James Gillray (am 13. August 1756 oder 1757 - am 1. Juni 1815), war ein britischer Karikaturist und printmaker berühmt wegen seiner geätzten politischen und sozialen Satiren, die hauptsächlich zwischen 1792 und 1810 veröffentlicht sind.

Frühes Leben

Er ist in Chelsea geboren gewesen. Sein Vater, ein Eingeborener von Lanark, hatte als ein Soldat gedient, einen Arm in der Schlacht von Fontenoy verlierend, und, wurde zuerst als ein Gefangener, und später als ein Außenpensionär im Chelsea Krankenhaus eingelassen. Gillray hat Leben angefangen, indem er Brief-Gravieren erfahren hat, in dem er bald geschickt geworden ist. Diese Beschäftigung hat sich jedoch lästig James erwiesen, so ist er einige Zeit mit einer Gesellschaft von schlendernden Spielern umhergewandert. Nach einer sehr karierten Erfahrung ist er nach London zurückgekehrt und wurde als ein Student in der Königlichen Akademie eingelassen, sich unterstützend, indem er eingraviert hat, und wahrscheinlich eine beträchtliche Zahl von Karikaturen unter Romannamen ausgegeben hat. Seine Karikaturen sind fast alle im Ätzen, einige auch mit der Aquatinta und einigen das Verwenden tüpfelt Technik. Niemand kann als Gravieren richtig beschrieben werden, obwohl dieser Begriff häufig lose gebraucht wird, um sie zu beschreiben. Die Arbeiten von Hogarth waren das Entzücken und die Studie seiner frühen Jahre. Paddy zu Pferd, der 1779 erschienen ist, ist die erste Karikatur, die sicher sein ist. Zwei Karikaturen auf dem Marinesieg von Admiral Rodney in der Schlacht von Saintes, ausgegeben 1782, waren unter der ersten von der denkwürdigen Reihe seiner politischen Skizzen.

Erwachsenes Leben

Der Name des Herausgebers von Gillray und Druckverkäufers, Fräuleins Hannah Humphrey — wessen Geschäft an 227 Ufer, dann in der New Bond Street, dann in der Old Bond Street, und schließlich in St. James's Street erst war — wird mit diesem des Karikaturisten selbst unentwirrbar vereinigt. Gillray hat mit dem Fräulein gelebt (häufig hat Frau genannt) Humphrey während der kompletten Periode seiner Berühmtheit. Es wird geglaubt, dass er mehrere Male gedacht hat, sie zu heiraten, und dass bei einer Gelegenheit das Paar auf ihrem Weg zur Kirche war, als Gillray gesagt hat: "Das ist eine dumme Angelegenheit, methinks, Fräulein Humphrey. Wir leben sehr bequem zusammen; wir sollten gut allein lassen." Es gibt keine Beweise, um jedoch die Geschichten zu unterstützen, die Lästerer über ihre Beziehungen erfunden haben. Wie man weit glaubt, ist einer der Drucke von Gillray, "ist Wertloses Whist," ein Bild von vier Person-Spielkarten und der Charakter gezeigt zweit vom links, eine alternde Dame mit der Brille und einem Häubchen, ein genaues Bild von Fräulein Humphrey.

Die Teller von Gillray wurden im Schaufenster von Humphrey ausgestellt, wo eifrige Mengen sie untersucht haben. Einer seiner späteren Drucke, Sehr Glattes Wetter, zeigt das Geschäft von Fräulein Humphrey in der St James's Street im Vordergrund. Im Schaufenster die vorher veröffentlichte Drucke mehreren Gillrays, solche, die den Großen französischen Pfefferkuchen-Schöpfer Tiddy-feinmachen, eine Neue Gruppe von Königen Herausziehend; sein Mann, Talley das Verwechseln des Geldes, einer Satire auf die König machenden Hänge von Napoleon, wird im Schaufenster gezeigt. Seine letzte Arbeit, von einem Design durch Bunbury, wird Interieur eines Geschäftes eines Friseurs in der Gerichtssitzungszeit betitelt, und ist datierter 1811. Während er darauf beschäftigt gewesen ist, ist er verrückt geworden, obwohl er gelegentliche Zwischenräume der Vernunft hatte, die er auf seiner letzten Arbeit verwendet hat. Die Annäherung des Wahnsinn kann durch seine maßlosen Gewohnheiten beschleunigt worden sein. Gillray ist am 1. Juni 1815 gestorben, und wurde in St. James Friedhof, Piccadilly begraben.

