"Noch einmal, mit dem Gefühl" ist die siebente Episode der sechsten Jahreszeit der Fantasie-TV-Show Buffy der Vampir-Mörder (1997-2003) und der einzige in der als ein Musical durchgeführten Reihe. Es wurde geschrieben und vom Schöpfer der Show, Joss Whedon geleitet, und hat ursprünglich auf UPN in den Vereinigten Staaten am 6. November 2001 gelüftet.

Die Proposition von Buffy, die der Vampir-Mörder ist, dass ein jugendliches Mädchen, Buffy Summers, durch mystische Kräfte gewählt und übermenschliche Mächte gegeben wird, Vampire, Dämonen und andere schlechte Wesen in der erfundenen Stadt Sunnydale zu töten. Sie wird durch einen nahen Kreis der Familie und Freunde, mit einem Spitznamen bezeichnet die Scooby Bande unterstützt. "Noch einmal, mit dem Gefühl" erforscht Änderungen in den Beziehungen dieser Charaktere mit dem Anschlag-Gerät, dass ein Dämon — kreditiert als "Süß", aber namenlos in der Episode — die Leute von Sunnydale dazu zwingt, in Lied aufs Geratewohl Momente einzubrechen, um verborgene Wahrheiten auszudrücken. Der Titel der Episode kommt aus einer durch den Süßen gesungenen Linie; sobald die Charaktere ihre Wahrheiten offenbart haben und den Folgen gegenüberstehen, jeden die Geheimnisse der anderen zu hören, fordert er sie dazu heraus "sagen Sie, dass Sie jetzt noch einmal mit dem Gefühl glücklich sind".

Alle Wurf-Mitglieder haben ihre Teile gesungen, obwohl zwei minimale Linien auf Verlangen gegeben wurden." Noch einmal, mit dem Gefühl" ist die am meisten technisch komplizierte Episode in der Reihe, weil Extrastimme und Tanzausbildung für den Wurf die Produktion von vier anderen Episoden von Buffy eingestreut wurde. Es war der erste Versuch von Joss Whedon des Schreibens der Musik, und verschiedene Stile — aus der Situationskomödie-Thema-Musik der 1950er Jahre, um Oper zu schaukeln — drücken die Geheimnisse der Charaktere auf spezifische Weisen aus. Die Episode wurde kritisch nach der Lüftung spezifisch gut erhalten, um den Humor und Witz zu enthalten, zu dem Anhänger gewöhnt geworden waren. Das Musikformat hat Charakteren erlaubt, wahr zu ihrer Natur zu bleiben, während sie sich angestrengt haben, Täuschung und miscommunication zu überwinden, mit den Themen der sechsten Jahreszeit ausrüstend, aufzuwachsen und erwachsenen Verantwortungen gegenüberzustehen. Es wird betrachtet, dass eine der wirksamsten und populären Episoden der Reihe, und — vor einem Finanzstreit — in Theatern mit dem Publikum gezeigt wurde, das eingeladen ist, vorwärts zu singen.

Hintergrund

Überall in der Reihe wird Buffy Summers (Sarah Michelle Gellar) von ihren engen Freunden geholfen, die sich auf sich als die Scooby "Bande" beziehen. Diese schließen Xander Harris (Nicholas Brendon), ein junger Mann ohne besondere Kräfte oder Talente ein, aber wer Buffy und ihrem Benennen gewidmet wird; und Willow Rosenberg (Alyson Hannigan), eine junge Frau, die von einem schüchternen, aber begabten Studenten einer starken Frau und mächtigem Benutzer der Magie wächst. Sie sind mentored durch "den Beobachter" von Buffy, Rupert Giles (Anthony Stewart Head), eine väterliche Zahl von der ersten Jahreszeit im Anschluss an die Bewegung von Buffy zu Sunnydale im Anschluss an die Scheidung ihrer Eltern. Xander ist Anya Jenkins (Emma Caulfield), ein seltsam wörtlicher ehemaliger Rache-Dämon beschäftigt, und sie haben mit dem Freigeben ihrer Verpflichtung zum Rest der Gruppe gekämpft und bezweifeln individuell die drohende Ehe.

Buffy ist am Ende der fünften Jahreszeit ("Das Geschenk") gestorben, sich in ihrer jüngeren Schwester Dawn (Michelle Trachtenberg) Platz opfernd, die Welt zu sparen. In der ersten Episode der sechsten Jahreszeit verwendet Willow, Buffy glaubend, in der Hölle gefangen zu werden, Magie, sie vom Grab zurückzubringen. Buffy glaubt, dass sie im Himmel war, aber ihren Freunden nicht sagt, dass sie im Leben nach dem Tod glücklich war. Seit ihrem Wiederaufleben ist Buffy verloren worden und ohne Inspiration, um ihre Aufgaben als ein Mörder durchzuführen. Willow wird mit Tara Maclay (Amber Benson), eine mächtige, aber ethische Hexe romantisch beteiligt. Tara hat vorher Sorge am Missbrauch von Willow ihrer auftauchenden magischen Mächte für den trivialen und persönlichen Gebrauch ausgedrückt. In der vorhergehenden Episode ("Den ganzen Weg") wirft Willow eine Periode, um Tara ein Argument über ihren Missbrauch der Magie vergessen zu lassen. In derselben Episode lügt Dawn, die Schmuck gestohlen hat, Buffy und geht an einem geheimen und fast tödlichen Datum. Verlassen, auf Dawn nach dem Tod ihrer Mutter in der fünften Jahreszeit ("Der Körper") aufzupassen, ist Buffy gekommen, um schwerer von Giles abzuhängen. Das Datum von folgender Dawn, Buffy bittet Giles, Verantwortung zu schultern, sie zu seiner Unbequemlichkeit disziplinarisch zu bestrafen.

Die ehemalige Nemesis von Buffy ist Spike (James Marsters), ein Vampir. Eine militärische Organisation hat Spike gemacht, der durch das Einpflanzen ein Mikrochip in seinem Kopf harmlos ist, der ihn intensiver Schmerz verursacht, wenn er Menschen in der vierten Jahreszeit angreift. Es betrifft ihn nicht, wenn er Dämonen verletzt, und er häufig auf der Seite von Buffy, wenn nur für das Vergnügen der Streiterei kämpft. Obwohl sich das geändert hat, als, in der fünften Jahreszeit, Spike begriffen hat, dass er sich in sie verliebt hatte. Seitdem hat sie ihre Gefühle auf dieser ihm klaren Sache gemacht. Seit ihrem Tod, und ein bisschen vorhergehend es hatten sie begonnen, eine Freundschaft Sorten zu bilden. Sie hat ihm, und vor dieser Episode vertraut, er ist die einzige eine Buffy hat gesagt, dass sie im Himmel war.

Überall in Buffy der Vampir-Mörder dient Musik als ein Bericht-Werkzeug, integriert für die Charakter-Entwicklung und Handlung werdend. Musik wird verwendet, um Stimmung zu setzen, Charaktere besprechen es, und Schriftsteller verwenden es, um Unterschiede zwischen Generationen zu betonen. In einem Aufsatz auf dem Gebrauch der Musik in der Reihe schreibt Jacqueline Bach, dass in Verbindung mit den sechsten Saisonthemen des Aufwachsens, "Noch einmal mit dem Gefühl" weil teilt die Musikepisode Musik mehr Verantwortung zu als Portion im Vordergrund.

