Lizenzgebühren (manchmal, Lizenzgebühren oder private Sektor-Steuern führend), sind Gebrauch-basierte Zahlungen, die von einer Partei (der "Lizenznehmer") zu einem anderen (der "Lizenzgeber") für das Recht auf den andauernden Gebrauch eines Aktivpostens, manchmal ein geistiges Eigentum (IP) gemacht sind. Lizenzgebühren sind normalerweise vereinbart, weil ein Prozentsatz von groben oder Nettoeinnahmen auf den Gebrauch eines Aktivpostens oder eines Pauschalpreises pro Einheit zurückzuführen gewesen ist, die eines Artikels von solchem verkauft ist, aber es gibt auch andere Weisen und Metrik der Entschädigung. Ein Königtum-Interesse ist das Recht, einen Strom von zukünftigen Königtum-Zahlungen zu sammeln, die häufig im Öl und den Musik-Industrien verwendet sind, um ein Prozentsatz-Eigentumsrecht der zukünftigen Produktion oder Einnahmen von einem gegebenen Pachtbesitz zu beschreiben, der vom ursprünglichen Eigentümer des Aktivpostens entkleidet werden kann.

Ein Lizenzvertrag definiert die Begriffe, unter denen eine Quelle oder Eigentum wie Erdöl, Minerale, Patente, Handelsmarken und Copyrights von einer Partei von einem anderen, entweder ohne die Beschränkung oder ohne das Thema einer Beschränkung zum Begriff, geografischen oder Geschäftsterritorium, Typ des Produktes lizenziert werden, usw. können Lizenzverträge besonders geregelt werden, wo eine Regierung der Quelleneigentümer ist, oder sie private Verträge sein können, die einer allgemeinen Struktur folgen. Jedoch haben bestimmte Typen von Lizenz-Abmachungen vergleichbare Bestimmungen.

Nichterneuerbare Quellenlizenzgebühren

Der Eigentümer von Erdöl und Bodenschätzen kann eine Partei lizenzieren, jene Mittel herauszuziehen, während er eine Quellenmiete oder ein Königtum auf dem Wert oder den resultierenden Gewinnen bezahlt. Wenn eine Regierung der Eigentümer der Quelle ist, werden die Begriffe der Lizenz und der Königtum-Rate normalerweise durch Gesetze bewirkt oder geregelt. In den Vereinigten Staaten Gebühr ist das einfache Eigentumsrecht des Minerals durch einen Privatmann möglich, dafür kommen Zahlungen von Minerallizenzgebühren Privaten Bürgern ganz häufig vor. Die Bundesregierung erhält Lizenzgebühren auf der Produktion auf Bundesländern; geführt vom Büro vom Ozeanenergiemanagement, der Regulierung und der Erzwingung, früher dem Mineralverwaltungsdienst.

Ein Beispiel aus Kanadas Norden ist das Bundesgrenzlanderdölkönigtum-Regime. Die Königtum-Rate wird als eine zusätzliche Rate von 1-5 % von groben Einnahmen bestimmt, bis Kosten wieder erlangt worden sind, an dem Punkt die Königtum-Rate zu 30 % von Nettoeinnahmen oder 5 % von groben Einnahmen zunimmt. Auf diese Weise werden Gefahren und Gewinne zwischen der Regierung Kanadas (als Quelleneigentümer) und dem Erdölentwickler geteilt. Diese attraktive Königtum-Rate ist beabsichtigt, um Öl- und Gaserforschung in den entfernten kanadischen Grenzländern zu fördern, wo Kosten und Gefahren höher sind als andere Positionen.

In vielem Rechtsprechungsöl und Gaskönigtum werden Interessen als Immobilien laut des NAICS Klassifikationscodes betrachtet und qualifizieren sich für einen 1031 ähnlich-freundlichen Austausch http://www.oilgas1031.com /

Lizenzgebühren werden als ein Satz-Prozentsatz auf allen Einnahmen, ohne Rücksicht auf Gewinne oder Einnahmen dem Maschinenbediener bezahlt. Als ein Standardbeispiel, für jedes Fass von 100 $ Öl, das auf den Vereinigten Staaten verkauft ist, föderalistisch Gut mit einem 25-%-Königtum, erhält die US-Regierung 25 $. Die US-Regierung bezahlt nie ein Zehncentstück, und wird nur Einnahmen sammeln. Die ganze Gefahr und Verbindlichkeit liegen auf den Maschinenbediener gut.

Lizenzgebühren in der Forstwirtschaft-Industrie werden "stumpage" genannt.

Offene Lizenzgebühren

Ein Patent gibt dem Eigentümer ein exklusives Recht, andere davon abzuhalten, die patentierte Technologie im Land zu üben, das Patent für den Begriff des Patents ausgebend. Das Recht kann in einer Rechtssache für Geldschäden und/oder Haft für die Übertretung auf dem Patent beachtet werden. In Übereinstimmung mit einer offenen Lizenz werden Lizenzgebühren dem offenen Eigentümer als Entgelt für das Recht bezahlt, sich ein oder mehr von den vier grundlegenden offenen Rechten zu üben: Zu verfertigen mit, zu verwenden, zu verkaufen, oder zum Verkauf einer patentierten Technologie zu inserieren.

Offene Rechte können geteilt und auf verschiedene Weisen auf einer exklusiven oder nichtexklusiven Basis lizenziert werden. Die Lizenz kann Beschränkungen betreffs der Zeit oder des Territoriums unterworfen sein. Eine Lizenz kann eine komplette Technologie umfassen, oder sie kann einen bloßen Bestandteil oder Verbesserung auf einer Technologie einschließen. In den Vereinigten Staaten können "angemessene" Lizenzgebühren, sowohl Nachdem-Tatsache als auch zukünftig von einem Gericht als ein Heilmittel gegen den Verstoß auferlegt werden.

Offene Königtum-Raten

Offene Königtum-Raten sind unter Einfluss der Wichtigkeit vom Patent und seinem Wert zu den Produkten. Einige Bereiche des Geschäfts haben Vereinbarung bezüglich Königtum-Raten und anderer Lizenzbegriffe. Lizenzgebühren werden häufig als ein Prozentsatz des Werts des gemachten Endproduktes durch das Verwenden des Patents geschätzt. Um zu illustrieren, ist der folgende überwiegende Quoten für grobe Verkäufe innerhalb der pharmazeutischen USA-Industrie:

:* während des Patents auf einem starken Unternehmensplan, Lizenzgebühren der Ordnung von 1%

:* ausgegebenes Patent, 1 % + zu 2%

:* das Arzneimittel mit der vorklinischen Prüfung, 2-3%

:* mit klinischen Proben, 3-4%

:* bewiesenes Rauschgift mit der FDA US-Billigung, 5-7%

:* Rauschgift mit dem Marktanteil, 8-10%

Königtum-Raten können auch dadurch betroffen werden, ob ein Patent (d. h. weit gehend geschrieben stark, anscheinend gültig) oder schwach ist; ob es ein grundsätzliches Patent oder bloß eine geringe Verbesserung auf einer bekannten Technologie ist; ob Ersatz-Technologien verfügbar sind oder eine Arbeitsfähigkeit um das Patent; das Ausmaß des Beitrags der patentierten Technologie zum Wert des Endproduktes, und ob es andere Patente gibt, die auch lizenziert werden müssen (in welchem Fall es eine praktische Grenze darauf gibt, wie viel Königtum bezahlt werden kann, um jeden zu lizenzieren).

Hinsichtlich der wirklichen Raten von Königtum-Zahlungen in der Industrie, das Genehmigen der Wirtschaftrezension, berichtet 2002, dass in einer Rezension von 458 Lizenzverträgen, im Laufe einer 16-jährigen Periode, es dass eine durchschnittliche Königtum-Rate von 7.0 % gefunden hat. Jedoch hat sich die Reihe von 0 % bis 50 % ausgestreckt. Alle diese Abmachungen können nicht an der "Waffenlänge" gewesen sein.

In den arabischen Ländern kann es gefunden werden, dass ein Königtum als ein Prozentsatz von Verkäufen schwierig sein kann zu unterhandeln; eine Pauschalgebühr kann bevorzugt werden, weil Prozentsätze als Prozentsatz des Gewinns interpretiert werden können.

Know-How-Lizenzgebühren

Zusätzlich zum Genehmigen der anwendbaren Patente muss eine Gesellschaft eventuell erfahren, wie man ein Produkt verfertigt. Diese Kenntnisse, Stehen allein oder zusammen mit einer offenen Lizenz, können durch eine Know-How-Lizenz erhalten werden. Know-How ist Geschäftsgeheimnis-Information in der Kombination mit Daten, Techniken oder menschlichem und intellektuellem Gutachten, das einer Gesellschaft hilft, eine lizenzierte Technologie auszunutzen. Know-How kann einer Gesellschaft helfen, bessere betriebliche Leistungsfähigkeit, Produktionsproduktivität oder Qualität des Produktes/Systems zu erreichen. Know-How-Lizenzgebühren können im Unterschied zu offenen Lizenzgebühren festgesetzt werden, da sich ihre Perioden der Gültigkeit ändern. Die Raten ändern sich weit.

Warenzeichen-Lizenzgebühren

Warenzeichen sind Wörter, Firmenzeichen, Slogans, Töne oder andere kennzeichnende Ausdrücke, die die Quelle, den Ursprung oder die Bürgschaft eines Nutzens oder Dienstes unterscheiden (in dem sie als Dienstleistungsmarken allgemein bekannt sind). Warenzeichen bieten dem Publikum ein Mittel des Identifizierens und Versicherns von sich der Qualität des Nutzens oder Dienstes an. Sie können Verbrauchern ein Sicherheitsgefühl, Integrität, das Gehören und eine Vielfalt von nicht greifbaren Bitten bringen. Der Wert, der zu einem Warenzeichen in Bezug auf die öffentliche Anerkennung und Annahme angewendet wird, ist als Bereitwilligkeit bekannt.

Ein Warenzeichen-Recht ist ein exklusives Recht, zu verkaufen oder unter diesem Zeichen innerhalb eines geografischen Territoriums einzukaufen. Die Rechte können lizenziert werden, einer Gesellschaft außer dem Eigentümer zu erlauben, Waren oder Dienstleistungen unter dem Zeichen zu verkaufen. Eine Gesellschaft kann sich bemühen, ein Warenzeichen zu lizenzieren, das sie nicht geschaffen hat, um sofortige Namenanerkennung zu erreichen, anstatt die Kosten und Gefahr zu akzeptieren, in den Markt unter seiner eigenen Marke einzugehen, die das Publikum nicht notwendigerweise kennt oder akzeptiert. Das Genehmigen eines Warenzeichens erlaubt der Gesellschaft, die bereits feststehende Bereitwilligkeit und Identifizierung der Marke auszunutzen.

Wie offene Lizenzgebühren können Warenzeichen-Lizenzgebühren bewertet und in einer Vielfalt von verschiedenen Wegen geteilt werden, und werden als ein Prozentsatz des Verkaufsvolumens oder Einkommens oder einer festen Gebühr pro verkaufte Einheit ausgedrückt. Wenn er Raten verhandelt, soll eine Weise, wie Gesellschaften ein Warenzeichen schätzen, den zusätzlichen Gewinn bewerten sie werden von vergrößerten Verkäufen und höheren Preisen (manchmal bekannt als die "Erleichterung vom Königtum") Methode machen.

Warenzeichen-Rechte und Lizenzgebühren werden häufig in einer Vielfalt anderer Maßnahmen angebunden. Warenzeichen werden häufig auf eine komplette Marke von Produkten und nicht nur einem einzelnen angewandt. Weil Warenzeichen-Gesetz als eine öffentliche Interesse-Absicht der Schutz eines Verbrauchers hat, in Bezug auf zu bekommen, wofür sie zahlen, sind Warenzeichen-Lizenzen nur wirksam, wenn die Gesellschaft, die das Warenzeichen auch besitzt, eine Versicherung dafür erhält, dass die Waren seinen Qualitätsstandards entsprechen werden. Wenn die Rechte auf das Warenzeichen zusammen mit einem Know-How, Bedarf lizenziert werden, hat Werbung usw. vereint, das Ergebnis ist häufig eine Lizenz-Beziehung. Lizenz-Beziehungen können Königtum-Zahlungen an die Warenzeichen-Lizenz nicht spezifisch zuteilen, aber können Monatsgebühren und Prozentsätze von Verkäufen unter anderen Zahlungen einschließen.

