Andrea del Verrocchio

Andrea del Verrocchio (c. 1435-1488), geborener Andrea di Michele di Francesco de' Cioni, war ein italienischer Bildhauer, Goldschmied und Maler, der am Gericht von Lorenzo de' Medici in Florenz in der frühen Renaissance gearbeitet hat. Wenige Bilder werden ihm mit der Gewissheit zugeschrieben, aber mehrere wichtige Maler wurden auf seiner Werkstatt erzogen. Seine Schüler haben Leonardo da Vinci, Pietro Perugino und Lorenzo di Credi eingeschlossen. Seine größte Wichtigkeit war als ein Bildhauer, und seine letzte Arbeit, die Reitbildsäule von Bartolomeo Colleoni in Venedig, wird als ein Meisterwerk allgemein akzeptiert. Verrocchio war einer der ersten und die größten Künstler der Renaissance.

Leben

Verrocchio ist in Florenz in oder 1435 geboren gewesen. Sein Vater war Michele di Francesco Cioni, der als ein Ziegel und Ziegelschöpfer und später als ein Finanzbeamter gearbeitet hat. Verrocchio hat sich nie verheiratet, und musste finanzielle Unterstützung für einige Mitglieder seiner Familie zur Verfügung stellen. Er wurde zuerst einem Goldschmied in die Lehre gegeben. Es ist darauf hingewiesen worden, dass er später zu Donatello in die Lehre gegeben wurde, aber es gibt keine Beweise davon und Papst-Hennessy gedacht hat, dass ihm durch den Stil seiner frühen Arbeiten widersprochen wird. Es ist darauf hingewiesen worden, dass er als ein Maler unter Fra Filippo Lippi erzogen wurde. Wenig ist über sein Leben bekannt. Auf seine Hauptarbeiten wird in seinen letzten zwanzig Jahren datiert, und seine Förderung hat viel zur Schirmherrschaft von Piero de' Medici und seinem Sohn Lorenzo Schulden gehabt. Seine Werkstatt war in Florenz, wo er ein Mitglied der Gilde von St. Lukas war. Mehrere große Künstler haben seine Werkstatt als Lehrlinge durchgeführt. Sowie Leonardo da Vinci und Lorenzo di Credi haben diese Domenico Ghirlandaio, Francesco Botticini und Pietro Perugino eingeschlossen. Ihre frühen Arbeiten können hart sein, von Arbeiten von Verrocchio zu unterscheiden. Am Ende seines Lebens hat er eine neue Werkstatt in Venedig geöffnet, wo er an der Bildsäule von Bartolomeo Colleoni arbeitete, die florentinische für Lorenzo di Credi verantwortliche Werkstatt verlassend. Er ist in Venedig 1488 gestorben.

Malerei

Trotz der Wichtigkeit von der Werkstatt von Verrocchio in der Ausbildung von jüngeren Malern werden sehr wenige Bilder als seine eigene Arbeit allgemein erkannt, und es gibt viele Probleme der Zuweisung.

Eine kleine Malerei der Madonna mit dem sitzenden Kind in der Tempera auf der Tafel (jetzt in Staatlische Museen, Gemaldegalerie in Berlin) wird als eine frühe Arbeit von 1468/70 betrachtet.

Eine Malerei in der Nationalgalerie in London (Katze. Nr. NG2508) der Jungfrau und des Kindes mit zwei Engeln in der Tempera auf der Tafel, die Verrocchio nicht vorher zugeschrieben worden ist, wurde gereinigt und 2010 wieder hergestellt und wird jetzt ihm mit einem Datum ungefähr 1467/69 zugeschrieben.

Eine kleine Malerei auf der Tafel von Tobias, der auf seiner Reise mit dem Erzengel Raphael aufbricht, den Fisch tragend, mit dem er die Blindheit seines Vaters heilen sollte, wurde wahrscheinlich als ein privates religiöses Bild gemalt. Es ist eine frühe Arbeit, die früher Pollaiuolo und anderen Künstlern zugeschrieben worden ist. Covi denkt, dass es wahrscheinlich mit der Hilfe von Ghirlandaio gemalt wurde. Es ist jetzt in London an der Nationalgalerie.

