Stilistik ist die Studie und Interpretation von Texten von einer Sprachperspektive. Als eine Disziplin verbindet es literarische Kritik und Linguistik, aber hat kein autonomes Gebiet seines eigenen. Der bevorzugte Gegenstand von stilistischen Studien ist Literatur, aber nicht exklusiv "hohe andere sondern auch" Literaturformen von schriftlichen Texten wie Text von den Gebieten von Werbung, Knall-Kultur, Politik oder Religion.

Stilistik versucht auch, Grundsätze zu gründen, die dazu fähig sind, die besonderen Wahlen zu erklären, die von Personen und sozialen Gruppen in ihrem Gebrauch der Sprache, wie socialisation, die Produktion und der Empfang der Bedeutung, kritischen Gespräch-Analyse und literarischen Kritik gemacht sind.

Andere Eigenschaften der Stilistik schließen den Gebrauch des Dialogs, einschließlich Regionalakzente und der Dialekte von Leuten, beschreibender Sprache, des Gebrauches der Grammatik, wie Aktiv oder passive Stimme, der Vertrieb von Satz-Längen, der Gebrauch von besonderen Sprachregistern usw. ein. Außerdem ist Stilistik ein kennzeichnender Begriff, der verwendet werden kann, um die Verbindungen zwischen der Form und den Effekten innerhalb einer besonderen Vielfalt der Sprache zu bestimmen. Deshalb schaut Stilistik darauf, was innerhalb der Sprache 'weitergeht'; was die Sprachvereinigungen sind, dass der Stil der Sprache offenbart.

Anfang des zwanzigsten Jahrhunderts

Die Analyse des literarischen Stils geht zur Klassischen Redekunst zurück, aber moderne Stilistik hat seine Wurzeln im russischen Formalismus und die verwandte Prager Schule am Anfang des zwanzigsten Jahrhunderts.

1909 hatte der Traité de stylistique française von Charles Bally Stilistik als eine verschiedene akademische Disziplin vorgeschlagen, um Linguistik von Saussurean zu ergänzen. Für Bally konnte die Linguistik von Saussure nicht allein die Sprache des persönlichen Ausdrucks völlig beschreiben. Das Programm von Bally hat gut mit den Zielen der Prager Schule gepasst.

Auf die Ideen von den russischen Formalisten bauend, hat die Prager Schule das Konzept von foregrounding entwickelt, wodurch poetische Sprache vom Hintergrund der Nichtliteratursprache mittels der Abweichung (von den Normen der Umgangssprache) oder Parallelismus hervortritt. Gemäß der Prager Schule wird die Hintergrundsprache nicht befestigt, und die Beziehung zwischen poetischem und Umgangssprache bewegt sich immer.

Gegen Ende des zwanzigsten Jahrhunderts

Roman Jakobson war ein energisches Mitglied der russischen Formalisten und der Prager Schule vor dem Auswandern nach Amerika in den 1940er Jahren gewesen. Er hat russischen Formalismus und amerikanische Neue Kritik in seiner Schlussbehauptung auf einer Konferenz für die Stilistik an der Indiana Universität 1958 zusammengebracht. Veröffentlicht als Linguistik und Poetik 1960 wird den Vortrag von Jakobson häufig zugeschrieben, die erste zusammenhängende Formulierung der Stilistik zu sein, und sein Argument war, dass die Studie der poetischen Sprache eine Unterabteilung der Linguistik sein sollte. Die poetische Funktion war eine von sechs allgemeinen Funktionen der Sprache, die er im Vortrag beschrieben hat.

Michael Halliday ist eine wichtige Zahl in der Entwicklung der britischen Stilistik. Seine 1971-Studie Sprachfunktion und Literarischer Stil: Eine Untersuchung in die Sprache von William Golding 'Die Erben' ist ein Schlüsselaufsatz. Einer der Beiträge von Halliday ist der Gebrauch des Begriffes Register gewesen, um die Verbindungen zwischen Sprache und seinem Zusammenhang zu erklären. Für Halliday ist Register aus dem Dialekt verschieden. Dialekt bezieht sich auf die gewohnheitsmäßige Sprache eines besonderen Benutzers in einem spezifischen geografischen oder sozialen Zusammenhang. Register beschreibt die Wahlen, die vom Benutzer, Wahlen gemacht sind, die von drei Variablen abhängen: Feld ("was die Teilnehmer... wirklich mit dem Tun", zum Beispiel beschäftigt sind, ein spezifisches Thema oder Thema besprechend), Tenor (wer am Austausch teilnimmt) und Weise (der Gebrauch, zu dem die Sprache gestellt wird).

