Heinrich Ignaz Franz Biber von Bibern (getauft am 12. August 1644 - ist am 3. Mai 1704 gestorben), war ein böhmisch-österreichischer Komponist und Geiger. Geboren in der kleinen böhmischen Stadt Wartenberg (Stráž Schote Ralskem) hat Biber an Graz und Kroměříž gearbeitet, bevor er ungesetzlich seinen Kroměříž Arbeitgeber (Prinz-Bischof Carl Liechtenstein-Castelcorno) verlassen hat und sich in Salzburg niedergelassen hat. Er ist dort für den Rest seines Lebens geblieben, viel von seiner Musik, aber anscheinend selten, wenn jemals veröffentlichend, Konzertreisen gebend.

Biber war einer der wichtigsten Komponisten für die Geige in der Geschichte des Instrumentes. Seine Technik hat ihm erlaubt, die 6. und 7. Positionen leicht zu erreichen, vielfachen Halt in komplizierten polyfonen Durchgängen zu verwenden, und die verschiedenen Möglichkeiten der Scordatura-Einstimmung zu erforschen. Er hat auch eines der frühsten bekannten Stücke für die Sologeige, den kolossalen passacaglia der Mysterium-Sonaten geschrieben. Während der Lebenszeit von Biber war seine Musik bekannt und überall in Europa imitiert. Gegen Ende des 18. Jahrhunderts wurde er den besten Geige-Komponisten des 17. Jahrhunderts vom Musik-Historiker Charles Burney genannt. Gegen Ende des 20. Jahrhunderts hat die Musik von Biber, besonders die Mysterium-Sonaten, eine Renaissance genossen. Heute wird es weit durchgeführt und registriert.

Lebensbeschreibung

Biber ist in Wartenberg, Bohemia (jetzt Stráž Schote Ralskem, Tschechien) geboren gewesen. Wenig ist über seine frühe Ausbildung bekannt, anders als das er kann an einem Jesuitengymnasium an Opava in Bohemia studiert haben. Vor 1668 hat Biber am Gericht von Prinzen Johann Seyfried von Eggenberg in Graz gearbeitet, und wurde dann vom Bischof von Olomouc, Karl II von Liechtenstein-Kastelkorn in Kroměříž angestellt. Der Partner von Biber vom Anfang der 1660er Jahre, Pavel Josef Vejvanovskýs, hat dort als Direktor von Kapelle gearbeitet. Biber hat anscheinend einen guten Ruf genossen, und seine Geige-Spielen-Sachkenntnisse waren sehr hoch angesehen.

Im Sommer 1670 hat Karl II Biber an Absam in der Nähe von Innsbruck gesandt, um mit dem berühmten Instrument-Schöpfer Jacob Stainer für den Kauf von neuen Instrumenten für Kapelle zu verhandeln. Biber hat nie Stainer jedoch erreicht, und ist stattdessen ins Verwenden des Erzbischofs Salzburgs, Maximilian Gandolph von Kuenburgs eingegangen. Weil Karl und Maximilian Freunde waren, hat der ehemalige Arbeitgeber von Biber davon Abstand genommen, jede Handlung zu nehmen; er wurde jedoch durch die Entscheidung des Komponisten sehr verletzt, und hat bis 1676 gewartet, um seine Ausgabe-Papiere offiziell auszugeben. Es ist dass die meisten eigenhändig unterschriebenen Zusammensetzungen Biber nicht zusammenfallend, der an das Kroměříž Datum vom Anfang der 1670er Jahre gesandt ist. Biber ist in Salzburg für den Rest seines Lebens geblieben. Seine musikalischen und sozialen Karrieren sind gediehen: Er hat angefangen, seine Musik 1676, durchgeführt vor dem Kaiser zu veröffentlichen (und wurde von ihm belohnt) 1677, ist Abgeordneter Kapellmeister an Salzburg 1679 und Kapellmeister 1684 geworden. 1690 wurde Biber zum Adel vom Kaiser mit dem Titel von Biber von Bibern erzogen. Schließlich haben der neue Erzbischof Salzburgs, Johann Ernst, Graf Thun, Biber zu Herrn hoher Steward, die höchste soziale Reihe ernannt, die Biber erreichen würde.

Der Komponist ist am 30. Mai 1672 an Schloss Hellbrunn (der Sommerwohnsitz des Bischofs, gerade außerhalb Salzburgs) verheiratet gewesen. Seine Frau Maria Weiss war eine Tochter eines Salzburger Großhändlers. Zusammen hatten sie 11 Kinder, von denen vier zum Erwachsensein überlebt haben. Alle waren musikalisch begabt. Anton Heinrich (1679-1742) und Karl Heinrich (1681-1749) sowohl gedient als Geiger am Salzburger Gericht als auch die Letzteren wurden Kapellmeister 1743 gefördert. Töchter Maria Cäcilia (geborener 1674) und Anna Magdalena (1677-1742) sind Nonnen an Santa Clara, Merano und der Nonnberg Abbey beziehungsweise geworden. Anna Magdalena war eine Altstimme-Sängerin und ein Geiger, und 1727 ist Direktor des Chors und Kapelle der Abbeys geworden.

Arbeiten

Die Geige-Musik von Biber wurde vielleicht, einerseits, durch die italienische Tradition von Marco Uccellini und Carlo Farina, und auf dem anderen durch die dann werdende deutsche polyfone Tradition, wie veranschaulicht, von Johann Heinrich Schmelzer beeinflusst, der der Lehrer von Biber gewesen sein kann. Die Ergebnisse von Biber haben weitere Entwicklung der Geige-Technik eingeschlossen - er ist im Stande gewesen, die 6. und 7. Positionen zu erreichen, und seine linken und den Bogen führenden Techniken waren viel fortgeschrittener als diejenigen von zeitgenössischen italienischen Komponisten. Er hat auch im Kontrapunkt hervorgeragt, oft völlig polyfone Texturen mit viel Gebrauch des vielfachen Halts schreibend. Und doch war ein anderes Gebiet, in dem Biber einen wesentlichen Beitrag geleistet hat, die Kunst von scordatura, d. h. Musik für die Alternative tunings des Instrumentes. Schließlich verwendet viel Musik von Biber verschiedene Formen der Zahl-Symbolik, affekten, programmatic Geräte usw. Wie gesehen, in, zum Beispiel, die symbolische Wiedereinstimmung der Geige für die Wiederaufleben-Sonate der Mysterium-Sonaten.

Während der letzten Hälfte des 17. Jahrhunderts war Biber, zusammen mit den Komponisten der Dresdener Schule (Johann Jakob Walther und Johann Paul von Westhoff), betrachtet als einer der besten und einflussreichsten Geiger in Europa. Jedoch, bald nach seinem Tod, haben deutsche Geiger im Anschluss an den Stil von Arcangelo Corelli und seinen Imitatoren angefangen.

Instrumentale Musik

Das feinste Scordatura-Schreiben von Biber wird in zwei Sammlungen vertreten. Die ersten Daten von c. 1676 und ist verschiedenartig als Mysterium-Sonaten, Rosenkranz-Sonaten bekannt (Mysterien Sonaten, Sterben Sie Rosenkranz-Sonaten), Kupferstich-Gravieren-Sonaten, usw. unveröffentlicht während der Lebenszeit des Komponisten bleibend. Es umfasst sechzehn Stücke: Fünfzehn Sonaten für die Geige und das Continuo, das die fünfzehn Mysterien des Rosenkranzes und einen langen passacaglia für die Sologeige porträtiert. In der noch vorhandenen Kopie der Sammlung wird jedes Stück durch ein kleines Gravieren begleitet, das das Mysterium zeichnet, das es porträtiert, während das Image (eine Tintenzeichnung) das Vorangehen dem passacaglia einen Schutzengel mit einem Kind zeichnet. Nur das erste und die letzten Stücke verwenden normale Einstimmung; alles verwenden andere eine Form von scordatura:

Die Sonaten wurden Maximilian Gandolph von Khuenburg gewidmet, den Biber in der Einleitung anredet: "Ich habe den Ganzen zur Ehre der XV Heiligen Mysterien gewidmet, die Sie so stark fördern." Obwohl unveröffentlicht, während der Lebenszeit des Komponisten sind diese Arbeiten seine populärsten Stücke heute und einer der Gründe für das Wiederaufleben von Interesse in seiner Musik. Der komplette Satz ist von zahlreichen Geigern wie John Holloway, Andrew Manze und viele andere registriert worden. Sonate 15 ist wegen einen seiner Themen berühmt, das das Thema der Laune von Paganini Nr. 24 fast genau vergleicht; es ist möglich, dass Paganini von Biber begeistert wurde, wie Franz Liszt, Johannes Brahms und Sergei Rachmaninov später durch die Laune von Paganini begeistert wurden.

Die zweite Arbeit, in der Biber scordatura Techniken erforscht hat, ist Harmonia artificioso-ariosa (1696), seine letzte bekannte veröffentlichte Sammlung der instrumentalen Musik. Es enthält sieben partitas für zwei Instrumente und Generalbass: fünf für zwei Geigen, ein für zwei Violen d'amore, und ein für die Geige und Viola. Sechs der partitas verlangen scordatura tunings, einschließlich derjenigen für die Viola und zwei Violen d'amore; Biber verwertet das volle Potenzial der Technik einschließlich aller Möglichkeiten für die komplizierte Polyfonie: Einige der Stücke sind in fünf Teilen mit beiden der melodischen Instrumente, die zwei tragen. Interessanterweise verwenden keine anderen Raum-Arbeiten von Biber solche Geräte, und die einzigen weiteren Stücke, um scordatura zu verwenden, sind zwei der ins Solo von Sonatae violino von 1681 eingeschlossenen Sonaten. Diese Sammlung umfasst acht Sonaten für die Geige und den Generalbass, alle bemerkt bereits von Charles Burney gegen Ende des 18. Jahrhunderts, für die hervorragenden virtuosic Durchgänge und wohl durchdachten Strukturen. Sowohl im Gegensatz zu Mysterium-Sonaten als auch im Gegensatz zu Harmonia bestehen diese Arbeiten größtenteils aus Stücken in freien Formen (Einleitung, Arie) oder Schwankungen, aber nicht Tänze.

Die anderen veröffentlichten Sammlungen von Biber der instrumentalen Musik sind Schottenmütze von Sonatae aris quam aulis servientes (1676), Mensa sonora (1680), und Fidicinium sacro profanum (1682/3). Schottenmütze von Sonatae aris enthält Sonaten in fünf, sechs oder acht Teile; einige von ihnen verwenden nur Saiteninstrumente, einige schließen eine oder zwei Trompeten ein. Mensa sonora ist eine Reihe sechs partitas für eine oder zwei Geigen, Viola, Cello und Generalbass, und Fidicinium sacro profanum umfasst zwölf Sonaten für eine oder zwei Geigen, zwei Violen und Continuo. Schließlich schließen Manuskript-Quellen viele andere Stücke ein: Fantasien, balletti, Sonaten, usw. Unter diesen sind Battalia, ein Programmatic-"Kampf"-Stück, das solche Techniken aus neuester Zeit als Polyklangfarbe und Gebirgspass legno das Spielen und die Sonate representativa, ein anderes typisches Stück des 17. Jahrhunderts voraussieht, das Arbeiten von Walther und Farina ähnlich ist, der verschiedene Vögel und Tiere imitiert. Ein Beispiel der Vielseitigkeit von Biber in der instrumentalen Musik ist die Sonate S Polyhandgelenke, der für acht Trompeten und Kesselpauken eingekerbt wird.

Heilige Musik

Verschieden von den meisten Komponisten für die Geige hat Biber sich zur Musik für das Instrument nicht beschränkt. Er war auch ein fruchtbarer Komponist von heiligen stimmlichen Arbeiten: Massen, Requiems, Motetten, usw. Viele von denjenigen waren instrumentale große verwendende und Polychorkräfte, die durch die Möglichkeiten des geräumigen Interieurs der Salzburger Kathedrale begeistert sind. Unter den Polychorarbeiten ist Missa Salisburgensis (1682) am besten bekannt. Eine mitteilsame Einstellung der Masse für sechzehn Stimmen und 37 Instrumentalisten (d. h. 53 Teile ganz), es wurde vorher Orazio Benevoli zugeschrieben, aber heute ist die Autorschaft von Biber sicher. Die Instrumentierung schließt nicht ein nur spannen Ensembles, sondern auch Oboen, cornetts, Trompeten und Kesselpauken. Andere Polychorarbeiten schließen Trommelfelle von Plaudite à 53 (1682) Vesperae à 32 (1693), Missa Bruxellensis (1696), Missa S Henrici (1697), und viele andere ein. Obwohl er für die massiven Polychorarbeiten am besten bekannt ist, war Biber auch zum Schreiben für kleinere Kräfte fähig. Missa quadragesimalis ist ein einfacher ohne Begleitung Einstellung (mit nur einem Continuo-Teil zur Verfügung gestellt) für vier Stimmen, wie die Stabat Mama ist.

Liste von Arbeiten (Auswahl)

• C. 1 - Missa Alleluja à 36
• C. 2 - Missa Sancti Alexii
• C. 3 - Missa Christi resurgentis
• C. 4 - Missa ab B
• C. 5 - Missa Quadragemisalis
• C. 6 - Missa Sancti Henrici
• C. 7 - Requiem à 15 im Konzert
• C. 8 - Requiem ab F lernen terza minore
• C. 9 - summieren Laetatus 7
• C. 10 - Nisi Dominus 2, violino e Bassstimme
• Vesperae à 32
• C. 11 - Dixit Dominus
• C. 12 - Magnificat

Vesperae longiores ac breviores (1693)

• C. 13 - Dixit Dominus
• C. 14 - Confitebor tibi Domine
• C. 15 - Beatus vir
• C. 16 - Laudate, pueri, Dominum
• C. 17 - Laudate Dominum
• C. 18 - Magnificat
• C. 20 - Laudate pueri
• C. 23 - Lauda Jerusalem
• C. 43 - In Festo Trium Regium, Muttetum Natale à 6
• C. 44 - Litaniae de Sancto Josepho
• C. 45 - Lux perpetua
• C. 46 - Huc poenitentes
• C. 47 - Ne cedite mentes
• C. 48 - Quo abiit dilectus tuus 8 (Offertorium in Festo 7 dolorum)
• C. 49 - Salve Regina
• C. 51 - Arminio, chi la dura la vince. Dramma musicale in drei Taten

