Audiosystem-Maße werden zu mehreren Zwecken gemacht. Entwerfer nehmen Maße, so dass sie die Leistung eines Stückes der Ausrüstung angeben können. Wartungsingenieure machen sie, um sicherzustellen, dass Ausrüstung noch zur Spezifizierung arbeitet, oder sicherzustellen, dass die kumulativen Defekte eines Audiopfads innerhalb von Grenzen betrachtet annehmbar sind. Einige Aspekte des Maßes und der Spezifizierung beziehen sich nur auf den beabsichtigten Gebrauch. Audiosystem-Maße passen häufig psychoacoustic Grundsätze an, um das System in einem Weg zu messen, der sich auf das menschliche Hören bezieht.

Subjektivität und Frequenzgewichtung

Subjektiv gültige Methoden sind zur Bekanntheit im Verbraucher gekommen, der im Vereinigten Königreich und Europa in den 1970er Jahren Audio-ist, als die Einführung des Kompaktkassette-Bandes, dbx und der Dolby-Geräuschverminderungstechniken die unbefriedigende Natur von vielen grundlegenden Technikmaßen offenbart hat. Die Spezifizierung des belasteten CCIR-468-Quasimaximalgeräusches, und die beschwerte Quasispitze wow und das Flattern sind besonders weit verwendet geworden, und Versuche wurden gemacht, mehr gültige Methoden für die Verformungsmessung zu finden.

Maße, die auf psychoacoustics wie das Maß des Geräusches gestützt sind, verwenden häufig einen Gewichtungsfilter. Es wird gut gegründet, dass das menschliche Hören zu einigen Frequenzen empfindlicher ist als andere, wie demonstriert, durch Konturen der gleichen Lautheit, aber es wird nicht gut geschätzt, dass sich diese Konturen abhängig vom Typ des Tons ändern. Die gemessenen Kurven für reine Töne sind zum Beispiel von denjenigen für das zufällige Geräusch verschieden. Das Ohr antwortet auch weniger gut auf kurze Brüche unter 100 bis 200 Millisekunden, als zu dauernden solchen Tönen, dass, wie man gefunden hat, ein Quasimaximalentdecker die am meisten vertretenden Ergebnisse gegeben hat, wenn Geräusch Klick oder Brüche enthält, wie häufig der Fall für das Geräusch in Digitalsystemen ist. Aus diesen Gründen ist eine Reihe subjektiv gültiger Maß-Techniken ausgedacht und in BAKKALAUREus DER NATURWISSENSCHAFTEN, IEC, Europäische Rundfunkorganisation und ITU Standards vereinigt worden. Diese Methoden des Audioqualitätsmaßes werden von Sendungsingenieuren überall im grössten Teil der Welt, sowie von einigen Audiofachleuten verwendet, obwohl der ältere A-Gewichtungsstandard für Halbtöne noch durch andere allgemein verwendet wird.

Kein einzelnes Maß kann Audioqualität bewerten. Statt dessen verwenden Ingenieure eine Reihe von Maßen, um verschiedene Typen der Degradierung zu analysieren, die Treue reduzieren kann. So, wenn die Prüfung einer Entsprechung Maschine bindet, die es notwendig ist, für wow und Flattern und Bandgeschwindigkeitsschwankungen im Laufe längerer Perioden, sowie für die Verzerrung und das Geräusch zu prüfen. Wenn die Prüfung eines Digitalsystems, die Prüfung für Geschwindigkeitsschwankungen normalerweise unnötig wegen der Genauigkeit von Uhren in Digitalschaltsystem betrachtet werden, aber für aliasing prüfend und Bammel zeitlich festlegend, ist häufig wünschenswert, weil diese hörbare Degradierung in vielen Systemen verursacht haben.