Fowler kommentiert, dass verschiedene Felder verschiedene Sprache am offensichtlichsten am Niveau des Vokabulars erzeugen (Fowler. 1996, 192) Der Linguist David Crystal weist darauf hin, dass 'der Tenor' von Halliday als ein grob gleichwertiger Begriff für 'den Stil' steht, der eine spezifischere von Linguisten verwendete Alternative ist, um Zweideutigkeit zu vermeiden. (Crystal. 1985, 292) die dritte Kategorie von Halliday, Weise, ist, was er als die symbolische Organisation der Situation kennzeichnet. Downes erkennt zwei verschiedene Aspekte innerhalb der Kategorie der Weise und schlägt vor, dass nicht nur es die Beziehung zum Medium beschreibt: Schriftlich, gesprochen, und so weiter, sondern auch beschreibt das Genre des Textes. (Downes. 1998, 316) Halliday kennzeichnet Genre als vorcodierte Sprache, Sprache, die vorher nicht einfach verwendet worden ist, aber das bestimmt die Auswahl an Textbedeutungen vorher. Der Linguist William Downes bringt das Argument an, dass die Haupteigenschaft des Registers, egal wie eigenartig oder verschieden, ist, dass es offensichtlich und sofort erkennbar ist. (Downes. 1998, 309)

Literarische Stilistik

In Der Enzyklopädie von Cambridge der Sprache bemerkt Crystal, dass, in der Praxis, der grösste Teil stilistischen Analyse versucht, sich mit dem Komplex zu befassen, und Sprache innerhalb der Literatur, d. h. 'literarische Stilistik' 'geschätzt' hat. Er setzt fort zu sagen, dass in solcher Überprüfung das Spielraum manchmal eingeengt wird, um auf die bemerkenswerteren Eigenschaften der Literatursprache, zum Beispiel, seine 'abweichenden' und anomalen Eigenschaften, aber nicht die breiteren Strukturen zu konzentrieren, die in ganzen Texten oder Gesprächen gefunden werden. Zum Beispiel wird die Kompaktsprache der Dichtung mit größerer Wahrscheinlichkeit die Geheimnisse seines Aufbaus zum stylistician offenbaren, als die Sprache von Spielen und Romanen ist. (Crystal. 1987, 71).

Dichtung

Sowie herkömmliche Stile der Sprache gibt es das unkonventionelle - von denen der offensichtlichste Dichtung ist. In der Praktischen Stilistik untersucht HG Widdowson die traditionelle Form der Grabinschrift, wie gefunden, auf Grabsteinen in einem Friedhof. Zum Beispiel:

:His-Gedächtnis ist heute lieb

:As in der Stunde ist er vergangen.

: (Ernest C. Draper 'Ern'. Gestorben 4.1.38)

: (Widdowson. 1992, 6)

Widdowson bringt das Argument an, dass solche Gefühle gewöhnlich nicht sehr interessant sind und darauf hinweist, dass sie sogar als 'grobe wörtliche Holzschnitzereien' und grobe wörtliche Störung (Widdowson, 3) entlassen werden können. Dennoch erkennt Widdowson, dass sie ein sehr echter Versuch sind, Gefühle des menschlichen Verlustes zu befördern und liebevolle Erinnerungen eines geliebten Freunds oder Familienmitgliedes zu bewahren. Jedoch, was gesehen werden kann, wie poetisch auf dieser Sprache nicht so viel in der formulaic Redeweise, aber darin ist, wo es erscheint. Der Vers kann übermäßige Verehrung genau wegen der düsteren Situation gegeben werden, in die es gelegt wird. Widdowson schlägt vor, dass, verschieden von Wörtern, die im Stein in einem Kirchhof gesetzt sind, Dichtung unorthodoxe Sprache ist, die mit Zwischentextimplikationen vibriert. (Widdowson. 1992, 4)