Warenzeichen-Königtum-Raten

In einem Langzeitstreit in den Vereinigten Staaten, die die Schätzung des DHL Warenzeichens von DHL Corporation einschließen, wurde es berichtet, dass durch den IRS angestellte Experten eine breite Reihe von Geschäften überblickt haben und eine breite Reihe von Lizenzgebühren für den Warenzeichen-Gebrauch von einem niedrigen von 0.7 % zu einem hohen von 15 % gefunden haben.

Lizenzen

Während eine Zahlung, um eine Warenzeichen-Lizenz zu verwenden, ein Königtum ist, wird sie durch ein "geführtes Gebrauch-Handbuch", begleitet, dessen Gebrauch von Zeit zu Zeit revidiert werden kann. Jedoch wird das eine Aufsichtsaufgabe, wenn das Zeichen in einer Lizenz-Abmachung für den Verkauf von Waren oder Dienstleistungen verwendet wird, die den Ruf des Zeichens tragen. Für eine Lizenz wird es gesagt, eine Gebühr wird bezahlt, wenn auch es ein Königtum-Element umfasst.

Um eine Lizenz zu sein, muss die Abmachung eine Zusammensetzung der Sachen sein:

::* das Recht, ein Warenzeichen zu verwenden, um sich zu bieten, verkaufen Sie oder verteilen Sie Waren oder Dienstleistungen (das Handelsmarke-Element)

::* Zahlung eines erforderlichen Königtums oder Gebühr (das Gebühr-Element)

::* bedeutende Hilfe oder Kontrolle in Bezug auf das Geschäft des franchisee (das Aufsichtselement)

Eine der obengenannten drei Sachen muss sich um die Lizenz-Abmachung nicht bewerben, als eine Warenzeichen-Abmachung (und seine Gesetze und Vereinbarung) betrachtet zu werden. In einer Lizenz, für die es keine Tagung gibt, gelten Gesetze bezüglich der Ausbildung, brandmarken Unterstützung, Betriebssysteme/Unterstützung und technische Unterstützung in einem schriftlichen Format ("Enthüllung").

Copyright

Urheberrechtsgesetz gibt dem Eigentümer das Recht, andere davon abzuhalten, zu kopieren, abgeleitete Arbeiten, oder mit ihren Arbeiten schaffend. Copyrights, wie offene Rechte, können auf viele verschiedene Weisen, durch das Recht hineingezogen, durch den spezifischen geografisch oder Marktterritorien, oder durch spezifischere Kriterien geteilt werden. Jeder kann das Thema einer getrennten Lizenz und Königtum-Maßnahmen sein.

Urheberrechtslizenzgebühren sind häufig zur Natur der Arbeit und dem Feld des Versuchs sehr spezifisch. In Bezug auf die Musik werden Lizenzgebühren für Leistungsrechte in den Vereinigten Staaten von der Bibliothek des Urheberrechtskönigtum-Ausschusses des Kongresses gesetzt. Mechanische Rechte auf Aufnahmen einer Leistung werden gewöhnlich von einer von mehreren Leistungsrecht-Organisationen geführt. Zahlungen von diesen Organisationen bis leistende Künstler sind als residuals bekannt. Musik ohne Königtum stellt direktere Entschädigung den Künstlern zur Verfügung. 1999 hat die Aufnahme von Künstlern die Aufnahme-Künstler-Koalition gebildet, um vermutlich "technische Revisionen" zu amerikanischen Urheberrechtsstatuten aufzuheben, die alle "gesunden Aufnahmen" als "Arbeiten für die Miete", klassifiziert hätten, effektiv die Copyrights von Künstlern zu Plattenfirmen zuteilend.

Buchautoren können ihr Copyright dem Herausgeber verkaufen. Wechselweise könnten sie als ein Königtum ein bestimmter Betrag pro verkauftes Buch erhalten. Es ist im Vereinigten Königreich zum Beispiel für Autoren üblich, ein 10-%-Königtum auf Buchverkäufen zu erhalten.

Einige Fotografen und Musiker können beschließen, ihre Arbeiten für eine ehemalige Zahlung zu veröffentlichen. Das ist als eine Lizenz ohne Königtum bekannt.

Buch, das Lizenzgebühren veröffentlicht

Außer in der Seltenheit von Fällen, wo Buchschriftsteller hohe Fortschritte und Lizenzgebühren fordern können, wird eine Königtum-Rate eines Autors von ihrem Herausgeber diktiert. Alle buchveröffentlichenden Lizenzgebühren werden vom Herausgeber bezahlt.

Für den vorherrschenden Fall bringen die Herausgeber einen Betrag vor (ein Teil des Königtums), der den Hauptteil des Gesamteinkommens des Autors plus beliebige kleine Flüsse vom "laufenden Königtum" Strom einsetzen kann. Einige Kosten können dem bezahlten Fortschritt zugeschrieben werden, der weitere Fortschritte entleert, die zu bezahlen sind oder vom laufenden bezahlten Königtum. Der Autor und der Herausgeber können die Abmachung unabhängig aufrichten, die sie oder neben einem Agenten bindet, der den Autor vertritt. Es gibt viele Gefahren für den Autor - Definition des Deckel-Preises, der Einzelhandelspreis, "Nettopreis", die Preisnachlässe auf dem Verkauf, die Massenverkäufe auf der SCHOTE (veröffentlichen auf Verlangen), Plattform, der Begriff der Abmachung, die Rechnungskontrolle der Herausgeber-Rechnungen im Falle der Unschicklichkeit, usw. den ein Agent zur Verfügung stellen kann.

Der folgende illustriert das Einkommen einem Autor auf der Basis, die für das Königtum besonders in der SCHOTE gewählt ist, die Verluste vom Inventarisieren minimiert und auf Computertechnologien basiert.

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Lizenzgebühren des eingebundenen Buches auf dem veröffentlichten Preis von Handelsbüchern erstrecken sich gewöhnlich von 10 % bis 12.5 % mit 15 % für wichtigere Autoren. Auf dem Paperback sind es gewöhnlich 7.5 % zu 10 %, zu 12.5 % nur in Ausnahmefällen steigend. Alle Lizenzgebühren, die unten gezeigt sind, sind auf dem "Deckel-Preis". Das Zahlen von 15 % dem Autor kann bedeuten, dass die anderen 85 % der Kosten dafür zahlen, zu editieren und Korrektur zu lesen, druckend und, allgemeine Kosten und die Gewinne (wenn irgendwelcher) dem Herausgeber bindend.

Der Verlag bezahlt kein Königtum auf Massenkäufen von Büchern, da der Kaufpreis ein Drittel des auf einer Single-Basis verkauften Deckel-Preises sein kann.

In den Vereinigten Staaten gibt es keinen "maximalen Einzelhandelspreis" für Bücher (wohingegen es im Vereinigten Königreich gibt), der als eine Berechnungsbasis dienen kann.

Musik-Lizenzgebühren

Verschieden von anderen Formen des geistigen Eigentums haben Musik-Lizenzgebühren eine starke Verbindung Personen - Komponisten (Kerbe), Songschreiber (Lyrik) und Schriftsteller von Musikspielen - in dem sie das exklusive Copyright zur geschaffenen Musik besitzen können und es für die von corporates unabhängige Leistung lizenzieren können. Die Aufnahme von Gesellschaften und den leistenden Künstlern, die eine "Ton-Aufnahme" der Musik schaffen, genießt einen getrennten Satz von Copyrights und Lizenzgebühren vom Verkauf von Aufnahmen und von ihrer Digitalübertragung (abhängig von nationalen Gesetzen).

Mit dem Advent der Popmusik und Hauptneuerungen in der Technologie in der Kommunikation und den Präsentationen von Medien ist das Thema von Musik-Lizenzgebühren ein kompliziertes Feld mit der beträchtlichen Änderung im Bilden geworden.

Eine Musikzusammensetzung erhält Schutz im Urheberrechtsgesetz, das zu seiner Verminderung zur greifbaren Form - eine Kerbe auf Papier oder einem Aufnehmen unmittelbar ist; aber es wird vor dem gebrochenen Gebrauch, wenn nicht eingeschrieben, mit der Urheberrechtsautorität nicht geschützt; zum Beispiel, das Urheberrechtsbüro in den Vereinigten Staaten, die von der Bibliothek des Kongresses verwaltet sind. Keine Person oder Entität, außer dem Urheberrechtseigentümer, können verwenden oder die Musik für den Gewinn verwenden, ohne eine Lizenz vom Komponisten/Songschreiber zu erhalten.

Von Natur aus, als Copyright berät es sich auf seinem Eigentümer, einem kennzeichnenden "Bündel" von fünf exklusiven Rechten:

: (a), um Kopien der Lieder durch den Druck oder die Aufnahmen zu machen

: (b), um sie zum Publikum für den Gewinn zu verteilen

: (c) zum "öffentlichen Leistungsrecht"; leben Sie oder durch eine Aufnahme

: (d), um eine abgeleitete Arbeit zu schaffen, um Elemente der ursprünglichen Musik einzuschließen; und

: (e), um es (nicht sehr wichtig im Zusammenhang) "zu zeigen".

Wo die Kerbe und die lyrische von einer Zusammensetzung Beiträge von verschiedenen Personen sind, ist jeder von ihnen ein gleicher Eigentümer solcher Rechte.

Diese Exklusivitäten haben zur Evolution der verschiedenen kommerziellen in der Musik-Industrie verwendeten Fachsprache geführt.

Sie nehmen vier Formen an:

: (1) Lizenzgebühren von "Druckrechten"

: (2) mechanische Lizenzgebühren von der Aufnahme der gelassenen Musik auf CDs und Band

: (3) Leistungslizenzgebühren von der Leistung der Zusammensetzungen/Lieder auf der Bühne oder dem Fernsehen durch Künstler und Bänder und

: (4) synch (für die Synchronisation) Lizenzgebühren davon, die Musikkerbe im Kino, die Fernsehanzeigen, usw. und den zu verwenden oder anzupassen

Mit dem Advent des Internets ist ein zusätzlicher Satz von Lizenzgebühren in Spiel eingetreten: die Digitalrechte von simulcasting, webcasting, Einteilung, dem Herunterladen, und online "auf Verlangen Dienst".

Im folgenden sind die Begriffe "Komponist" und "Songschreiber" (entweder lyrisch oder Kerbe) synonymisch.

Druckrechte in der Musik

Kurze Geschichte

Während der Fokus hier auf Königtum-Raten ist, die der Musik gehören, die in der Druckform oder "den Notenblättern" auf den Markt gebracht ist, ist seine Diskussion eine Einleitung zu den viel wichtigeren und größeren Quellen des Königtum-Einkommens heute aus der Musik, die in Medien wie CDs, Fernsehen und das Internet verkauft ist.

Notenblätter sind die erste Form der Musik, auf die Lizenzgebühren angewandt wurden, der dann zu anderen Formaten allmählich erweitert wurde. Jede Leistung der Musik durch Sänger oder Bänder verlangt, dass es zuerst auf seine schriftliche Platte-Form reduziert wird, von der das "Lied" (Kerbe) und sein lyrisches gelesen wird. Sonst wird die Echtheit seines Ursprungs, der für Urheberrechtsansprüche notwendig ist, verloren, wie mit Volksliedern und amerikanischem durch die Ohrentradition fortgepflanztem "westerns" der Fall gewesen ist.

Die Fähigkeit, Musik zu drucken, entsteht aus einer Reihe von technologischen Entwicklungen im Druck und Kunstgeschichten über eine lange Spanne der Zeit (vom 11. bis das 18. Jahrhundert), von denen zwei hervorgehoben wird.

