Wildgans von Henry Dreyfuss (am 15. September 1913 - am 26. April 2008) war ein amerikanischer Komponist kanadischen Ursprungs. Ein erfahrener orchestrator mit einem Talent für das Experimentieren, viele Arbeiten der Wildgans haben spatialization Techniken gezeigt.

Lebensbeschreibung

Brant ist in Montreal, Quebec, Kanada von amerikanischen Eltern 1913 geboren gewesen, Henry Brant hat begonnen, im Alter von acht Jahren zu dichten, und hat zuerst am McGill Conservatorium (1926-29) und dann in New York City (1929-34) studiert. Der Sohn eines Berufsgeigers, Brant hat Geige, Flöte, Zinnpfeife, Klavier, Organ und Schlagzeug an einem Berufsniveau gespielt und war mit den Spielen-Techniken für alle Standardorchesterinstrumente fließend. Als ein Teenager war er der jüngste Komponist, der in amerikanische Komponisten des Buches des Grenzsteins von Henry Cowell auf der amerikanischen Musik eingeschlossen ist, eine frühe Identifizierung mit der amerikanischen experimentellen Musiktradition demonstrierend. Brant wurde in der Anthologie von Cowell durch einen Aufsatz auf der schiefen Harmonie, eine Idee vertreten, die einige in seinen reifen Raumarbeiten verwendete Techniken vorhergesagt hat. Er, hat orchestriert gedichtet, und hat für Radio, Film, Ballett und Jazzgruppen geführt. Die stilistische Ungleichheit dieser Berufserfahrungen würde auch schließlich zu stilistischer Polyfonie seiner reifen Arbeiten beitragen. Gegen Ende der 40er Jahre anfangend, hat er an der Universität von Columbia, der Schule von Juilliard und, seit 24 Jahren, Bennington Universität unterrichtet. Mitte der 1950er Jahre hat Brant gefunden, dass "einzeln-artige Musik … die neuen Betonungen, layered Wahnsinn und Mehrrichtungsangriffe des zeitgenössischen Lebens auf dem Geist nicht mehr herbeirufen konnte." In der Verfolgung eines optimalen Fachwerks für die Präsentation einer Musik, die solch eine Gleichzeitigkeit von Musiktexturen und Stilen umarmt hat, hat Brant eine Reihe von Experimenten und Zusammensetzungen gemacht, das Potenzial für die physische Position von Tönen im als ein wesentliches compositional Element zu verwendenden Raum erforschend.

Zusätzlich zu seinen Arbeiten für den Konzertsaal war er als ein orchestrator für viele Produktion von Hollywood einschließlich des Films von Elizabeth Taylor Cleopatra (1963), eine von vielen Kollaborationen mit dem Komponisten Alex North energisch. Wildgans hat mit der Orchesterbearbeitung der Kerbe von North für 2001, und wegen der Betonungsveranlassten Muskelkonvulsionen von North geholfen, Wildgans musste die Aufnahme-Sitzung für die Filmkerbe führen. Er hat auch als orchestrator für Komponisten Virgil Thomson, Aaron Copland, George Antheil, Douglas Moore und Gordon Parks gearbeitet. Die Arbeit der Wildgans als ein orchestrator wurde nicht beschränkt, um zu filmen und zu inszenieren: Seine langfristige Sympathie für die Musik von Charles Ives — wessen Unbeantwortete Frage eine anerkannte Inspiration für die Raummusik der Wildgans war — wurde im Premier der Einordnung der Wildgans der Zweiten Klavier-Sonate von Ives, "Übereinstimmung, Massachusetts 1840-60" als Eine Übereinstimmungssymphonie 1996 schließlich gefunden.

Von 1981 hat er sein Haus in Santa Barbara, Kalifornien gemacht, wo er am 26. April 2008 im Alter von 94 Jahren gestorben ist.

Musik

Der Anfang mit 1953 kerbt Ländliche Wechselgesänge ein (den Gruppen von Stockhausen 1955-57 zurückdatierend), Brant hat das Konzept der Raummusik entwickelt, in der die Position von Instrumenten und/oder Stimmen im physischen Raum ein bedeutendes compositional Element ist. Er hat die Ursprünge des Konzepts in der antiphonal Musik der späten Renaissance und des frühen Barocks im antiphonal Gebrauch von vier Messingensembles identifiziert, die in die Ecken der Bühne im Requiem von Hector Berlioz und, am wichtigsten, in Arbeiten von Charles Ives, insbesondere Die Unbeantwortete Frage gelegt sind. Henry Brant war Amerikas erster Komponist der akustischen Raummusik. Die geplante Positionierung von Darstellern überall im Saal, sowie auf der Bühne, war ein wesentlicher Faktor in seinem Bestehen des Schemas und eines Ausgangspunkts für eine radikal ausgebreitete Reihe und Intensität des Musikausdrucks. Die Beherrschung von Brant der dichtenden Raumtechnik hat ihm ermöglicht, Texturen der beispiellosen polyfonen und/oder polystilistischen Kompliziertheit zu schreiben, während sie maximale Klangfülle im Saal und der vergrößerten Klarheit des Musikdetails für den Zuhörer zur Verfügung gestellt hat. Sein Katalog umfasst mehr als 100 Raumarbeiten.