Die Kunst der Karikatur

Mehrere seine die meisten scharfe Satiren werden gegen George III geleitet, der, nach dem Überprüfen von einigen von den Skizzen von Gillray, gesagt hat, dass "Ich diese Karikaturen nicht verstehe." Gillray hat sich für diese Äußerung durch seine herrliche Karikatur betitelt, Ein Kenner gerächt, der einen Küfer Untersucht, den er mittels einer Kerze auf tut, "sparen - alle"; so dass die Skizze sofort die Vorspiegelungen des Königs auf Kenntnisse der Kunst und seiner geizigen Gewohnheiten verspottet.

Während der französischen Revolution hat Gillray eine konservative Haltung eingenommen; und er hat Karikatur nach der Karikatur ausgegeben, die Franzosen und Napoleon verspottend (gewöhnlich Jakobiner verwendend), und John Bull verherrlichend. Mehrere wurden diese in der Antijakobinischen Rezension veröffentlicht. Von ihm soll jedoch als ein kluger politischer Anhänger entweder des Whigs oder der Tory-Partei nicht gedacht werden; seine Karikaturen haben Mitglieder aller Seiten des politischen Spektrums verspottet.

Die Zeiten, in denen Gillray gelebt hat, waren dem Wachstum einer großen Schule der Karikatur eigenartig geneigt. Parteikrieg wurde mit der großen Energie und nicht ein bisschen Bitterkeit fortgesetzt; und Anzüglichkeiten wurden an beiden Seiten frei nachgehangen. Der unvergleichbare Witz und Humor von Gillray, Kenntnisse des Lebens, Fruchtbarkeit der Quelle, scharfer Sinn des lächerlichen, und Schönheit der Ausführung, haben ihm sofort den ersten Platz unter Karikaturisten gegeben. Er ist in der Geschichte der Karikatur durch die Tatsache ehrenvoll bemerkenswert, dass seine Skizzen echte Kunstwerke sind. Die Ideen, die in einige von ihnen aufgenommen sind, sind erhaben und in ihrer Intensität der Bedeutung poetisch großartig, während die Offenkeit — den einige Grobheit genannt haben — den andere zeigen, für die allgemeine Freiheit der Behandlung charakteristisch ist, die in allen intellektuellen Abteilungen im 18. Jahrhundert üblich ist. Der historische Wert der Arbeit von Gillray ist von vielen Erkennenstudenten der Geschichte anerkannt worden. Wie gut bemerkt worden ist: "Herr Stanhope hat Gillray gedreht, um als ein wahrhaftiger Reporter von Reden, sowie ein andeutender Illustrator von Ereignissen Rechenschaft abzulegen."

Sein zeitgenössischer politischer Einfluss wird zu in einem Brief von Herrn Bateman, datiert am 3. November 1798 bestätigt. "Die Opposition," schreibt er Gillray, "ist so niedrig, wie wir sie wünschen können. Sie sind von unendlichem Nutzen im Senken von ihnen und Bilden von ihnen lächerlich gewesen." Die außergewöhnliche Industrie von Gillray kann aus der Tatsache abgeleitet werden, dass fast 1000 Karikaturen ihm zugeschrieben worden sind; während einige ihn als den Autor nicht weniger als 1600 oder 1700 betrachten. Gemäß der Encyclopædia Britannica Elften Ausgabe, "ist Gillray so dem Studenten von englischen Manieren unschätzbar betreffs des politischen Studenten, die sozialen Albernheiten der Zeit mit der verletzenden Satire angreifend; und nichts entkommt seiner Benachrichtigung, nicht sogar einer oberflächlichen Änderung der Mode im Kleid. Den großen Taktgefühl-Anzeigen von Gillray im Schlagen auf der lächerlichen Seite jedes Themas wird nur durch den exquisiten Schluss seiner Skizzen gleichgekommen — dessen feinste eine epische Großartigkeit und Erhabenheit von Miltonic der Vorstellung erreichen."

