Bernard H. Haggin (am 29. Dezember 1900 - am 28. Mai 1987), besser bekannt als B.H. Haggin, war ein amerikanischer Musik-Kritiker.

Frühes Leben

Ein lebenslänglicher Einwohner New York Citys, er hat Schule von Juilliard 1920 absolviert, wo er Klavier studiert hat. Er hat seinen ersten Artikel 1923 veröffentlicht. Seine Karriere als ein Journalist hat kurz danach als ein Mitwirkender zur Neuen Republik angefangen.

Karriere

Von 1936 bis 1957 war er der Musik-Kritiker Der Nation. Er war Musik-Kritiker Brooklyns Täglicher Adler von 1934 bis 1937. Von 1946 bis 1949 hat er eine Säule über die Musik im Radio für The New York Herald Tribune geschrieben.

Haggin war ein treuer, aber nicht völlig kritikloser Bewunderer des Leiters Arturo Toscanini, dem er behilflich gewesen ist. Er war der erste amerikanische Hauptkritiker, um Ballettmeister George Balanchine anzuerkennen. In den 1930er Jahren hat Haggin die Karriere des zukünftigen Rekorderzeugers, John Hammonds gestartet, ihn als ein Rezensent für Brooklyn Täglicher Adler anstellend.

Haggin hat zwölf Bücher auf der Musik und zwei auf dem Ballett geschrieben. Er war der Autor des ersten allgemeinen Handbuches zur registrierten klassischen Musik-Musik auf Aufzeichnungen (1938), später ausgebreitet als der Musikbegleiter des Zuhörers (1956), den Haggin regelmäßig in neuen Ausgaben bis 1978 aktualisiert hat. Die am besten bekannten Titel von Haggin sind über Toscanini: Gespräche mit Toscanini (1959), eine persönliche Erinnerung und das nächste, dass jeder jemals zu einer Reihe von Interviews mit dem Werbungswurf Toscanini und Die Musiker von Toscanini veröffentlicht hat, haben (1967), eine Reihe von Interviews mit Musikern Gewusst, die in Orchestern gespielt haben oder mit dem italienischen Leiter gesungen haben. Die zwei Volumina wurden 1989 als Arturo Toscanini, Zeitgenössische Erinnerungen des Maestros neu veröffentlicht. Haggin war einer der wenigen Kritiker, die ein persönlicher Freund des Leiters geworden sind, und deshalb beispielloser Zugang zu ihm erlaubt wurden.

Die Bücher von Haggin auf Toscanini wurden als ein Korrektiv dem absichtlich geschrieben, was gefühlter Haggin falsch berichtete Meinungen waren und Tatsachen über Toscanini falsch dargestellt hat, die begannen, damals zu zirkulieren.

Als ein Kritiker war Haggin scharf, herrisch, und peinlich genau, wenig Geduld für die mittelmäßige Musik, Musiker oder Mitkritiker habend. Er hat Feindseligkeit erzeugt, indem er RCA Sieger dafür kritisiert hat, schlecht registrierte oder schlecht Mischaufnahmen von Toscanini auszugeben und sie mit der zusätzlichen Klangfülle und dem künstlichen Stereoton "zu erhöhen". Er war gegenüber dem interpretierenden Stil des Leiters Wilhelm Furtwängler stark kritisch, der zurzeit als der polare entgegengesetzte und größte Rivale von Toscanini betrachtet wurde. Er hat sich nicht geschämt, Werturteile über Komponisten und Arbeiten zu machen, die einige Leser verletzt haben und ihn bei anderen beliebt gemacht haben. Er hat über die Siebente Symphonie von Shostakovich geschrieben, dass es "eine aufgeblähte Monstrosität des Belastens, ungeheurer Banalität war." Er hat auch einige seiner leidenschaftlichsten Urteile in einer Position "der Meta-Kritik" gemacht, manchmal mehr Säulenzoll in der Verleumdung seiner Mitkritiker-Meinungen ausgebend, als im Bilden seines eigenen.

In seinen späteren Jahren hat er für Die Rezension von Hudson, Die Neue Republik, das Musikalische Amerika und Die Yale-Rezension geschrieben.

Sieh weiter

• Arturo Toscanini, Zeitgenössische Erinnerungen des Maestros, internationale Standardbuchnummer 0-306-80356-9

Links

• Todesanzeige, - 42k
• Die Rezension der "Musik für den Mann, der Hamlet," http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,801574,00.html genießt