Die erste und gewerblich erfolgreiche, Erfindung war die Entwicklung des "beweglichen Typs" Druckpresse, die Presse von Gutenberg im 15. Jahrhundert. Es wurde verwendet, um die wohl bekannte Bibel von Gutenberg zu drucken, und später hat das Drucksystem gedruckte Musik ermöglicht. Gedruckte Musik hat bis dahin dazu geneigt, ein Liniensingsang zu sein. Die Schwierigkeit, beweglichen Typ für die Musik zu verwenden, besteht darin, dass sich alle Elemente ausrichten müssen - muss der Zeichen-Kopf nach dem Personal richtig ausgerichtet werden, damit es keine unbeabsichtigte Bedeutung hat.

Musiknotation wurde bis dahin gut entwickelt, ungefähr 1025 hervorbringend. Guido D'Arezzo hat ein System von Wurf-Notationsverwenden-Linien und Räumen entwickelt. Bis zu dieser Zeit waren nur zwei Linien verwendet worden. Guido hat dieses System zu vier Linien ausgebreitet, und hat die Idee von Hauptbuch-Linien begonnen, indem er Linien oben oder unter diesen Linien, wie erforderlich, hinzugefügt hat. Er hat genannten neumes von Quadratzeichen verwendet. Dieses System hat jede Unklarheit des Wurfs beseitigt, der damals bestanden hat. Guido hat auch ein System von Notenschlüsseln entwickelt, die die Basis für unser Notenschlüssel-System geworden sind: Bassnotenschlüssel, Violinschlüssel, und so weiter. (Koexistierende Zivilisationen haben andere Formen der Notation verwendet).

In Europa waren die Hauptverbraucher der gedruckten Musik in den 17. und 18. Jahrhunderten die königlichen Gerichte sowohl für ernste als auch für festliche Gelegenheiten. Musik wurde auch für die Unterhaltung, sowohl von den Gerichten als auch vom Adel verwendet. Komponisten haben ihr Leben von der beauftragten Arbeit gemacht, und haben als Leiter, Darsteller und Privatlehrer der Musik oder durch Ernennungen zu den Gerichten gearbeitet. Bis zu einem gewissen Grad haben Musik-Herausgeber auch Komponisten für Rechte gezahlt, Musik zu drucken, aber das war nicht Königtum, wie es allgemein heute verstanden wird.

Die europäische Kirche war auch ein großer Benutzer der Musik, sowohl religiös als auch weltlich. Jedoch haben Leistungen größtenteils auf der handschriftlichen Musik oder Ohrenausbildung basiert.

Amerikanischer Beitrag: Die Ursprünge des Musik-Copyrights und der Lizenzgebühren

Bis die amerikanische volkstümliche Musik der Mitte des 18. Jahrhunderts größtenteils aus Liedern von den britischen Inseln bestanden hat, deren lyrisch und Kerbe manchmal in eingravierten Drucken verfügbar waren. Die Massenproduktion der Musik war nicht möglich, bis der bewegliche Typ eingeführt wurde. Die Musik mit diesem Typ wurde zuerst in den Vereinigten Staaten 1750 gedruckt. Am Anfang hat der Typ aus dem notehead, Stamm und Personal bestanden, der in eine einzelne Schriftart verbunden wurde. Später wurden die Schriftarten aus dem notehead, den Stämmen und den der Personallinie beigefügten Fahnen zusammengesetzt. Bis zu dieser Zeit haben Drucke nur auf eingravierten Tellern bestanden.

Das erste Bundesgesetz auf dem Copyright wurde im US-Urheberrechtsgesetz von 1790 verordnet, der es möglich gemacht hat, Schutz ursprünglichen Hunderten und Lyrik zu geben.

Amerikas prominentester Beitrag ist Jazz und alle Musik-Stile, die vorangegangen sind und koexistieren Sie damit - seinen Schwankungen auf Kirchenmusik, afroamerikanischen Arbeitsliedern, Getreidefeld-Schreien, Windbändern im Leichenzug, der Niedergeschlagenheit, dem Lumpen, usw. - und von Neuerungen in Kirchenmusik, rhythmischen Schwankungen, Pressstück, dem Klopfen von Füßen, strutting, jammert das Schlurfen, klagend, und geistige Entzückung.

Bis zu seiner neuen Kultiviertheit war Jazz der schriftlichen Form, und so nicht copyrightable, wegen seines improvisierten Elements und der Tatsache nicht zugänglich, dass viele der Schöpfer dieser Form nicht lesen oder Musik schreiben konnten. Es war sein Vorgänger, minstrelsy, der gekommen ist, um geschrieben zu werden, und Lizenzgebühren für den Gebrauch der volkstümlichen Musik bezahlt.

Fette Schrift minstrelsy, in dem Weiße schwarze Musik des Tages mit Make-Up-geschwärzten Gesichtern parodiert haben, war die erste ausgesprochen theatralische Form. In den 1830er Jahren und 1840er Jahren war es am Kern des Anstiegs einer amerikanischen Musik-Industrie. Seit mehreren Jahrzehnten hat es die Mittel zur Verfügung gestellt, durch die das weiße Amerika das schwarze Amerika gesehen hat. Die fetten Schriften waren nicht Produkte des amerikanischen Südens, aber haben zuerst im Mittleren Westen und der Norden vorgeherrscht, in auf niedriger Stufe weißen Errichtungen und dem späteren Bewegen zu exklusiven Theatern anfangend. Weiß konnten sich Arbeiternordländer mit den Charakteren identifizieren, die in frühen Leistungen mit Images der "weißen Sklaverei" und "Lohnsklaverei" porträtiert sind.

1845 haben die fetten Schriften ihre Shows des niedrigen Humors gereinigt. Die Minnesänger von Christy, die von C.F. Christy unter den Hauptminnesängern dieser Zeit gebildet sind, sollten die Lieder seines am besten bekannten Komponisten, Stephen Fosters verkörpern.

Stephen Foster war der herausragende Songschreiber in den Vereinigten Staaten dieser Zeit. Seine Lieder, solcher als "Oh! Susanna", "Camptown Rassen", "Mein Altes Kentucky Nach Hause", "Schöner Träumer" und "der Fluss Swanee") bleiben populär 150 Jahre nach ihrer Zusammensetzung und haben Weltanerkennung.

Foster hatte wenig formelle Musik-Ausbildung. Während er im Stande gewesen ist, mehrere Lieder zu veröffentlichen, bevor er zwanzig Jahre alt war, ist seine Kultiviertheit aus Henry Kleber und Dan Rice gekommen. Kleber war ein klassisch erzogener deutscher Einwanderer, und Rice war ein populärer Darsteller der fetten Schrift, der Foster behilflich gewesen ist. Aber es war sein Verbinden den Minnesängern von Christy, die ihn, und seine Lieder, Lieblinge in Nordamerika gemacht haben.

W.C. Peters war der erste Hauptherausgeber der Arbeiten von Foster, aber Foster hat sehr wenig von den Gewinnen gesehen. "Oh, Susanna" ein Nachterfolg und ein Liebling von Goldrush war, aber Foster hat gerade 100 $ von seinem Herausgeber dafür - teilweise wegen seines Mangels von Interesse im Geld und den Werbegeschenken der Musik erhalten, die er ihm gegeben hat. Die erste Liebe von Foster legt das Schreiben der Musik und seines Erfolgs an. Foster hat sich wirklich später mit Christy (für 15 $ jeder) für "Alte Leute zuhause" und "Lebt wohl! meine Lilly Dear" zusammengezogen. "Oh, Susanna" auch Foster zu zwei New Yorker Herausgebern, Firth, Pond and Co. und F.D. Benson geführt hat, der sich mit ihm vertraglich verpflichtet hat, Lizenzgebühren an 2 Cent für jede gedruckte von ihnen verkaufte Kopie zu bezahlen.

Minstrelsy hat langsam zu Liedern nachgegeben, die durch den amerikanischen Bürgerkrieg erzeugt sind, der vom Anstieg der Tin Pan Alleys und Wohnzimmer-Musik gefolgt ist, von denen beide zu einer Explosion von Notenblättern geführt haben, die außerordentlich durch das Erscheinen des Spieler-Klaviers geholfen sind. Während das Spieler-Klavier Einfälle tief ins 20. Jahrhundert machen sollte, immer mehr wurde Musik durch das Radio und den Plattenspieler wieder hervorgebracht, zu neuen Formen von Königtum-Zahlungen führend, aber zum Niedergang von Notenblättern führend.

Amerikanische Neuerungen in der Kirchenmusik haben auch Lizenzgebühren seinen Schöpfern zur Verfügung gestellt. Während Stephen Foster häufig als der Schöpfer der Druckmusik in Amerika geglaubt wird, ist William Billings der echte Vater der amerikanischen Musik. 1782, der 264 Musik-Zusammensetzungen im Druck, 226 waren seine kirchzusammenhängenden Zusammensetzungen. Ähnlich war Billings der Komponist eines Viertels der 200 bis 1810 veröffentlichten Hymnen. Weder er noch seine Familie haben irgendwelche Lizenzgebühren gesehen, obwohl das Urheberrechtsgesetz von 1790 im Platz bis dahin war.

Kirchenmusik spielt eine bedeutende Rolle in amerikanischen Drucklizenzgebühren. Als sich der lutherische Kirchspalt von der katholischen Kirche im 16. Jahrhundert, mehr als Religion geändert hat. Martin Luther hat gewollt, dass seine komplette Kongregation an der Musik seiner Dienstleistungen, nicht nur der Chor teilgenommen hat. Dieser neue Choral-Stil findet seinen Weg sowohl in der gegenwärtigen Kirchenmusik als auch im Jazz.

Drucklizenzgebühren (Musik)

Die Königtum-Quote dafür, ein Buch oder sein Download, (ein Roman, Lyrik oder Musik) zu drucken, ändert sich zum Verkauf von 8-20 % des angedeuteten Einzelverkaufswerts, normalerweise 12-14 % für einen neuen Schriftsteller. Die Zahlung wird vom Herausgeber gemacht und entspricht der Abmachung (Lizenz) zwischen dem Schriftsteller und dem Herausgeber als mit anderen Musik-Lizenzgebühren. Die Abmachung ist dem Herausgeber normalerweise nichtexklusiv, und der Begriff kann sich von 3-5 Jahren ändern. Feststehende Schriftsteller bevorzugen bestimmte Herausgeber und erhalten gewöhnlich höhere Lizenzgebühren.

Das ganze Königtum kommt dem Schriftsteller nicht zu. Es wird mit dem Herausgeber auf des Buchverkaufseinkommens auf 50:50 Basis geteilt. Das Veröffentlichen umfasst das ganze Gebiet des Verwaltens, der Ausnutzung und der Promotion der Musikarbeit, nicht nur die Druckrechte; in Formen als Klavier und stimmliche Maßnahmen, als Folio, Kino und das Erreichen der Auslandsveröffentlichung, usw.

Wenn ein beteiligtes Buch ein Spiel ist, könnte es dramatisiert werden. Das Recht zu übertreiben ist ein getrenntes Recht - bekannt als ein großartiges Recht. Dieses Einkommen wird durch die vielen Anzüglichkeiten und Organisationen geteilt, die zusammen kommen, um das Spiel anzubieten: Der Dramatiker, der Komponist der Musik, hat Erzeuger, Direktor des Spieles und so weiter gespielt. Es gibt keine Tagung zu den für großartige Rechte bezahlten Lizenzgebühren, und es wird zwischen dem Herausgeber und den erwähnten Teilnehmern frei verhandelt.

Wenn die Arbeit des Schriftstellers nur ein Teil einer Veröffentlichung ist, dann ist das bezahlte Königtum, eine Seite verhältnismäßig, die öfter in einem Buch der Lyrik oder in einem Buch von Kirchenliedern und manchmal in einer Anthologie entsprochen wird.

Kirchenmusik - d. h. Musik, die auf der schriftlichen Arbeit basiert - ist besonders in den Amerikas und in einigen anderen Ländern Europas wichtig. Beispiele sind Kirchenlieder, Hymnen und Liederbücher. Verschieden von Romanen und Spielen werden Kirchenlieder mit der Regelmäßigkeit gesungen. Sehr häufig werden die Kirchenlieder und Lieder von der Lyrik in einem Buch gesungen, oder heutzutage von der auf dem Computerschirm geplanten Arbeit üblicher.

Wenn die Lyrik von einem Lied so geplant wird, gelten dieselben Urheberrechtsgesetze, als ob Notenblätter oder die Kirchenlied-Bücher gekauft worden sind. Eine lyrische Nachdruck-Lizenz ist durch das Bundesurheberrechtsgesetz erforderlich, den Songschreiber dafür zu entschädigen, ihre Arbeit zu verwenden. Durch die Lizenz befreit der Autor die in der Anbetung gesungenen Lieder; jedoch sind Lieder gesungen (sogar in der Anbetung) von der Fortpflanzung als Fotokopien oder von Vorsprüngen der Lizenz unterworfen. In den Vereinigten Staaten ist Christian Copyright Licensing Incorporated das Inkassobüro für Lizenzgebühren, aber Lied oder Kirchenlied-Schriftsteller müssen mit ihnen und den identifizierten Liedern eingeschrieben werden.

Das Auslandsveröffentlichen

Angesehen von einer US-Perspektive ist das Auslandsveröffentlichen mit zwei grundlegenden Typen des Veröffentlichens - das Subveröffentlichen und die Co-Veröffentlichen-Ereignisse in einem oder mehr Territorien außerhalb dieses des grundlegenden Ursprungs verbunden. Das Subveröffentlichen selbst ist eine von zwei Formen: Subherausgeber, die bloß die ursprüngliche Arbeit oder diejenigen lizenzieren, die machen und die Produkte verkaufen, die das Thema der Lizenz, wie Druckbücher und Aufzeichnungen (mit lokalen Künstlern sind, die die Arbeit durchführen).

Subherausgeber, die erzeugen und ein Produkt auf den Markt bringen, behalten 10-15 % des gekennzeichneten Einzelhandelspreises und vergeben das Gleichgewicht dem Hauptherausgeber, mit dem sie die Urheberrechtslizenz haben. Jene Subherausgeber, die bloß die Arbeit lizenzieren, verdienen zwischen 15-25 %.

Co-Veröffentlichen findet statt, wenn es mehr als einen Herausgeber gibt und es gewöhnlich entsteht, wenn es mehr als einen Schriftsteller auf einer Arbeit gibt. Jeder Schriftsteller hat dann seinen oder ihren eigenen Verlag, die zusammen dann Co-Herausgeber werden.

Mechanische Lizenzgebühren

Der Begriff "mechanischer" und mechanische Lizenz hat seine Ursprünge in den "Klavier-Rollen", auf denen Musik im frühen Teil des 20. Jahrhunderts registriert wurde. Obwohl sein Konzept jetzt in erster Linie zum Königtum-Einkommen vom Verkauf von CDs (CDs) orientiert wird, ist sein Spielraum breiter und bedeckt jede urheberrechtlich geschützte Audiozusammensetzung, die mechanisch gemacht wird; d. h. ohne menschliche Darsteller:

:* Band-Aufnahmen

:* Musik-Videos

:* ringtones

:* MIDI Dateien

:* heruntergeladene Spuren

:* DVDs, VHS, UMDs

:* Computerspiele

:* Musikspielsachen usw.

Die USA-Behandlung von mechanischen Lizenzgebühren ist in der scharfen Unähnlichkeit zur internationalen Praxis.

In den Vereinigten Staaten, während das Recht, urheberrechtlich geschützte Musik zu verwenden, um Aufzeichnungen für den öffentlichen Vertrieb (für den privaten Gebrauch) zu machen, ein exklusives Recht auf den Komponisten ist, bestimmt das Urheberrechtsgesetz, dass sobald die Musik so registriert wird, kann irgendjemand anderer die Zusammensetzung/Lied ohne eine verhandelte Lizenz, aber auf der Zahlung des gesetzlichen obligatorischen Königtums registrieren. So konnte sein Gebrauch durch verschiedene Künstler zu mehreren getrennt gehörigen urheberrechtlich geschützten "gesunden Aufnahmen" führen.

Der folgende ist ein teilweises Segment der obligatorischen Raten, weil sie sich von 1998 bis 2007 in den Vereinigten Staaten gewandt haben. Die Königtum-Raten im Tisch umfassen zwei Elemente: (i) eine minimale Rate bewirbt sich um eine Dauer, die zu 5 Minuten, oder weniger, einer musikalischen Zusammensetzung/Liedes und (ii) prominutigen Rate gleichwertig ist, wenn die Zusammensetzung es überschreitet, welch auch immer größer ist.

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Im vorherrschenden Fall teilt der Komponist das Liedcopyright einem Verlag laut einer "Veröffentlichen-Abmachung" zu, die den Herausgeber exklusiven Eigentümer der Zusammensetzung macht. Die Rolle des Herausgebers soll die Musik durch das Verlängern der schriftlichen Musik zu Aufnahmen von stimmlichen, instrumentalen und Orchestermaßnahmen fördern und die Sammlung von Lizenzgebühren zu verwalten (der, wie kurz gesehen wird, in Wirklichkeit von Spezialgesellschaften getan wird). Der Herausgeber lizenziert auch 'Subherausgeber' häuslich und in anderen Ländern, um die Musik ähnlich zu fördern und die Sammlung von Lizenzgebühren zu verwalten.

In einer schönen Veröffentlichen-Abmachung werden alle 100 Einheiten der Währung, die in den Herausgeber fließt, wie folgt geteilt: 50 Einheiten gehen dem Songschreiber und den 50 Einheiten dem Herausgeber minus das Funktionieren und die Verwaltungsgebühren und die anwendbaren Steuern. Jedoch erhält der Musik-Schriftsteller weiter 25 Einheiten vom Anteil des Herausgebers, wenn der Musik-Schriftsteller einen Teil der Musik-Verlagsrechte (als ein Co-Herausgeber) behält. Tatsächlich ist die Co-Veröffentlichen-Abmachung ein 50/50 Anteil von Lizenzgebühren für den Songschreiber, wenn Verwaltungskosten des Veröffentlichens ignoriert werden. Das ist nahe internationale Praxis.

Wenn eine Gesellschaft (Etikett registrierend), die gelassene Musik, sagen wir, auf einem CD-Master registriert, erhält es ein ausgesprochen getrenntes Copyright zur gesunden Aufnahme mit allen Exklusivitäten, die in solches Copyright fließen. Die Hauptverpflichtung des Aufnahme-Etiketts dem Songschreiber und ihrem Herausgeber soll die zusammengezogenen Lizenzgebühren auf der erhaltenen Lizenz bezahlen.

Während die obligatorischen Raten ungekünstelt bleiben, Gesellschaften in den Vereinigten Staaten registrierend, wird normalerweise verhandeln, um nicht mehr als 75 % der obligatorischen Rate zu bezahlen, wo der Songschreiber auch der Aufnahme-Künstler ist und weiter wird (in den Vereinigten Staaten), erweitern das zu einem Maximum von 10 Liedern, wenn auch die auf den Markt gebrachte Aufnahme mehr tragen kann als diese Zahl. Dieser 'ermäßigte Preis' ergibt sich aus der Integration einer "kontrollierten Zusammensetzung" Klausel im Genehmigen-Vertrag, da, wie man sieht, der Komponist als Aufnahme des Künstlers den Inhalt der Aufnahme kontrolliert.

Mechanische Lizenzgebühren für die Musik erzeugt außerhalb der Vereinigten Staaten werden verhandelt - dort kein obligatorisches Genehmigen seiend - und Königtum-Zahlungen an den Komponisten und ihren Herausgeber für Aufnahmen basieren auf dem Großhandel, Einzelhandel, oder "hat Einzelwert" der auf den Markt gebrachten CDs angedeutet.

Registrierende Künstler verdienen Lizenzgebühren nur vom Verkauf von CDs und Bändern und, wie später von Verkäufen gesehen wird, die aus Digitalrechten entstehen. Wo der Songschreiber auch der Aufnahme-Künstler ist, tragen Lizenzgebühren von CD-Verkäufen zu denjenigen aus dem Aufnahme-Vertrag bei.

In den Vereinigten Staaten verdienen registrierende Künstler Lizenzgebühren, die sich auf 10 %-25 % belaufen (des angedeuteten Einzelhandelspreises der Aufnahme abhängig von ihrer Beliebtheit, aber solcher ist, vor Abzügen für "das Verpacken", "die Brechung", "Promotionsverkäufe" und Hindernis für "den Umsatz", der handelt, um Nettokönigtum-Einkommen bedeutsam zu reduzieren.

In den Vereinigten Staaten ist die Verwüsten Fuchs-Agentur, HFA, der vorherrschende Lizenzgeber, Sammler und Verteiler für mechanische Lizenzgebühren, obwohl es mehrere kleine konkurrierende Organisationen gibt. Für seine Operationen belädt es ungefähr 6 % als Kommission. HFA, wie seine Kollegen in anderen Ländern, ist ein zustandgenehmigtes Quasimonopol und wird erwartet, in den Interessen des composers/song-writers zu handeln - und erhält so das Recht, Rekordfirmenverkäufe zu revidieren. Zusätzliche Drittverwalter wie RightsFlow stellen Dienstleistungen zur Verfügung, mechanische Lizenzgebühren zu lizenzieren, zu erklären und zu bezahlen, und wachsen. RightsFlow wird von den Lizenznehmern (Künstler, Etiketten, Verteiler, Online-Musik-Dienstleistungen) bezahlt und zieht der Reihe nach keine Kommission aus den mechanischen ausgezahlten Lizenzgebühren heraus.

Im Vereinigten Königreich die Gesellschaft des Mechanischen Urheberschutzes, MCPS (jetzt in der Verbindung mit PRS), Taten, um sich zu versammeln (und zu verteilen), Lizenzgebühren Komponisten, Songschreibern und Herausgebern für CDs und für Digitalformate. Es ist eine gemeinnützige Organisation, die seine Arbeit durch Kommissionen auf gesamten Einnahmen fundieren. Die Königtum-Quote dafür, Spuren zu lizenzieren, ist 6.5 % des Einzelhandelspreises (oder 8.5 % des veröffentlichten Einkaufspreises).

In Europa sind das Hauptgenehmigen und die mechanischen Königtum-Sammlungsgesellschaften:

: SACEM in Frankreich

: GEMA in Deutschland

: SFA in Italien

SACEM handelt insgesamt für "francophone" Länder in Afrika. Die Gesellschaft des Vereinigten Königreichs hat auch starke Verbindungen mit englisch sprechenden afrikanischen Ländern.

Mechanische Gesellschaften für andere Länder können an den nationalen Hauptsammlungsgesellschaften gefunden werden.

Die mechanische Königtum-Rate, die dem Herausgeber in Europa bezahlt ist, ist ungefähr 6.5 % auf dem PPD (veröffentlichter Preis Händlern).

Rekordgesellschaften sind dafür verantwortlich, Lizenzgebühren jenen Künstlern zu bezahlen, die für eine Aufnahme geleistet haben, die auf dem Verkauf von CDs durch Einzelhändler gestützt ist.

Leistungslizenzgebühren

"Die Leistung" in der Musik-Industrie kann einigen des folgenden einschließen:

:* eine Leistung eines Liedes oder Zusammensetzung - lebend, registriert oder Sendung

:* eine lebende Leistung durch jeden Musiker

:* eine Leistung durch jeden Musiker durch eine Aufnahme auf physischen Medien

:* Leistung durch das Spielen der Schallplattenmusik

:* Musik hat durch das Web (Digitalübertragungen) geleistet

Es ist nützlich, diese Lizenzgebühren unter zwei Klassifikationen zu behandeln:

: (a) diejenigen, die mit herkömmlichen Formen des Musik-Vertriebs vereinigt sind, die für den grössten Teil des Teils des 20. Jahrhunderts und vorgeherrscht haben

: (b) diejenigen vom Auftauchen 'haben Digitalrechte' mit neueren Formen der Kommunikation, Unterhaltung und Mediatechnologien verkehrt (von 'Ringtönen' zu 'Downloads', um Interneteinteilung 'zu leben'.

Im Vereinigten Königreich wird die Anglikanische Kirche von Leistungslizenzgebühren für die in Dienstleistungen durchgeführte Musik spezifisch befreit, weil es eine Zustandstaatskirche ist. Traditionell haben amerikanische Musik-Herausgeber Leistungslizenzgebühren für die Musik nicht gesucht, die gesungen und in Kirchdienstleistungen - die Lizenz gespielt ist, um durchzuführen, durch Verteiler von Kirchnotenblättern einbezogen zu werden. ASCAP, BMI und SESAC befreien Kirchanbetungsdienstleistungen von Leistungslizenzgebühren, aber machen keine Befreiung für kirchveranstaltete Konzerte.

Herkömmliche Formen der Königtum-Zahlung

Im herkömmlichen Zusammenhang werden Lizenzgebühren Komponisten und Herausgebern und Plattenfirmen für öffentliche Leistungen ihrer Musik auf Fahrzeugen wie die Musikbox, die Bühne, das Radio oder das Fernsehen bezahlt. Benutzer der Musik müssen eine "leistende Recht-Lizenz" von Musik-Gesellschaften erhalten - wie kurz erklärt wird - um die Musik zu verwenden. Leistende Rechte strecken sich aus, sowohl um zu leben, als auch Schallplattenmusik, die in solchen verschiedenen Gebieten als Cafés, Schlittschuhlauf-Eisbahnen usw. gespielt ist.

Das Genehmigen wird allgemein von genannten Musik-Gesellschaften getan, "Recht-Organisationen" (PROs) Durchführend, von denen einige regierungsgenehmigt oder regierungseigen werden, den der Komponist, der Herausgeber, Darsteller (in einigen Fällen) oder die Plattenfirma unterschrieben haben.

Das Diagramm rechts betitelt "Der Leistungsrecht-Komplex" zeigt die allgemeinen Folgen, durch die ein Lied oder eine Zusammensetzung kommen, um eine "Leistung" betitelt zu werden, und der Lizenzgebühren zu song-writers/publishers bringt, Künstler und Plattenfirmen durchführend. Wie, und wem Lizenzgebühren bezahlt werden, in den Vereinigten Staaten davon verschieden ist, wie es zum Beispiel im Vereinigten Königreich ist. Die meisten Länder haben "Methoden" mehr genau wie das Vereinigte Königreich als die Vereinigten Staaten.

Im Vereinigten Königreich gibt es drei Hauptorganisationen:

: (i) Phonographic Performance Limited (PPL)

: (ii) PRS für die Musik (früher die leistende richtige Gesellschaft)

: (iii) Mechanical-Copyright Protection Society (MCPS)

die Musik (Musik-Benutzern) und Tat als Königtum-Sammlung und Vertriebsstellen für ihre Mitglieder lizenzieren.

PPL Problem-Leistung lizenziert dem ganzen Radio des Vereinigten Königreichs, Fernsehen und Rundfunkstationen, sowie Errichtungen, die gesunde Aufnahmen (Bänder, CDs), im unterhaltenden das Publikum verwenden. Die Genehmigen-Gesellschaft sammelt und verteilt Lizenzgebühren zur "Plattenfirma" für die gesunde Aufnahme und "gestalteten Darstellern des Vereinigten Königreichs" in der Aufnahme. Darsteller verdienen von gesunden Aufnahmen auf dem Video und Film nicht.

PRS, der jetzt in der Verbindung mit MCPS ist, sammelt Lizenzgebühren von Musik-Benutzern und verteilt sie direkt "Songschreibern" und "Herausgebern", deren Arbeiten lebend, im Radio oder im Fernsehen auf 50:50 Basis durchgeführt werden. MCPS lizenziert Musik für die Sendung in der Reihe 3 zu 5.25 % von Nettowerbeeinnahmen.

MCPS sammelt auch und zahlt mechanische Lizenzgebühren Schriftstellern und PRS gewissermaßen ähnlichen Herausgebern aus. Obwohl verbunden, dienen sie, für jetzt als getrennte Organisationen für die Mitgliedschaft.

Das folgende Diagramm zeigt die Folgen im Genehmigen von Leistungen und dem Königtum-Sammlungs- und Vertriebsprozess im Vereinigten Königreich. Jedes Lied oder Aufnahme haben eine einzigartige Identität, durch die sie lizenziert und verfolgt werden. Details von Liedern oder Aufnahmen werden zum PROs direkt, oder durch Catco, ein elektronisches Verfolgen-System bekannt gegeben. Es muss geklärt werden, dass, während generelle Lizenzen Musik-Benutzern allgemein ausgegeben werden, die Letzteren für den "Gebrauch-Umsatz" - die wirkliche Frequenz von Leistungen laut der Lizenz verantwortlich sind - der dann die Basis für den PRO wird, um Lizenzgebühren Schriftstellern, Herausgebern und Plattenfirmen aufzuteilen. ("HEIMWERKEN indies" ist unabhängige "Heimwerker"-Songschreiber - und, häufig, die Darsteller ebenso - die registrieren und unter ihren eigenen Etiketten veröffentlichen). Im Vereinigten Königreich wird Musik (und Lizenzgebühren lizenziert, die darauf bezahlt sind) am Spur-Niveau.

Es gibt auch eine getrennte Organisation im Vereinigten Königreich genannt VPL, der die sich versammelnde Gesellschaft ist, die durch die Rekordindustrie 1984 aufgestellt ist, um Lizenzen Benutzern von Musik-Videos, z.B Fernsehsprechern, Programm-Schöpfern, Videomusikbox-Systemlieferanten zu gewähren. Das von Benutzern gesammelte Genehmigen-Einkommen wird den Mitgliedern der Gesellschaft ausgezahlt, nachdem Verwaltungskosten abgezogen werden.

Es gibt verschiedene Modelle für die Königtum-Sammlung in den europäischen Ländern. In einigen von ihnen werden mechanische und leistende Rechte gemeinsam verwaltet. SACEM (Frankreich), SABAM (Belgien), GEMA (Deutschland) und JASRAC (Japan) Arbeit dieser Weg.

In den Vereinigten Staaten, im Gegensatz, sind die ASCAP, BMI (Broadcast Music, Inc) und SESAC (Gesellschaft von europäischen Bühne-Autoren & Komponisten) die drei Hauptleistungsrecht-Organisationen (PROs), obwohl kleinere Gesellschaften bestehen. Das Königtum, das dem Komponisten und Herausgeber bezahlt wird, wird durch die Methode der Bewertung bestimmt, die durch den PRO an den Eichmaß die Anwendung der Musik verwendet ist, dort keine Außenmetrik als in mechanischen Lizenzgebühren oder dem im Vereinigten Königreich verwendeten Bericht-System seiend. Sehr grundsätzlich, PRO Anhäufungen die Lizenzgebühren, die wegen aller Komponisten/Songschreiber sind, "die seine Mitglieder" und jeder Komponist und Herausgeber sind, wird für Lizenzgebühren bezahlt, die auf der bewerteten Frequenz der Leistung der Musik, den Postabzügen von Anklagen gestützt sind (die viele sind). Die PROs sind revidierte Agenturen. Sie bezahlen "direkt" dem Songschreiber und dem Herausgeber ihre jeweiligen Anteile. (Wenn ein Teil des Anteils des Herausgebers vom Songschreiber behalten wird, bezahlt der Herausgeber dem Songschreiber dass ein Teil des Anteils des Herausgebers).

Gewöhnlich verhandelt der PRO generelle Lizenzen mit Radiostationen, Fernsehnetzen und anderen "Musik-Benutzern", von denen jeder das Recht erhält, einige der Musik im Repertoire des PRO für einen Satz-Geldbetrag durchzuführen.

PROs verwenden verschiedene Typen von Überblicken, um die Frequenz des Gebrauchs einer Zusammensetzung/Liedes zu bestimmen. ASCAP verwendet zufällige Stichprobenerhebung, SESAC verwertet Stichwort-Platten für Fernsehleistungen und 'Digitalmuster-Anerkennung' für Radioleistungen, während BMI mehr wissenschaftliche Methoden verwendet.

In den Vereinigten Staaten werden nur der Komponist und der Herausgeber für Leistungslizenzgebühren und nicht leistende Künstler (Digitalrechte bezahlt, die eine verschiedene Sache sind). Ebenfalls wird die Plattenfirma, deren Musik in einer Leistung verwendet wird, zu Lizenzgebühren in den Vereinigten Staaten auf der Proposition nicht betitelt, dass Leistungen Verkäufe von Aufzeichnungen führen.

Wo eine Leistung Co-Schriftsteller zusammen mit dem Komponisten/Songschreiber - als in einem Musikspiel hat - werden sie das Königtum teilen.

Lizenzgebühren im Digitalvertrieb

Der Begriff "Digitalmusik" gilt normalerweise für das Internet und die drahtlosen (beweglichen) Technologien. Digitalmusik-Dateien können durch Seriennummern identifiziert werden, die in den Daten ('mit Wasserzeichen versehende') oder natürliche Muster in den Daten ("Fingerabdruck") eingebettet sind. Digitalmusik hat begonnen, Musik eine verschiedene Richtung durch ihre Kapazitäten zu geben, die Musik für das sofortige Hören oder die Lagerung durch private und öffentliche Personen international zu verteilen. Wie man allgemein erwartet, wird Digitalmusik die vorherrschende Form, durch die Musik längerfristig 'verwendet' wird.

Dennoch werden CDs fortsetzen, die Hauptform der Musikreichweite und Lagerung für den Augenblick zu sein. Zum Beispiel haben Einnahmen von den Verkäufen von CDs in den Vereinigten Staaten 2007 weit das von Digitaldownloads überwogen, ungefähr 85 % von Musik-Verkäufen oder 81 Millionen Einheiten pro Viertel vertretend. Außerdem als die folgenden Daten illustriert, der Betrag der Musik (Spuren), die auf CDs (versorgte Musik) verfügbar sind, ist im Vergleich dazu äußerst groß, was im Digitalformat verfügbar ist:

:* CatCo von PPL hält Details von mehr als 7 Millionen Aufnahmen

:* Es gibt 15 Millionen veröffentlichte Arbeiten mit ISWC-Codes (und noch viele ohne)

:* Die Gracenote Datenbank (CDDB) hält Details von 51 Millionen Spuren

:* Ungefähr eine halbe Million neuen Spuren werden jedes Jahr formell veröffentlicht.

Im Gegensatz zu:

:* Alben der Lizenz 60,000 von RealNetworks für Hausunterhaltungsdienstleistungen.

:* Die USA Digitalmusikbox-Lieferanten lizenzieren ungefähr 200,000 Spuren.

:* Es gibt mehr als 2 Millionen im XM Satellitenradio (Sirius hat mehr als 500,000).

:* Das Vereinigte Königreich Inspirierte Sendungsnetzmusikbox DIE Musik bietet 2 Millionen Spuren an.

:* Das Zeitungsstand-System von RedDotNet hat mehr als 2.5 Millionen Spuren online.

:* Es gibt ungefähr 20 Millionen Einzelspuren auf dem iTunes Musik-Laden.

:* Kazaa hat ungefähr 1 Million Spuren.

:* Last.fm hat eine Datenbank der Musik-Entdeckung von 60 Millionen Titeln.

Dennoch hat es einen Niedergang in CD-Verkäufen seit 2000 in den Vereinigten Staaten (vielleicht weniger in der EU) gegeben. Zur gleichen Zeit setzen vom Internet gesetzlich heruntergeladene Digitalspuren fort, eine wachsende Kraft, Spur-Downloads zu sein, die sich auf 417.3 Millionen Einheiten in der ersten Hälfte von 2007 - eine 48.5-%-Zunahme im Laufe der entsprechenden Periode im letzten Jahr gemäß Nielsen SoundScan belaufen. Der Verkauf von Apple Inc von mehr als 100 Millionen iPods und die starke Anwesenheit von iTunes und eMusic (ein Abonnement-Dienst) in den Vereinigten Staaten, und jetzt in der EU und in anderen 18 Ländern, sagen zum starken Erscheinen der Digitalmusik aus. Das wird weiter durch die große Anwesenheit von Internetsendungen von lebenden und Internet-Only-Radiostationen ("verströmte Musik") betont. Sie vertreten das "Kaufen" und "hören" Wahlen.