In Übereinstimmung mit dem Glauben der Wildgans, dass Musik so kompliziert und widersprechend sein kann wie tägliches Leben, verwenden seine größeren Arbeiten häufig vielfache, sich abhebende leistende Kräfte, als in der Meteor-Farm (1982) für Sinfonieorchester, große Jazzband, zwei Chöre, westafrikanisches Trommel-Ensemble und Chor, Südindianersolisten, großes javanisches Gamelan Ensemble, Schlagzeug-Orchester und zwei Westsolosoprane. Die Raumexperimente der Wildgans haben ihn überzeugt, dass Raum spezifische Einflüsse auf Harmonie, Polyfonie, Textur und Timbre nimmt. Er hat Raum als die "vierte Dimension der Musik," (nachdem Wurf, Zeit und Timbre) betrachtet. Wildgans hat mit neuen Kombinationen von akustischen Timbres experimentiert, sogar komplette Arbeiten für instrumentale Familiengruppen eines einzelnen Timbres schaffend: Bahnen für 80 Posaunen, Organ und sopranino Stimme, Geister & Wasserspeier für 9 Flöten und andere für vielfache Trompeten und Gitarren. Diese Vorliebe für Ensembles einer einzelnen Ton-Qualität Daten von Engeln und Teufeln (1932) für ein Ensemble von 11 Flöten. Mit Ausnahme von Stücken, die für registrierte Medien zusammengesetzt sind (in dem er Übernachsynchronisation oder akustische gesunde Quellen verwendet hat), hat Wildgans elektronische Materialien nicht verwendet oder Erweiterung in seiner Musik erlaubt.

Er ist vielleicht für seine Zusammensetzungen Verticals am besten bekannt, der (begrifflich gestützt auf der Architektur der Watt-Türme in Los Angeles) und das Horizontals-Verlängern Steigt. Eine "Raumoper", Der Großartige Universale Zirkus (Libretto: Wildgans von Patricia Gorman) war premiered 1956. Wildgans hat den Preis von Pulitzer für die Musik 2002 für sein Zusammensetzungseisfeld gewonnen. Zusätzlich zum Bestehen hat er die Geige, die Flöte, die Zinnpfeife, das Schlagzeug, das Klavier und das Organ gespielt und hat oft soloistic Teile in seine großen Arbeiten für sich eingeschlossen, um zu spielen.

Spätere Premieren haben Wind, Wasser, Wolken & Feuer, für 4 Chöre und Instrumentalisten eingeschlossen, die durch die Gegenwärtige Musik und premiered am 19. November 2004 an Der Kathedrale von St. John der Evangelist, Milwaukee, Wisconsin beauftragt sind. Beben, für 4 Sänger und 16 Instrumentalisten, die vom Forschungsinstitut von Getty, premiered am 4. Juni 2004 am Zentrum von Getty in Los Angeles beauftragt sind. Beben wurden in einem Grünen Regenschirm-Konzert am Konzertsaal von Walt Disney von LA am 1. November 2004 wiederholt. Geister & Wasserspeier, ein Konzert für das Flöte-Solo mit dem Flöte-Orchester, für Neue Musik-Konzerte, hatte Toronto seine Premiere am 26. Mai 2002. Eisfeld, für große Orchestergruppen und Organ, wurde durch Andere Meinungen für eine Premiere im Dezember 2001 durch die San Francisco Symphonie beauftragt.

Das Handbuch der Wildgans für die Orchesterbearbeitung, Texturen und Timbres, wurde postum veröffentlicht.

Preise

Ein Mitglied der amerikanischen Kunstakademie und Briefe, Wildgans wurde dem 2002-Preis von Pulitzer in der Musik für das Eisfeld (2001) zuerkannt, durch Andere Meinungen und premiered durch die San Francisco Symphonie unter der Richtung von Michael Tilson Thomas beauftragt. Er hat zwei Kameradschaften von Guggenheim empfangen und war der erste amerikanische Komponist, um Prix Italia zu gewinnen. Unter anderen besonderen Auszeichnungen sind Ford Foundation, Fundament von Fromm, Nationale Stiftung für die Künste und Preise von Koussevitzky und den amerikanischen Musik-Zentrum-Brief der Unterscheidung. Das Fundament von Paul Sacher in Basel hat das ganze Archiv der Wildgans von ursprünglichen Manuskripten einschließlich über 300 Arbeiten (1998) erworben. In Verbindung mit dem 85. Geburtstag-Konzert der Wildgans hat wesleyanische Universität auf ihn den Ehrengrad des Arztes von Schönen Künsten (1998) zugeteilt.

Links

• Henrys Hausseite der Wildgans
• Henry Brant Tribute durch Samara Rainey, WMJ Ausgabe 3, Artikel 13
• OtherMinds.org: Charles Amirkhanian interviewt Wildgans von Henry
• MusicMavericks.PublicRadio.org: Ein Interview mit Henry Brant durch Alan Baker, Publikum-Radio von Minnesota, Juni 2002
• Kunst der Staaten: Henry Brant zwei Arbeiten vom Komponisten
• Die Wildgans-Sammlung von Henry auf innova
• San Francisco Chronik-Todesanzeige für die Wildgans
• Todesanzeige aus der Washington Post