Die Grenzpfeifen sind ein Typ des mit dem schottischen Großen Hochlanddudelsack verbundenen Dudelsacks. Es ist vielleicht confusable mit dem schottischen smallpipe, obwohl es ein ziemlich verschiedenes und viel älteres Instrument ist. Obwohl die meisten modernen Grenzpfeifen auf ähnlichen historischen Instrumenten nah modelliert werden, sind die modernen schottischen smallpipes eine moderne Wiedererfindung, die durch historische Instrumente begeistert ist, aber größtenteils auf Northumbrian smallpipes in ihrem Aufbau gestützt ist.

Der Name, der modern ist, bezieht sich auf Schottlands Grenzland, wo das Instrument einmal so viel üblich war, so dass viele Städte dort gepflegt haben, einen Pfeifer zu unterstützen. Das Instrument wurde viel weiter gefunden als das jedoch; es wurde so weiter Norden bemerkt wie Aberdeenshire südlich von der Grenze in Northumberland und anderswohin im Norden Englands. Tatsächlich zeigen ein gegen Ende Bilder des 17. Jahrhunderts, wie eine Taverne-Szene durch Egbert van Heemskerck, wahrscheinlich vom südöstlichen England, Musikern, die solche Instrumente spielen. Andere Namen sind für das Instrument verwendet worden: Tiefland-Pfeifen und Haspel-Pfeifen in Schottland, und in Northumberland. Jedoch, die Begriff-Haspel-Pfeifen bezieht sich historisch auf Instrumente, die Hochlandpfeifen ähnlich sind, aber in erster Linie für den Innengebrauch beabsichtigt sind.

Während das Instrument im 18. Jahrhundert weit verbreitet gewesen war, bis zum Ende des 19. Jahrhunderts wurde es nicht mehr gespielt. Es gab einen Versuch, es in Northumberland in den 1920er Jahren und dem Begriff wiederzubeleben, den halblange Pfeifen jetzt verwendet werden, um spezifisch auf überlebende Beispiele von dieser Periode zu verweisen.

Beschreibung

Das Instrument besteht aus einem chanter, der die Melodie, Drohnen spielt, die eine unveränderliche unveränderliche Harmonie, eine Tasche spielen, die die Luft hält, Drohnen und chanter und eine Reihe von Gebläsen zu blasen, um Luft der Tasche zu liefern.

Eine frühe Fotographie von Northumberland, c. 1859, zeigt das Instrument gut.

Chanter

Das Instrument hat einen konisch langweiligen chanter im Gegensatz zum zylindrisch langweiligen schottischen smallpipe. Die modernen Instrumente sind lauter als der schottische smallpipe, obwohl nicht so laut oder rau wie der Große Hochlanddudelsack; sie verschmelzen gut mit Saiteninstrumenten.

Der chanter hat ein Daumen-Loch und sieben Finger-Löcher. Der Kompass des chanter ist neun Zeichen von G bis a, obwohl einige höhere Zeichen auf einem chanters durch 'das Klemmen' und den Überschlag erreichbar sind. Als mit den Hochlandpfeifen ist die grundlegende Skala eine mixolydische Skala auf A. Ein chanters kann chromatische Zeichen jedoch und einige alte Melodien, zum Beispiel Kühner Wilkinson oder Wat Sie spielen, was ich späten yestreen bekommen habe, schlagen Sie vor, dass eine dorische Skala auch manchmal verwendet worden sein kann, geringes Drittel statt des Hauptdrittels der mixolydischen Skala verlangend. Das konnte dadurch erreicht werden, quer-herumzufingern oder Löcher halbzubekommen.

Einige Instrumente werden in anderen Würfen, normalerweise B Wohnung oder G, aber nicht A gemacht.

Drohnen

Das Instrument hat drei zylindrisch langweilige Drohnen, die in den pipebag durch eine Stammaktie eingefügt sind, normalerweise hat A, a, e', oder A, a, a abgestimmt. Im Gegensatz hat der Große Hochlanddudelsack jede Drohne in einem getrennten Lager. Die Drohne, die A, e stimmt, verwendet in halblangen Pfeifen am Anfang des 20. Jahrhunderts, und obwohl noch selten, zu sein, Sätze beginnen jetzt, mit dieser Drohne gemacht zu werden, die wieder stimmt.

Tasche und Gebläse

Die Tasche wird mit dem Atem vom Mund des Spielers nicht gefüllt, aber wird stattdessen mit trockener Luft von einer Reihe von unter dem rechten Arm des Spielers festgeschnallten Gebläsen geliefert. Das behält den Rohr-Trockner, der hilft, das Instrument in der Melodie zu behalten.