Sobald, wie man gezeigt hat, subjektiv gültige Methoden gut hörenden Tests über eine breite Reihe von Bedingungen entsprochen haben, dann werden solche Methoden allgemein, wie bevorzugt, angenommen. Standardtechnikmethoden sind nicht immer genügend, wenn sie sich wie mit dem ähnlichen vergleichen. Ein CD-Spieler könnte zum Beispiel höheres gemessenes Geräusch haben als ein anderer CD-Spieler, wenn gemessen, mit einer RMS Methode oder sogar einem A-weighted RMS Methode, noch ruhiger zu klingen, und Maß, wird tiefer wenn 468-Gewichtungen-, verwendet. Das konnte sein, weil es mehr Geräusch an hohen Frequenzen, oder sogar an Frequenzen außer 20 Kilohertz hat, von denen beide weniger wichtig sind, da menschliche Ohren zu ihnen weniger empfindlich sind. (Sieh das Geräuschformen.) Diese Wirkung besteht darin, wie Dolby B arbeitet, und warum es eingeführt wurde. Kassette-Lärm, der predominately hohe Frequenz und unvermeidlich gegeben die kleine Größe und Geschwindigkeit der registrierten Spur war, konnte subjektiv viel weniger wichtig gemacht werden. Das Geräusch hat um 10 DB ruhiger geklungen, aber hat gescheitert zu messen, viel besser wenn nicht 468-Gewichtungen-, wurde aber nicht A-Gewichtung verwendet.

Messbare Leistung

Elektrisches Analogon

Frequenzantwort (Fs): Dieses Maß erzählt Ihnen darüber, welches Frequenzreihe-Produktionsniveau für einen Audiobestandteil vernünftig unveränderlich (entweder innerhalb einer angegebenen Dezibel-Reihe, oder nicht mehr als innerhalb einer bestimmten Anzahl des DB vom Umfang an 1 Kilohertz) bleiben wird. Einige Audiobestandteile wie Ton-Steuerungen werden entworfen, um die Lautheit des Signalinhalts an besonderen Frequenzen z.B anzupassen, eine Basskontrolle erlaubt die Verdünnung oder Betonung des niedrigen Frequenzsignalinhalts, in welchem Fall die Spezifizierung angeben kann, dass die Frequenzantwort mit der Ton-Steuerungs"Wohnung" oder arbeitsunfähige genommen wird. Vorverstärker können auch Equalizer, Filter zum Beispiel enthalten, um LP zu spielen, die RIAA Frequenzansprechkorrektur verlangt, in welchem Fall die Spezifizierung beschreiben kann, wie nah die Antwort den Standard vergleicht. Vergleichsweise ist Frequenzreihe ein Begriff, der manchmal Lautsprecher und anderer Wandler gebraucht ist, um die Frequenzen anzuzeigen, die verwendbar sind, ohne normalerweise eine Dezibel-Reihe anzugeben. Macht-Bandbreite ist auch mit der Frequenzantwort - das Anzeigen der Reihe von Frequenzen verbunden, die an der hohen Macht verwendbar sind (da Frequenzansprechmaße normalerweise an niedrigen Signalpegeln genommen werden, wo Rate-Beschränkungen ermordet hat oder Transformator-Sättigung kein Problem sein würde.

: Ein Bestandteil, der eine 'flache' Frequenzantwort hat, wird die Gewichtung (d. h., Intensität) des Signalinhalts über die angegebene Frequenzreihe nicht ändern. Die für Audiobestandteile häufig angegebene Frequenzreihe ist zwischen 20 Hz bis 20 Kilohertz, der weit gehend den menschlichen Hörbereich widerspiegelt (die höchste hörbare Frequenz für die meisten Menschen ist weniger als 20 Kilohertz mit 16 Kilohertz, die typischer sind). Bestandteile mit 'flachen' Frequenzantworten werden häufig beschrieben als, geradlinig zu sein. Die meisten Audiobestandteile werden entworfen, um über ihre komplette Betriebsreihe geradlinig zu sein. Gut bestimmte Halbleiterverstärker und CD-Spieler können eine Frequenzantwort haben, die sich durch nur 0.2 DB zwischen 20 Hz bis 20 Kilohertz ändert. Lautsprecher neigen dazu, eine beträchtlich weniger flache Frequenz Antworten zu haben, als das.

Harmonische Gesamtverzerrung (THD): Musik-Material enthält verschiedene Töne, und einige Arten der Verzerrung schließen unechte Töne am doppelten ein oder verdreifachen die Frequenzen jener Töne. Solche harmonisch zusammenhängende Verzerrung wird harmonische Verzerrung genannt. Für die hohe Treue, wie man gewöhnlich erwartet, ist das

Geräusch: Das Niveau des unerwünschten Geräusches, das durch das System selbst, oder durch die Einmischung von Außenquellen erzeugt ist, hat zum Signal beigetragen. Summen bezieht sich gewöhnlich auf das Geräusch nur an Starkstromleitungsfrequenzen (im Vergleich mit dem weißen Breitbandgeräusch), der durch die Induktion von Starkstromleitungssignalen in die Eingänge von Gewinn-Stufen eingeführt wird. Oder vom unzulänglich geregelten Macht-Bedarf.

Crosstalk: Die Einführung des Geräusches (von einem anderen Signalkanal) verursacht durch Boden-Ströme, Streuinduktanz oder Kapazität zwischen Bestandteilen oder Linien. Crosstalk, reduziert manchmal merklich, Trennung zwischen Kanälen (z.B, in einem Stereosystem). Ein crosstalk Maß gibt eine Zahl im DB hinsichtlich eines nominellen Niveaus des Signals in der Pfad-Empfang-Einmischung nach. Crosstalk ist normalerweise nur ein Problem in der Ausrüstung, die vielfache Audiokanäle in demselben Fahrgestell bearbeitet.

Verwerfungsverhältnis der allgemeinen Weise (CMRR): In erwogenen Audiosystemen gibt es gleiche und entgegengesetzte Signale (Unterschied-Weise) in Eingängen, und jede beiden auferlegte Einmischung führt wird abgezogen, dass Einmischung (d. h., die allgemeine Weise) annullierend. CMRR ist ein Maß einer Fähigkeit eines Systems, solche Einmischung zu ignorieren, und besonders an seinem Eingang zu summen. Es ist allgemein nur mit langen Linien auf einem Eingang bedeutend, oder wenn einige Arten von Boden-Schleife-Problemen bestehen. Unausgeglichene Eingänge haben allgemeinen Weise-Widerstand nicht; das veranlasste Geräusch auf ihren Eingängen erscheint direkt als Geräusch oder Summen.

Dynamische Reihe und Verhältnis des Signals zum Geräusch (SNR): Der Unterschied zwischen dem maximalen Niveau, das ein Bestandteil anpassen kann und das Geräuschniveau, das es erzeugt. Eingangsgeräusch wird in diesem Maß nicht aufgezählt. Es wird im DB gemessen.

: Dynamische Reihe bezieht sich auf das Verhältnis des Maximums zur minimalen Lautheit in einer gegebenen Signalquelle (eg, Musik oder Programm-Material), und dieses Maß misst auch die maximale dynamische Reihe, die ein Audiosystem tragen kann. Das ist das Verhältnis (gewöhnlich ausgedrückt im DB) zwischen dem Geräuschpegel des Geräts ohne Signal und dem maximalen Signal (gewöhnlich eine Sinus-Welle), der Produktion an einem angegebenen (niedrigen) Verzerrungsniveau sein kann.

:Since der Anfang der 1990er Jahre es ist von mehreren Behörden einschließlich der Audiotechnikgesellschaft empfohlen worden, dass Maße der dynamischen Reihe mit einer Audiosignalgegenwart gemacht werden. Das vermeidet zweifelhafte Maße, die auf dem Gebrauch von leeren Medien oder dämpfenden Stromkreisen gestützt sind.

: Verhältnis des Signals zum Geräusch (SNR) ist jedoch das Verhältnis zwischen dem Geräuschpegel und einem willkürlichen Bezugsniveau oder Anordnungsniveau. In der "Berufs"-Aufnahme-Ausrüstung ist dieses Bezugsniveau gewöhnlich +4 dBu (IEC 60268-17), obwohl manchmal 0 dBu (das Vereinigte Königreich und Europa - Standardanordnungsniveau der Europäischen Rundfunkorganisation). 'Testniveau', 'Maß-Niveau' und 'Aufstellungsniveau' verschiedene Dinge bedeuten, häufig zu Verwirrung führend. In der "Verbraucher"-Ausrüstung besteht kein Standard, obwohl 10 dBV und 6 dBu üblich sind.

: Verschiedene Medien stellen charakteristisch verschiedene Beträge des Geräusches und headroom aus. Obwohl sich die Werte weit zwischen Einheiten ändern, könnte eine typische Entsprechungskassette 60 DB, eine CD fast 100 DB geben. Die meisten modernen Qualitätsverstärker haben> dynamische 110-DB-Reihe, die sich der des menschlichen Ohrs nähert, das gewöhnlich als ungefähr 130 DB genommen ist. Sieh Programm-Niveaus.

Phase-Verzerrung, Gruppenlaufzeit und Phase-Verzögerung: Ein vollkommener Audiobestandteil wird die Phase-Kohärenz eines Signals über die volle Reihe von Frequenzen aufrechterhalten. Phase-Verzerrung kann äußerst schwierig sein, zu reduzieren oder zu beseitigen. Das menschliche Ohr ist gegen die Phase-Verzerrung größtenteils unempfindlich, obwohl es zu Verhältnisphase-Beziehungen innerhalb von gehörten Tönen exquisit empfindlich ist. Die komplizierte Natur unserer Empfindlichkeit, um Fehler aufeinander abzustimmen, die mit dem Mangel an einem günstigen Test verbunden sind, der eine leicht verstandene Qualitätsschätzung liefert, ist der Grund, dass es nicht ein Teil von herkömmlichen Audiospezifizierungen ist. Mehrfahrer-Lautsprecher-Systeme können komplizierte Phase-Verzerrungen haben, die verursacht oder durch Überkreuzungen, Fahrer-Stellen und das Phase-Verhalten des spezifischen Fahrers korrigiert sind.

Vergängliche Antwort: Ein System kann niedrige Verzerrung für ein Steady-Statesignal, aber nicht auf plötzlichen Übergangsprozessen haben. In Verstärkern kann dieses Problem verfolgt werden, um Bedarf in einigen Beispielen zur ungenügenden hohen Frequenzleistung oder zum übermäßigen negativen Feed-Back anzutreiben. Zusammenhängende Maße sind hat Rate und Anstieg-Zeit ermordet. Die Verzerrung in der vergänglichen Antwort kann hart sein zu messen. Viele sonst, wie man gefunden hat, haben gute Macht-Verstärker-Designs unzulänglich gehabt hat Raten nach modernen Standards ermordet. In Lautsprechern wird vergängliches Antwortverhalten durch die Masse und Klangfülle von Fahrern und Einschließungen und durch die Gruppenlaufzeit und Phase-Verzögerung betroffen, die durch die Überkreuzungsentstörung oder unzulängliche Zeitanordnung der Fahrer des Lautsprechers eingeführt ist. Die meisten Lautsprecher erzeugen bedeutende Beträge der vergänglichen Verzerrung, obwohl einige Designs dafür (z.B elektrostatische Lautsprecher, Plasmakreisbogen-Hochtöner, Zierband-Hochtöner und Horneinschließungen mit vielfachen Zugang-Punkten) weniger anfällig sind.

Dämpfung des Faktors: Wie man allgemein glaubt, ist eine höhere Zahl besser. Das ist ein Maß dessen, wie gut ein Macht-Verstärker die unerwünschte Bewegung eines Lautsprecher-Fahrers kontrolliert. Ein Verstärker muss im Stande sein, Klangfülle zu unterdrücken, die durch die mechanische Bewegung (z.B, Trägheit) eines Sprecher-Kegels, besonders ein niedriger Frequenzfahrer mit der größeren Masse verursacht ist. Für herkömmliche Lautsprecher-Fahrer schließt das im Wesentlichen das Sicherstellen ein, dass der Produktionsscheinwiderstand des Verstärkers Null nah ist, und dass der Sprecher telegrafiert, sind genug kurz und haben genug großes Diameter. Dämpfung des Faktors ist das Verhältnis des Produktionsscheinwiderstands eines Verstärkers und in Verbindung stehender Kabel zum Gleichstrom-Widerstand einer Stimmenrolle, was bedeutet, dass lange der hohe Widerstand-Sprecher telegrafiert, wird den Dämpfungsfaktor reduzieren. Ein Dämpfungsfaktor 20 oder größer wird entsprechend für lebende gesunde Verstärkungssysteme betrachtet, weil der SPL der Trägheitszusammenhängenden Fahrer-Bewegung 26 DB weniger ist als Signalpegel und nicht gehört wird. Das negative Feed-Back in einem Verstärker senkt seinen wirksamen Produktionsscheinwiderstand und vergrößert so seinen Dämpfungsfaktor.

Mechanisch

Wow und Flattern: Diese Maße sind mit der physischen Bewegung in einem Bestandteil, größtenteils der Laufwerk-Mechanismus von Entsprechungsmedien, wie Vinylaufzeichnungen und magnetisches Band verbunden. "Wow" ist langsame Geschwindigkeit (einige Hz) Schwankung, die durch den längeren Begriff-Antrieb der Laufwerk-Motorgeschwindigkeit verursacht ist, wohingegen "Flattern" schnellere Geschwindigkeit (einige Zehnen des Hz) Schwankungen ist, die gewöhnlich durch mechanische Defekte solcher als aus der Rundung der Ankerwinde eines Band-Transportmechanismus verursacht sind. Das Maß wird im % gegeben, und eine niedrigere Zahl ist besser.

Poltern: Das Maß der niedrigen Frequenz (viele Zehnen des Hz) Geräusch hat durch den Plattenteller eines Entsprechungsplay-Back-Systems beigetragen. Es wird durch unvollständige Lager, unebener Motor windings, Vibrationen in fahrenden Bändern in einigen Plattentellern, Raumvibrationen verursacht (z.B, vom Verkehr), der durch den Plattenteller steigend und so zur phono Patrone übersandt wird. Eine niedrigere Zahl ist besser.

Digital

Bemerken Sie, dass Digitalsysteme unter vielen dieser Effekten an einem Signalpegel nicht leiden, obwohl dieselben Prozesse im Schaltsystem vorkommen, da die Daten, die behandeln werden, symbolisch sind. So lange das Symbol die Übertragung zwischen Bestandteilen überlebt und vollkommen regeneriert werden kann (z.B, durch Pulsformen-Techniken), werden die Daten selbst vollkommen aufrechterhalten. Die Daten werden normalerweise in einem Gedächtnis gepuffert, und werden durch einen sehr genauen Kristalloszillator ausgestempelt. Die Daten degenerieren gewöhnlich nicht, weil es viele Stufen durchführt, weil jede Bühne neue Symbole für die Übertragung regeneriert.

Digitalsysteme haben ihre eigenen Probleme. Das Digitalisieren fügt Geräusch hinzu, das messbar ist und von der Audiobit-Tiefe des Systems unabhängig von anderen Qualitätsproblemen abhängt. Zeitlich festlegende Fehler in ausfallenden Uhren (Bammel) laufen auf nichtlineare Verzerrung (FM-Modulation) des Signals hinaus. Ein Qualitätsmaß für ein Digitalsystem (Bit-Fehlerrate) bezieht sich auf die Wahrscheinlichkeit eines Fehlers in der Übertragung oder dem Empfang. Andere Metrik auf der Qualität des Systems wird durch die Beispielrate und Bit-Tiefe definiert. Im Allgemeinen sind Digitalsysteme für den Fehler viel weniger anfällig als analoge Systeme; jedoch haben fast alle Digitalsysteme analoge Eingänge und/oder Produktionen, und sicher tun alle von denjenigen, die mit der analogen Welt aufeinander wirken, so. Diese analogen Bestandteile des Digitalsystems können analoge Effekten ertragen und potenziell die Integrität eines gut bestimmten Digitalsystems in Verlegenheit bringen.

Bammel: Ein Maß der Schwankung in der Periode (periodischer Bammel) und absolutes Timing (zufälliger Bammel) zwischen dem gemessenen Uhr-Timing gegen eine ideale Uhr. Weniger Bammel ist allgemein dafür besser, Systeme zu probieren.

Beispielrate: Eine Spezifizierung der Rate, an der Maße des analogen Signals genommen werden. Das wird in Proben pro Sekunde oder Hertz gemessen. Eine höhere ausfallende Rate erlaubt eine größere Gesamtbandbreite oder mit dem Pass bändige Frequenzantwort und erlaubt weniger - tauchen anti-aliasing/anti-imaging Filter ein, die im mit dem Halt bändigen zu verwenden sind, das der Reihe nach gesamte Phase-Linearität im mit dem Pass bändigen verbessern kann.

Bit-Tiefe: Eine Spezifizierung der Präzision jedes Maßes. Zum Beispiel würde ein 3-Bit-System im Stande sein, 2 = 8 verschiedene Niveaus zu messen, so würde es um das wirkliche Niveau an jedem Punkt zum nächsten wiederpräsentablen. Typische Werte für das Audio sind 8 Bit, 16 Bit, 24 Bit und 32 Bit. Die Bit-Tiefe bestimmt das theoretische maximale Verhältnis des Signals zum Geräusch oder die dynamische Reihe für das System. Es ist für Geräte üblich, mehr Geräusch zu schaffen, als der minimale mögliche Geräuschpegel jedoch. Manchmal wird das absichtlich getan; Aufregungsgeräusch wird hinzugefügt, um die negativen Effekten des quantization Geräusches durch das Umwandeln davon in ein höheres Niveau des unkorrelierten Geräusches zu vermindern.

:To berechnen die maximale theoretische dynamische Reihe eines Digitalsystems, finden die Gesamtzahl von Niveaus im System. Dynamische Reihe = 20 · Klotz (# verschiedener Niveaus). Bemerken Sie: Die Klotz-Funktion hat eine Basis 10. Beispiel: Ein 8-Bit-System hat 256 verschiedene Möglichkeiten, von 0 - 255. Das kleinste Signal ist 1, und das größte ist 255. Dynamische Reihe = 20 · Klotz (255) = 48 DB.

Beispielgenauigkeit/Synchronisation: Nicht so viel eine Spezifizierung wie eine Fähigkeit. Da unabhängige Digitalaudiogeräte jeder durch ihren eigenen Kristalloszillator geführt werden, und keine zwei Kristalle genau dasselbe sind, wird die Beispielrate ein bisschen verschieden sein. Das wird die Geräte veranlassen, sich mit der Zeit auseinander zu leben. Die Effekten davon können sich ändern. Wenn ein Digitalgerät verwendet wird, um ein anderes Digitalgerät zu kontrollieren, wird das Schulabbrecher oder Verzerrung im Audio verursachen, weil ein Gerät mehr oder weniger Daten erzeugen wird als anderer pro Einheitszeit. Wenn zwei unabhängige Gerät-Aufzeichnung zur gleichen Zeit, man ander immer mehr mit der Zeit langsam vergehen wird. Diese Wirkung kann mit einer wordclock Synchronisation überlistet werden. Es kann auch im Digitalgebiet mit einem Antrieb-Korrektur-Algorithmus korrigiert werden. Solch ein Algorithmus vergleicht die Verhältnisraten von zwei oder mehr Geräten und lässt fallen oder fügt Proben von den Strömen irgendwelcher Geräte hinzu, die zu weit vom Master-Gerät treiben. Beispielrate wird sich auch ein bisschen mit der Zeit ändern, als sich Kristalle in die Temperatur usw. ändern. Siehe auch Uhr-Wiederherstellung

Linearität: Differenzialnichtlinearität und integrierte Nichtlinearität sind zwei Maße der Genauigkeit eines Konverters des Analogons-zu-digital. Grundsätzlich messen sie, wie nahe die Schwellenniveaus für jedes Bit zu den theoretischen Niveaus ebenso unter Drogeneinfluss sind.

Quantitativ unbestimmbar?

Viele Audiobestandteile werden für die Leistung mit objektiven und quantitativ bestimmbaren Maßen, z.B, THD, dynamischer Reihe und Frequenzantwort geprüft. Einige vertreten die Ansicht, dass objektive Maße nützlich sind und sich häufig gut auf die subjektive Leistung, d. h., die gesunde Qualität, wie erfahren, durch den Zuhörer beziehen. Ein Beispiel davon ist die Arbeit von Toole auf Lautsprechern. Er hat gezeigt, dass die Leistung von Lautsprechern, wie bewertet, mit hörenden Tests, mit objektiven Maßen der Lautsprecher-Leistung verbunden wird. In der Arbeit von Toole wurden Hören-Tests entworfen, um irgendwelche potenziellen Neigungen in Ergebnissen zu beseitigen. Tests dieser Sorte werden blind genannt (oder kontrolliert) Tests.

Einige behaupten, dass, weil das menschliche Hören und die Wahrnehmung nicht völlig verstanden werden, Zuhörer-Erfahrung über etwas anderem geschätzt werden sollte. Auf diese Taktik wird häufig am "hohen Ende" Audiowelt gestoßen, wo es verwendet wird, um Verstärker mit schlechten Spezifizierungen zu verkaufen. Die Nützlichkeit von blinden hörenden Tests und Leistungsmessungen des gemeinsamen Zieles, z.B, THD, wird infrage gestellt. Zum Beispiel ist die Überkreuzungsverzerrung an einem gegebenen THD viel hörbarer als Ausschnitt der Verzerrung an demselben THD, da die erzeugten Obertöne an höheren Frequenzen sind. Das deutet nicht an, dass der Defekt irgendwie quantitativ unbestimmbar oder unermesslich ist; gerade, dass eine einzelne THD Zahl unzulänglich ist, um es anzugeben, und mit der Sorge interpretiert werden muss. Die Einnahme von THD Maßen an verschiedenen Produktionsniveaus würde ausstellen, ob die Verzerrung klammert (der mit dem Niveau zunimmt) oder Überkreuzung (der mit dem Niveau abnimmt).

Welch auch immer die Ansicht, es bemerkt werden sollte, dass einige Maße traditionell verwendet worden sind, trotz, keinen objektiven Wert zu haben. Zum Beispiel ist THD ein Durchschnitt von mehreren ebenso beschwerte Obertöne, wenn auch Forschung vor einigen Jahrzehnten geleistet hat, identifiziert sich diese niedrigeren Ordnungsobertöne sind härter, an demselben Niveau im Vergleich zu höheren Ordnung zu hören. Außerdem, wie man sagt, sind sogar Ordnungsobertöne allgemein härter zu hören als sonderbare Ordnung. Mehrere Formeln, die versuchen, THD mit der wirklichen Hörbarkeit aufeinander zu beziehen, sind veröffentlicht worden, jedoch hat niemand Hauptströmungsgebrauch gewonnen.

Es wird gefordert, dass feine Änderungen in der gesunden Qualität leichter sind, in nichtblinden Tests zu hören, als blinde Tests. Wie man sagt, fügen objektive Leistungsmessungen mit der gewöhnlichen Zuhörer-Erfahrung nicht ein. In der Zeitschrift Stereophile schreibend, ruft John Atkinson seine Erfahrung eines Verstärkers zurück, der objektiv und in blinden hörenden Tests eine gute Leistung gebracht hat, aber gut im wirklichen Gebrauch nicht geklungen hat.

Siehe auch

• ABX prüfen
• Audioqualitätsmaß
• Hohe Treue
• Hi-Fi-Fan
• Physik der Musik

Außenverbindungen

• Erklärung von INL/DNL Maßen
• Audiosystem hat erklärt
• Audiospezifizierungen durch Dennis Bohn, Rane Corporation, RaneNote 145