Zwei Probleme mit einer stilistischen Analyse der Dichtung werden vom PREMIERMINISTER WETHERILL im Literarischen Text bemerkt: Eine Überprüfung Kritischer Methoden. Das erste ist, dass es eine Überhauptbeschäftigung mit einer besonderer Eigenschaft geben kann, die die Bedeutung von anderen gut minimieren kann, die ebenso wichtig sind. (Wetherill. 1974, 133) Das zweite ist, dass jeder Versuch, einen Text weil zu sehen, einfach eine Sammlung von stilistischen Elementen dazu neigen wird, andere Wege zu ignorieren, wodurch Bedeutung erzeugt wird. (Wetherill. 1974, 133)

Implicature

In 'Poetischen Effekten' von der Literarischen Pragmatik analysiert der Linguist Adrian Pilkington die Idee von 'implicature', wie angestiftet, in der vorherigen Arbeit von Dan Sperber und Deirdre Wilson. Implicature kann in zwei Kategorien geteilt werden: 'Starker' und 'schwacher' implicature noch zwischen den zwei Extremen gibt es eine Vielfalt anderer Alternativen. Der stärkste implicature ist, was vom Sprecher oder Schriftsteller nachdrücklich einbezogen wird, während schwächer, sind implicatures die breiteren Möglichkeiten des Meinens, dass der Zuhörer oder Leser aufhören können.

Die 'poetischen Effekten von Pilkington', weil er das Konzept nennt, sind diejenigen, die den grössten Teil der Relevanz durch eine breite Reihe von schwachem implicatures und nicht jenen Bedeutungen erreichen, die einfach in' vom Zuhörer oder Leser 'gelesen werden. Und doch bleibt der unterscheidende Moment, in dem schwacher implicatures und der Zuhörer oder die Vermutung des Lesers der Bedeutung abweichen, hoch subjektiv. Weil Pilkington sagt: 'Es gibt keinen klaren Abkürzungspunkt zwischen Annahmen, die der Sprecher sicher gutheißt und Annahmen abgeleitet rein auf der Verantwortung des Zuhörers.' (Pilkington. 1991, 53) Außerdem, können die stilistischen Qualitäten der Dichtung als eine Begleitung zu den poetischen Effekten von Pilkington im Verstehen einer Bedeutung eines Gedichtes gesehen werden.

Angespannt

Widdowson weist darauf hin, dass im Gedicht von Samuel Taylor Coleridge "Der Raufrost des Alten Seemannes" (1798) das Mysterium des plötzlichen Äußeren des Seemannes durch einen idiosynkratischen Gebrauch des Tempus gestützt wird. (Widdowson. 1992, 40) Zum Beispiel, 'hält' der Seemann den Hochzeitsgast mit seiner 'dünnen Hand' in der Gegenwart, aber veröffentlicht es in der Vergangenheit ('... seine Hände dropt er. '); nur ihn wieder, dieses Mal mit seinem 'glitzernden Auge' in der Gegenwart zu halten. (Widdowson. 1992, 41)

Der Punkt der Dichtung

Widdowson bemerkt, dass, wenn der Inhalt der Dichtung zusammengefasst wird, es sich häufig auf sehr allgemeine und wenig überzeugende Beobachtungen bezieht, wie 'Natur ist schön; Liebe ist groß; Leben ist einsam; Zeitpässe, und so weiter. (Widdowson. 1992, 9) Aber zu sagen:

:Like als die Wellen machen zur Kiesküste,

:So tun unsere Minuten beeilen sich zu ihrem Ende...

:William Shakespeare, '60 Jahre alt'.

Oder, tatsächlich:

:Love, alle gleich, weiß keine Jahreszeit noch Gegend,

:Nor-Stunden, Tagesmonate, die die Lumpen der Zeit sind...

:John Donne, 'das Sonne-Steigen', Gedichte (1633)

Diese Sprache gibt uns eine neue Perspektive auf vertrauten Themen und erlaubt uns, auf sie ohne das persönliche oder soziale Bedingen zu schauen, das wir unbewusst mit ihnen vereinigen. (Widdowson. 1992, 9) also, obwohl wir noch dieselben erschöpften Wörter und vage Begriffe wie 'Liebe', 'Herz' und 'Seele' verwenden können, um uns auf die menschliche Erfahrung zu beziehen, um diese Wörter in einen neuen und erfrischenden Zusammenhang zu legen, erlaubt dem Dichter die Fähigkeit, Menschheit zu vertreten und ehrlich zu kommunizieren. Das ist teilweise Stilistik, und das, gemäß Widdowson, ist der Punkt der Dichtung (Widdowson. 1992, 76).

