John Leech (am 29. August 1817 - am 29. Oktober 1864 in London) war ein englischer Karikaturist und Illustrator.

Frühes Leben

John Leech ist in London geboren gewesen. Sein Vater, ein Eingeborener Irlands, war der Hauswirt des Londoner Kaffeehauses auf Ludgate Hill, "ein Mann", auf dem Zeugnis von denjenigen, die ihn, "der feinen Kultur, eines tiefen Shakespearischen, und ein gründlicher Herr gekannt haben." Seine Mutter wurde von der Familie von Richard Bentley hinuntergestiegen. Es war von seinem Vater, dass Leech seine Sachkenntnis mit dem Bleistift geerbt hat, den er begonnen hat, in einem sehr frühen Alter zu verwenden. Als er nur drei Jahre alt war, wurde er von John Flaxman entdeckt, der, gesetzt auf dem Knie seiner Mutter besuchte, mit viel Ernst ziehend. Der Bildhauer hat seine Skizze bewundert, beitragend, "Lassen ihn mit Lehren in der Zeichnung nicht befestigt werden; lassen Sie sein Genie seiner eigenen Begabung folgen; er wird die Welt" - Rat überraschen, dem gefolgt wurde. Ein Posttrainer, getan, als er sechs Jahre alt war, ist bereits mit der überraschenden Energie und Vielfalt in seinen galoppierenden Pferden voll. Leech wurde an der Charterhouse Schule erzogen, wo William Makepeace Thackeray, sein lebenslänglicher Freund, ein Mitschüler war, und an sechzehn er begonnen hat, für den medizinischen Beruf an St. Bartholomew's Hospital zu studieren, wo er Lob für die Genauigkeit und Schönheit seiner anatomischen Zeichnungen gewonnen hat. Er wurde dann unter einem Herrn Whittle, einem exzentrischen Praktiker, dem Original von "Rawkins" in den Abenteuern von Albert Smith von Herrn Ledbury, und später unter Dr John Cockle gelegt; aber allmählich hat er in den künstlerischen Beruf getrieben. Sein Spitzname, der auch "Blicky" ist, hat mit ihm sein Leben zusammen damit durchstochen, berühmter zu sein

Künstlerische Karriere

Er war achtzehn Jahre alt, als seine ersten Designs, ein Quartband von vier Seiten, betitelter Etchings und Sketchings von A. Pen, Esq veröffentlicht wurden., komischer Charakter studiert von den Londoner Straßen. Dann hat er einige politische Steindrucke gezogen, hat raue Skizzen für das Leben der Glocke getan, hat eine populäre Parodie auf dem Postumschlag von Mulready, und auf dem Tod des Illustrators von Dickens Robert Seymour 1836 erzeugt, hat erfolglos seine Übergabe vorgelegt, um die Pickwick Papiere zu illustrieren.

1840 hat Blutegel seine Beiträge zu den Zeitschriften mit einer Reihe des Ätzens im Gemisch von Bentley begonnen, wo George Cruikshank seine Teller Jack Sheppard und Oliver Twist veröffentlicht hatte, und Guy Fawkes auf die schwächere Mode illustrierte.

In der Gesellschaft mit dem älteren Master-Blutegel, der für die Ingoldsby Legenden und Stanley Thorn entworfen ist, und bis 1847 viele unabhängige Reihen des Ätzens erzeugt ist. Das war nicht seine beste Arbeit; ihre Technik ist unvollständig, und wir finden nie, dass sie die Individualität des Künstlers, die Teller von Richard Savage ausdrücken, zum Beispiel an Cruikshank und Den Tanz am Stamford Saal von Hablot Browne stark erinnernd seiend.

1845 hat Blutegel Ägidius von St. Gilles und St. James in der neuen Schilling-Zeitschrift von Douglas William Jerrold mit Tellern illustriert, die kräftiger und vollendet sind als diejenigen in Bentley, aber es ist in Themen eines etwas späteren Datums, und besonders in denjenigen, die leicht geätzt sind und beabsichtigt sind, um mit der Farbe gedruckt zu werden, dass wir die besten Mächte des Künstlers mit der Nadel und Säure sehen.

Ein Weihnachtslied, Erstausgabe 1843, durch den Blutegel illustriert.]]

Unter solchen seiner Designs sind vier charmante Teller Charles Dickens Ein Weihnachtslied (1843), das weit gehend humorvolle Ätzen in der Komischen Geschichte Englands (1847-1848) http://posner.library.cmu.edu/Posner/books/book.cgi?call=942_A13CO und den noch feineren Illustrationen zur Komischen Geschichte Roms (1852) http://posner.library.cmu.edu/Posner/books/book.cgi?call=937_A138C_1850 - die besonders in seinen geringen Holzschnitten dauern, zeigt einige exquisit anmutige Berührungen, wie die schönen Gesichter bezeugen, die sich vom drängenden Wasser in Cloelia und ihren Begleitern erheben, die dem etruskischen Lager Entfliehen. http://commons.wikimedia.org/wiki/Image:Comic_History_of_Rome_p_052_Claelia_and_her_Companions_escaping_from_the_Etruscan_Camp.jpg

Unter dem anderen Ätzen, das ganz besondere Verweisung verdient, sind diejenigen im Jungen Master die Urlaube des lästigen oder Masters Jacky und das Titelbild zu Hinweisen auf dem Leben, oder Wie man Sich in der Gesellschaft (1845)-a Reihe von Minutenthemen verbunden anmutig zusammen durch Rollen des Rauchs Erhebt, die verschiedenen Reihen und Bedingungen von Männern, einen von ihnen - der Arzt durch die Bettkante fast seines Patienten illustrierend, die in der Lebenskraft und Präzision die beste von den ähnlichen Szenen von Cruikshank gleich ist.

Dann kommen Sie in den 1850er Jahren das zahlreiche Ätzen von sportlichen Szenen, beigetragen zusammen mit Holzschnitten zu den Handley-Kreuz-Romanen von Robert Smith Surtees.

Steindruckarbeit

Sich der Steindruckarbeit des Blutegels zuwendend, haben wir, 1841, die Bildnisse der Kinder der Beweglichkeit, eine wichtige Reihe, die sich mit den humorvollen und erbärmlichen Aspekten von Londoner Straßenarabern befasst, die später so häufig und so effektiv waren, den Bleistift des Künstlers zu verwenden. Mitten im ganzen Elend, das sie zeichnen, sind sie mit individuellen Schönheiten im feinen oder rührenden Ausdruck eines Gesichtes in der anmutigen Umdrehung eines Gliedes voll. Das Buch ist in seiner ursprünglichen Form knapp, aber 1875 wurde zwei Fortpflanzung der Umriss-Skizzen für die Designs Steindruckproblem der ganzen Reihe und eine feinere fotografische Abschrift von sechs der Themen veröffentlicht-a, die wertvoller ist als sogar die beendeten Illustrationen von 1841, den das zusätzliche Licht und der Schatten oft fleckig und unwirksam, trocken sind, das Futter von sich hat nicht die Freiheit, die wir in einigen der anderen Steindrucke des Blutegels namentlich in den Fliege-Blättern finden, die am Schlag-Büro, und im unnachahmlichen Thema der Heiratscouch von Caudles veröffentlicht sind, der auch, in der Holzschnitt-Form, als ein politischer Cartoon, mit Frau Caudle, personated durch den Brougham erschienen ist, durch die vorzeitige Redseligkeit der Schlummer des Justizministers störend, dessen abgezehrte Backe auf dem Wollsack für das Kissen ruht.

Holzgravieren

Es war in der Arbeit für die Holzgraveure, dass Blutegel am fruchtbarsten und individuell war. Unter früher solcher Designs sind die Illustrationen zu den Komischen englischen und lateinischen Grammatiken (1840), zu Schriftlichen Karikaturen (1841), zum Komischen Jahrbuch der Motorhaube, (1842), und zur Gelage-Schüssel von Albert Smith (1843), Themen hauptsächlich einer kleinen Vignette-Größe, die mit der besten Sachkenntnis solcher Holzhauer wie Orrin Smith, und nicht wie die größeren und späteren Schlag-Illustrationen abgeschrieben ist, die mit der Geschwindigkeit durch mehrere Graveure geschnitten sind, die sofort am unterteilten Block arbeiten.

Es war 1841, den die Verbindung des Blutegels mit dem Schlag, eine Verbindung begonnen hat, die bis zu seinem Tod existiert hat, und auf die Produktion des am besten bekannten und das bewundernswertestes von seinen Designs hinausgelaufen ist. Sein erster Beitrag ist im Problem vom 7. August, ganzseitige Illustrationsbetitelte Auswärtige Angelegenheiten von Charakter-Studien von der Nachbarschaft des Leicester Square erschienen. Seine Cartoons befassen sich zuerst hauptsächlich mit sozialen Themen, und sind rau und in der Ausführung unvollständig, aber allmählich werden ihre Methode-Gewinne in der Macht und ihre Themen ausgesprochener politisch, und vor 1849 ist der Künstler stark genug, um die herrlich humorvolle nationale Verkörperung zu erzeugen, die in Disraeli erscheint, der den britischen Löwen Misst.

1845 haben wir die erste von dieser langen Reihe der Halbseite und mit dem Viertel seitigen Bildern des Lebens und der Manieren, die mit einer so sanften Hand durchgeführt sind, wie es geschickt war, enthaltend, weil Ruskin gesagt hat, "zugegebenermaßen die feinste Definition und Naturgeschichte der Klassen unserer Gesellschaft, der freundlichsten und feinsten Analyse seiner Schwächen, der tenderest Kriecherei seiner hübschen und wohl erzogenen Wege", die noch erschienen ist.

Zusätzlich zu seiner Arbeit für das wöchentliche Problem des Schlags hat Blutegel größtenteils zum Schlag almanacks und den Notizbüchern, von Einmal wöchentlich zwischen 1859 und 1862 zu den Illustrierten Londoner Nachrichten beigetragen, wo einige seiner größten und besten sportlichen Szenen, und zu unzähligen Romanen und verschiedenen Volumina außerdem erschienen sind, deren es nur notwendig ist, Eine Kleine Tour in Irland (1859) anzugeben. Dieses letzte Stück ist als Vertretung der Behandlung des Künstlers der reinen Landschaft bemerkenswert, obwohl es auch einige seiner köstlichsten figurepieces, wie das des windgeblasenen Mädchens, Stehens auf dem Gipfel eines Sockels mit dem swifts enthält, der um sie und die Breite des Meeres darüber hinaus saust.

Öffentliche Ausstellung

1862 hat Blutegel an das Publikum mit einer sehr erfolgreichen Ausstellung von einigen der bemerkenswertesten von seinen Schlag-Zeichnungen appelliert. Diese wurden durch einen mechanischen Prozess vergrößert, und Öle vom Künstler selbst mit der Hilfe und unter der Richtung seines Freunds John Everett Millais angemalt. Millais hatte früher ein Bildnis eines Kindes gemalt, das das komische Buch des Blutegels die Sportliche Tour von Herrn Briggs liest.

Charakter

Blutegel war ein schneller und unermüdlicher Arbeiter. Dekan-Loch behauptet, bemerkt zu haben, dass der Künstler drei beendete Zeichnungen auf dem Holz, entworfen, verfolgt und berichtigt erzeugt, "ohne viel Anstrengung weil ist es, zwischen Frühstück und Mittagessen geschienen". Die besten technischen Qualitäten der Kunst des Blutegels, seiner Präzision und Lebenskraft im Gebrauch der Linie, werden am klarsten in den ersten Skizzen für seine Holzschnitte, und in den mehr beendeten Zeichnungen gesehen, die auf Pauspapier von diesen ersten Umrissen gemacht sind, bevor das Helldunkel hinzugefügt wurde und die Designs vom Graveur abgeschrieben wurden. Sich den geistigen Qualitäten seiner Kunst zuwendend, würde es eine falsche Kritik sein, die ihn als ein komischer Damestein aufgereiht hat. Wie Hogarth war er ein wahrer Humorist, ein Student des menschlichen Lebens, obwohl er Menschheit hauptsächlich in seinen wunderlichen Aspekten, beobachtet

: "Das Schlagen von allem hat er mit Wellen gesehen

:With sanfte Satire, Verwandtschaft zur Wohltätigkeit,

:That geschadet nicht."

Der Ernst und Ernst des moralischen Zwecks, der ein so unveränderliches Zeichen in der Arbeit von Hogarth ist, sind tatsächlich für den Blutegel viel weniger charakteristisch, aber es gibt Berührungen des Pathos und von der Tragödie in solchen der Schlag-Designs als der Freund des Armen Mannes (1845), und General Février hat Verräter (1855), und in Der Königin der Arena im ersten Volumen Einmal wöchentlich gedreht, die genügend sind, um zu beweisen, dass ernstere Mächte, für die seine tägliche Arbeit kein Spielraum gewährt hat, schlafend in ihrem Künstler liegen.

Die Reinheit und Männlichkeit des eigenen Charakters des Blutegels sind auf seiner Kunst beeindruckt. Wir finden darin wenig von der Überspitztheit und Groteskkeit und keiner der wilden politischen Begeisterung, mit der die Designs von James Gillray so voll sind. Im Vergleich zu diesem seines großen Zeitgenossen, George Cruikshanks, wird seine Arbeit sowohl im Kompass des Themas als auch in der künstlerischen Flinkheit eingeschränkt.

Referenzen

Lebensbeschreibungen des Blutegels sind durch geschrieben worden

• John Brown (1882)
• William Powell Frith, Blutegel von John: Sein Leben und Arbeit (1891)

Weiterführende Literatur

• Blutegel-Bilder von John des Lebens und Charakters, durch Thackeray
• Vierteljährliche Rezension (Dezember 1854)
• Brief von John Ruskin, Pfeile des Chaces, vol. ich. p. 161
• Un Humoriste Anglais, durch Ernest Chesneau, Gazette des Beaux Arts (1875)

Außenverbindungen

• Die Blutegel-Zeitschrift-Skizze 'Punch' von John archiviert