Ein theorbo (auch;) ist ein abgerissenes Saiteninstrument. Als ein Name bedeutet theorbo mehreren langhalsigen Kitt mit dem zweiten pegboxes, wie der liuto attiorbato, die Franzosen, der englische theorbo, der archlute, der deutsche barocke Kitt, der angélique oder die Angelika. Die Etymologie des Namens tiorba ist genug noch nicht erklärt worden. Es wird Hypothese aufgestellt, dass sein Ursprung im slawischen oder türkischen "torba" gewesen sein könnte, "Tasche" oder "Turban" bedeutend. Gemäß Athanasius Kircher war tiorba ein Spitzname im neapolitanischen Dialekt, der wirklich den Schleifvorstands-angezeigt hat, der von Parfümeriehändlern verwendet ist, um Essenz und Kräuter zu schleifen.

Ursprung und Entwicklung

Theorboes wurden während des Endes des sechzehnten Jahrhunderts entwickelt, das durch die Nachfrage nach der verlängerten Bassreihe für den Gebrauch in der Oper begeistert ist, die von der Florentine Camerata und den neuen Musikarbeiten entwickelt ist, die auf dem Generalbass, wie die zwei Sammlungen von Giulio Caccini, Le nuove musiche (1602 und 1614) gestützt sind. Musiker haben Basskitt (c.80 + Cm-Schnur-Länge) mit einer Hals-Erweiterung angepasst, um sich offen (d. h. unzerfressen) Bassschnuren, genannt diapasons oder bourdons einzustellen. Das Instrument wurde sowohl chitarrone als auch tiorba genannt. Obwohl theorbo und chitarrone eigentlich identisch sind, haben sie verschiedene etymologische Ursprünge, chitarrone ein Nachkomme von chitarra italiana (folglich sein Name) zu sein.

Ähnliche Anpassungen an den kleineren Kitt (c.55 + Cm-Schnur-Länge) haben den liuto attiorbato und den archlute, auch ähnlich aussehende, aber verschieden abgestimmte Instrumente erzeugt.

In der Leistung des Generalbasses wurden theorboes häufig mit einem kleinen Pfeife-Organ paarweise angeordnet. Die prominentesten Spieler und Komponisten des chitarrone in Italien waren Giovanni Girolamo Kapsperger und Alessandro Piccinini. Wenig Solomusik für den theorbo überlebt von England, aber William Lawes und andere haben es in ihrer Kammermusik verwendet, und es ist auch in Opernorchestern erschienen. In Frankreich wurden theorboes geschätzt und in der Orchestermusik genauso gut, wie in der Kammermusik, bis zur zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts (Nicolas Hotman, Robert de Visée) verwendet. Gerichtsorchester an Wien, Bayreuth und Berlin haben theorbo Spieler noch nach 1750 (Ernst Gottlieb Baron, Francesco Conti) angestellt.

Die Solomusik für den theorbo wird im Tafelgemälde in Notenschrift geschrieben.

Einstimmung von Theorbo

Die Einstimmung von großem theorboes wird durch die Oktave-Versetzung oder Reëntrant-Einstimmung von der obersten von den zwei obersten Schnuren charakterisiert. Die Kurse, verschieden von denjenigen eines Renaissancekitts oder archlute, waren häufig einzeln, obwohl doppeltes Aufreihen auch verwendet wurde. Gewöhnlich haben theorboes 14 Kurse, obwohl einige 15 oder sogar 19 Kurse Kapsperger verwendet haben.

Das ist theorbo, der A einschaltet. Moderne theorbo Spieler spielen gewöhnlich 14-Kurse-Instrumente, obwohl (ist niedrigster Kurs G). Einige Spieler haben einen theorbo verwendet hat einen ganzen Schritt tiefer in G abgestimmt. Das ganze Solorepertoire ist in Eine Einstimmung, der italans - Kapsperger, Castaldi, Piccinini, Viviani, Melli, Pittoni, Bartolotti und französischer Visée, Hurel, de Moyne.

Die Reëntrant-Einstimmung geschaffener neuer Möglichkeiten für die Stimmenführung und begeistert eine neue richtige Technik mit dem gerade Daumen, dem Index und den Mittelfingern zu arpeggiate Akkorden, die Piccinini mit dem Ton einer Harfe verglichen hat. Der Bass tessitura und reëntrant, der bösartig spannt, dass, um die Realisierung über dem Bass zu behalten, wenn er Generalbass begleitet, muss der Bass manchmal gespielt werden, eine Oktave Kapsperger senken. In den französischen Abhandlungsakkorden, in denen ein niedrigeres Akkord-Mitglied klingt, nachdem wurde der Bass auch verwendet, wenn der Bass hoch geht. Der englische theorbo hatte gerade die erste Schnur an der niedrigeren Oktave Thomas Mace.

Spieler

Das bemerkenswerte Leben theorbists schließt Lynda Sayce, Pascal Monteilhet, Eduardo Egüez, Nigel North, Hopkinson Smith, Paul O'Dette, Andreas Martin, Rolf Lislevand, Christina Pluhar, Ugo Nastrucci, Jakob Lindberg, Robert MacKillop, Stephen Stubbs, Axel Wolf, Davide Rebuffa, Andrea Damiani. und Jan Grüter, unter anderen ein.

Literatur

• Ekkehard Schulze-Kurz, Sterben Sie Laute und ihre Stimmungen in der ersten Hälfte des 17. Jahrhundert, 1990, internationale Standardbuchnummer 3-927445-04-5, verfügbar an der Einstiegsseite des Autors
• Robert Spencer, 'Chitarrone, Theorbo und Archlute', Frühe Musik, Vol. 4 Nr. 4 (Oktober 1976), 408-422, verfügbar an der Einstiegsseite von David van Edward.
• Diego Cantalupi "kommt Hrsg. von La tiorba il suo uso in Italia strumento pro il Generalbass" drückt die Version der Doktorarbeit besprochen 1996 an der Fakultät der Musikwissenschaft, Universität von Pavia vor. Frei herunterladbar an der Einstiegsseite von Diego Cantalupi

Siehe auch

Davide Rebuffa, Illinois liuto, L'Epos, Pelermo 2012.

Außenverbindungen

• Die virtuelle Einstiegsseite des theorbo
• Chitarrone, archlute und theorbo durch Robert Spencer: die endgültige Arbeit zu diesen Begriffen