Das Denkmal von Albert ist in Kensington Gärten, London, England direkt nach Norden des Saals von Royal Albert gelegen. Es wurde von Königin Victoria im Gedächtnis ihres geliebten Mannes, Prinzen Albert beauftragt, der an Typhus 1861 gestorben ist. Das Denkmal wurde von Herrn George Gilbert Scott im gotischen Wiederaufleben-Stil entworfen. Geöffnet im Juli 1872 von Königin Victoria, mit der Bildsäule von Albert hat feierlich 1875 "gesetzt", das Denkmal besteht aus einem reich verzierten Baldachin oder Pavillon im Stil eines gotischen Hostienkelchs über den Hochaltar einer Kirche, eine Bildsäule des Prinzen enthaltend, der Süden gegenübersteht. Das Denkmal ist hoch, hat zehn Jahre übernommen, um 120,000 £ (die Entsprechung von ungefähr 10,000,000 £ 2010) zu vollenden, und zu kosten. Die Kosten wurden durch das öffentliche Abonnement entsprochen.

Das Beauftragen und Design

Als Prinz Albert am 14. Dezember 1861 im Alter von 42 Jahren gestorben ist, haben sich die Gedanken an denjenigen im öffentlichen und Regierungsleben der Form und Gestalt eines passenden Denkmals, mit mehreren Möglichkeiten, wie das Herstellen akademische oder internationale Gelehrsamkeiten zugewandt, erwähnt zu werden. Königin Victoria hat jedoch bald verständlich gemacht, dass sie ein Denkmal 'im gesunden Menschenverstand des Wortes' gewünscht hat. Die Initiative wurde vom Oberbürgermeister Londons, William Cubitt genommen, der, auf einer Sitzung am 14. Januar 1862, ein Komitee ernannt hat, um Kapital für ein von der Königin zu genehmigendes Design zu erheben. Die Kontrolle und der zukünftige Kurs des Projektes, das aber vom Herrenhaus weggeschoben ist, und haben damit geendet, von Leuten in der Nähe von der Königin, aber nicht dem Bürgermeister kontrolliert zu werden. Diejenigen, die die gesamte Richtung von diesem Punkt darauf bestimmt haben, waren der Sekretär der Königin, General Charles Grey, und der Bewahrer des eingeweihten Geldbeutels, Herr Charles Phipps. Später, im Anschluss an die Todesfälle von Grey und Phipps, wurden ihre Rollen von Herrn Henry Ponsonby und Herrn Thomas Biddulph übernommen. Schließlich wurde ein Vier-Männer-Lenkungsausschuss gegründet, von Herrn Charles Lock Eastlake geführt. Eastlake hatte gesamte Kontrolle für das Projekt bis zu seinem Tod 1865. Ein anfänglicher Vorschlag für ein Obelisk-Denkmal hat gescheitert, und dem wurde im Mai 1862 durch die Ernennung eines siebenstarken Komitees von Architekten gefolgt. Eine Reihe von Designs wurde vorgelegt und untersucht. Zwei der Designs (diejenigen durch Philip Charles Hardwick und George Gilbert Scott) wurden der Königin im Februar 1863 für eine Endentscheidung passiert, gemacht zu werden. Zwei Monate später, nach langen Überlegungen und Verhandlungen mit der Regierung über die Kosten des Denkmals, wurde das Design von Scott im April 1863 formell genehmigt.

Architektonische Einflüsse

Die Beliebtheit des Prinzgemahls hat zur Entwicklung von mehrerem "Albert Memorials" um das Vereinigte Königreich geführt. Das Kensington Denkmal war nicht am frühsten; das aufzustellende erste war Albert Memorial von Thomas Worthington im Albert Square, Manchester, entschleiert 1865. Beide Memoiren präsentieren die Zahl von Prinzen Albert, der innerhalb eines gotischen Hostienkelchs eingeschlossen ist, und die Ähnlichkeiten des Designs sind darauf bemerkt worden.

Es gibt eine Meinungsverschiedenheit betreffs, ob das Denkmal in Manchester unter Einfluss der Veröffentlichung des Designs von Scott war, oder ob Scott selbst durch das Design von Worthing begeistert wurde, oder ob sich beide Architekten für ihre Baldachin-Designs unabhängig entschieden haben.