Anschlag

Nachts, während sie in einem Kirchhof patrouilliert, singt Buffy ("Das Durchgehen der Bewegungen") darüber, wie langweilig ihr Leben geworden ist. Am nächsten Morgen am Magischen Kasten offenbaren die Freunde von Buffy, dass sie auch an diesem Abend gesungen haben. Geführt von Giles theoretisiert die Bande über die Ursache des Singens in einem Mischmasch ("ich habe eine Theorie / Häschen / Wenn Wir Zusammen" sind), aber Sinn keine unmittelbare Gefahr. Sie singen dann ihres Glaubens, dass, indem sie zusammenarbeiten, sie irgendetwas überwinden können. Buffy erfährt, dass die ganze Stadt betroffen wird, wenn sie außerhalb des Geschäftes schaut, um eine große Gruppe (geführt vom Reihe-Schriftsteller und Erzeuger David Fury) das Singen und Tanzen darüber zu sehen, wie ein Trockenreinigungsdienst ihre Flecke ("Der Senf") herausbekommen hat.

Tara und Willow reisen ab, um zuhause zu forschen, aber entlang dem Weg zu trödeln, während Tara ("Unter Ihrer Periode") darüber singt, wie viel Willow ihr Leben verbessert hat. Am nächsten Morgen führen Xander und Anya ein Duett durch ("ich werde" Nie Sagen) über ihren heimlichen Ärger mit einander, vor dem Singen, dass sie Zweifel haben, dass die Ehe dauern wird. Sie begreifen, dass die Lieder verborgene Wahrheiten herausbringen, und später Giles darauf bestehen, dass etwas Schlechtes schuldig ist. Wie sie behaupten, gehen sie vorbei an einer Frau (Reihe-Schriftsteller und Erzeuger Marti Noxon) das Protestieren gegen einen Parkschein im Lied ("Der Parkschein") spazieren. An diesem Abend besucht Buffy Spike, der singt, muss diese Buffy ihn allein lassen, wenn sie ihn ("Rest in Frieden") nicht lieben wird.

Dawn sagt Tara, dass sie sich freut, dass sich Tara und Willow von ihrem Argument erholt haben, Tara veranlassend, zu vermuten, dass Willow Magie verwendet hat, ihr Gedächtnis zu verändern. Sie geht zum Magischen Kasten, um ein Buch zu befragen, Dawn allein lassend. Dawn beginnt, das zu singen, keiner bemerkt sie ("der Jammer von Dawn"), aber wird von Günstlingen von Süßen (Hinton Battle), ein zoot Klage-Tragen, Stepptanz gegriffen, Dämon singend. Sie bringen sie in einen Nachtklub genannt Die Bronze, wo sich ihr Versuch zu flüchten zu einem Tanz mit den Günstlingen verwandelt ("das Ballett von Dawn"), bevor sie sich Süß trifft. Er sagt Dawn, dass die (gestohlene) Charme-Kette, die sie trägt, ihn zu Sunnydale genannt hat, und er sie in seine Dimension bringen wird, um sie seine Braut ("Was Sie Gefühl") zu machen.

Am Magischen Kasten singt Giles das er muss beiseite stehen, wenn Buffy ihren Verantwortungen Dawn gegenüberstehen soll, anstatt sich auf ihn ("Stehen") zu verlassen. Tara und Giles führen ein Duett ("Unter Ihrer Periode / Stehen — Wiederprämie") geleitet, beziehungsweise, an Willow und Buffy durch, das singend, werden sie sie verlassen. Gewonnen von Spike außerhalb des Ladens fordert einer der Günstlinge der Süße Buffy heraus, Dawn aus Der Bronze zu retten. Giles verbietet der Bande, Buffy zu helfen, so geht sie allein, singend ("Spaziergang Durch das Feuer"), dass sie gehen wird, obwohl sie nichts fühlt. Giles und Scoobies schließen sich Süß in einem Chor an, wie sie sich es anders überlegen und abreisen, um Buffy einzuholen. Spike singt das er wird Buffy helfen, obwohl er aus sein besser würde, wenn sie tot wäre; süß singt diese Buffy wird zur Gefahr angezogen.

Sich Süß an Der Bronze treffend, singt Buffy aufsässig dieses Leben ist ein glückliches Lied ("Etwas, um Über" Zu singen). Wenn andere ankommen, enthüllt sie diese Willow, hat sie vom Himmel genommen; Willow, betrachtet entsetzt. Unzufrieden mit dem Singen der Wahrheit tanzt Buffy so verzweifelt, dass sie beginnt zu rauchen, bis Spike sie aufhört und singt, ist dieses Leben gerade Leben, und Buffy muss genesen, indem sie lebt. Xander offenbart, dass er, nicht Dawn, genannt Süß, hoffend ihm ein glückliches Ende gezeigt würde. Süß erzählt der Gruppe, wie viel Spaß sie gewesen sind ("Was Sie Gefühl — Wiederprämie") und verschwindet. Die Scoobies begreifen, dass ihre Beziehungen geändert worden sind ("Wohin Gehen Wir von hier?") durch die Geheimnisse in ihren Liedern offenbart. Spike reist ab, aber Buffy holt ihn ein, und sie küssen sich ("Koda").

Produktion und das Schreiben

Joss Whedon hatte eine Musikepisode seit dem Anfang der Reihe machen wollen. Das wurde während der fünften Jahreszeit erhöht, als er einen Shakespeare veranstaltet hat, der in seinem Haus liest, zu dem der Wurf eingeladen wurde. Sie haben begonnen, zu trinken und zu singen, Whedon demonstrierend, dass bestimmte Wurf-Mitglieder Musiktalente hatten. Whedon hat gewusst, dass er eine komplette Kerbe würde schreiben müssen, die Wochen oder Monate nehmen würde. Während der ersten drei Jahreszeiten von Buffy war er unfähig, mehr als zwei Wochen auf einmal wegzunehmen, und die Einschränkungen des Schreibens und der Richtung der Show haben ihn davon ausgeschlossen, hervor die Anstrengung zu stellen, ein Musical vorzubereiten. Whedon hat mit dem Erzeuger der Show, Gareth Davies über seine Idee gesprochen; sie haben zugegeben, dass eine Musikepisode geschrieben würde. Whedon hat sechs Monate ausgegeben, die Musik für "Noch einmal, mit dem Gefühl" schreibend. Als er zurückgekehrt ist, nach dem Ende der fünften Jahreszeit hat er Davies eine Schrift und CD geboten, die mit der in Notenschrift geschriebenen und orchestrierten Musik abgeschlossen ist, die Davies "Meinung - das Zurückschrecken" gefunden hat.