US-Durchführungsbestimmungen

Durchführungsbestimmungen in den Vereinigten Staaten, der EU und anderswohin sind in einem Wandel, unaufhörlich durch Entwicklungen in der Technologie herausgefordert werden; so hat fast jede Regulierung festgesetzt hier besteht in einem versuchsweisen Format.

Das US-Urheberrechtsgesetz von 1976 hat "Musikarbeiten" und "gesunde Aufnahmen identifiziert, die" für den Urheberschutz berechtigt sind. Der Begriff "Musikarbeit" bezieht sich auf die Referenzen und Lyrik eines Liedes oder eines Musikstücks, während ein "Ton, der" Ergebnisse von seinem Fixieren auf physischen Medien registriert. Urheberrechtseigentümern von Musikarbeiten werden exklusive Rechte gewährt, Überluftradio und Fernsehsendungen zu lizenzieren, sie Lizenzgebühren berechtigend, die, wie gesagt, früher, gesammelt und verteilt durch den PROs sind. Auf das Gesetz werden Rekordgesellschaften und Aufnahme-Künstler jetzt zu Lizenzgebühren vom Radio und den Fernsehsendungen ihrer Musik nicht berechtigt, außer im Fall von Digitaldienstleistungen und webcasts, wo Urheberrechtseigentümer und Darsteller Lizenzgebühren erhalten (sieh später). Das ist im Gegensatz zu internationalen Standards, wo Darsteller auch Lizenzgebühren von Überluft und Digitalrundfunkübertragung erhalten.

1995 hat der Kongress die Digitalleistung direkt im Gesunden Aufnahme-Gesetz (DPRA) eingeführt, der am 1. Febr 1996 in Kraft getreten ist. Dieses Gesetz hat Eigentümern von gesunden Aufnahmen die exklusive Lizenz gewährt, um die urheberrechtlich geschützte Arbeit öffentlich mittels Digitalaudioübertragungen durchzuführen, aber es hat Nichtabonnement-Dienstleistungen (und einige andere Dienstleistungen) befreit. Wo der Recht-Eigentümer Vereinbarung mit dem Fernsehsprecher nicht freiwillig treffen konnte, konnte sie obligatorischer Genehmigen-Bestimmungen nützen. Auf das Gesetz sollte das obligatorische Königtum (folgt die Königtum-Liste), auf diese Art geteilt werden: 50 % zu den Rekordgesellschaften, 45 % gestalteten Künstlern, 2½ % nichtgestalteten Musikern durch die amerikanische Föderation von Musikern (AFM) in den Vereinigten Staaten und Kanada und 2½ % für nichtgestaltete Vokalisten durch die amerikanische Föderation von Fernseh- und Radiokünstlern (AFTRA). USA-Kongress hat auch eine neue obligatorische Lizenz für das bestimmte Abonnement Digitalaudiodienstleistungen geschaffen, die gesunde Aufnahmen über das Kabelfernsehen und den Direkten Rundfunksatelliten (DBS) auf einer nicht wechselwirkenden Basis ohne eine freiwillige Verhandlung und Abmachung übersenden.

1998 hat der Kongress DPRA amendiert, um Digital Millennium Copyright Act (DMCA) durch das Wiederdefinieren über-bekanntem Abonnement-Dienstleistungen von DPRA als "vorher existierende Abonnement-Dienstleistungen" zu schaffen, und hat die gesetzliche Lizenz ausgebreitet, um neue Kategorien von Digitalaudiodienstleistungen einzuschließen, die laut der Lizenz funktionieren können. Tatsächlich hat DMCA drei Kategorien von Lizenznehmern geschaffen:

1. vorher existierende Satellitendigitalaudioradiodienstleistungen
2. neue Abonnement-Dienstleistungen und
3. berechtigte Nichtabonnement-Übertragungsdienstleistungen.

Zusätzlich zum obengenannten wurde eine vierte Lizenz Erlaubnis webcasters geschaffen, um "ephemere Aufnahmen" einer Ton-Aufnahme (vorläufige Kopien) zu machen, um Einteilung, aber mit einem zu bezahlenden Königtum zu erleichtern.

Nichtabonnement webcasting Lizenzgebühren muss auch zwischen Rekordgesellschaften und Darstellern in den unter DPRA dargelegten Verhältnissen geteilt werden.

Der Tisch unter der betitelten ZUSAMMENFASSUNG VON GESETZLICHEN KÖNIGTUM-QUOTEN FÜR DIGITALEN WEBCASTING - die VEREINIGTEN STAATEN fasst den Lizenzgebühren-Satz für nicht wechselwirkenden webcasting kurz zusammen.

Um sich für das obligatorische Genehmigen unter Nichtabonnement-Dienstleistungen zu qualifizieren, muss der webcasting die folgenden sechs Kriterien passen:

:* es ist nicht wechselwirkender

:* es überschreitet die gesunde Aufnahme-Leistungsergänzung nicht

:* es wird durch die Information über den Liedtitel und Aufnahme-Künstler begleitet

:* es veröffentlicht keine Programm-Liste oder gibt die Lieder an, die zu übersenden

sind

:* es schaltet von einem Programm-Kanal bis einen anderen und nicht automatisch um

:* es erlaubt keinem Benutzer, Lieder zu bitten, besonders für diesen Benutzer gespielt zu werden.

Ein interaktiver Dienst ist derjenige, der einem Zuhörer erlaubt, einen besonders geschaffenen Internetstrom zu erhalten, in dem sie die zu spielenden Lieder diktiert, indem sie Lieder aus dem Website-Menü auswählt. Solch ein Dienst würde die Website aus laut der obligatorischen Lizenz nehmen und Verhandlungen mit den Urheberrechtseigentümern verlangen.

Jedoch ist ein Dienst nicht wechselwirkend, wenn er Leuten erlaubt, um Lieder zu bitten, die dann zum Publikum auf freiem Fuß gespielt werden. Dennoch wenden mehrere Regeln solchen als, innerhalb jeder dreistündigen Periode, drei Kürzungen von einer CD an, aber nicht mehr als können zwei Kürzungen aufeinander folgend gespielt werden, oder eine Seite kann vier Lieder von jedem Sänger von einem in Schachteln gepackten CD-gesetzten, aber nicht mehr als drei Kürzungen aufeinander folgend spielen.

SoundExchange, eine gemeinnützige Organisation, wird laut der Gesetzgebung definiert, um im Auftrag Rekordgesellschaften (einschließlich der Majore) zu handeln, um Leistungs- und Fortpflanzungsrechte zu lizenzieren und Lizenzgebühren mit den Fernsehsprechern zu verhandeln. Es wird von einem Ausschuss des Künstlers und der Etikett-Vertreter geregelt. Dienstleistungen schließen Spur-Niveau-Buchhaltung von Leistungen allen Mitgliedern und Sammlung und Vertrieb von Auslandslizenzgebühren allen Mitgliedern ein.

Ohne eine freiwillige Abmachung zwischen SoundExchange und den Fernsehsprechern wurde Copyright Arbitration Royalty Panel (CARP) bevollmächtigt, die gesetzlichen Raten zu setzen, wie zwischen einem "bereiten Käufer" und "bereiten Verkäufern" vorherrschen konnte. SoundExchange behandelt nur die Sammlung von Lizenzgebühren aus "obligatorischen Lizenzen" für nicht wechselwirkende strömende Dienstleistungen, die Satelliten, Kabel oder Internetmethoden des Vertriebs verwenden.

Um nach dem Gesetz zu rekapitulieren, sind drei Typen von Lizenzen erforderlich, um von Musikaufnahmen zu strömen:

: (a) eine Leistungslizenz, die anwendbar ist, um Wörtern (Lyrik) und Musik (Kerbe) zu unterliegen

: (b) eine Leistungslizenz, die auf die Einteilung des Tons anwendbar ist, der registriert

: (c) eine Lagerungslizenz für den Durchgang einer gesunden Aufnahme durch einen Dateiserver

Die Lizenzgebühren für die erste von den obengenannten zwei Lizenzen werden bei SoundExchange erhalten und beim PROs dritt. Misserfolg, erforderliche Zahlungen zu machen, setzt Urheberrechtsverletzung ein und ist gesetzlichen Schäden unterworfen.

Beide Fernsehsprecher, die an webcasting und Nichtfernsehsprechern des reinen Internets beteiligt sind, sind erforderlich, diese Lizenzgebühren laut der auf das Gesetz eingerahmten Regeln zu bezahlen. Alle webcasters sind auch erforderlich, mit dem USA-Urheberrechtsbüro eingeschrieben zu werden.

ZUSAMMENFASSUNG VON GESETZLICHEN KÖNIGTUM-QUOTEN FÜR DIGITALEN WEBCASTING - USA-

Gesetzgebung des Vereinigten Königreichs

Das Vereinigte Königreich hat die europäische Urheberrechtsdirektive (EUCD) 2003 angenommen, und die Bedeutung der Sendungsleistung wurde verbreitert, um "das Kommunizieren dem Publikum" zu bedecken. Das hat dann Musik-Vertrieb durch das Internet und die Übertragung von ringtones zu Mobiltelefonen eingeschlossen. So war ein Musik-Download eine "Kopie" der Eigentumsmusik und hat folglich verlangt, um lizenziert zu werden.

Nach einem anhaltenden Kampf auf Lizenzgebühren zwischen Online-Musik-Gesellschaften wie AOL, Napster und die Aufnahme-Gesellschaften (aber nicht sie alle), vertreten von British Phonographic Industry (BPI) und Organisationen, die die Interessen von Songschreibern (MCPS und PRS) vertreten, wurde ein Kompromiss erreicht, zu einer nachfolgenden 3-jährigen vorläufigen Gesetzgebung (2007) führend, die vom Urheberrechtstribunal des Vereinigten Königreichs unter dem Copyright, den Designs und dem Patent-Gesetz 1988 angenommen ist. Die Gesetzgebung, sich auf einen neuen JOL (Gemeinsame Online-Lizenz) beziehend, gilt nur für die innerhalb des Vereinigten Königreichs gekaufte Musik.

Die anwendbaren Lizenzgebühren werden im Tisch gegeben, unter dem interessanterweise auch Musik-Downloads und Musik-Dienstleistungen durch bewegliche Geräte einschließt. Wie man erwartet, wird diese Pfad brechende Gesetzgebung das Modell für die EU (der noch umfassende Gesetzgebung entwickeln soll), und strecken Sie sich vielleicht sogar in die Vereinigten Staaten aus.

Bemerken Sie, dass die neue Gesetzgebung die Unterscheidung zwischen Downloads von Musikspuren von iTunes und anderen Läden einschließt, die als "Verkäufe" und der webcasts betrachtet als "Leistungen" betrachtet wurden.

Kurz gesagt der erreichte Kompromiss ist, dass Songschreiber 8 % von groben Einnahmen erhalten werden (Definition folgt), weniger MWSt, als Königtum für jede heruntergeladene Spur, die Nachfrage der Künstler überbrückend, die eine 12-%-Königtum-Rate fordern (war was, sonst, die Norm für eine CD), und Musik-Gesellschaften, die für 6.5 % ein bisschen höher aushalten als die 5.7 %, die für eine durch iTunes verkaufte 79-Punkt-Spur bezahlt sind. Ein Minimum von vier Penny wird in der neuen Gesetzgebung bezahlt, wenn Spuren rabattiert werden.

Die im durch Gesetze bewirkten Tisch gebrauchten Begriffe werden im Anschluss daran erklärt.

Nicht alle Musik-Versorger im Vereinigten Königreich waren ein Teil des Kompromisses, der zur Gesetzgebung geführt hat. Für diejenigen, die nicht - hauptsächlich, AOL, Yahoo teilnehmen! und RealNetworks - das Tribunal hat die Königtum-Quote für reinen webcasting an 5.75 % gesetzt.

Gesetzgebung des Vereinigten Königreichs erkennt den Begriff online als beziehend auf das Herunterladen von Digitaldateien vom Internet und den beweglichen Netzmaschinenbedienern an. Offline ist der Begriff, der für die Übergabe der Musik durch physische Medien wie eine CD oder eine DVD gebraucht ist.

Ein Strom ist eine Datei der dauernden Musik, die durch ein Empfang-Gerät eines Verbrauchers ohne spielbare Kopie der restlichen Musik zugehört ist.