Das Design von Worthington wurde im Baumeister am 27. September 1862 veröffentlicht, bevor die Konstruktion von Scott entschleiert wurde. Jedoch, in seinen Erinnerungen schreibend, hat Gilbert Scott vorgeschlagen, dass sein eigenes Design ursprünglich war:

Das Denkmal von Albert war nicht das erste Erweckungsprediger-Design für eine bedeckte Bildsäule in einem gotischen Stil - das Denkmal von Scott in Edinburgh war von George Meikle Kemp mehr als zwanzig Jahre früher entworfen worden, und kann selbst die Designs von Worthington für Manchester beeinflusst haben.

Bildsäule von Albert

Die Kommission, um die sitzende Zahl von Prinzen Albert für das Denkmal zu machen, wurde Baron Carlo Marochetti ein Lieblingsbildhauer von Königin Victoria am Anfang gegeben. Jedoch wurde seine erste Version vom Architekten des Denkmals, Herrn George Gilbert Scott zurückgewiesen, und Marochetti ist gegen Ende 1867, vor gestorben eine befriedigende zweite Version konnte vollendet werden. Im Mai 1868, John Henry Foley, wurde der Bildhauer der Gruppe von Asien des Denkmals beauftragt, das Bildnis und sein im Dezember dieses Jahres genehmigtes Skizze-Modell zu machen. Ein lebensgroßes Modell wurde auf dem Denkmal 1870 und dem von der Königin genehmigten Design gelegt. Die Endbildsäule wurde in Bronze von Henry Prince und Gesellschaft Southwark geworfen; Foley ist im August 1874 gestorben, bevor Gussteil abgeschlossen war.

Die Vergoldungsbronzebildsäule wurde 1875 drei Jahre feierlich "gesetzt", nachdem sich das Denkmal geöffnet hat. Albert wird gezeigt, nach Süden zum Saal von Royal Albert schauend, von dem die architektonische Form des Denkmals als Ganzes als nicht betrachtet werden sollte, es absichtlich isoliert werden, eine besondere Verbindung infolge der Position, in Zusammenhang mit der 'Messe In der Welt' habend, an der der Prinz direkt beteiligt wurde und wie gezeigt, in den zeitgenössischen Karten der Amtlichen Landesvermessung einschließlich insbesondere des noch ständigen Elements, das als der 'Kampf der Skalen' bekannt ist (metrisch und Imperialist-Skalen), dort eine weitere Bildsäule des Prinzen an der Südseite des Saals von Royal Albert seiend. In dieser Verbindung hält seine Bildsäule einen Katalog der Großen Ausstellung, und wird als ein Ritter des Strumpfhalters angekleidet.

Zierstreifen von Parnassus

Der Hauptteil des Denkmals wird durch den wohl durchdachten Skulpturzierstreifen von Parnassus umgeben (genannt nach Gestell Parnassus, der Lieblingsruhestätte für die griechischen Musen), der 169 individuelle Komponisten, Architekten, Dichter, Maler und Bildhauer zeichnet. Musiker und Dichter wurden auf der Südseite, mit Malern auf der Ostseite, Bildhauern auf der Westseite und Architekten auf der Nordseite gelegt. Henry Hugh Armstead hat die Figuren auf der Süd- und Ostseite, den Malern, Musikern und Dichtern (80 insgesamt) geschnitzt, und hat sie durch nationale Schulen gruppiert. John Birnie Philip hat die Figuren auf der West- und Nordseite, den Bildhauern und Architekten geschnitzt, und hat sie in der zeitlichen Reihenfolge eingeordnet.

Allegorische Skulpturen

An den Ecken des Hauptgebiets, und an den Ecken des Außengebiets gibt es zwei allegorische Skulptur-Programme: Vier Gruppen, die viktorianische Industriekünste und Wissenschaften (Landwirtschaft, Handel, Technik zeichnen und verfertigen), und noch vier Gruppen, die Europa, Asien, Afrika und Die Amerikas an den vier Ecken vertreten, jede mäßige Gruppe einschließlich mehrerer ethnographic erscheint und ein großes Tier. (Ein Kamel für Afrika, ein Bison für die Amerikas, ein Elefant für Asien und ein Stier für Europa.)

Image:Elephant Skulptur London.jpg | "Asien" groupby John Henry Foley

Image:Albert Gedächtnisbildsäule. JPG | "Afrika" groupby William Theed

Image:Albert Denkmal - die Amerikas Group.jpg | "Amerika" groupby John Bell

Image:Europe Gruppe (Albert Memorial).jpg | "Europa" groupby Patrick MacDowell

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Image:Agriculture Gruppe (Albert Memorial).jpg | "Landwirtschaft"-Gruppe durch William Calder Marshall

Image:Commerce Gruppe (Albert Memorial).jpg | "Handel"-Gruppe durch Thomas Thornycroft

Image:Engineering Gruppe (Albert Memorial).jpg | "Technik"-Gruppe durch John Lawlor

Image:Manufactures Gruppe (Albert Memorial).jpg | "Fertigungen" groupby Henry Weekes

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Baldachin

Die Form des Denkmals "wird klar" von den gotischen Scaliger Grabstätten außerhalb einer Kirche in Verona abgeleitet, Die Mosaiken für jede Seite und unter dem Baldachin des Denkmals wurden von Clayton und Bell entworfen und vom Unternehmen von Salviati von Murano, Venedig verfertigt.

Der Baldachin des Denkmals zeigt mehrere Mosaiken als äußerliche und innere dekorative Gestaltungsarbeiten. Jedes der vier Außenmosaiken zeigt einer allegorischen Hauptzahl der vier Künste (Dichtung, Malerei, Architektur und Skulptur), unterstützt von zwei historischen Zahlen jede Seite. Die historischen Zahlen sind: König David und Homer (POESIS - Dichtung), Apelles und Raphael (Malerei), Solomon und Ictinus (Architektur), und Phidias und Michelangelo (Skulptur). In den Mosaiken verwendete Materialien schließen Email, polierten Stein, Achat, Onyx, Jaspis, Karneol, Kristall, Marmor und Granit ein.

Um den Baldachin, unter seinem Sims, ist eine Weihungslegende, die in vier Teile, ein für jede Seite gespalten ist. Die Legende liest: Königin Victoria Und Ihre Leute · Zum Gedächtnis des Prinzgemahls von Albert · Als Eine Huldigung Ihrer Dankbarkeit · Für Ein Dem Öffentlichen Nutzen Ergebenes Leben.

Die Säulen und Nischen des Baldachins zeigen acht Bildsäulen, die die praktischen Künste und Wissenschaften vertreten: Astronomie, Geologie, Chemie, Geometrie (auf den vier Säulen) und Redekunst, Medizin, Philosophie und Physiologie (in den vier Nischen).

In der Nähe von der Spitze des Turms des Baldachins sind acht Bildsäulen der moralischen und christlichen Vorteile, einschließlich der vier Kardinaltugenden und der drei theologischen Vorteile. Die Vorteile sind: Glaube, Hoffnung, Wohltätigkeit und Demut, und Standhaftigkeit, Umsicht, Justiz und Selbstbeherrschung. Wie man betrachtet, wird Demut dem Vorteil der Selbstbeherrschung angefügt. Über diesen, zur Spitze des Turms, sind vergoldete Engel, die ihre Arme himmelwärts erheben. Am sehr obersten vom Turm ist ein Goldkreuz.

Image:Arche Scaligere 2. JPG|View der Scaliger Grabstätten in Verona. Im Vordergrund die Grabstätte von Mastino II und dieser von Cansignorio hinten.

Image:Albert Denkmal - Außenmosaikjpg|Theaußenmosaik von Phidias und Michelangelo

Image:Albert Denkmal - Innenmosaik jpg|View der inneren Mosaiken und des cornicing

Image:Albert Denkmal - Turm-Zahlen jpg|Statues der Vorteile auf dem Baldachin-Turm

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Fundamente

Unter dem Denkmal ist eine große Krypta, aus zahlreichen Ziegelbögen bestehend, der als das Fundament dient, das das große Gewicht des Steins unterstützt und Metall gepflegt hat, das Denkmal zu bauen.

Architekten

Das Denkmal wurde von einem Komitee von von Herrn George Gilbert Scott geführten Architekten geplant. Die anderen Architekten, von denen einige während des Kurses des Projektes gestorben sind oder ersetzt wurden, haben Carlo Marochetti, Thomas Leverton Donaldson, William Tite, Sydney Smirke, James Pennethorne, Matthew Digby Wyatt, Philip C. Hardwick, William Burn und Edward Middleton Barry eingeschlossen.