Die Vorbereitung auf die Episode war für einige der Wurf-Mitglieder physisch schwierig, von denen die meisten wenig Erfahrungssingen und das Tanzen hatten. Sie haben drei Monate in der Stimmenausbildung ausgegeben. Zwei Ballettmeister haben mit Whedon und dem Wurf auf Tanzfolgen gearbeitet. Michelle Trachtenberg (Morgendämmerung), wer im Ballett erzogen wird, hat um eine Tanzfolge anstatt eines bedeutenden singenden Teils gebeten, und Alyson Hannigan (Weide), gemäß Whedon, hat um ihn gebeten, ihr viele Linien nicht zu geben. Sarah Michelle Gellar (Buffy) hat der BBC gesagt, dass "Sie etwas wie 19 Stunden des Singens und 17 Stunden des Tanzens zwischen dem Schießen vier anderer Episoden genommen hat" und sie um das Singen so besorgt war, dass sie "jeden Moment ihrer gehasst hat". Als Whedon vorschlug, eine Stimme zu verwenden, die für sie jedoch doppelt ist, sagte sie, "Ich fing grundsätzlich an zu schreien und sagte, 'Sie meinen, dass jemand anderer dabei ist, meinen großen emotionalen Wendepunkt für die Jahreszeit zu tun?' Schließlich war es eine unglaubliche Erfahrung, und ich freue mich ich habe es getan. Und ich will es nie wieder tun." Davies war mit der Leistung von Hinton Battle auf Broadway im Wiz so beeindruckt, dass er Battle gebeten hat, den Süßen Dämon zu spielen. Battle, ein dreimaliger Tony-Sieger, hat prothetisches Make-Up zum ersten Mal getragen, um ihm ein dämonisches rotes Gesicht zu geben. Süß wurde als "Ölfläche" porträtiert, glatt und elegant; im Gegensatz wurden die meisten Dämonen auf der Reihe entworfen, um grob und hässlich zu sein. Der Satz für Die Bronze wurde oft überall in der Reihe verwendet, aber Stufen wurden von der Bühne gebaut, um Bodenfläche für den Tanz von Battle zu maximieren.

Acht Minuten führend, die länger sind als irgendwelcher in der Reihe, war die Episode auch am technischsten und kompliziert. Whedon, der das festgesetzt hat, ist eine seiner lieblings Buffyepisoden, hat ein widescreen Briefkasten-Format verwendet, um sich (die einzige Episode in der Reihe verfilmen zu lassen, um diese Behandlung zu bekommen), verschiedene Beleuchtung, um die Sätze vibrierender herauszubringen, und nimmt lange, um — einschließlich eines komplizierten Schusses mit einem vollen Gespräch, einem Lied und zwei choreografierten Tänzen zu schießen, die 21 Versuche genommen haben in Ordnung zu bringen. Diese wurden entworfen, um Zuschauern alle Hinweise zu geben, sie mussten alle Nuancen der Beziehungen zwischen Charakteren gründen. Davies hat kommentiert, dass die Kompliziertheit, diese Episode zu filmen, ungeheuer "mehr kompliziert war als eine regelmäßige Buffy" Episode, und Whedon im DVD-Kommentar festgestellt hat, dass er ehrgeizig war, um zu beweisen, wozu Fernsehen fähig ist, sagend, dass "es gerade abhängt, wie viel Sie sich sorgen". UPN, das Fernsehnetz, das Buffys letzte zwei Jahreszeiten gelüftet hat, hat die Episode durch das Anzeigen des Gesichtes von Gellar auf Werbetafeln mit Musik-Zeichen über ihre Augen gefördert, und hat ein spezielles Premiere-Ereignis gehalten. Netzpräsident Dean Valentine hat bemerkt, dass er gedacht hat, dass es "eine der besten Episoden des Fernsehens war, das ich jemals in meinem Leben gesehen habe".

Kritiker haben der Episode als erfolgreich im Erzählen einer komplizierten Geschichte über alle Charaktere auf eine einzigartige Weise zugejubelt, während sie die wirksamen Elemente der Reihe des Schreibens und der Charakter-Entwicklung behalten haben. Überall in der Show — als im Rest der Reihe — richten die Charaktere befangen ihren eigenen Dialog und Handlungen. Anya beschreibt ihr eigenes Duett "ich werde" als "ein retro Pasticcio Nie Erzählen, das es ist, nie wird ein Absplitterungsknall-Erfolg sein". Mit einem charakteristischen trockenen Verhalten erklärt Giles, dass er die Information über Einwohner von Sunnydale spontan combusting belauscht hat, weil er auf die Polizei lauschte, die "Zeuge-Arien" nimmt. In ihrer öffnenden Zahl, "Das Durchgehen der Bewegungen" singt Buffy das, fühlt sie sich, als ob sie eine Rolle spielt:" nichts hier ist echt, nichts hier ist richtig". Das Lied führt den emotionalen Staat des Charakters ein sondern auch entfernt die Barriere zwischen dem Schauspieler und dem Publikum als Gellar der Schauspieler porträtiert Buffy, die findet, dass sie die Rolle des Mörders bloß spielt. Das deutet zum Publikum an, dass das Musikformat der Episode den Schauspielern und Charakteren sonderbar ist. Gemäß dem Essayisten von Buffy Richard Albright hat der Mangel an polnischen unter Wurf-Mitglied-Singstimmen zur Echtheit ihres Ausbruchs ins Lied zum ersten Mal in der Reihe beigetragen. Whedon hat befangenen Dialog und Verweisungen über die Charaktere eingeschlossen, die in einem Musical sind, und hat ihren Widerwillen dem Lied und Tanz gezeigt, so dass sich das Publikum bequemer mit der Unglaubwürdigkeit solch eines Dings fühlen würde, das auf die Show stößt.

Themen

Die dynamische Natur der Charaktere war ein einzigartiges Element des Schreibens in der Reihe zurzeit. Sobald sie in den zwölf Episoden der ersten Jahreszeit gegründet wurden, haben Charaktere begonnen sich zu ändern, und Beziehungen wurden im zweiten entwickelt. Das hat durch die Reihe zum Punkt der Unvorhersehbarkeit weitergegangen, die manchmal beunruhigend für Anhänger geworden ist. Essayist von Buffy Marguerite Krause behauptet, dass die Ungeheuer und von Scoobies gesehenen Dämonen dünne Symbolik für den wahren Fokus der Show sind: Beziehungen, und wie man aufrechterhält oder sie zerstört. Üblich unter den meisten dieser Beziehungen — romantisch, platonisch, und Familien-—, ist gemäß Krause, ein "Misserfolg, zu kommunizieren, des Vertrauens, [und] Unfähigkeit zu fehlen, eine lebensfähige Zukunft sich vorzustellen oder zu schaffen". Miscommunication wird schlechter gemacht oder durch vielfache Episoden und Jahreszeiten gestützt, zu überwältigendem Missverständnis und kritischen Wendepunkten für die Charaktere führend, von denen einige nicht genesen.