Dauerhafte Downloads sind Übertragungen (Verkauf) der Musik von einer Website bis einen Computer oder Handy für die dauerhafte Retention und den Gebrauch, wann auch immer der Käufer, analog dem Kauf einer CD wünscht.

Ein Beschränktes Download ist einem dauerhaften Download ähnlich, aber unterscheidet sich davon darin der Gebrauch des Verbrauchers der Kopie wird irgendwie durch die verbundene Technologie eingeschränkt; zum Beispiel, wird unbrauchbar, wenn das Abonnement endet (sagen Sie durch eine Verschlüsselung, wie DRM, der heruntergeladenen Musik).

Auf Verlangen Einteilung ist Musik, die dem Zuhörer auf dem Computer oder Mobiltelefon verströmt ist, um ihr zu ermöglichen, der Musik einmal zweimal oder verschiedene Male während der Periode des Abonnements zum Dienst zuzuhören.

Reiner Webcasting ist, wo der Benutzer einen Strom der vorprogrammierten Musik gewählt "vom Musik-Dienstleister" erhält. Es ist im Ausmaß nicht wechselwirkend, das, sogar Pause machend oder von Spuren hüpfend, nicht möglich ist.

Prämie und Interaktiver Webcasting sind personifiziertes Abonnement-Dienstleistungszwischenglied zwischen reinem webcasting und dem Herunterladen.

Spezieller webcasting ist ein Dienst, wo der Benutzer einen Strom der Musik wählen kann, deren Mehrheit Arbeiten aus einer Hand - ein Künstler, Gruppe oder besonderes Konzert umfasst.

Simulcasting, obwohl nicht im Tisch oben, ist die gleichzeitige Weitermeldung durch eine lizenzierte Übertragung des Programms eines Radios oder Fernsehstation über das Internet einer sonst traditionellen Sendung. Die Person, die die Simultansendung normalerweise erhält, macht keine dauerhafte Kopie davon. Es wird in der Gesetzgebung als ein Off-Linedienst definiert.

'Grobe Einnahmen', die in der Gesetzgebung umfassend definiert werden, haben hier, Mittel, alle Einnahmen erhalten (oder annehmbar) durch den Lizenznehmer von Benutzern, alle Einnahmen zusammengefasst, die durch Anzeigen erhalten sind, die mit dem Musik-Dienst, den Unterstützungsgebühren, den Kommissionen von Dritten und Einnahmen vereinigt sind, die aus dem Tausch oder den Gegengeschäften entstehen. Keine Abzüge werden abgesehen von Rückzahlungen der unbenutzten Musik wegen technischer Schulden erlaubt.

Die Werbeeinnahmen, die zwischen dem Künstler und Musik-Versorger geteilt werden, werden als definiert:

• wenn die Werbung in dem Strom ist;
• als die Musik Formen den einzigen Inhalt einer Seitenaufmachungswerbung angeboten hat (der Anzeige selbst ausschließend); und
• als die Musik Formen mehr als 75 % einer Seitenaufmachungswerbung angeboten hat (der Anzeige selbst ausschließend).

Synchronisationslizenzgebühren

Der Begriff Synchronisation kommt von den frühen Tagen der Tonfilme, als Musik zuerst mit dem Film synchronisiert wurde. Die Fachsprache, die in der US-Industrie hervorgebracht ist, aber hat sich jetzt weltweit ausgebreitet.

Weil es unpraktisch sein würde, um sich Musik mit dem Film oder den Images anzuschließen, ohne eine "Kopie" der Musik zu machen, ist es klar, dass eine Art Lizenz erforderlich ist - aber das gesetzliche Argument ist schwierig zu bauen. Im Vereinigten Königreich und anderswohin, mit Ausnahme von den Vereinigten Staaten, gibt es anscheinend kein gesetzliches Verbot zur Kombination von Audio- und Sehimages und keinem ausführlichen gesetzlichen Recht für die Sammlung von synch Lizenzgebühren. In den Vereinigten Staaten, jedoch, definiert das Urheberrechtsgesetz das audiovisuelle Format als dieses von sich verbindenden Images mit der Musik für den Gebrauch in Maschinen, aber es gibt keinen ausführlichen Rate-Satz wie die "obligatorische Königtum-Quote" dafür, Musik zu kopieren, aber es gibt Beispiele von Gerichten, die die Synchronisation richtige, vollere Version an, aber trotzdem einbeziehen, es ist ein amorpher umgangssprachlicher kommerzieller Begriff der Annahme.

Synchronisationslizenzgebühren ("synch Lizenzen") werden für den Gebrauch der urheberrechtlich geschützten Musik in der (größtenteils) audiovisuellen Produktion, solcher als in DVDs, Kino und Anzeigen bezahlt. In Nachrichtenspuren verwendete Musik ist auch synch Lizenzen. Synchronisation kann sich bis zu lebende Medialeistungen, wie Spiele und lebendes Theater ausstrecken. Sie werden äußerst wichtig für neue Medien - der Gebrauch der Musik in der Form von mp3, wav, flac Dateien und für den Gebrauch in webcasts, die eingebetteten Medien in Mikrochips (z.B karaoke) usw., aber die gesetzliche Vereinbarung soll noch gezogen werden.

Synchronisationslizenzgebühren sind wegen des composer/song-writer oder seines/ihres Herausgebers. Sie sind in der Natur ausschließlich vertraglich und ändern sich außerordentlich im Betrag abhängig von der subjektiven Wichtigkeit von der Musik, der Weise der Produktion und der verwendeten Medien. Das zahlbare Königtum ist das der gegenseitigen Annahme, aber wird durch die Industriepraxis bedingt.

Es ist nützlich, in dieser Verbindung das Konzept von "Nadel-Fall" (jetzt Laserfall) darin zu bemerken, das synch Königtum wird zahlbar jedes Mal, wenn die Nadel 'auf dem Rekordspieler' in einer öffentlichen Leistung fällt. Alle Öffnungen und Schließen, jede Kürzung zu Anzeigen, jeder gestutzte aus Anzeigen, alle Wiederholungen, die von jeder Fernsehgesellschaft in jedem Land in der Welt gezeigt sind, erzeugen einen "synchro", obwohl eine einzelne Zahlung im Voraus wiederverkäuflich sein kann.

Es gibt eine Kategorie der kostenlosen Königtum-Musik im Feld der Synchronisation. Das bezieht sich auf den Gebrauch der Musik in einer "Bibliothek", über die ein ehemaliges Königtum verhandelt worden ist. Es ist eine Alternative zur Verhandlung des Nadel-Falls.

In Bezug auf Zahlen können sich Lizenzgebühren davon erstrecken, sagen. $ 500-2000 für einen "Festgebrauch lizenzieren" 250,000 $ oder mehr für eine Filmfilmkerbe. Für niedrige preisgünstige Filme, die weniger als $ 2 Millionen, die Lizenzgebühren-Reihe von 3 %-6 % gehalten werden oder pro Lied pro Gebrauch sein konnten.

Audiohausaufnahme-Gesetz von 1992

In den Vereinigten Staaten ist das Audiohausaufnahme-Gesetz wirksames Gesetz im Oktober 1992 geworden und hat einen historischen Kompromiss zwischen der Verbraucherelektronikindustrie (Geräte) und der Musik-Industrie (Inhalt) nach einem langen Zeitraum des Streits darauf gegründet, wie Lizenzgebühren angewandt werden sollten.

Das ist eine zusätzliche Königtum-Zahlung an den Druck, mechanisch, Leistung und in anderen Abteilungen dieses Einschlusses besprochene Synchronisationslizenzgebühren.

Kurz gesagt das Gesetz bestätigt das Recht der Verbraucher (nichtkommerzieller Gebrauch) und das Recht von Einzelhändlern zu verwenden, alle Digitalaudioformate ohne Angst vor Urheberrechtsverletzungsrechtssachen zu verkaufen. Auch keine Urheberrechtsrechtssache kann auf der Fertigung, der Einfuhr, dem Vertrieb oder dem Verkauf von digitalen oder analogen Aufnahme-Geräten oder Medien basieren. Als ein Teil dieses Kompromisses, jedoch, müssen Digitalaudioaufnahme-Geräte ein System einschließen, das das Serienkopieren und die Hersteller verbietet oder Einfuhrhändler ein bescheidenes Königtum auf neuen Digitalaudioaufnahme-Geräten und Medien bezahlen müssen.

Serial Copy Management System (SCMS) oder seine Alternativen, erlauben erster Generation digitale-zu-digital Kopien der bespielten Musik und anderen Audioarbeiten, aber verbieten Mehrgeneration oder "Serien"-Kopien jener Kopien. SCMS wird in DAT, MiniDisc und DCC Recordern automatisch durchgeführt.

Amerikanische Hersteller und Einfuhrhändler müssen Zahlungen wie folgt machen: für Digitalaudioaufnahme-Geräte, 2 % des Einkaufspreises, mit einem Fußboden der Königtum-Zahlung von 1 $ pro Gerät und eine Decke von 8 $ pro Gerät und 3 % des Einkaufspreises für Medien.

Nur die erste Person, um zu verfertigen und zu verteilen oder zu importieren und zu verteilen, muss das Königtum bezahlen. Das Gesetz erlegt kein Königtum Verbrauchern oder Einzelhändlern auf.

Das Gesetz gilt nur für "Digitalaudioaufnahme-Geräte,", definiert als Geräte, die entworfen oder in erster Linie auf den Markt gebracht werden, um Digitalaudioaufnahmen für den privaten Gebrauch (ungeachtet dessen ob eingetragen in einem anderen Gerät) zu machen.

Königtum-Zahlungen von der Digitalaudioaufnahme-Technologie werden in zwei Kapital geteilt:

- zwei Drittel der bezahlten Lizenzgebühren treten in einen Gesunden Aufnahme-Fonds mit kleine Prozentsätze dieses Fonds ein, der für nichtgestaltete Künstler und Aushilfsmusiker, 40 % des Rests für gestaltete Künstler und das Gleichgewicht vorgesehen ist, um Gesellschaften zu registrieren.

- ein Drittel tritt in einen Musikarbeitsfonds ein, um 50/50 zwischen Songschreibern und Herausgebern gespalten zu werden.

Königtum-Zahlungen werden durch die US-Musik-Industrie verwaltet. Gestalteter Künstler und Gesunder Aufnahme-Urheberrechtseigentümer (Plattenlabel) Lizenzgebühren werden von der Verbindung von Artists and Recording Companies verwaltet. Nichtgestaltete Künstler-Lizenzgebühren werden vom AFM/AFTRA Recht-Vertriebsfonds des Geistigen Eigentums verwaltet. Schriftsteller-Lizenzgebühren werden durch ASCAP, BMI und SESAC verwaltet. Herausgeber-Lizenzgebühren werden durch verwaltet Verwüsten Fuchs. Obwohl technisch diese Lizenzgebühren am USA-Urheberrechtsbüro von einer Interessierten Urheberrechtspartei gefordert werden, hat das Urheberrechtsbüro keine Weise, die Lizenzgebühren zu den Erwerbsparteien zu verwalten oder zu berechnen, so sind die Lizenzgebühren von den oben erwähnten Organisationen seit 1992 im Auftrag der Musik-Industrie gefordert worden dann unabhängig verwalten dieses Kapital. Königtum-Zahlungen werden gestützt auf Methodiken von der verwaltenden Gesellschaft auf Verkaufsdaten nur berechnet.

Kunstlizenzgebühren

Wiederverkauf-Königtum oder droit de suite

Gegangen - oder fast gegangen - ist die Zeit, als der Kunstsammler der Brennpunkt einer Malerei war. Der Künstler ist jetzt mit der Anerkennung durch den Wert nicht zufrieden seine/ihre Gestaltungsarbeit geht zunehmender Wert vorbei, aber will einen Teil dieses Wiederverkaufs der Zunahme - bekannt als droit de suite erhalten - während lebendig oder für seine Erben, so ein moralisches durch das Copyright einbezogenes Recht erhaltend, sonst gesetzlich in einer Musikentwicklung oder im Verkauf eines Buches fordern.