Bildhauer

Der Bildhauer Henry Hugh Armstead hat diese massive Anstrengung unter vielen Künstlern der Königlichen Akademie koordiniert, einschließlich Thomas Thornycrofts (hat die "Handel"-Gruppe geschnitzt), Patrick MacDowell (hat die "europäische" Gruppe geschnitzt, seine letzte Hauptarbeit), John Bell (hat die Gruppe "von Amerika" geschnitzt), John Henry Foley (hat die Gruppe "von Asien" geschnitzt und hat die Bildsäule von Albert angefangen), William Theed (hat die Gruppe "von Afrika" geschnitzt), William Calder Marshall, James Redfern (hat den vier Christen geschnitzt, und vier moralische Vorteile einschließlich der Standhaftigkeit), John Lawlor (hat die "Technik"-Gruppe geschnitzt), und Henry Weekes (hat die "Fertigungs"-Gruppe geschnitzt). Der schottische Bildhauer William Calder Marshall hat die "Landwirtschaft"-Gruppe geschnitzt. Die Zahl von Albert selbst, obwohl angefangen, mit Foley, wurde von Thomas Brock, darin vollendet, was die erste Hauptarbeit von Brock war.

Armstead hat ungefähr 80 der Zahl-Skulpturen auf den südlichen und östlichen Seiten der Bühne des Denkmals geschaffen. Die Nord- und Westseiten wurden vom Bildhauer John Birnie Philip geschnitzt. Armstead hat auch die Bronzebildsäulen geformt, die Astronomie, Chemie, Redekunst und Medizin vertreten.

Henry Weekes hat die allegorischen Arbeitsfertigungen (1864-70) geschnitzt. Obwohl Weekes nicht auf der ursprünglichen Liste von Königin Victoria von Bildhauern war, ausgewählt, um am Projekt nur zu arbeiten, nachdem John Gibson abgelehnt hat teilzunehmen, besetzt seine Gruppe die vorzuziehende Südseite des beendeten Denkmals. Eine Hauptfrauenfigur hält ein Stundenglas, die kritische Natur der Zeit zur Industrie symbolisierend, während ein ironworker an seinem Amboss steht und ein Töpfer und Weber ihre Waren anbieten.

Spätere Geschichte

Bis zum Ende der 1990er Jahre war das Denkmal in einen Staat von einem Zerfall gefallen. Eine gründliche Wiederherstellung wurde von Mowlem ausgeführt, der Reinigung, das Neuanstreichen und die Wiedervergoldung des kompletten Denkmals sowie das Ausführen Strukturreparaturen eingeschlossen hat. Im Prozess wurde das Kreuz oben auf dem Denkmal, das seitwärts während eines früheren Wiederherstellungsversuchs angezogen worden war, in seine richtige Position zurückgegeben. Etwas von der Wiederherstellung, einschließlich Reparaturen zu beschädigten Zierstreifen, war des beschränkten Erfolgs.

Das Mittelstück des Denkmals ist eine sitzende Zahl von Prinzen Albert. Folgende Wiederherstellung, das wird jetzt im Blattgold bedeckt. Seit achtzig Jahren war die Bildsäule in schwarzer Farbe bedeckt worden. Verschiedene Theorien hatten bestanden, dass es während des Ersten Weltkriegs absichtlich geschwärzt wurde, um es zu verhindern, ein Ziel für Zeppelin-Bombenangriffe oder antideutsches Innengefühl werdend. Jedoch weist die Forschung des englischen Erbes vor der Wiederherstellung darauf hin, dass der schwarze Überzug 1914 zurückdatiert und eine Antwort auf die atmosphärische Verschmutzung gewesen sein kann, die die ursprüngliche Blattgold-Oberfläche zerstört hatte. Weitere Wiederherstellungsarbeit, einschließlich des Wiederhinweisens der Schritte, die das Denkmal umgeben, hat im Sommer 2006 angefangen.

Es gibt keinen öffentlichen Zugang innerhalb des reich verzierten Umgebungszauns des Denkmals.

Siehe auch

• Liste der öffentlichen Kunst im Westminster

Links

• Das Denkmal von Albert am Überblick über London online:
• Design und beauftragend
• Beschreibung
• Albertopolis: Albert Memorial Architecture des Denkmals (RIBA)
• BBC-Nachrichtennachrichtengeschichte über die Wiederherstellung, datiert am 11. Mai 1998
• IanVisits blog Unter Albert: die Fundamente unter dem Denkmal, datiert am 7. Februar 2007
• V&A Sammlungsimages und Details des ursprünglichen Modells von Scott für das Denkmal