"Noch einmal, mit dem Gefühl" hat den Geschichte-Kreisbogen für die Jahreszeit sechs angetrieben, indem es Charakteren erlaubt worden ist, vorher unantastbare Probleme zu sich und einander zu bekennen. Whedon hat kommentiert, dass er über das Fortschreiten eines Anschlags in einem Lied, über den Ausspruch von Dingen "zwanghaft war, die wir nicht gesagt haben", das Musiktheaterformat mit der vierten Saisonepisode "Stille" vergleichend, in der Charaktere beginnen zu kommunizieren, wenn sie aufhören zu sprechen. Gemäß dem Essayisten von Buffy Zoe-Jane Playdon behindert das "falsche Saccharinverhalten der früheren Episoden" die Charaktere so entscheidend dass es Vorladung ein Dämon, um sie zu zwingen, ehrlich zu sein. Die Folgen in der Episode, Wahrheit, Selbstentzündung zu verbergen, sind eine Anspielung auf das Düstere Haus durch Charles Dickens — wessen Whedon ein Anhänger ist — wo Charaktere auch Opferung gegenüberstehen, um betrügerisch zu sein. Für Buffy, jedoch, ist Wahrheit in der Ankunft langsam, als sie fortsetzt, zu Scoobies zu lügen, behauptend, zu vergessen, worüber sie im Kirchhof während des "Durchgehens der Bewegungen" gesungen hat. Zuerst sind die Lieder harmlos: Xander und Anya sagen, dass sie gestritten haben, gesungen haben, und über Affe-Schwierigkeiten getanzt haben; Willow und Tara haben ein Duett über das Mittagessen geteilt. Buffy setzt ihre Scharade in der Chor-Zahl fort, "Wenn Wir Zusammen sind", das Lied beginnend, indem wir andere überzeugen, sich eins nach dem anderen anzuschließen, als ob jeder überzeugt ist, dass sie noch investiert und, und ihre Kraft verantwortlich wird, weil eine Gruppe unfehlbar ist. Obwohl sie im Vers fragt, "Apokalypse / Wir sind alle dort / dieselben alten Reisen / gewesen Warum sollten wir uns sorgen?" schließen sich alle Scoobies ihr einschließlich Giles trotz seines Verdachts an, dass Buffy in ihrem Leben unvoreingenommen ist.

Geheimnisse offenbaren sich fest überall in der Episode. Xander fürchtet, dass seine zukünftige Ehe ihn in einen streitlustigen betrunkenen wie sein Vater verwandeln wird. Er versucht, seine Ängste durch das Lied zu vermeiden, "ich werde Nie Erzählen", singend "'coz gibt es nichts um", nach dem zu Sunnydale Süßen Zusammenrufen zu sagen, ihm zu zeigen, dass er und Anya glücklich sein werden. Mitten im verschiedenen Ärger Xander und Schnellzug von Anya durch dieses Lied sind einige Verse scharfsichtige Beobachtungen des Verhaltens wie die Beschuldigung von Anya, dass Xander — sobald verliebt in Buffy — Buffy verwendet als eine Mutter-Zahl, um sich hinten zu verbergen. Anya vermeidet auch die Wahrheit, indem sie sich in Hochzeitsplänen verkriecht, ohne kritisch darüber zu denken, was verheiratet zu sein, zur Folge haben wird; stattdessen betrachtet sie Xander als ein Hilfsmittel zu ihrem gewünschten Lebensstil. Aller Charaktere ist Anya in den Stil des Singens und der Lieder, das Verlangen am meisten vertieft zu wissen, ob Spike "einen Absplitterungsknall-Erfolg, oder eine Buchzahl" und das Fragen von Dawn gesungen hat, wenn der Pterodaktylus sie sagt witzelnd, dass sie auch zur Welt gebracht hat, ist in Lied eingebrochen. Anya und das Duett von Xander sind das einzige Lied in der Episode, um das Publikum direkt anzureden. Während der langen Einzelschussszene, wenn sie und Xander einander überreden, Giles darauf bestehend, dass Übel beim Spiel sein muss, bringt Anya im Publikum Verweise an, sagend, dass "Es ähnlich gewesen ist, wurden wir beobachtet... Wie gab es eine Wand, die... in unserer Wohnung fehlt... Wie gab es nur drei Wände und nicht eine vierte Wand." Albright behauptet, dass die unveränderliche Hauptbeschäftigung von Anya mit ihren und Leistungen der anderen anzeigt, dass sie ernste Zweifel über ihre zukünftige Nebenrolle als die Frau von Xander hat.

Die Wahrheit von Giles, gemäß Whedon, ist, dass er begreift, dass er mit den Kämpfen meines Kindes nicht "kämpfen muss oder mein Kind nie aufwachsen wird", den er im "Stehen" singt, während er Messer an Buffy als ein Teil ihrer Ausbildung wirft. Whedon hat bemerkt, dass diese Berührung "die Art des ganzen Wendeplatzes ist, der eine Heftklammer des Weltalls von Buffy ist". Das tief empfundene Liebe-Lied von Tara hat auch einen ironischen Subtext; obwohl sie scheint zu meinen, dass sie durch ihre Beziehung mit Willow erfüllt wird, schließt die Lyrik vielfache Anspielungen auf Willow ein, die ihr Manipulationswille über Tara arbeitet, die mit dem euphorischen Singen von Tara über ihr Vergnügen in ihrer Vereinigung überzogen ist. Im Geschlecht und dem Mörder nennt Lorna Jowett das Lied zwischen Willow und Tara, der das Transformationsereignis in ihrer Beziehung, vom unterwürfigen Lager von Tara zu Willow, in eine Beziehung dessen gleichkommt. Zwei Essayisten von Buffy bemerken, dass Willow und Giles zusammen am Anfang der Episode singen, aber später teilen Tara und Giles ein Duett, um die verringerte Rolle auszudrücken, die jeder in ihren jeweiligen Beziehungen spielt.

Obwohl "Noch einmal, mit dem Gefühl" allen Charakteren erlaubt, ehrlich zu gestehen, löst es das Verhalten nicht auf, das Eingeständnis an erster Stelle gefordert hat. Am Ende der Episode küsst Buffy Spike, einen Roman beginnend, den sie vor ihren Freunden verbirgt. Ihre Beziehung dauert bis zum Ende der Reihe, gekennzeichnet einige Zeit durch den Abscheu von Buffy von ihm, weil er keine Seele hat. Ihre Beziehung mit Spike erlaubt ihr jedoch, Lust und Anziehungskraft zu fühlen, die sie sich sehnt nach, von einer himmlischen Dimension zurückgezogen. In Der Psychologie von Joss Whedon schreibt Michail Lubyansky, dass, obwohl der erste Schritt von Buffy zum Wiederengagieren mit ihrem Leben Scoobies im Lied "Etwas die Wahrheit sagt, um Darüber Zu singen", findet sie Bedeutung wieder bis zum Ende der Jahreszeit nicht. In seinem Aufsatz "Eine kantische Analyse des Moralischen Urteils in Buffy der Vampir-Mörder" erklärt Scott Stroud, dass Buffy, als der Hauptcharakter überall in der Reihe, zwischen ihren Wünschen und ihrer Aufgabe in einer kantischen Illustration der Willensfreiheit gegen den Vordeterminismus gerissen wird, der durch ihre Verantwortung als ein Mörder und ihre jugendlichen Impulse symbolisiert ist. In früheren Jahreszeiten nimmt das die Form von einfacheren Vergnügen wie Datierung und das Sozialisieren an, das das Besiegen schlechter Kräfte eingestreut ist. Es erreicht einen Höhepunkt im äußersten Opfer, wenn sich Buffy bereit erklärt zu sterben, um die Welt zu sparen. Jedoch, "Noch einmal, mit dem Gefühl", gemäß Stroud, ist der Wendepunkt, an dem sie beginnt, ihrer Verantwortung zur Gemeinschaft, ihren Freunden und ihrer Familie gegenüberzustehen. Nicht nur setzt sie ihre Tötung trotz eines Mangels an der Inspiration fort, aber für den Rest der Jahreszeit arbeitet sie bei einem demütigenden Job, für ihre Schwester und Freunde zu sorgen.