Siehe auch

• Gespräch-Analyse
• Acrolect
• Aureation
• Basilect
• Stylometry
• Literatursprache
• Standardsprache
• Offizielle Sprache
• Klassische Sprache
• Liturgische Sprache
• Geschlecht rôle auf der Sprache
• Poetik und Linguistik-Vereinigung
• Internetlinguistik
• Philologie

Referenzen

Verweisungen und das verwandte Lesen

• Hrsg. David Birch. 1995. Zusammenhang und Sprache: Eine Funktionelle Sprachtheorie des Registers (London, New York: Pinter)
• Richard Bradford. 1997. Stilistik (London und New York: Routledge)
• Michael Burke. 2010. Das literarische Lesen, Erkennen und Gefühl: Eine Erforschung der Ozeanischen Meinung (London und New York: Routledge)
• David Crystal. 1998. Sprachspiel (London: Pinguin)

:1985. Ein Wörterbuch der Linguistik und Phonetik, 2. Ausgabe (Oxford: Basil Blackwell)

:1997. Die Enzyklopädie von Cambridge der Sprache, 2. Ausgabe (Cambridge: Universität von Cambridge Presse)

• William Downes. 1998. Sprache und Gesellschaft, 2. Ausgabe (Cambridge: Universität von Cambridge Presse)
• Roger Fowler. 1996. Sprachkritik, 2. Ausgabe (Oxford: Presse der Universität Oxford)

:1995. Die Sprache von George Orwell (London: Presse von Macmillan)

• MAK Halliday. 1978. Sprache als Sozial Semiotisch: Die Soziale Interpretation der Sprache und Bedeutung (London: Edward Arnold)
• Brian Lamont. 2005. Die ersten Eindrücke (Edinburgh: Penbury Presse)
• Geoffrey Leech und Michael H. Short. 1981. Stil in der Fiktion: Eine Spracheinführung in die englische Erfundene Prosa (London: Longman)
• Ein McIntosh und P Simpson. 1964. Die Sprachwissenschaft und der Sprachunterricht (London: Longman)
• George Orwell. 1949. Neunzehn Vierundachtzig (London: Heinemann)

:1964. Innerhalb des Walfischs und der anderen Aufsätze (London: Pinguin-Bücher)

• Adrian Pilkington. 1991. 'Poetische Effekten', Literarische Pragmatik, Hrsg. Roger Sell (London: Routledge)
• Hrsg. Thomas A. Sebeok. 1960. Stil auf der Sprache (Cambridge, Massachusetts: MIT Presse)
• Michael Toolan. 1998. Sprache in der Literatur: Eine Einführung in die Stilistik (London: Hodder Arnold)
• Jonathan Swift. 1994. Das Reisen von Gulliver (London: Pinguin Populäre Klassiker)
• Katie Wales. 2001. Ein Wörterbuch der Stilistik, 2. Ausgabe, (Harlow: Longman)
• Hrsg. Jean Jacques Weber. 1996. Der Stilistik-Leser: Von Roman Jakobson zur Gegenwart (London: Arnold Hodder)
• PREMIERMINISTER WETHERILL. 1974. Literarischer Text: Eine Überprüfung Kritischer Methoden (Oxford: Basil Blackwell)
• HG Widdowson. 1992. Praktische Stilistik (Oxford: Presse der Universität Oxford)
• Joseph Williams. 2007. Stil: Lehren in der Klarheit und Grace, 9. Ausgabe (New York: Pearson Longman)

Außenverbindungen

• Stilistik von Kratzer: Mein, auf der Stilistik 'nehmen', und wie man über einen stilistischen Analyse-Professor Mick kurzer geht
• Checkliste von amerikanischen und britischen Programmen in der Stilistik und literarischen Linguistik
• Die Poetik- und Linguistik-Vereinigung
• http://www.brianlamont.com /

Stilistik - Theoretische Probleme der Stilistik

• Ein CC hat einleitenden Kurs der Stilistik von der Universität von Lancaster lizenziert: