James Wesley "Bubber" Miley (am 3. April 1903 - am 20. Mai 1932) war eine amerikanische frühe Jazztrompete und Kornett-Spieler, sich auf den Gebrauch des Taucher-Stummen spezialisierend.

Frühes Leben (1903-1923)

Miley ist in Aiken, South Carolina, die Vereinigten Staaten in eine Musikfamilie geboren gewesen. Im Alter von sechs Jahren haben er und seine Familie sich nach New York City bewegt, wo, als ein Kind, er gelegentlich für das Geld auf den Straßen, und später, im Alter von vierzehn Jahren, studiert gesungen hat, um die Posaune und das Kornett zu spielen.

1920, in der Marine seit achtzehn Monaten gedient, hat er sich angeschlossen eine Jazzbildung hat die Carolina Fünf genannt, und ist ein Mitglied seit den nächsten drei Jahren geblieben, kleine Klubs und Bootsfahrten rundum New York City spielend. Nach dem Verlassen des Bandes im Alter von neunzehn Jahren ist Miley kurz gereist die Südlichen Staaten mit einer Show haben Den Sonnensüden betitelt, und haben sich dann den Jazzjagdhunden von Mamie Smith angeschlossen, Trompeter Johnny Dunn ersetzend. Sie haben regelmäßig in berühmten Klubs um New York City und Chicago geleistet. Während er in Chicago gereist ist, hat er das kreolische Jazzband-Spielen von König Oliver gehört und wurde durch den Gebrauch von Oliver von Stummen gefesselt. Bald hat Miley seine eigene Stimme gefunden, indem sie den geraden Stummen und Taucher-Stummen mit einem knurrenden Ton verbunden hat.

Die Jahre von Duke Ellington (1923-1929)

Das Talent von Miley und einzigartiger Stil wurden bald in New Yorks Jazzszene - unter anderen von Duke Ellington bemerkt, der gewollt hat, dass er in für den Trompeter Arthur Whetsol gesprungen ist. Gemäß dem Saxofonisten Otto Hardwick hatten die Band-Mitglieder von Ellington nach Schanghai Miley ins Verbinden ihnen für seine erste Leistung an Hollywood auf Broadway 1923 Zurzeit, die Washingtonians von Ellington wurden von Elmer Snowden formell geführt, aber Ellington, der bereits sachlich die Bildung geführt hatte, hat auch seine offizielle Führung ein paar Monate später übernommen.

Die Kollaboration von Miley mit Ellington darin, was später Das Orchester von Duke Ellington geworden ist, hat seinen Platz in der Jazzgeschichte gesichert. Frühe Erfolge von Ellington, wie Schwarze Fantasie, Doin' Voom Voom, Östlicher Heiliger Louis Toodle-Oo und kreolischer Liebe-Anruf zeigen prominent das Solo von Miley arbeiten und wurden durch seine melodischen Ideen thematisch begeistert, die er abwechselnd häufig von Baptistkirchenliedern geliehen hat, die in seiner Kirche wie die Heilige Stadt von Stephen Adams gesungen sind. Er und Mitband-Mitglied, Posaunenbläser Joe "Heikler Sam" Nanton, haben den "Wah-Wah"-Ton geschaffen, der den frühen Dschungel-Musik-Stil von Ellington charakterisiert hat. Viele Jazzkritiker denken, dass die Musikbeiträge von Miley zum frühen Erfolg von Ellington während der Zeit integriert sind, die sie im Klub- und Baumwollklub von Kentucky durchgeführt haben.

1924, während sie mit Ellington gearbeitet hat, hat Miley auch Unten Im Mund-Schlurfen der Niedergeschlagenheit und Lenox Avenue als ein Duett genannt Texas Blaue Zerstörer mit Alvin Ray auf dem Harmonium registriert. Sie haben geschafft, drei verschiedene Rekordgesellschaften in die Aufnahme derselben zwei Lieder, beide zu beschwindeln, die von Ray zusammengesetzt sind.