Musik und Stil

"Noch einmal, mit dem Gefühl" war der erste Versuch von Joss Whedon des Schreibens der Musik, die er immer hatte tun wollen. Er hat erfahren, wie man Gitarre spielt, um mehrere Lieder zu schreiben. Christophe Beck, ein regelmäßiger Komponist für die Reihe, hat die Ouvertüre und Koda ausgefüllt und hat "das Ballett der Morgendämmerung" zusammengesetzt. Whedon ist ein Anhänger von Stephen Sondheim, und hat ihn als die Inspiration für viel von der Musik besonders mit dem zweideutigen Ende der Episode verwendet. Wurf-Mitglied James Marsters (Spitze) hat gesagt, "Etwas von der Musik von Joss wird überraschend kompliziert. Vielleicht ist es ein Ding von Beatles. Er weiß genug nicht, um zu wissen, was er nicht tun kann und er Regeln zerschlägt."

Der Musikstil der Episode ändert sich bedeutsam. Die öffnende Zahl von Buffy, "Das Durchgehen der Bewegungen", wurde schwer durch den Disney "Liedteil Ihrer Welt beeinflusst, die" von Ariel in Der Kleinen Meerjungfrau gesungen ist. Whedon hat eine ähnliche Öffnung verwenden wollen, in der die Heldin ihre Sehnsucht erklärt. Während sie ihr Lied singt, kämpft Buffy mit drei Vampiren und einem Dämon, die selbst in einen choreografierten Tanz einbrechen; Whedon hat gewollt, dass das Spaß gemacht hat, aber nicht abzulenken. Das Lied endet mit Akkord-Einflüssen vom Pippinapfel von Stephen Schwartz und einer Sehhuldigung Disney: Da Buffy einen Vampir setzt, dreht es sich, um abzustauben, der um ihr Gesicht wirbelt.

Whedon hat die am meisten komplizierte Szene, mit den meisten Tänzern und Choreografie im klassischen Stil des Musiktheaters gewählt, um ein 18 Sekunde Lied ("Der Senf") zu begleiten, "um es aus dem Weg" für persönlichere Zahlen später in der Episode zu bekommen. Stephanie Zacharek dessen denkt Salon.com diesen "Brillanten, weil er sogar Leute befreit, die Musicals es hassen, sich in die Geschichte niederzulassen, ohne auf der Vereinbarung des Genres aufgehängt zu werden". Die Musikstile messen von einem munteren Situationskomödie-Thema der 1950er Jahre in den öffnenden Krediten — die einzige Episode in der Reihe ab, um ohne die Erkennungsmelodie und volle Wurf-Rolle zu beginnen, eine Genre-Verschiebung — zur Hardrock-Version von Anya von "Häschen" bedeutend. Whedon hat Emma Caulfield das Felsopernformat zugeteilt, weil Caulfield häufig auf solche Art und Weise zu ihm auf dem Satz gesungen hat. Die Version der Spitze des "Rests in Frieden" ist auch ein Felsen-Lied, das Whedon nach der Vollendung des ersten Liedes der Episode, Tara "Unter Ihrer Periode", ein zeitgenössischer Schlager mit dem Radiospiel-Potenzial geschrieben hat. Xander und das Duett von Anya — das lustigste, um zu schießen, aber schwierig, gemäß Whedon zu schreiben — werden durch Komödien von Fred Astaire-Ginger Rogers, wie gezeigt, durch die seidenen pajama Kostüme und Einstellung der Wohnung der Art deco begeistert. Musikalisch verwendet das Lied Einflüsse von Ira Gershwin, einem Charlestoner Rhythmus und jazzähnlichem Akkord-Gleiten. "Das Stehen" von Giles ist eine Ballade Buffy, die sie, verschieden von den Liedern enthüllende Wahrheiten anderswohin in der Episode nicht hört. Whedon hat die Szene geschossen, so dass sich Giles in Realtime bewegt, während Buffy in der Zeitlupe gut läuft, um die Entfernung von Giles von ihr zu akzentuieren. Das nicht Hören von Buffy seines Liedes war absichtlich; Whedon hat erklärt, "Sie können zu jemandem in Musicals singen und sie nie wissen können, wie Sie sich fühlen, oder wie viel Sie sie lieben, selbst wenn sie Stehen direkt vor Ihnen sind".

"Unter Ihrer Periode" hat Aufmerksamkeit von Studienschriftstellern von Buffy erhalten, weil es einen offenherzigen und unerschütterlichen Ausdruck des lesbischen Romans präsentiert. Buffy der Vampir-Mörder war die erste Show in der amerikanischen Fernsehgeschichte, um eine langfristige lesbische Beziehung unter dem Kernwurf von Charakteren zu porträtieren. Vorherige im Fernsehen übertragene Bilder von lesbischen Beziehungen wurden in erster Linie auf das einzelne "Herauskommen" oder "den lesbischen Kuss" Episoden beschränkt, von den Lesbierinnen erkannte Charaktere als liebevoll, aber nicht erotisch zeigend. Tara und Willow demonstrieren überall in der Reihe, und spezifisch in "Noch einmal, mit dem Gefühl", dass sie gemäß dem Essayisten von Buffy Justine Larbelestier "höchst sexuell" sind. In der Nähe vom Ende des Liedes von Tara singt sie, "Verloren in der Entzückung / Ausbreitung unter meiner Weide / machen Sie mich / Com — plete", weil Tara vom Bett frei schwebt und es visuell angedeutet wird, dass Willow cunnilingus auf ihr durchführt. Lorna Jowett hat das Lied "die erotischste Szene" der Reihe genannt. Whedon hat auf dem DVD-Kommentar für die Episode zugegeben, dass das Lied "Pornografie" und "wahrscheinlich das schmutzigste lyrische ist, das ich jemals geschrieben habe, sondern auch sehr, sehr schön".

Essayist von Buffy Ian Shuttleworth schreibt, dass Amber Benson (Tara) "die süßeste Singstimme aller Leitungsspieler" hat, sich auf "Unter Ihrer Periode" als "himmlisch und lüstern" beziehend; Autor Nikki Stafford trifft zusammen, schreibend, dass Benson "die atemberaubendste Stimme hat, eine überraschende Reihe zeigend". Whedon hat zugegeben, dass die "lyrische, himmlische Qualität" der Stimme von Benson ihn dazu gebracht hat, sie das Liebe-Lied der Episode zuzuteilen. Alyson Hannigan (Weide) war widerwillig, viel zu singen, und ihre Leistung ist gemäß Shuttleworth "besorgt". Er betrachtet das als ein Beispiel der ruhigeren Kraft von Tara, die vor den protzigen Demonstrationen von Willow der starken Magie herauskommt. Buffy studiert Gelehrter Rhonda Wilcox interpretiert die verringerte Rolle von Willow, die das Schweigen der Show über den Abstieg von Willow in die Hingabe und Dunkelheit durch den Rest der Jahreszeit vertritt. Benson hat bemerkt, dass der Geschichte-Kreisbogen von Tara innerhalb der Episode bedeutend ist, mit der Entzückung aufbrechend, aber bald die illusorischen Verhältnisse anerkennend, die ihre Seligkeit umgeben, und dass "Leben die ganze Zeit nicht vollkommen sein kann".