Die Karikaturen von Gillray werden allgemein in zwei Klassen, die politische Reihe und das soziale geteilt, obwohl es wichtig ist, dem Begriff "Reihe" jedes Konzept der Kontinuität oder Vollständigkeit nicht zuzuschreiben. Die politischen Karikaturen umfassen einen wichtigen und unschätzbaren Bestandteil der Geschichte, die des letzten Teils der Regierung von George III noch vorhanden ist. Sie wurden nicht nur in Großbritannien sondern auch überall in Europa in Umlauf gesetzt, und haben einen starken Einfluss sowohl in Großbritannien als auch auswärts genommen. In den politischen Drucken, George III, der Frau von George Königin Charlotte, dem Prinzen Wales (später Prinzregent, dann König George IV), Fuchs, Pitt sind der Jüngere, Burke und Napoleon Bonaparte die prominentesten Zahlen. 1788 erschienen zwei feine Karikaturen durch Gillray. Das Blut auf dem Donner, der Rotes Meer durchwatet, vertritt Herrn Thurlow, der Warren Hastings durch ein Meer von Blut trägt: Hastings sieht sehr bequem aus, und trägt zwei große Taschen des Geldes. Markttägige Bilder der ministerialists der Zeit als Vieh zum Verkauf.

Unter den besten Satiren von Gillray auf George III sind: Bauer George und seine Frau, zwei dazugehörige Teller, in von denen einem der König Muffins für das Frühstück, und im anderen die Königin röstet, braten Sprotten; der Anti-Saccharites, wo das königliche Paar vorhaben, auf Zucker zum großen Entsetzen der Familie zu verzichten; ein Kenner, der einen Küfer Untersucht; die paarweise angeordneten Teller Ein Voluptuary unter den Schrecken des Verzehrens und der Selbstbeherrschung, eine Sparsame Mahlzeit genießend, die Übermaße am Prinzregenten (später George IV des Vereinigten Königreichs) und der Geiz seines Vaters, George III des Vereinigten Königreichs beziehungsweise verspottend; königliche Freundlichkeit; eine Lehre im Apple Dumplings; und Die Schweine Besessen.

Andere politische Karikaturen schließen ein: Ein Bild, in dem Pitt, so häufig der Kolben von Gillray, in einem geneigten Licht erscheint; die Brautnacht; die Apotheose von Hoche, der die Übermaße an der französischen Revolution in einer Ansicht konzentriert; das Kinderzimmer mit Britannien, das in Frieden ruht; der Erste Kuss diese Zehn Jahre (1803), eine andere Satire auf den Frieden, der, wie man sagt, Napoleon außerordentlich amüsiert hat;; die Verbündete Koalition, ein Schlagen an der Koalition, die das Ministerium von Addington ersetzt hat;; der Lot-Pudding in Gefahr (wahrscheinlich der am besten bekannte politische Druck jemals veröffentlicht); das anständige Bilden;; Ansicht von Hustings im Covent Garden; alarmierter Phaethon; und Pandora, die ihren Kasten öffnet.