Instrumentale Musik

• C. 52 - Arien à 4
• C. 53 - Arien à 4, für die Geige, die 2 Violen & das Continuo in Einem größeren
• C. 55 - Ballettae à 4 Violettae
• C. 56 - Balletti à 4, für die Geige, die 2 Violen & das Continuo in G größerem
• C. 58 - Balletti
• C. 59 - Balletti Lamentabili à 4
• C. 60 - Balletti
• C. 61 - Battalia à 10, für 3 Geigen, 4 Violen, 2 violone und Continuo, (1673)
• Harmonia artificioso-ariosa: Diversi-Weise accordata (7 partias für 1 oder 2 Geigen, 2 Violen, 2 Violen d'amore und Continuo in verschiedenen Kombinationen) (1696)
• C. 62 - Partia, Nr. 1 in D geringem
• C. 63 - Partia, Nr. 2 in B geringem
• C. 64 - Partia, Nr. 3 in Einem größeren
• C. 65 - Partia, Nr. 4 in E flachem größerem
• C. 66 - Partia, Nr. 5 in G geringem
• C. 67 - Partia, Nr. 6 in D größerem
• C. 68 - Partia, Nr. 7
• "Mensa Sonora seu Musica Instrumentalis" (6 Gefolge für die Geige, zwei Violen und Continuo) (1680)
• C. 69-74
• C. 75 - Serenada à 5 'Der Nachtwächter'
• C. 76 - Trombet-undt Musicalischer Taffeldienst à 4
• Fidicinium sacroprofanum (12 Sonaten für 1 oder 2 Geigen, 2 Violen und Continuo) (1683)
• C. 78-89
• Rosenkranz-Sonaten (für die Geige in scordatura und Continuo und einem passacaglia für das Geige-Solo) (auch bekannt als Mysterium-Sonaten und Kupferstich-Sonaten) (1676)
• C. 90 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 1 im D Minderjährigen, (Die Mitteilung)
• C. 91 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 2 in Einem Major, (Die Visitation)
• C. 92 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 3 im B Minderjährigen, (Die Geburt)
• C. 93 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 4 im D Minderjährigen, (Die Präsentation)
• C. 94 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 5 in Einem Major, (Die Entdeckung im Tempel)
• C. 95 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 6 im C Minderjährigen, (Der Kummer im Garten)
• C. 96 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 7 im F Major, (Das Geißeln von Jesus)
• C. 97 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 8 im B flachen Major, (Das Krönen von Jesus mit Dornen)
• C. 98 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 9 in Einem Minderjährigen, (Das Tragen des Kreuzes)
• C. 99 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 10 im G Minderjährigen, (Die Kreuzigung)
• C. 100 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 11 im G Major, (Das Wiederaufleben)
• C. 101 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 12 im C Major, (Die Besteigung)
• C. 102 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 13 im D Minderjährigen, (Der Abstieg des Heiligen Geistes)
• C. 103 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 14 im D Major, (Die Annahme unserer Dame)
• C. 104 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 15 im C Major, (Das Krönen der Heiligen Jungfrau Mary)
• C. 105 - Passacaglia, für das Geige-Solo in G geringem
• C. 106 - Pastorella, Sonate für die Geige & das Continuo in Einem größeren
• C. 108 - Sonate, für die Geige & das Continuo in E größerem
• C. 109 - Sonate 6
• C. 110 - Sonate à 6 "Sterben pauern kirchfartt genandt", für 3 Geigen, 2 Violen & Continuo in der B-Wohnung größerer
• C. 111 - Sonate à 7, 6 Tromb, lernen Tramburin Organo Ao. 1668
• C. 112 - Sonate 'pro tabula' für 5 Recorder, 2 Geigen, 3 Violen & Continuo in C größerem
• C. 113 - Sonate Sancti Polyhandgelenke
• Schottenmütze von Sonatae aris quam aulis servientes (12 Sonaten für 5-8 Instrumente [Trompeten, Schnuren und Continuo] in verschiedenen Kombinationen) (1676)
• C. 114 - Sonate, für 2 Trompeten, 2 Geigen, 2 Violen & Continuo Nr. 1 in C größerem
• C. 115 - Sonate, für 2 Geigen, 3 Violen & Continuo Nr. 2 in D größerem
• C. 116 - Sonate, für 2 Geigen, 3 Violen & Continuo Nr. 3 in G geringem
• C. 117 - Sonate, für Trompete, Geige, 2 Violen & Continuo Nr. 4 in C größerem
• C. 118 - Sonate, für 2 Geigen, 3 Violen & Continuo Nr. 5 in E geringem
• C. 119 - Sonate, für 2 Geigen, 2 Violen & Continuo Nr. 6 in F größerem
• C. 120 - Sonate, für 2 Trompeten, 2 Geigen & Continuo Nr. 7 in G größerem
• C. 121 - Sonate, für 2 Geigen, 2 Violen & Continuo Nr. 8 in G größerem
• C. 122 - Sonate, für 2 Geigen, 2 Violen & Continuo Nr. 9 in B flachem größerem
• C. 123 - Sonate, für Trompete, Geige, 2 Violen & Continuo Nr. 10 in G geringem
• C. 124 - Sonate, für 2 Geigen, 2 Violen & Continuo Nr. 11 in Einem größeren
• C. 125 - Sonate, für 2 Trompeten, 2 Geigen, 2 Violen & Continuo Nr. 12 in C größerem
• C. 126-137 - erwarteter Nr. 1-12
• Solo von Sonatae violino (8 Sonaten für die Geige und das Continuo) (1681)
• C. 138 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 1 in Einem größeren
• C. 139 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 2 in D geringem
• C. 140 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 3 in F größerem
• C. 141 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 4 in D größerem
• C. 142 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 5 in E geringem
• C. 143 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 6 in C geringem
• C. 144 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 7 in G geringem
• C. 145 - Sonate, für die Geige & das Continuo Nr. 8 in G größerem
• C. 146 - Sonate violino Solo representativa (Representatio Avium), für die Geige & das Continuo in Einem Major, 1669?
• C. 147 - Sonate, für die Sologeige in Einem größeren
• C. App. 100 - Missa Bruxellensis
• C. App. 101 - Missa Salisburgensis
• C. App. 106 - Hymnus "Plaudite Trommelfelle"
• C. App. 111 - Harmonia Romana
• C. App. 117 - Sonate à 3 "AB"
• C. App. 118 - Sonate à 3 ("AB")
• C. App. 119 - Sonate à 4 ("H.B".)
• C. App. 121 - Sonate Jucunda, für 2 Geigen, 3 Violen & Continuo in D größerem