Die Taufe von Christus, jetzt in Uffizi an Florenz, wurde in 1474-75 gemalt. In dieser Arbeit wurde Verrocchio von Leonardo da Vinci, dann einer Jugend und einem Mitglied seiner Werkstatt geholfen, das den Engel links und den Teil des Hintergrunds oben gemalt hat. Gemäß Vasari hat sich Andrea entschlossen, die Bürste wieder nie zu berühren, weil Leonardo, sein Schüler, ihn weit übertroffen hatte, aber später betrachten Kritiker diese Geschichte als apokryphisch.

Die Madonna hat mit Johannes dem Täufer inthronisiert, und St. Donato ist in der Kathedrale an Pistoia. Es war unfertig verlassen worden und wurde von Lorenzo di Credi vollendet, als Verrocchio in Venedig in der Nähe vom Ende seines Lebens war.

Skulptur

1465, wie man glaubt, hat er am lavabo der Alten Sakristei in San Lorenzo, Florenz gearbeitet.

Zwischen 1465 und 1467 hat er das Begräbnisdenkmal Cosimo de' Medici für die Gruft unter dem Altar derselben Kirche durchgeführt, und 1472 hat er das Denkmal Piero und Giovanni de' Medici in der Alten Sakristei vollendet.

1467 hat der Tribunale della Mercanzia, das gerichtliche Organ der Gilden in Florenz, von Verrocchio eine Bronzegruppe beauftragt, die Christus und St. Thomas für die Zentrum-Hütte porträtiert, die Tribunale kürzlich auf der Ostfassade von Orsanmichele gekauft hatte, um eine Bildsäule St Louis von Toulouse zu ersetzen, der entfernt worden war. Er hatte deshalb das Problem, zwei Bildsäulen (mehr zu legen, als Lebensgröße) in einer für eine ursprünglich beabsichtigten Hütte. Wie Covi sagt, wurde das Problem "auf eine am meisten glücklich gewählte Weise" Die Arbeit aufgelöst wurde in die Position 1483 gelegt, und "ist seit dem Tag seiner Enthüllung und fast ohne als ein Meisterwerk erkannte Ausnahme mit Jubel begrüßt worden."

1468 hat Verrocchio eine Bronze candlestiick (1.57 Meter hoch), jetzt in Rijksmuseum, Amsterdam für Signoria Florenz gemacht.

Auch 1468 hat er sich vertraglich verpflichtet, einen goldenen Ball (palla) zu machen, um oben auf der Laterne der Kuppel von Brunelleschi auf Duomo in Florenz gelegt zu werden. Der Ball wurde aus Platten von Kupfer verlötet zusammen genial gemacht und hat in die Gestalt gehämmert und hat dann vergoldet. Es wurde vor dem Frühling 1471 vollendet. (Das Kreuz auf der Spitze wurde durch andere Hände gemacht). Der Ball wurde durch den Blitz geschlagen und ist am 27. Januar 1601 gefallen, aber wurde 1602 wieder aufgebaut.

Am Anfang der 1470er Jahre hat er eine Reise nach Rom gemacht, während 1474 er das Denkmal von Forteguerri für die Kathedrale von Pistoia durchgeführt hat, den er unfertig verlassen hat.

Eine Bronzebildsäule von David wurde von Piero de' Medici beauftragt. Auf dem Boden des Stils und der Technik wurde darauf von Butterfield zur Mitte der 1460er Jahre datiert; er hat es als ein Meisterwerk der frühen Karriere von Verrocchio betrachtet. Es wurde von Signoria Florenz von seinen Erben Lorenzo und Giuliano de' Medici 1476 gekauft und ist jetzt an Bargello in Florenz. David von Verrocchio ist ein junger Junge, bescheiden gekleidet, sich von herausforderndem David von Donatello abhebend.

Zu einem unbekannten Datum (erstrecken sich Vorschläge von 1465 bis 1480: Papst-Hennessy hat abouit 1470 gesagt) er hat in Bronze Putto (geflügelter Junge) mit dem Delfin beendet, der ursprünglich für einen Brunnen in der Villa Medici von Careggi beabsichtigt ist, und hat später nach Florenz für einen Brunnen im Palazzo della Signoria durch den Großartigen Duke Cosimo de' Medici gebracht. Das ist seit 1959 in einem Zimmer in Palazzo Vecchio mit einer Kopie (von Bruno Bearzi) auf dem Brunnen behalten worden.

