Joe "Heikler Sam" Nanton (am 1. Februar 1904 - am 20. Juli 1946) war ein berühmter Posaunenbläser mit dem Orchester von Duke Ellington.

Frühes Leben

Nanton ist in New York City geboren gewesen und hat begonnen, beruflich in Washington mit Bändern zu spielen, die von Cliff Jackson und Elmer Snowden geführt sind. Er hat sich Ellington 1926 angeschlossen.

Von 1923 bis 1924 hat er mit der Harmonie von Frazier Fünf gearbeitet. Ein Jahr später hat er mit dem Banjospieler Elmer Snowden geleistet. Mit 22 hat Joe Nanton seine Nische im Orchester von Duke Ellington gefunden, als er ungern den Platz seines Freunds Charlie Irvis genommen hat. Er ist ein Mitglied des Orchesters bis zu seinem frühen Tod 1946 geblieben. Nanton, zusammen mit Lawrence Brown, hat eine der hervorragenden Jazzposaune-Abteilungen des Schwingen-Zeitalters, ihrer verschiedenen, ergänzenden Talente und der Anzüglichkeiten verankert, die eine breite Reihe von Posaune-Tönen und Solo in den frühen Bändern von Ellington öffnen.

Der wah-wah

Nanton war einer der großen Pioniere des Taucher-Stummen. Zusammen mit seinem Musical soulmate Bubber Miley auf der Trompete ist Nanton dafür größtenteils verantwortlich, die Wah-wah charakteristischen Töne zu schaffen, die von vielen späteren Messingsolisten im Schwingen-Zeitalter kopiert sind. Ihr hoch ausdrucksvolles Knurren und Taucher-Töne waren die Hauptzutat im berühmten "Dschungel"-Ton des Bandes, der sich während des Bandes gegen Ende Verpflichtung der 1920er Jahre an Harlems "Baumwollklub" entwickelt hat. Nach der Frühabfahrt von Miley 1929 hat Nanton Cootie Williams, den Nachfolger von Miley, etwas vom Knurren und den Taucher-Techniken gelehrt, dass Miley verwendet hatte. Williams ist ein Taucher-Virtuose in seinem eigenen Recht geworden und hat dem Band geholfen, seinen kennzeichnenden Ton zu behalten.

Viele Menschen haben Nanton gefragt, wie er erworben hat und seinen einzigartigen Stil und Töne formuliert hat. 1921 hat Nanton Johnny Dunn gehört, der die Trompete mit einem Taucher spielt, der begriffener Nanton zur ähnlichen Wirkung auf die Posaune verwendet werden konnte.

Als sich Joe Nanton dem Band von Ellington angeschlossen hat, war er zum Solo eifrig. Nanton hatte mit dem Band seit mehreren Wochen gespielt, bevor der freundliche Altstimme-Saxofonist Otto "Toby" Hardwick Ellington überzeugt hat, ihn spielen zu lassen. Gemäß Barney Bigard, "... hat er [Joe Nanton] seinen Taucher ergriffen. Er konnte dieses Ding auch verwenden. Es hat mit Ihnen gesprochen. Ich saß dort, auf ihn und jedes Mal aufblickend, wenn er 'wa-wa' sagen würde, sagte ich 'wa-wa' mit meinem Mund, ihn den ganzen Weg durchziehend."

"Heikler Sam"

die eindrucksvolle manuelle Flinkheit von Nanton gefühlt hat, hat lebenslustiger Hardwick, der jemals Anhängsel-Freunden mit passenden Spitznamen geneigt ist, Nanton "Heikler Sam" synchronisiert: "Irgendetwas, um sich Schwierigkeiten zu retten — war er dieser Weg heikel."

Von seinen frühen Tagen mit dem Band von Ellington wurde Heikler Sam regelmäßig gezeigt. Aber er und Miley haben besonders gut in der Kombination gearbeitet, häufig in der Harmonie spielend, oder, "von einander" (das Verschönern und Entwickeln des Musikthemas des vorhergehenden Solisten in jemandes eigene neue Musikidee) spielend. Nanton und Miley haben erfolgreich Taucher-Sachkenntnisse in ihrem Spielen vereinigt, um Stimmungen, Leute oder Images herbeizurufen. Es war ihr, arbeiteten so viel zusammen, wie ihre individuellen Talente, die Heiklen Sam Nanton und Bubber Miley ihr Platz als die ersten Musiker verdient haben, die weit für ihre Taucher-Töne und Stile anerkannt sind.

Die berühmte Messingknurren-Wirkung wurde vom Sohn von Duke Ellington, Mercer Ellington lebhaft beschrieben:

Nanton und Miley haben dem Orchester von Ellington den Ruf gegeben, eine der "schmutzigsten" Jazzgruppen zu sein. Viele Zuhörer waren durch die schlüpfrigen, derben Töne ihres Knurrens und Stummen aufgeregt. Unter den besten Beispielen ihres Stils sind "Östliches St. Louis Toodle-oo," "Die Niedergeschlagenheit ich Liebe, um," "Schwarze Fantasie," "Goin' nach der Stadt," und "Doin' der Voom-Voom Zu singen."

Während andere Messingspieler geschickt im Knurren und den Taucher-Techniken geworden sind, war der Ton von Nanton alles sein eigenes. Er hat sich, zusätzlich zu anderen Tricks in seiner Tasche, einem erstaunlichen "Ya-Ya"-Ton mit dem Taucher-Stummen entwickelt. Wie ein Chef, der eifrig das Rezept eines sensationellen Tellers schützt, hat Nanton die Details seiner Technik ein Geheimnis sogar von seinen Band-Genossen bis zu seinem Frühtod gehalten.

Einige Zutaten im einzigartigen "Ya-Ya"-Ton von Nanton sind jedoch offenbar: Das Einfügen einer unvergleichlichen Trompete dämpft gerade in die Glocke, das Verwenden eines Tauchers eines großen Klempners außerhalb der Glocke und "des Sprechens" ins Instrument, während es spielt. Diese Sorte des Sprechens hat das Ändern der Höhle des Mundes eingeschlossen, während sie verschiedene Vokaltöne still wieder hervorgebracht hat, ohne wirklich die Stimmbänder vibrieren zu lassen. Durch das Formen des Gaumensegels, um sich von "ee" bis "ah" zu ändern, ist Nanton im Stande gewesen, seine Posaune einer Stimme ähnlich sein zu lassen, "ya" singend. Seine Palette von nah-stimmlichen Tönen war für seine Zeit radikal und hat geholfen, den einzigartigen voicings in Zusammensetzungen von Ellington, wie "Der Mooche" und "Stimmungsindigo" zu erzeugen.

Tod

Nanton ist von einem Schlag in San Francisco, Kalifornien am 20. Juli 1946, während auf der Tour mit dem Orchester von Ellington gestorben. Der Tod von Nanton, der erste von einem energischen Musiker von Ellington, war ein enormer Verlust für das Orchester von Ellington. Während spätere Posaunenbläser, einschließlich Tyree Glenns, des Ersatzes von Nanton, versucht haben, die Taucher-Techniken des heiklen Sams zu kopieren, ist keiner im Stande gewesen, seinen legendären Stil wieder hervorzubringen. Nanton hatte ein großes Angebot am Ausdruck, und seine komplizierten Techniken wurden nicht gut dokumentiert.

Glücklich hat Nanton ein Vermächtnis von vielen hervorragenden Aufnahmen (verschieden von Miley) und ein anhaltender Einfluss auf die Kunst der Jazzposaune zurückgelassen.

Außenverbindungen

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