Das am meisten komplizierte Lied, "Der Spaziergang Durch das Feuer" führt alle Charaktere zum Höhepunkt von verschiedenen Positionen aus verschiedenen Gründen, die an "Heute Abend" von der Westseitengeschichte erinnernd sind. Wenn sie alle den Chor sofort zur Linie singen, "Werden wir durch das Feuer / spazieren gehen Und es — Brandwunde lassen" laufen zwei Feuerlastwagen hinter Scoobies, als sie zur Bronze weitergehen. Whedon hat den Schuss die "einzelne größte Sache genannt, die wir jemals gemacht haben". Jeder der Sänger in diesem Lied, das "weichen Felsen mit der Funktion eines Trauergesangs heiratet", steht musikalisch zu früheren Liedern in Verbindung, während man die folgende Zahl von Buffy und den Endchor ahnen lässt, eine unheilverkündende Angst zur Verfügung stellend.

Die Zahlen von Buffy sind der kompliziertste, sich ändernde Schlüssel und das Tempo, wenn sie beginnt, die Geheimnisse zu offenbaren, hat sie geschworen, dass sie nie würde. Das scheint spezifisch in "Etwas, Über Zu singen", der mit uptempo Gemeinplätzen anfängt: "Wir werden ein glückliches Lied / singen, Und Sie können vorwärts singen: / Wo es Leben gibt, gibt es Hoffnung / Jeder Tag ein Geschenk / Wünsche können sich / Pfeife erfüllen, während Sie arbeiten..." Während sie singt, tötet sie die Günstlinge der Süße mit einem Lache-Stichwort. Whedon hat versucht, das Lied melodisch noch chaotisch zu machen, um den Hauptinhalt der Episode auszudrücken. Es wechselt plötzlich in ihren Wunsch, normalen Mädchen ähnlich zu sein, ändert sich dann wieder, das Tempo verlangsamend, weil sie Süß herausfordert, ihr ein Lied, aber "etwas nicht zu geben, um über zu singen". Musikwissenschaftler Amy Bauer kategorisiert die Tempo-Verschiebungen als "Felsen-Ballade zur Punkrock-Polka zum Kirchenlied", das den Aufruhr von Buffy anzeigt. Der Schlüssel und das Tempo langsam wieder, weil Buffy schließlich offenbart, "Dass ich in der Hölle / 'Ursache lebe, bin ich vom Himmel / vertrieben worden, denke ich, dass ich im Himmel" mit dem Akkord war, der sich vom B Minderjährigen zu B verringert jedes Mal ändert, wenn sie "Himmel" wiederholt.

Die Episode nähert sich dem Ende mit "Wohin Gehen Wir von hier?" Als der Standplatz von Scoobies betäubte und desorientierte, liegende verschiedene Richtungen. Da sie singen, "Verstehen, dass wir Hand in der Hand / gehen werden, Aber wir werden allein in der Angst spazieren gehen" stellen sie sich auf, halten Hände, werfen dann jeden die Hände eines anderen in einem Stück dessen weg, was Whedon "wörtliche Choreografie" nennt. Jeder der acht Charaktere in dieser Linie trägt eine Farbe im sichtbaren Spektrum, einer bewussten Entscheidung vom Kostüm-Entwerfer. Die Paare in der Gruppe tragen Ergänzungsfarben, und Rhonda Wilcox interpretiert das Farbencodieren und die Choreografie, um die "Spannung zwischen der Person und der Gruppe" zu vertreten. Die Charaktere als ein Chor singen "Die Vorhänge nahe auf einem Kuss, Gott weiß / Wir können sagen, dass das Ende nahe ist" wenige Momente bevor läuft Buffy ab, um Spike zu küssen, und sich die Show mit wirklichen Vorhängen einigt. Als Spike und Kuss von Buffy begleitet ein Schwellen der Musik sie, ähnlich dem Ende von Gegangenen mit dem Wind. Lyrik gesungene Momente vorher, jedoch, Vorhersage die Unklarheit der Beziehung zwischen Spike und Buffy.

Empfang

Als die Episode in den Vereinigten Staaten auf UPN am 6. November 2001 ursprünglich übertragen wurde, hat es eine Einschaltquote 3.4 und einen Anteil 5 erhalten. Das hat die Episode in den sechsten Platz in seinem timeslot, und 88. unter dem Sendungsfernsehen für die Woche vom 5-11 November 2001 gelegt. Es war das am meisten beobachtete Programm auf UPN in dieser Nacht und das dritte am meisten beobachtete Programm in dieser Woche, Episoden und WWE SmackDown schleppend. Das war eine Abnahme von der 3.7 Schätzung, die durch die vorherige Episode eine vorherige Woche erhalten ist.

"Noch einmal mit dem Gefühl" erhaltenen positiven Lobs von Medien und Kritikern, als es, während der überseeischen Syndikatsbildung, und in Erinnerungen der besten Episoden von Buffy gelüftet hat, nachdem hat die Reihe geendet. Obwohl Salon.com Schriftsteller Stephanie Zacharek" (t) ihn festsetzt, waren Lieder nur bestenfalls, und die Singen-Fähigkeit des regelmäßigen Wurfs der Show angeordnet nur vom ziemlich guten bis nicht so groß halbdenkwürdig" behauptet sie auch, dass es "schön" arbeitet, sich anmutig durchschreitet, und "klug und betreffend ist". Die Bewertungen ohne Begeisterung von Zacharek der Musik und der singenden geistigen Anlagen des Wurfs wurden von anderen Schriftstellern nicht geteilt. Debi Enker in Australien, das Das Alter schreibt, "ist Giles (Anthony Stewart Head) und Tara (Amber Benson), Xander (Nicholas Brendon) und Dawn (Michelle Trachtenberg) Kampf tapfer und Willow (Alyson Hannigan) kaum schrecklich, singt ein Zeichen". Tony Johnston an Der Sonntagsherold-Sonne schreibt, dass Gellar "Kämpfe auf einigen ihrer höheren Zeichen, aber ihre Tanzroutinen, sind Dawn von Michelle Trachtenberg herrlich, Sinnestanzbewegungen Weg außer ihren zarten Jahren offenbart, und die Spitze von James Marsters eine Art Schrei von Billy Idol herbeiruft, um seinen Mangel an stimmlichen Kenntnissen [...] Der Rest der Wurf-Mischung und des Matchs wie gebrauchsfertige erfahrene Mitarbeiter von Broadway zu verkleiden." Johnston zählt "ich werde" als eine der Episode "standout Momente" Nie Erzählen. Connie Ogle in The Miami Herald nennt die Lieder "besser und viel klüger als die meisten von denjenigen Sie werden auf Broadway an diesen Tagen hören".