In Interviews haben ehemalige Co-Musiker wie Ellington, Nanton, Hardwick und Harry Carney zärtlich vom sorgenfreien Charakter von Bubber Miley und Lebensfreude gesprochen, die in zahlreichen Anekdoten veranschaulicht ist. Andererseits erwähnen sie auch seine notorische Unzuverlässigkeit und Probleme mit dem Alkohol-Missbrauch. Der Lebensstil von Miley hat schließlich zu seinem Brechen mit dem Band von Ellington 1929 geführt, aber sein Einfluss auf das Orchester von Duke Ellington hat viel länger gedauert. Sein Vermächtnis hat von in Trompetern wie Cootie Williams und später Ray Nance gelebt, die beide im Stande gewesen sind, den Stil von Miley auf ihre eigene Weise, wenn erforderlich, anzunehmen.

Letzte Jahre (1929-1932)

Nach dem Verlassen des Orchesters von Ellington 1929 hat sich Miley dem Orchester des edlen Sissles für eine Monatstour nach Paris angeschlossen. Nach dem Zurückbringen nach New York hat er mit einem großen Angebot daran registriert, Gruppen zu registrieren, die von König Oliver, Jelly Roll Morton, Hoagy Carmichael, Zutty Singleton und mit dem Gesellschaftstanzband von Leo Reisman geführt sind. Miley hat auch lebend mit Reisman geleistet, der einzige Afroamerikaner in der vollweißen Bildung von Reisman seiend, die entweder in eine Uniform eines Türhüters und vom Orchesterpavillon angekleidet ist, oder vor der Ansicht durch einen Schirm verborgen ist. 1930 hat er sechs Lieder für Siegeraufzeichnungen unter dem Namen Bubber Miley und seine Meilenzahl-Schöpfer, eine Bildung von dreizehn Musikern einschließlich des Klarinettisten Buster Bailey registriert.

Die Gesundheit von Miley hat unter seinen Problemen mit Alkoholismus gelitten. Am 20. Mai 1932, im Alter von 29 Jahren, ist er an Tuberkulose auf der Sozialfürsorge-Insel, jetzt Insel von Roosevelt in New York City gestorben. Miley hat gerade ein wenig länger gelebt als sein Zeitgenosse und Mitjazztrompeter Bix Beiderbecke, dessen Leben auch wegen des Alkohol-Missbrauchs unterbrochen wurde.

• Inez M. Cavanaugh, "Im Tempo in Erinnerungen schwelgend: Toby Hardwick Denkt Im Laufe der Jahre mit Ellington Zurück: Der Löwe, Lippy, Bubber...,", Metronom (November 1944), 17, 26; wie nachgedruckt, in Mark Tucker, Dem Leser von Duke Ellington, New York: Presse der Universität Oxford, 1993. Internationale Standardbuchnummer 0-19-505410-5, 462 - 465
• Inez M. Cavanaugh, "Im Tempo in Erinnerungen schwelgend: Heikler Sam Geht über Great Times, den Er mit Duke, Bubber, Freddie Jenkins,", Metronom (Februar 1945), 17, 26 Hatte; wie nachgedruckt, in Mark Tucker, Dem Leser von Duke Ellington, New York: Presse der Universität Oxford, 1993. Internationale Standardbuchnummer 0-19-505410-5, 465 - 468
• Don DeMichael, "Doppeltes Spiel: Carney Hodges Ellington,", Unten Geschlagen (am 7. Juni 1962), 20 - 21; wie nachgedruckt, in Mark Tucker, Dem Leser von Duke Ellington, New York: Presse der Universität Oxford, 1993. Internationale Standardbuchnummer 0-19-505410-5, 471 - 476
• Roger Pryor Dodge, "Bubber", H.R.S. Lumpen (am 15. Oktober 1940), 10 - 14; wie nachgedruckt, in Mark Tucker, Dem Leser von Duke Ellington, New York: Presse der Universität Oxford, 1993. Internationale Standardbuchnummer 0-19-505410-5, 454 - 458
• Roger Pryor Dodge, "Kielflügel und Jazztrompeten", Jagdhund & Horn (Juli - September 1934), 602 - 606; wie nachgedruckt, in Mark Tucker, Dem Leser von Duke Ellington, New York: Presse der Universität Oxford, 1993. Internationale Standardbuchnummer 0-19-505410-5.105 - 110

Links

• http://www.redhotjazz.com/bubber.html
• http://www.VintageMutes.com: VintageMutes.com - Virtuelles Museum von historischen Windstummen