Verlorene Stimmliche Arbeiten

• Applausi festivi di Giove (Kantate) (1687)
• Li trofei della fede cattolica (Kantate) (1687)
• Alessandro in Pietra (Oper) (1689)
• Trattenimento musicale del'ossequio di Salisburgo (Kantate) (1699)
• Sonate à 3 (für 2 Geigen und Posaune) (Zweifelhafte Zuweisung zur frühen Karriere von Biber als ein Anfänger-Komponist) Die Theorie, dass Biber das geschrieben hat, deutet Antonio Bertali als ein Lehrer an. Bertali hat mehrere ähnliche Sonaten für genau dasselbe Zählen geschrieben. Diese Sonate konnte vielleicht Bertali zugeschrieben werden, außer dass die Geige-Durchgänge manchmal fantasievoller sind als irgendwelcher anderer in den Arbeiten von Bertali.

Siehe auch

• Pavel Josef Vejvanovský
• Andreas Hofer (Komponist)
• Jan Křtitel Tolar
• Vinzenz Fux
• Kopierstift fantasticus

Ausgewählte Aufnahmen

• Requiem à 15 Vesperae à 32, Els Bongers, Anne Grimm, Kai Wessel, Peter de Groot, Marcel Reyans, Simon Davies, René Steur, Kees-Jan de Koning, Amsterdam Baroque Orchestra & Choir, Tonne Koopman

http://www.worldcat.org/oclc/31626490#details-allauthors

• Missa Bruxellensis - Jordi Savall, Le Concert des Nations, La Capella Reial de Catalunya - Alia Vox 9808
• Requiem / Battalia - Jordi Savall, La Capella Reial de Catalunya, Le Concert des Nations - Alia Vox 9825
• "Sonate Representativa für die Geige & das Continuo in Einem Major", Der Zarjaz, der La Leggenda Del Block, Editio Seconda, das Traite Strömen Marbre Neon Harpe Und Voix - Basilcia Aufzeichnungen BA 005
• "Mensa sonora und Sonate representativa", Reinhard Goebel, Musica Antiwas Köln - Archiv Produktion (DG) 423701
• "Die Rosenkranz-Sonaten", Richard Egarr, Andrew Manze, Alison McGillivray, Harmonia Mundi 907321

Zeichen

Außenverbindungen

• Einstiegsseite von Heinrich Biber (schließt Schallplattenverzeichnis ein)