Sowie in seinen Beobachtungen offensichtlich seiend, konnte Gillray unglaublich fein sein, und Hochmut mit einer bemerkenswert geschickten Annäherung durchstechen. Das hervorragende Beispiel davon ist sein Druck Modische Unähnlichkeiten; — oder — der kleine Schuh der Herzogin ylding [sic] zum Umfang des Fußes des Herzogs. Das war ein verheerendes Image, das auf die lächerliche Kriecherei gerichtet ist, die durch die Presse zu Frederica Charlotte Ulrica, Herzogin Yorks, und der angenommenen Zierlichkeit ihrer Füße geleitet ist. Der Druck hat nur die Füße und Knöchel des Herzogs und der Herzogin Yorks, in offensichtlich copulatory Position, mit den Füßen des Herzogs vergrößert und den Füßen der Herzogin gezogen sehr klein gezeigt. Dieser Druck hat für immer die Kriecherei der Presse bezüglich der Vereinigung des Herzogs und der Herzogin zum Schweigen gebracht.

Die verschiedenen Reihen von Karikaturen, obwohl sie kaum die historische Wichtigkeit von der politischen Reihe haben, sind mehr sogleich verständlich, und sind noch mehr amüsant. Unter dem feinsten sind: Geopferter Shakespeare; flämische Charaktere (zwei Teller); wertloses Whist (der ein Image von Hannah Humphrey zeigt); oh, dass dieses zu feste Fleisch schmelzen würde;; die Gicht; Bequemlichkeit zu den Getreiden; fort Dumme Sorge; die Kuh-Narbe, die humorvollen Ausdruck der populären Todesangst der Impfung gibt; Dilletanti Theatricals; und und — zwei außerordentlich gute Skizzen in der gewaltsamen Unähnlichkeit zu einander.

Berühmte Ausgaben

Eine Auswahl an den Arbeiten von Gillray ist in James Gillray Die Karikaturen erschienen, die zwischen 1818 und der Mitte der 1820er Jahre gedruckt sind, die von John Miller, der Bridge Street und W. Blackwood, Edinburgh veröffentlicht ist. Neun Teile wurden veröffentlicht, die folgende Ausgabe war Thomas McLean, der mit einem Schlüssel 1830 veröffentlicht wurde. Ein etwas bitterer Angriff, nicht nur auf dem Charakter von Gillray, aber sogar auf seinem Genie, ist in Athenaeum zum 1. Oktober 1831 erschienen, der von John Landseer in Athenaeum die vierzehn Tage später erfolgreich widerlegt wurde.

1851 hat Henry George Bohn eine Ausgabe, von den ursprünglichen Tellern in einem ansehnlichen Elefantenfolio, den raueren Skizzen — allgemein bekannt als die "Unterdrückten Teller" ausgestellt — in einem getrennten Volumen veröffentlicht werden. Für diese Ausgabe haben Thomas Wright und RH Evans einen wertvollen Kommentar geschrieben, der eine gute Geschichte der durch die Karikaturen umarmten Zeiten ist. Leider werden viele Kopien der Ausgabe von Bohn in individuelle Platten zerbrochen und als Originale ahnungslosen Käufern ausgegeben (sieh das Sammeln unten). Obwohl die zwei Volumina der Ausgabe von Bohn häufig als seiend eine ganze Sammlung der Arbeiten von Gillray vertreten werden, ist das nicht der Fall: Zum Beispiel wird Doublûres von Charakteren in kein Volumen eingeschlossen. Das ist am wahrscheinlichsten, weil dieser Druck von Hannah Humphrey, aber von John Wright für die Antijakobinische Rezension und Zeitschrift nicht veröffentlicht wurde.

Die folgende Ausgabe, betitelt Die Arbeiten von James Gillray, dem Karikaturisten: Mit der Geschichte seines Lebens und Zeiten (Chatto & Windus, 1874), war die Arbeit von Thomas Wright, und, durch seine populäre Ausstellung und Bericht, hat Gillray in einen sehr großen von ihm früher unwissenden Kreis vorgestellt. Diese Ausgabe, die in einem Volumen abgeschlossen ist, enthält zwei Bildnisse von Gillray, und aufwärts 400 Illustrationen. Herr JJ Cartwright, in einem Brief an die Akademie (am 28. Febr 1874), hat Aufmerksamkeit auf die Existenz eines Manuskript-Volumens im britischen Museum gelenkt, Briefe an und von Gillray und anderen veranschaulichenden Dokumenten enthaltend. Die Extrakte, die er gegeben hat, wurden in einem wertvollen Artikel in der Vierteljährlichen Rezension für den April 1874 verwendet. Siehe auch die Akademie zum 21. Februar und am 16. Mai 1874.

Das Sammeln

In den letzten Jahren ist die Arbeit von Gillray sehr einlösbar geworden. Preise waren fest seit den 1970er Jahren geklettert, aber die Versteigerung des Tuchhändlers Hill Collection an Auktionatoren von Phillips in London 2001 hat Preise zu neuen Höhen gestoßen: mehrere Schlüsseldrucke, einschließlich Modischer Unähnlichkeiten, bezaubernde mehr als 10,000 US$. Seit 2002 haben jährliche Versteigerungen von Karikaturen an Bonhams in London, von denen jeder große Auswahlen an Drucken von Gillray eingeschlossen hat, diese Tendenz fortgesetzt. Eskalierende Preise haben auch bedeutet, dass gute Beispiele von Hauptarbeiten von Gillray sehr hart sein können, durch an jedem Preis zu kommen. Leider für den beginnenden Sammler bedeutet das, dass das Starten einer Sammlung jetzt viel schwieriger ist als vor dreißig Jahren, als eine sehr gute Kopie der Leichten Wegtreiben-Dunkelheit für nur 250 US$ gehabt werden konnte. Ein guter Eindruck dieses Drucks hat 2006 für mehr als 9,000 US$ verkauft, während Modische Unähnlichkeiten auch in demselben Jahr für mehr als 20,000 US$ verkauft haben.

Diese dramatische Zunahme in Preisen hat auch zu skrupellosen Verkäufern geführt, die versuchen, durch Drucke aus der Ausgabe von Bohn als Originale auszugeben, und es kann für diejenigen schwierig sein, die mit diesen Methoden fremd sind, den Unterschied zwischen einem Wiederschlag (allgemein zu erzählen, genannt "ein Bohn") und einem Original. Die Schlüsselhinweise eines Drucks, der aus der Ausgabe von Bohn kommt, sind (i) die Anwesenheit einer Zahl an der obersten, rechten Ecke des Drucks (die Zahl ist meistens im Image selbst, aber kann draußen im Rand sein); (ii) die Tatsache, dass die Ausgabe von Bohn ohne das Färben ausgegeben wurde; und (iii) die Tatsache, dass die Schläge für die veröffentlichten Hauptvolumina der Ausgabe von Bohn an beiden Seiten des Papiers gedruckt wurden (war die Ausgabe von Bohn der so genannten "Unterdrückten Teller" wie die Originale, die auf einer Seite des Papiers gedruckt sind nur). Jedoch bedeutet die Tatsache, dass ein Druck einseitig bespannt ist, nicht, dass es nicht ein Wiederschlag von Bohn ist: dort existieren viele Bohns (zum Beispiel, Leichte Wegtreiben-Dunkelheit), die eine Zahl tragen, aber die auf einer Seite des Papiers nur gedruckt werden. Diese einseitig bespannten numerierten Schläge werden fast immer auf viel höherem Qualitätspapier gedruckt, als es für die Lederbände verwendet wurde, und die Qualität des Druckes gewöhnlich viel Vorgesetzter auch mit mehr Sorge ist, die worden ist nimmt, um einen knusprigen Eindruck zu sichern. Wie man glaubt, sind diese Eindrücke von Henry Bohn geschlagen worden, in der Absicht sie zu färben, und dann ihnen als einzelne Qualitätsdrucke auf die ziemlich gleiche Weise als die in der Lebenszeit von Gillray veröffentlichten Drucke zu verkaufen. Es gibt viele Beispiel solcher einseitig bespannten Wiederschläge, beide gefärbt und ungefärbt. Da Preise für Bohns gewöhnlich zwischen einem Zehntel und einem zwanzigstem von denjenigen für Originale sind, werden skrupellose Verkäufer zu großen Längen gehen, um die Tatsache zu verkleiden, dass ein Druck ein Bohn ist. Eine übliche Methodik schließt ein: (i) gewunden formulierte Beschreibungen, die versuchen, Enthüllung der Tatsache der Druck zu vermeiden, sind ein Wiederschlag (obwohl einige Verkäufer gerade einfache Lüge werden); (ii), wenn die Zahl außerhalb des Images ist, den Druck zu den wirklichen Rändern des Images zurechtmachend; (iii), wenn die Zahl innerhalb des Images ist, sorgfältig die Oberfläche abschürfend, um die Zahl auszulöschen; (iv) Schneidstreifen des Images, um die Zahl zu entfernen; (v) das Legen des Drucks zu Papier oder dem Gestalten davon solch, dass es schwierig ist zu bestimmen, ob dort auf der Rückseite druckt; und (vi) beitragende Farbe.