Grenzpfeife-Repertoire

Es gibt einen verschiedenen Körper der Musik für das Instrument - viele dieser Melodien, die in der Geige und dem Repertoire von Northumbrian smallpipe überlebt sind, nachdem das Spielen von Grenzpfeifen Mitte des 19. Jahrhunderts ausgestorben ist. Andere überleben in Manuskript-Quellen vom 18. und das 19. Jahrhundert.

Quellen

Am meisten namentlich hat das Manuskript von William Dixon, auf 1733 von Stamfordham in Northumberland datiert, wurde als Grenzpfeife-Musik durch das Matte Seattle 1995 identifiziert, und von ihm mit umfassenden Zeichen veröffentlicht.

Das Buch enthält vierzig Melodien, fast alle mit umfassenden Schwankungssätzen. Einige von diesen werden auf eine einzelne Oktave beschränkt, und viele von dieser Gruppe entsprechen nah zu Melodien für Northumbrian smallpipes, der vom Anfang von Quellen des 19. Jahrhunderts bekannt ist - Lehrling-Jungen von Alnwick sind einer von diesen; andere sind melodisch und harmonisch reicher - das Verwenden des vollen Neun-Zeichen-Kompasses und des G subtonischen Hauptakkords - ein feines Beispiel dieser Gruppe ist Dorrington. Ein anderer sehr früh, obwohl beschränkt, Quelle ist das Manuskript-Geige-Buch von George Skene von 1715 von Aberdeenshire. Außer Einstellungen für die Geige, einige, die auf den Pfeifen spielbar sind, enthält es vier Stücke ausführlich hat festgesetzt, um im Dudelsack-Stil, allen Schwankungssätzen auf Tiefland-Melodien zu sein.

Eine andere frühe Quelle des 18. Jahrhunderts, obwohl beschränkt, ist die 1705-Sammlung von Thomas Marsden von Lancashire Hörnern für die Geige; ein klares Beispiel einer Pfeife-Melodie hier ist das Horn von Herrn Preston mit einem charakteristischen Neun-Zeichen-Kompass. Bedeutsam ist diese Melodie in der Weise von Dorian auf A mit dem C, der überall, aber nicht der Mixolydischen Weise der Melodien von Dixon natürlich ist.

Mehrere Grenzpfeife-Melodien, einschließlich Des englischen Schwarzen und des Grauen, Kühnen Wilkinsons und über Cowhill Galoppierend, wurden im 19. Jahrhundert von John Stokoe von der Mitte des 18. Jahrhunderts John Smith MS, jetzt verloren von Northumberland kopiert. Zeitgenössisch damit, einige Melodien im kaledonischen Taschenbegleiter von James Oswald scheinbar für die Flöte oder Geige, sind identifizierbar, weil Grenzpfeife stimmt. Eine andere wichtige Quelle ist das Geige-Manuskript von Vickers von Northumberland - viele Melodien darin haben den charakteristischen Neun-Zeichen-Kompass von Pfeife-Melodien.

Eine spätere schottische Quelle, vom Anfang des 19. Jahrhunderts, ist die Sammlung von Robert Riddell von Schotten, Galwegian und Border Tunes - außer einigen Melodien für die Geige und einigen für smallpipes, andere, wie der Wortschwall von Torphichen, haben klar die Reihe und das Idiom von Grenzpfeife-Melodien. Das smallpipe Manuskript von Robert Bewick von Gateshead, außer vielen Smallpipe-Melodien und abgeschriebenen Geige-Melodien, enthält mehrere 9-Zeichen-Melodien, die jetzt als Grenzpfeife-Musik identifiziert sind. Einige der smallpipe schalten das Buch von Peacock, vom Anfang des 19. Jahrhunderts ein, sind in der lydischen Weise, mit einem Stärkungsmittel von c, aber mit einem scharfem in der Schlüsselunterschrift; diese - ist 'Bobby Shaftoe' ein - haben mehr Musiksinn in der Hauptweise mit einem f natürlichen, angesehenem als Anpassungen aus Originalen für Grenzpfeifen. Der Peacock, John Smith und einige der Melodien von Bewick werden im FARNE-Archiv wieder hervorgebracht.

Stilistische Eigenschaften

Diese Melodien zeigen mehrere Eigenschaften, die sie aus der Musik für die Geige, Pfeifen von Northumbrian und Hochlandpfeifen unterscheiden. Die modale Neun-Zeichen-Skala, gewöhnlich mixolydisch, mit einem Kompass vom Substärkungsmittel bis zum hohen Stärkungsmittel, trennt sie klar vom grössten Teil der Geige und Smallpipe-Melodien. Insbesondere der Zwischenraum eines vermehrten Viertels, das auf der Geige schwierig ist, ist viel in diesen Melodien üblicher. Der Kompass von Geige-Melodien ist allgemein breiter, während die älteren Smallpipe-Melodien eine 8-Zeichen-Reihe vom Stärkungsmittel bis zu einer Oktave höher haben. Eine Komplikation ist die lange Tradition in Schottland, Melodien zu schreiben, die auf der Geige, aber 'im Dudelsack-Stil zu spielen sind, ' häufig mit den Schnuren hat wiedergestimmt, um Drohnen zu imitieren; Beispiele des 18. Jahrhunderts von diesen können gut auf Grenzpfeifen passen, und können als Imitationen dieses Instrumentes gut beabsichtigt gewesen sein.

Weiter ist ein wichtiger Unterschied zwischen der Musik der Grenzpfeifen und des Großen Hochlanddudelsacks, dass sich viele melodische Zahlen in der älteren Grenzpfeife-Musik normalerweise schrittweise oder in Dritteln aber nicht durch breite Zwischenräume bewegen, und an den vielfachen wiederholten in vielen Hochlandpfeife-Melodien gefundenen Zeichen Mangel haben. Das weist darauf hin, dass im Gegensatz zu den Hochlandpfeifen, Grenzpfeife-Musik weder erforderlich, noch außerordentlich verwendet, die komplizierten Gnaden, die für die Hochlandpfeife-Musik so charakteristisch sind. Moderne Versuche, einen musikalisch gültigen spielenden Stil für die Grenzmusik wie die Melodien von Dixon wieder aufzubauen, sind sehr erfolgreich gewesen, und mehrere respektierte Pfeifer spielen in solchen Stilen.

Diese werden durch einfachen gracings, verwendet sparsam größtenteils entweder für die rhythmische Betonung charakterisiert oder wiederholte Zeichen zu trennen. Die Pfeife-Melodien vom Manuskript von Skene enthalten Komplex geschriebener gracings und noch viele wiederholte Zeichen als die Melodien von Dixon, so ist es angemessen, dass zu beschließen, Stile im 18. Jahrhundert geändert von Ort zu Ort spielend.

Grenzpfeifen außerhalb der Grenzmusik

Die Grenzpfeifen sind von vielen Gruppen von Pfeifern aufgenommen worden, die nach einem passenden Instrument suchten, mit dem man ihre Musik spielt. Das ist nicht nur durch Musiker gewesen, die die Musik der schottischen Grenzen spielen. Zum Beispiel, im Kap-Bretonen, Nova Scotia, haben Hochlandpfeifer, für Generationen, gesehnt, mit ihrer läppischen Familie und Nachbarn zu spielen. Mit der vergrößerten Verfügbarkeit von Grenzpfeifen haben Hochlandpfeifer eine neue Weise gefunden, sich in ihre eigene Musikkultur zu integrieren. Da das moderne Instrument noch ziemlich kürzlich wiederbelebt wird, entwickeln sich Ideen, Stile zu spielen, noch, und hängen natürlich von der Art der Musik ab, die wird spielt.

Musikgesellschaften

Die Tiefland- und Grenzpfeifer-Gesellschaft wurde 1982 gebildet und hat eine große Rolle im Wiederaufleben des Instrumentes und seiner Musik gespielt.

In Northumberland hat die Gesellschaft der Northumbrian Pfeifer eine ähnliche Rolle sowohl für Grenzpfeifen als auch für Northumbrian smallpipes gespielt.

Das Instrument wird jetzt wieder weit gespielt, und das ursprüngliche Grenzrepertoire für das Instrument, besonders die Melodien von Dixon, wird besser bekannt.

Bemerkenswerte Spieler

• Gillian Chalmers von Bodega
• Paul Dunmall
• Hamish Moore
• Grant Cornwallis
• Das matte Seattle
• Chris Ormston
• Dave Faulkner
• Paul Martin
• Finlay MacDonald
• Fred Morrison

Siehe auch

• Dudelsäcke
• Liste von Pfeife-Schöpfern
• Liste von Dudelsäcken

Links

• Die Tiefland- und Grenzpfeifer-Gesellschaft
• Die Gesellschaft der Northumbrian Pfeifer