Schriftsteller geben zu, dass die Episode unsicher war und eindrucksvoll gescheitert haben könnte. Jonathan Bernstein in der britischen Zeitung Der Beobachter schreibt, "Wie, bestenfalls, eine exzentrische Ablenkung und, schlimmstenfalls, eine schaudernde Unbehaglichkeit gewesen sein könnte, ist auf jedem Niveau erfolgreich gewesen [...] Es hat eine erschreckende Demonstration zur Verfügung gestellt, dass Schöpfer Joss Whedon eine Möglichkeit mit der Lyrik und derjenigen gleichen Melodie hat, wird er seit den letzten sechs Jahreszeiten mit dem Dialog, dem Charakter und den Anschlag-Drehungen demonstriert. Anstatt 'He anzunehmen, würde es nicht blöd sein, wenn wir plötzlich in Lied ausbrechen?' nähern Sie sich geübt von Ally McBeal, das Musical von Buffy war zum labyrinthischen Fortschritt der Reihe völlig organisch." Johnston an der Sonntagsherold-Sonne sagt, "Es gibt gerade so viel zu dieser erstaunlich frechen Episode, die darauf hinweist, dass die Show jeden Weg nehmen kann, den es erfreut und ziehen Sie es weg", während Debi Enker in Den Altersanmerkungen, "demonstriert Whedon immer wieder, was Fans von Buffy gewusst und seit Jahren geschätzt haben: Dass sein Witz, Verspieltheit und Bereitschaft, ein Risiko einzugehen, seine Fernsehanstrengungen sich Weg über dem Satz erheben lassen." Steve Murray in Der Atlanta Zeitschriftenverfassung charakterisiert die Episode, weil "schreckhaft auf eine nagelneue Weise", "Noch einmal, mit dem Gefühl" sagend, so "eindrucksvoll ist wie die Meilenstein-Episoden von Whedon 'Stille' und 'Der Körper; die Episode ist häufig" gemäß Murray "urkomisch, und handelt als" (b) oth Veralberung und Huldigung, den hokiness von Musicals [parodierend], während sie auch das schuldige Vergnügen und die Wogen gewinnt zu finden, dass das Genre begeistert".

Scott Feschuk in Kanadas Nationalem Posten stellt fest, dass die Episode "denselben Sinn des zügellosen, flüchtigen Genies — die seltene Fusion der geschickten Erzählkunst und feurigen Unterhaltung, einer Produktion befördert hat, die zu bewegenden Zuschauern zu Tränen oder zu einem ehrfurchtsvollen Entzücken fähig ist". Im Toronto Stern schreibend, nennt Vinay Menon "Noch einmal, mit dem Gefühl" "des Blendens" und schreibt über das "unnachahmliche Genie von Joss Whedon"; er setzt fort", (f) oder eine Show zu sagen, die bereits Vereinbarung und morphs zwischen Genres, sein allegorischer Bericht zigging und zagging nahtlos über die gesprächige Komödie, das Drama und übertrieben das Entsetzen verletzt, 'Noch einmal, mit dem Gefühl' ein hohes Zu-Stande-Bringen ist [...], kann Die Show durch die existenzielle Gewichtigkeit verankert werden, es kann mit breiten, übernatürlichen Pinselstrichen gemalt werden, aber schließlich ist diese mit der Ankunft volljährige Geschichte, die mit der Angst und Entfremdung gefüllt ist, echter als jedes andere so genannte Teenager-Drama [...] So wollen wir eine andere Linie des Strömenlobs hinzufügen: 'Noch einmal, mit dem Gefühl' ist rhapsodisch, tief das Beeinflussen, und schließlich ursprünglich, transzendental. Ganz einfach, Fernsehen an seinem besten."

Die Episode wurde für einen Preis von Emmy für die Hervorragende Musikrichtung berufen, aber die Nationale Akademie von Fernsehkünsten und Wissenschaften (NATAS) hat es versäumt, den Titel auf den Stimmzetteln für Nominierungen von Emmy 2002 einzuschließen. NATAS hat versucht, das durch den Postversand einer Postkarte zu beheben, die seine Stimmberechtigten informiert, dass er eingeschlossen werden sollte, aber die Episode hat nicht gewonnen. Das Versehen von NATA, gemäß der Washington Post, war "ein anderes Beispiel des Mangels an gewährter Rücksicht-Industrieeiner der am meisten durchweg klugen Shows des Fernsehens". Äugeln Sie in The Miami Herald lieb kräftig protestiert gegen diese Weglassung, schreibend, "[T] er gleitet erstaunlichste, unterhaltende Stunde (Stunde plus, wirklich) des Fernsehens im letzten Jahr durch eigentlich unbemerkten. Nichts hier ist echt; nichts hier ist richtig. Buffy die Musikepisode des Mörders des Vampirs, 'Noch einmal, mit dem Gefühl' schreibt eine armselige hervorragende Musik-Richtungsnominierung ein. Nett für die Musikdirektoren. Ein Anteil durch die Sehnsüchte des Schriftstellers/Direktors Joss Whedon, das schlagende kreative Herz von Buffy, dem einzigen Fernsehschriftsteller tapfer und klug genug, um Entsetzen als eine große große wunderbare Metapher zu verwenden, um [...] 'Noch einmal, mit dem Gefühl' aufzuwachsen, ist Fernsehen einer verschiedenen Sorte, etwas, was einmalig mitkommt und nicht begraben, aber gefeiert und belohnt werden sollte." Die Episode wurde auch für eine Beste Dramatische Präsentation Hugo Award und einen Besten Schrift-Nebelfleck Award berufen, der sowohl für die Vorzüglichkeit in der Sciencefiction als auch das Fantasie-Schreiben gegeben ist.

Soundtrack

Ein Album einschließlich aller 14 Lieder in der Episode, mit den Hunderten von Christophe Beck für drei andere Episoden von Buffy, wurde durch Rounder-Aufzeichnungen im September 2002 als Jahreszeit sieben premiered veröffentlicht. John Virant, Präsident und leitender Angestellter von Rounder-Aufzeichnungen, hat Los Angeles Times erzählt, "Ich merke mir, die Episode zu beobachten, als es im letzten Oktober gelüftet hat, und nachdem es zu Ende war, habe ich meiner Frau gesagt, 'Es die beste Stunde des Fernsehens ist, das ich jemals gesehen habe. Jemand sollte diesen [Soundtrack] stellen.' Ich habe am Fuchs gerade im Anschluss an gefragt, und sie haben gesagt, 'So, wir versucht haben, ist er nicht geschehen. Wenn Sie einen Lauf daran nehmen wollen, sich frei fühlen. Allmusic gibt das Album fünf aus fünf Sternen, feststellend, dass die Musik "genauso Spaß als die Episode selbst" ist, die Stimmen von Benson, Marsters und Head lobend. Rezensent Melinda Hill stellt fest, dass es "eine Sache, die man haben muss, für Anhänger von Buffy ist, aber es würde in jemandes Sammlung nicht fehl am Platz sein". Zusätzlich zur Aufmachung auf dem sechsten Saisonatelier, "Noch einmal, mit dem Gefühl" wurde auf der DVD im Gebiet 2 Format am 14. April 2003, die einzige individuell zu veröffentlichende Episode individuell veröffentlicht. Im Gebiet 1 wurde die Episode auf dem sechsten Saisonatelier am 25. Mai 2004 mehr als ein Jahr später veröffentlicht als das Gebiet 2 Ausgabe.