Auch kürzlich nehmen die Preise der Ausgaben von John Miller im Wert schnell zu, weil sie für Sammler erschwinglich sind und als eine feste Investition gesehen wird. Sie werden als gute Alternative zu den wünschenswerten Originalen des Druckgeschäftes von Frau Humphrey gesehen.

Späteres Leben und Tod

Die Sehkraft von Gillray hat begonnen, 1806 zu scheitern. Er hat begonnen, Brillen zu tragen, aber sie waren unbefriedigend. Unfähig, zu seinen vorherigen hohen Standards zu arbeiten, ist James Gillray deprimiert geworden und hat angefangen, schwer zu trinken. Er hat seinen letzten Druck im September 1809 erzeugt. Infolge seines schweren Trinkens hat Gillray unter Gicht überall in seinem späteren Leben gelitten.

Im Juli 1811 hat Gillray versucht, sich zu töten, indem er sich aus einem Mansarddachfenster über dem Geschäft von Humphrey in St. James's Street geworfen hat. Gillray hat in den Wahnsinn verstrichen und wurde von Hannah Humphrey bis zu seinem Tod am 1. Juni 1815 gekümmert.

James Gillray wurde im Hof von St. James Kirche, in Piccadilly, London begraben.

Einfluss

Gillray wird noch als einer der einflussreichsten politischen Karikaturisten aller Zeiten, und unter den Hauptkarikaturisten auf der politischen Bühne im Vereinigten Königreich heute verehrt, sowohl Steve Bell als auch Martin Rowson erkennen ihn als wahrscheinlich der einflussreichste von allen ihren Vorgängern in dieser besonderen Arena an.

Es gibt eine gute Rechnung von Gillray in der Geschichte von Wright der Karikatur und Groteske in der Literatur und Kunst (1865).

Im April 2012 hat die Hotelkette Marriott International Inc. wird ein Steak-Restaurant in Londons auf der Gestaltungsarbeit von Gillray unter einem bestimmten Thema stehendem Grafschaftsaal öffnen, Steakhouse & Bar von Gillray genannt. Das Restaurant wird Schlüsselstücke der Gestaltungsarbeit von Gillray im Restaurant und in den Menüs zeigen.

Außenverbindungen

• Die Galerie James Gillray an MuseumSyndicate
• GreatCaricatures.com: Galerien von James Gillray
• James Gillray an der nationalen Porträtgalerie (das Vereinigte Königreich).
• James Gillray an der Tate Britain.
• James Gillray an der New Yorker Publikum-Bibliothek.
• James Gillray druckt an der Bibliothek von Lewis Walpole der Yale Universität.
• Universität Nottinghams Sehmittel - Cartoons von James Gillray
• Historische und beschreibende Rechnung der Karikaturen von James Gillray durch Thomas Wright, R. H. Evans
• Universität von Princeton. Sammlung von Gillray