Die Marmorbüste einer Dame mit einem Blumenstrauß (Gebirgspass von Dama Mazzolino) in Bargello an Florenz ist wahrscheinlich von den späteren 1470er Jahren. Die Identität der Dame ist unbekannt.

Die Erleichterung für das Begräbnisdenkmal von Francesca Tornabuoni für Santa Maria sopra Minerva in Rom ist jetzt in Bargello an Florenz.

Die Bildsäule von Bartolomeo Colleoni

1475 ist der Condottiero Colleoni, ein ehemaliger der Republik Venedigs Allgemeiner Kapitän, gestorben, und nach seinem Testament hat einen wesentlichen Teil seines Stands zu Republlic verlassen vorausgesetzt, dass eine Bildsäule von sich beauftragt und in der Piazza San Marco aufgestellt werden sollte. 1479 hat die Republik bekannt gegeben, dass sie das Vermächtnis akzeptieren würde, aber dass (weil wurden Bildsäulen in der Piazza nicht erlaubt), die Bildsäule in die Lichtung vor dem Scuola San Marco gelegt würde. Eine Konkurrenz wurde eingeordnet, um einem Bildhauer zu ermöglichen, ausgewählt zu werden. Drei Bildhauer haben sich um den Vertrag, Verrocchio von Florenz, Alessandro Leopardi von Venedig und Bartolomeo Vellano von Padua beworben. Verrocchio hat ein Wachs-Modell seiner vorgeschlagenen Skulptur gemacht, während andere Modelle von Holz und schwarzem Leder und Ton gemacht haben. Die drei Modelle wurden in Venedig 1483 ausgestellt, und der Vertrag wurde Verrocchio zuerkannt. Er hat dann eine Werkstatt in Venedig geöffnet und hat das Endtonmodell gemacht, das bereit war, in Bronze geworfen zu werden, aber er ist 1488 gestorben, bevor das getan wurde. Er hatte gefragt, dass sein Schüler Lorenzo di Credi, der dann für seine Werkstatt in Florenz die Verantwortung getragen hat, mit dem Vollenden der Bildsäule anvertraut werden sollte, aber der venezianische Staat nach der beträchtlichen Verzögerung hat Alessandro Leopardi beauftragt zu tun, wurden das und die Bildsäule schließlich auf einem Sockel aufgestellt, der von Leopardi im Campo SS Giovanni e Paolo in Venedig gemacht ist, wo es heute steht.

Leopardi hat die Bronze sehr erfolgreich geworfen, und die Bildsäule wird allgemein bewundert, aber Papst-Hennessy schlägt vor, dass, wenn Verrocchio im Stande gewesen war, das selbst zu tun, er den Kopf und die anderen Teile glatter beendet und ihn noch besser gemacht hätte, als es ist. Obwohl es nicht gelegt wurde, wo Colleoni bestimmt hatte, hat Passavent betont, wie fein es in seiner wirklichen Position schaut, schreibend, dass "der großartige Sinn oif Bewegung in dieser Zahl zum herrlichen Vorteil in seiner Gegenwart-Einstellung gezeigt wird", und dass, als Skulptur, "übertrifft es weit irgendetwas, das Jahrhundert noch danach gestrebt oder möglich gedacht hatte". Er weist darauf hin, dass sowohl Mann als auch Pferd ebenso fein sind und zusammen untrennbare Teile der Skulptur sind.

Verrocchio wird kaum jemals Colleoni gesehen haben, und die Bildsäule ist nicht ein Bildnis des Mannes, aber von der Idee von einem starken und unbarmherzigen militärischen Kommandanten, "mit der titanischen Macht und Energie platzend". Das ist im Gegensatz zur Bildsäule von Donatello an Padua des condottiere bekannt als Gattamelata mit seiner "Luft des ruhigen Befehls", und die Anstrengung ganzen Verrocchios "ist der Übergabe der Bewegung und eines Sinns der Beanspruchung und Energie gewidmet worden".

Bücher & Veröffentlichungen

  • Papst-Hennessy, John: Italienische Renaissanceskulptur (London 1958)
  • Syson, Luke & Jill Dunkerton: Die erste überlebende Tafel von Andrea del Verrocchio und andere frühe Arbeiten in der Burlington Zeitschrift Vol. CLIII Nr. 1299 (des Junis 2011) pp.368-378

Referenzen

Links


1797 in der Literatur / Novalis
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