Einfluss im Fernsehen

Seitdem die Musikepisode von Buffy gelüftet hat, haben mehrere andere Reihen Musikformat in Episoden, einschließlich Gestrüppe ("Mein Musical") 2007 und eine Episode der Anatomie des Graus betitelt "Lied Unter dem Lied" 2011 gearbeitet. Die Musikfernsehepisode wurde ein Genre, einen Kniff, gemäß Mary Williams an Salon.com für die Reihe erklärt, die an interessanten Geschichte-Linien und Charakteren knapp geworden war. Sowohl Williams als auch Margaret Lyons an der Zeitschrift New York haben jedoch "Noch einmal, mit dem Gefühl" der "Goldwährung" für Musikepisoden erklärt. Trotzdem hat Joss Whedon anerkannt, dass der Einfluss "Noch einmal, mit dem Gefühl" auf anderen Shows gehabt, aber bestritten hat, dass es in erster Linie für den Anstieg von Musikfernsehepisoden oder Reihe wie Heiterkeit verantwortlich war, die Beliebtheit des Musicals der Höheren Schule stattdessen zitierend.

Publikum showings

Buffy der Vampir-Mörder hat einen begeisterten Anhänger im Anschluss an entwickelt, während es gelüftet hat. Im Anschluss an sein Reihe-Finale haben Anhänger ihre Anerkennung im Theater showings "Noch einmal, mit dem Gefühl" fortgesetzt, wo Anwesende dazu ermuntert werden, sich wie die Charaktere der Show anzuziehen, vorwärts zu den Musikzahlen zu singen, und sonst im Stil Der Felsigen Entsetzen-Bildershow aufeinander zu wirken. Clinton McClung, ein New Yorker Filmprogrammierer, hat die Idee für ein Singen - vorwärts von der Publikum-Teilnahme showings Des Tons der Musik 2003 bekommen. Im nächsten Jahr hat er begonnen anzuziehen singen zu "Noch einmal, mit dem Gefühl" in Bostons Ecktheater von Coolidge-alongs, das so populär geworden ist, dass es auf der Straße gegangen ist. Publikum-Mitglieder haben Stützen erhalten, um während Schlüsselszenen, sowie Richtungen zu verwenden (zum Beispiel, um "Verschlossen, Dawn zu brüllen!" an der jüngeren Schwester von Buffy), und ein lebender Wurf hat die Episode neben dem Schirm durchgeführt.

Buffy singt-alongs haben wachsende Mediaaufmerksamkeit erhalten, weil sie sich ausbreiten. In 2007 singen Filmfestspiele von Los Angeles, eine spezielle Abschirmung und - vorwärts wurde gemeint, dass sowohl Marti Noxon als auch Joss Whedon gezeigt hat, der kurze Reden zum Publikum gibt. Im Oktober 2007, nach einem Streit mit der Schirm-Schauspieler-Gilde über unbezahlten residuals, hat 20th Century Fox das Genehmigen für öffentliche Abschirmungen "Noch einmal mit dem Gefühl gezogen" effektiv singt das Beenden des Beamten Buffy-alongs. Whedon hat die Annullierung "ungeheuer das Niederdrücken" genannt und hat versucht, das Studio zu beeinflussen, um Zukunft showings zu erlauben.

Siehe auch

• Adam Shankman, Ballettmeister für die Episode
• Dr Horrible singt - entlang Blog
• "Traum Auf", Heiterkeitsepisode, die von Joss Whedon geleitet ist

Referenzen

Bibliografie

• Attinello, Paul; Halbhof, Janet; Ritter, Vanessa (Hrsg.). (2010). Musik, Ton und Schweigen in Buffy der Vampir-Mörder, Internationale Standardbuchnummer von Ashgate Publishing, Ltd 978-0-7546-6042-2
• Castañeda, Laura; Campbell, Shannon (2006). Nachrichten und Sexualität: Mediabildnisse der Ungleichheit, WEISEN. Internationale Standardbuchnummer 1-4129-0999-6
• Davidson, Heiterkeit (Hrsg.). (2007). Die Psychologie von Joss Whedon: Eine Unerlaubte Erforschung von Buffy, Engel, und Leuchtkäfer, Benbella Büchern. Internationale Standardbuchnummer 978-1-933771-25-0
• Zifferblatt-Fahrer, Emily; Emmons-Featherston, Sally; Ford, Jim; Taylor, Carolyn Anne (Hrsg.). (2008), Die Wahrheit von Buffy: Aufsätze auf der Fiktionsilluminieren-Wirklichkeit, McFarland & Company, Inc., den Herausgebern. Internationale Standardbuchnummer 978-0-7864-3799-3
• Jowett, Lorna (2005). Geschlecht und der Mörder: Eine Geschlechtstudienzündvorrichtung für die Buffy Fan, wesleyanische Universitätspresse. Internationale Standardbuchnummer 978-0-8195-6758-1
• Kaveney, Roz (Hrsg.). (2004). Das Lesen des Vampir-Mörders: Das Neue, Aktualisierte, Inoffizielle Handbuch zu Buffy und Engel, Tauris Parke Paperbacks. Internationale Standardbuchnummer 1-4175-2192-9
• Mitchell, Claudia; Reid-Walsh, Jacqueline (2008). Mädchen-Kultur: Das Studieren der Mädchen-Kultur: Ein Führer von Lesern, Band 1, Verlagsgruppe des Belaubten Waldes. Internationale Standardbuchnummer 0-313-33909-0.
• Newcomb, Horace (2004). Enzyklopädie des Fernsehens, Museum von Sendungskommunikationen, internationale Standardbuchnummer 1-57958-394-6.
• Pateman, Matthew (2006). Die Ästhetik der Kultur in Buffy der Vampir-Mörder, McFarland und die Gesellschaft. Internationale Standardbuchnummer 0-7864-2249-1
• Süden, James (Hrsg.). (2003). Buffy der Vampir-Mörder und die Philosophie: Angst und in Sunnydale, Offenen Gerichtsbüchern Zitternd. Internationale Standardbuchnummer 0-8126-9531-3
• Stafford, Nikki (2007). Beißen Sie Mich! Das Inoffizielle Handbuch zu Buffy der Vampir-Mörder, ECW Presse. Internationale Standardbuchnummer 978-1-55022-807-6
• Sweeney, Kathleen (2008). Jungfrau die USA: Mädchen-Ikonen kommen volljährig, Band 3, Peter Lang. Internationale Standardbuchnummer 0-8204-8197-1
• Tropiano, Stephen (2002). Hauptsendezeit-Wandschrank: Eine Geschichte von Homosexuellen und Lesbierinnen im Fernsehen, dem Beifall-Theater und den Kino-Büchern. Internationale Standardbuchnummer 1-55783-557-8
• Walters, Suzanna Danuta (2003). Die ganze Wut: Die Geschichte der Homosexuellen Sichtbarkeit in Amerika, Universität der Chikagoer Presse. Internationale Standardbuchnummer 0-226-87232-7
• Wilcox, Rhonda (2005). Warum Buffy Matters: Die Kunst von Buffy der Vampir-Mörder, ich. B. Tauris. Internationale Standardbuchnummer 1-84511-029-3
• Yeffeth, Glenn (Hrsg.). (2003). Sieben Jahreszeiten von Buffy: Sciencefiction und Fantasie-Autoren Besprechen Ihre Lieblings-TV-Show, Benbella Bücher. Internationale Standardbuchnummer 1-932100-08-3

Links

• "Noch einmal, mit dem Gefühl" an BBC.co.uk
• Buffy Sing - entlang webpage