sagt, hat ein Ton einen Vermissten grundsätzlich, unterdrückt grundsätzlich, oder grundsätzlicher Gespenst, wenn seine Obertöne eine grundsätzliche Frequenz andeuten, aber der Ton hat an einem Bestandteil an der grundsätzlichen Frequenz selbst Mangel.

Das Gehirn nimmt den Wurf eines Tons nicht nur durch seine grundsätzliche Frequenz, sondern auch durch die Periodizität wahr, die durch die Beziehung zwischen den höheren Obertönen einbezogen ist, so können wir denselben Wurf wahrnehmen (vielleicht mit einem verschiedenen Timbre), selbst wenn die grundsätzliche Frequenz von einem Ton vermisst wird.

Zum Beispiel, wenn ein Zeichen (der nicht ein reiner Ton ist) einen Wurf von 100 Hz hat, wird es aus Frequenzbestandteilen bestehen, die Vielfachen der ganzen Zahl dieses Werts sind (z.B 100, 200, 300, 400, 500.... Hz). Jedoch können kleinere Lautsprecher nicht niedrige Frequenzen erzeugen, und so in unserem Beispiel kann der 100-Hz-Bestandteil vermisst werden. Dennoch kann ein Wurf entsprechend dem grundsätzlichen noch gehört werden.

Erklärung

Ein niedriger Wurf (auch bekannt als der Wurf des fehlenden grundsätzlichen oder virtuellen Wurfs) können manchmal gehört werden, wenn es keine offenbare Quelle oder Bestandteil dieser Frequenz gibt. Diese Wahrnehmung ist wegen des Gehirns, Wiederholungsmuster interpretierend, die da sind.

Es wurde einmal gedacht, dass diese Wirkung darin bestand, weil der grundsätzliche Vermisste durch durch die Physik des Ohrs eingeführte Verzerrungen ersetzt wurde. Jedoch haben Experimente nachher gezeigt, dass, als ein Geräusch hinzugefügt wurde, der diese Verzerrungen maskiert hätte, sie da gewesen hatte, haben Zuhörer noch einen Wurf entsprechend den Vermissten grundsätzlich, wie berichtet, durch J. C. R. Licklider 1954 gehört. Es wird jetzt weit akzeptiert, dass das Gehirn die Informationsgegenwart in den Obertönen bearbeitet, um die grundsätzliche Frequenz zu berechnen. Der genaue Weg, auf den es so tut, ist noch eine Sache der Debatte, aber die Verarbeitung scheint, auf einer Autokorrelation zu basieren, die mit dem Timing von Nervenimpulsen im Gehörnerv verbunden ist.

Dieses wirkliche Konzept, "grundsätzlich zu fehlen", gestützt auf den Obertönen im Ton wieder hervorgebracht werden, ist verwendet worden, um das Trugbild des Basses in Tonanlagen zu schaffen, die zu solchem Bass nicht fähig sind. Mitte 1999 hat Meir Shashoua aus Tel Aviv, Mitbegründer von Audio-Wellen, einen Algorithmus patentiert, um den Sinn der grundsätzlichen Vermissten zu schaffen, indem er höhere Obertöne synthetisiert hat. Audio-Wellen haben die Einfügefunktion von MaxxBass veröffentlicht, um Computerbenutzern zu erlauben, die synthetisierten Obertöne auf ihre Audiodateien anzuwenden. Später, Wellen kleine erzeugte Audiosubwoofer, die sich auf das fehlende grundsätzliche Konzept verlassen haben, um das Trugbild des niedrigen Basses zu geben. Beide Produkte haben bestimmte Obertöne auswählend bearbeitet, um kleinen Lautsprechern, zu helfen, die niederfrequente Bestandteile nicht wieder hervorbringen konnten, um zu klingen, als ob sie zum niedrigen Bass fähig waren. Beide Produkte haben einen Filter des hohen Passes eingeschlossen, der außerordentlich alle niedrigen Frequenztöne verdünnt hat, die, wie man erwartete, außer den Fähigkeiten zur Zieltonanlage waren. Ein Beispiel eines populären Liedes, das mit der Verarbeitung von MaxxBass registriert wurde, ist "Dame Marmalade", der 2001-Grammy preisgekrönte Version, die von Christina Aguilera, Lil' Kim, Mýa gesungen ist, und rosa ist, von Missy Elliott erzeugt ist.

Andere Software und Hardware-Gesellschaften haben ihre eigenen Versionen entwickelt, grundsätzliche Basszunahme-Produkte zu verpassen. Die schlechte Bassfortpflanzung von earbuds ist als ein mögliches Ziel für solche Verarbeitung identifiziert worden. Viele Computertonanlagen sind zum niedrigen Bass nicht fähig, und Lieder, die Verbrauchern über den Computer angeboten sind, sind als identifiziert worden, die aus vermehrter Bassobertöne-Verarbeitung einen Nutzen ziehen können.

