Schenker auf der Analyse wurden zuerst in seiner Harmonie (Harmonielehre, 1906) und Kontrapunkt erforscht (Kontrapunkt, 2 vols. 1910 und 1922), und wurden in den zwei Zeitschriften entwickelt, die er, Der Tonwille (1921-24) und Das Meisterwerk in der Musik (1925-30), beiden von dem eingeschlossener Inhalt exklusiv durch Schenker veröffentlicht hat. Schenker hat seine Analysen als Werkzeuge betrachtet, die von Darstellern für ein tieferes Verstehen der Arbeiten zu verwenden sind, die sie durchführten. Das wird durch seine Ausgaben von späten Klavier-Sonaten von Ludwig van Beethoven demonstriert, die auch Analysen der Arbeiten einschließen.

1932 hat Schenker Fünf Grafische Musik-Analysen (Fünf Urlinie-Tafeln), Analysen von fünf Arbeiten mit der analytischen Technik der Vertretung von Schichten des größeren und kleineren Musikdetails veröffentlicht, das jetzt seinen Namen trägt. Der Tod von folgendem Schenker, seine theoretische Arbeit Freie Zusammensetzung (Der freie Satz, 1935) wurde veröffentlicht. Es wurde zuerst ins Englisch von T. H. Kreuger 1960 als eine Doktorarbeit an der Universität Iowas übersetzt; eine zweite Übersetzung, durch Ernst Oster, wurde 1979 veröffentlicht.

Philosophische und politische Ursprünge der Theorie von Schenker

Einige englische Übersetzungen seiner Arbeit haben Durchgänge gelöscht, die politisch falsch und irrelevant für das Thema betrachtet werden konnten. (Zum Beispiel, in der Einleitung Counterpoint Schenker schreibt, dass "die Mann-Reihen über der Frau, der Erzeuger als der Großhändler oder Arbeiter vorgesetzt ist, herrscht der Kopf über den Fuß," &c vor.) Es ist wichtig, jedoch zu begreifen, dass die Entstehung des Systems von Schenker seine philosophischen und politischen Ansichten auf der Natur der Welt anlegt. Für Schenker waren die natürlichen Hierarchien der Musik ein Teil eines natürlich bestellten Weltalls, und Tonmusik widerspiegelt von Natur aus diese Ordnung, egal was Wahlen der Komponist machen, um über die Musik ausführlich zu berichten. Schenker hat gedacht, dass Musik auf den Grundsätzen der funktionellen Klangfarbe (häufig zugeschrieben den Choral-Einstellungen von Bach notwendigerweise gebaut, aber stärker Manifest in den Konzerten von Arcangelo Corelli grossi gemacht wurde). Sein analytisches System gibt deshalb seine produktivsten Ergebnisse, wenn angewandt, auf die Musik der Periode der üblichen Praxis nach. Schenker hat Musik als keine Zusammensetzungen betrachtet, die gescheitert haben, traditionellen Grundsätzen der Klangfarbe zu folgen.

Während der Jahre, in denen Schenker seine Theorie ausgedacht hat, hat er sie verändert, um die Literatur besser zu passen, als die natürlichen Grundsätze, die sie begeistert haben. Zum Beispiel war die ursprüngliche Vorstellung von Schenker von Urlinie einer Linie, die sich von ^1 erhoben hat, um sein Spitzenzeichen genau auf halbem Wege durch das Stück zu erreichen, und dann zurück zu ^1 hinuntergestiegen ist.

Entwicklungen nach dem Tod von Schenker

In den akademischen Generationen nach Schenker haben andere Musik-Theoretiker dazu sowohl beigetragen und die Ideen von Schenker verbreitet. In der zweiten Generation (Schenker, der selbst das erste ist), hat die wilde philosophische Opposition zwischen Oswald Jonas und Felix Salzer den Weg für einen konservativ-liberalen Spalt unter Schenkerians bereitet, der bis jetzt verharrt. Jonas, ein traditioneller Apostel, der über die Theorie strenger war als Schenker selbst, hat den Gesichtspunkt gefördert, dass die Analyse nur im Bereich der triadischen Tonmusik gehört hat. Dieses Lager ist für die Kodifizierung und Erläuterung der Grundsätze der Theorie, verkörpert als das "New Yorker" Modell durch Theoretiker wie Carl Schachter und kürzlich Allen Cadwallader und David Gagne allgemein verantwortlich. Salzer war andererseits erster Schenkerian, um zu versuchen, Elemente der Theorie zu verwenden, Musik zu erklären, die, eine Annäherung nicht ausschließlich tonal ist, die strukturelle und geradlinige Analyse der frühen Musik sowie Posttonmusik der zwanzigsten und einundzwanzigsten Jahrhunderte seitdem erzeugt hat.

Behindert durch die beschränkte Verfügbarkeit in und nach den Kriegsjahren vor den 1960er Jahren hatte Analyse von Schenkerian begonnen, erneuertes Interesse anzuziehen, und vor den 1980er Jahren war es eine der analytischen von vielen nordamerikanischen Musik-Theoretikern verwendeten Hauptmethoden geworden. Während die Theorien von Schenker zunehmend herausgefordert worden sind, seit der Mitte des Jahrhunderts für ihre Starrheit und organicist Ideologie ist die breitere analytische Tradition, die sie begeistert haben, zentral zur Studie der Tonmusik in Nordamerika geblieben.

Weiterführende Literatur

Eine gründliche Dokumentation der Schenker-zusammenhängenden Forschung und Analyse wird in David Carson Berry, Einem Aktuellen Handbuch zur Schenkerian Literatur zur Verfügung gestellt: Eine Kommentierte Bibliografie mit Indizes (Hillsdale, New York: Pendragon Presse, 2004). Die größte Verweisung von Schenkerian arbeitet jemals veröffentlicht, sie hat 3600 Einträge (2200 Rektor, 1400 sekundär) das Darstellen der Arbeit von 1475 Autoren. Es wird aktuell organisiert: Fünfzehn breite Gruppierungen umfassen siebzig aktuelle Kopfstücke, von denen viele geteilt und wieder unterteilt werden, auf insgesamt 271 Kopfstücke hinauslaufend, unter denen Einträge gesammelt werden.

Referenzen

Siehe auch

• Schenkerian Analyse
• Klangfarbe

Links

• Schenker Dokumente Online, Ian Bent, Hrsg.