Beispiele

Online können gesunde Beispiele, die reine und komplizierte Töne und Komplexe mit fehlenden Grundlagen vergleichen, hier gefunden werden.

Kesselpauken (Kessel-Trommeln) werden durch das Horchen auf die grundsätzlichen Vermissten abgestimmt. Erfolg auf die übliche Weise (Hälfte zu drei Vierteln die Entfernung vom Zentrum bis den Rand), das grundsätzliche Zeichen einer Kesselpauke ist in Bezug auf seine Sekunde durch die fünften Obertöne sehr schwach. Eine auf 100 Hz abgestimmte Kesselpauke wird Ton am stärksten an 200, 300, 400 und 500 Hz erzeugen.

Eine niedrigste Luft einer Geige und Körperklangfülle fallen allgemein zwischen 250 Hz und 300 Hz. Die grundsätzliche Frequenz der offenen G3-Schnur ist unter 200 Hz in modernem tunings sowie dem grössten Teil historischen tunings, so haben die niedrigsten Zeichen einer Geige einen verdünnten grundsätzlichen, obwohl Zuhörer selten das bemerken.

Allgemeinste Telefone können Töne tiefer nicht wieder hervorbringen, als 300 Hz, aber eine männliche Stimme eine grundsätzliche Frequenz etwa 150 Hz hat. Wegen der fehlenden grundsätzlichen Wirkung klingen männliche Stimmen noch männlich über das Telefon.

Das fehlende grundsätzliche Phänomen wird elektronisch von einigen pro Audioherstellern verwendet, um Tonanlagen zu erlauben, zu scheinen, Zeichen zu erzeugen, die im Wurf niedriger sind, als sie zum Reproduzieren fähig sind. In einer Hardware-Effekten-Einheit oder einer Steck-Software wird ein Überkreuzungsfilter an einer niedrigen Frequenz eingebaut, über der die Tonanlage dazu fähig ist, sicher Töne wieder hervorzubringen. Der Musiksignalinhalt über dem Teil des hohen Passes des Überkreuzungsfilters wird an die Hauptproduktion gesandt, die durch die Tonanlage verstärkt wird. Der niedrige Frequenzinhalt unter dem Teil des niedrigen Passes des Überkreuzungsfilters wird an einen Stromkreis gesandt, wo Obertöne über den niedrigen Zeichen synthetisiert werden. Die kürzlich geschaffenen Obertöne werden zurück in die Hauptproduktion gemischt, um eine Wahrnehmung der herausgefilterten niedrigen Zeichen zu schaffen. Das Verwenden eines Geräts mit diesem synthetischen Prozess kann Beschwerden vom niedrigen Frequenzgeräuschdurchführen von Wänden reduzieren, und es kann verwendet werden, um niedrigen Frequenzinhalt in der lauten Musik zu reduzieren, die sonst vibrieren lassen und zerbrechliche Kostbarkeiten beschädigen könnte.

Ein Pfeife-Organ macht manchmal von diesem Phänomen als ein resultierender Ton Gebrauch.

Unterschiede in der Wahrnehmung

Forschung, die an der Heidelberger Universität, wie beschrieben, im Problem im Januar 2006 der deutschen Hi-Fi-Fan-Zeitschrift AUDIO geführt ist, zeigt an, dass die allgemeine Bevölkerung in diejenigen geteilt werden kann, die fehlende Grundlagen wahrnehmen und diejenigen, die in erster Linie Obertöne hören. Die Forscher haben diesen Überblick Daten mit MRI und MEG-Studien aufeinander bezogen, die das grundsätzliche und geisterhafte Zuhören struktureller und funktioneller Asymmetrie in Berufsmusikern und Nichtmusikern aufeinander beziehen.

Siehe auch

• Harmonische Reihe (Musik)
• Psychoacoustics
• Subharmonischer

Links

• Stellen Sie paradoxen auf
• Die strukturelle und funktionelle Asymmetrie der Gehirnwindung des seitlichen Heschls widerspiegelt Wurf-Wahrnehmungsvorliebe - Auszug der Heidelberger Forschung, wie veröffentlicht, in der Natur Neuroscience 8, 1241-1247 (2005); das Herunterladen des vollen Artikels verlangt Zahlung
• Wie hören Sie Töne? - Diskussionsforum-Faden über die Heidelberger Forschung, mit einer Verbindung zu einer gesunden in der Forschung verwendeten Datei, so dass Leser bestimmen können, ob sie grundsätzlich sind oder Oberton-Zuhörer