Bezüglich des Mais 2011 ist das Schema auf einer nationalen Ebene, die in die EU eingeschränkt ist. Die Europäischen Kommissionen ec.europa webpage auf dem Wiederverkauf-Königtum stellen dass, unter der gehenden 'Indikativliste von Drittländern (Artikel 7.2)' fest:

'Ein Brief wurde an Mitgliedstaaten gesandt am 1. März 2006 bittend, dass sie eine Liste von Drittländern zur Verfügung stellen, die diesen Anforderungen entsprechen, und dass sie auch Beweise der Anwendung zur Verfügung stellen. Bis heute ist die Kommission mit Beweisen für kein Drittland versorgt worden, das demonstriert, dass sie sich für die Einschließung auf dieser Liste qualifizieren.' [Ist die Betonung von der Webseite von Europäischen Kommission.]

Ob 'Wiederverkauf-Lizenzgebühren' als eine bedeutungsvolle Enzyklopädie bestehen, ist ganze Weltklassifikationskategorie-Klasse ein bisschen zweifelhaft; sollte diese Abteilung von droit de suite zu etwas Spezifischerem in die EU wiederbetitelt werden?

Es gibt sehr wenige allgemeine Seiten zu den verschiedenen nationalen Schemas. Einige schreiben einen minimalen Betrag vor, den die Gestaltungsarbeit erhalten muss, bevor der Künstler Wiederverkauf-Rechte (der Hammer-Preis oder die Entsprechung) anrufen kann. Einige Länder schreiben vor und andere wie Australien, schreiben Sie das maximale Königtum nicht vor, das erhalten werden kann. Die meisten schreiben wirklich die Berechnungsbasis des Königtums vor. Ein Land macht den Gebrauch des Königtums obligatorisch. Ein Land schreibt eine alleinige Monopolsammlungsdienstagentur vor, während andere das Vereinigte Königreich und Frankreich mögen, vielfache Agenturen erlauben. Einige Schemas schließen unterschiedliche Grade der rückblickenden Anwendung ein, und andere Schemas wie Australien sind überhaupt nicht rückblickend.

In einigen Fällen, zum Beispiel Deutschland, wird ein offen steuerähnlicher Gebrauch aus den "Lizenzgebühren" gemacht; die Hälfte des gesammelten Geldes wird neu verteilt, um öffentliche Programme finanziell zu unterstützen. Ob dieser Deutsche dem Wiederverkauf der Kunst auferlegt, kann genannt werden ein "Königtum" ist für die Frage offen.

Neuseeland und kanadische Regierungen sind mit keiner Sorte des Künstler-Wiederverkauf-Schemas fortgefahren. Das australische Schema ist nicht der rückblickende und individuelle Gebrauch des Rechts (durch australische Künstler) ist nicht obligatorisch. Details des australischen Schemas können von der Website der alleinigen ernannten australischen Agentur bekommen werden; "Copyright Agency Limited".

Das Schema des Vereinigten Königreichs ist im Zusammenhang von gewohnheitsrechtlichen Ländern eine Kuriosität; kein anderes gewohnheitsrechtliches Land hat ein individuelles Wirtschaftsrecht beauftragt, wo der wirkliche Gebrauch des Rechts eine obligatorische Aufgabe für den individuellen richtigen Halter ist. Ob die Gewohnheitsrecht-Vorstellung eines individuellen Wirtschaftsrechts als ein "individuelles Recht auf die Kontrolle des Gebrauchs" mit dem Code vereinbar ist, sind Zivilursprünge von droit de suite für die Frage offen.

Die Zahlungsagentur kann eine Sammlungsgesellschaft wen Bezahlungen der Künstler nach Kosten und einer festen Kommission sein. Oder Es kann vom individuellen Künstler gesammelt werden, wie sie/er passend sieht.

Das Vereinigte Königreich ist ein neues Mitglied der Gruppe und schreibt eine gleitende Skala für die Berechnung des Königtums wie folgt vor:

Der Teil der Verkaufspreis-Königtum-Rate

:*From 0 € bis 50,000 eine Königtum-Rate von 4%

:*From 50,000.01 € zu 200,000, 3%

:*From 200,000.01 € zu 350,000, 1%

:*From 350,000.01 € zu 500,000, 0.5%

:*Exceeding € 500,000 0.25 %

:*Maximum-Königtum, hat der € gezahlt, der von 12 Sterling, 500 gleichwertig ist.

Im Vereinigten Königreich haben nur lebende Künstler das in diesem Augenblick. Erben werden Lizenzgebühren, wie vorgeschrieben, durch die EU-Direktive nur von 2012 erhalten. Frankreich, das dieses Recht 1920, den lebenden Künstler oder die Erben eingeführt hat, erhält Königtum 70 Jahre des Todes des Künstlers. Im Gesetz von Kalifornien erhalten Erben Königtum seit 20 Jahren.

Das Königtum gilt für jede Arbeit der grafischen oder plastischen Kunst wie eine Keramik, Collage, Zeichnung, Gravieren, Glas, Steindruck, Malerei, Fotographie, Bild, Druck, Skulptur, Tapisserie. Jedoch soll eine Kopie einer Arbeit nicht als eine Arbeit betrachtet werden, wenn die Kopie eine einer begrenzten Zahl nicht ist, die vom Künstler oder unter der Autorität des Künstlers gemacht ist. In Christieon der Wiederverkauf einer Arbeit gekauft direkt vom Künstler und dann wieder verkauft innerhalb von 3 Jahren für einen Wert von 10,000 € oder weniger.

Der Künstler behält das Copyright, wenn der Künstler nicht beauftragt wird, oder ein Angestellter als mit Zeitschrift-Illustratoren oder Buchumschlag-Künstlern ist, wenn der Herausgeber das Eigentumsrecht des Copyrights zugeteilt wird. Im Vereinigten Königreich kann ein Künstler nicht auf ihre Wiederverkauf-Rechte verzichten; noch sie können bereit sein, Wiederverkauf-Lizenzgebühren, zum Beispiel, ihrem Händler oder einem Kunden ihres Händlers zu teilen oder zurückzuzahlen. In Australien haben Künstler einen Fall durch das Fall-Recht (laut der Klausel 22/23 des Gesetzes), um Zustimmung zum Gebrauch des Rechts durch die ernannte Sammlungsgesellschaft abzulehnen, und in Australien können Künstler Zahlungen an andere Bürger machen, wie sie passend sehen. Ein Künstler kann ihr Wiederverkauf-Recht zu niemandem anderem zuteilen, außer zu einem sich qualifizierenden Körper laut der Regulierungen wie eine Wohltätigkeit.

Ob Wiederverkauf-Lizenzgebühren vom Nettowirtschaftsvorteil für Künstler sind, ist ein hoch gekämpftes Gebiet. Viele Wirtschaftsstudien haben die Annahmen ernstlich infrage gestellt, die dem Argument unterliegen, dass Wiederverkauf-Lizenzgebühren Nettovorteile für Künstler haben. Viele modelings haben darauf hingewiesen, dass Wiederverkauf-Lizenzgebühren für lebende Künstler Wirtschaftspositionen wirklich schädlich sein konnten.

Australiens Hauptverfechter für die Adoption von Künstler-Wiederverkauf-Lizenzgebühren die Sammlungsgesellschaft, Viscopy, beauftragt 2004 ein Bericht von der Zugriffsvolkswirtschaft, um den wahrscheinlichen Einfluss ihres Schemas zu modellieren. Im resultierenden Bericht hat Zugriffsvolkswirtschaft gewarnt, dass der Anspruch des Nettovorteils für Künstler war: "Gestützt auf äußerst unrealistischen Annahmen, insbesondere die Annahme, dass Verkäufer und Käufer-Verhalten durch die Einführung von RRR [ARR]" und dass völlig ungekünstelt sein würden, "Denkt Zugriffsvolkswirtschaft, dass die Ergebnisse dieser Analyse sowohl unnützlich als auch potenziell irreführend sind."

Gestaltungsarbeit-Lizenzgebühren

Eine Gestaltungsarbeit ist gewöhnlich eine urheberrechtlich geschützte Sache, die man Masse erzeugt zum Verkauf wie Grußkarten ist. Sie sind sowohl jahreszeitlich als auch bei Gelegenheit. Im Vereinigten Königreich wird es geschätzt, dass eine Milliarde Pfunde für Grußkarten jedes Jahr mit dem Durchschnittsmenschen ausgegeben wird, der 55 Karten pro Jahr sendet. Die Königtum-Reihe ist 2-5 % mit einem 'vordringlichen Königtum'.

Andere Gestaltungsarbeit-Lizenzgebühren sind als darunter

:* Grußkarten und Geschenkverpackung: 2 % zu 5%

:* Haushaltssachen wie Tassen, Platten, Handtücher: 3 % zu 8%

:* Stoffe, Kleidung (T-Shirts, Kappen, Abziehbilder): 2 % zu 10%

:* Poster und Drucke: 10 % oder mehr

:* Spielsachen und Puppen: 3 % zu 8%

Softwarelizenzgebühren

Es gibt einfach zu viel Computersoftware, um die Lizenzgebühren als anwendbar auf jeden zu betrachten. Der folgende ist ein Handbuch zu Königtum-Raten:

:: *Computer-Software: 10.5 % (Durchschnitt), 6.8 % (Mittellinie)

:: *Internet: 11.7 % (Durchschnitt), 7.5 % (Mittellinie)

Für die Entwicklung der kundenspezifischen Software wird man in Betracht ziehen müssen:

:: * hat Gesamtsoftwareentwicklung gekostet

:: * Rentabilitätskosten (wenn die Software an viele Agenturen verkauft werden kann)

:: * Eigentumsrecht des Codes (wenn der Kunde, er die Entwicklungskosten erträgt)

:: * Leben der Software (gewöhnlich kurze oder verlangende Wartung)

:: * Gefahr in der Entwicklung (hoch, Einem hohen Preis befehlend)

,

Normalerweise wird es geschätzt, dass 55 %-70 % von Gesamtprojektkosten in der Entwicklung besonders in der anfänglichen Version ausgegeben werden. Dieses hohe Verhältnis ist, weil neue Produkte "grundlegende Fundament-Entwicklung" (R&D verlangen, Geschäftsprozesse, usw. raffinierend/definierend). Marktsoftware verbraucht normalerweise 20 %-40 % des Budgets. Um Gewinn zu schätzen, kann es angenommen werden, dass große Gesellschaften einen Gewinn zwischen 5-15% machen werden

Andere Königtum-Maßnahmen

Der Begriff "Königtum" bedeckt auch Gebiete außerhalb IP und des Technologiegenehmigens, wie Öl, Benzin und Minerallizenzgebühren, die dem Eigentümer eines Eigentums durch eine Mittel-Entwicklungsgesellschaft als Entgelt für das Recht bezahlt sind, die Quelle auszunutzen. In einem Geschäftsprojekt haben der Befürworter, Finanzmann, LHS die Transaktion ermöglicht, aber interessieren sich nicht mehr aktiv kann ein Königtum-Recht auf einen Teil des Einkommens oder Gewinne des Geschäfts haben. Diese Sorte des Königtums wird häufig als ein Vertragsrecht ausgedrückt, Geld zu erhalten, das auf einer Königtum-Formel, aber nicht einem wirklichen Eigentumsrecht-Interesse am Geschäft gestützt ist. In einigen Geschäften wird diese Sorte des Königtums manchmal ein Überreiten genannt.

Verbindungen und Partnerschaften

Lizenzgebühren können in technologischen Verbindungen und Partnerschaften bestehen. Der Letztere ist mehr als bloßer Zugang zum Geheimnis technisch oder ein Handelsrecht, ein Ziel zu vollbringen. Es, ist im letzten Jahrzehnt des letzten Jahrhunderts und dem ersten von diesem der Hauptmittel des Technologietransfers. Seine Wichtigkeit für den Lizenzgeber und den Lizenznehmer liegt in seinem Zugang zu Märkten und Rohstoffen und Arbeit, wenn die internationale Tendenz zur Globalisierung ist.

Es gibt drei Hauptgruppen, wenn es zu technologischen Verbindungen kommt. Sie sind Gelegenheitsgesellschaften (manchmal hat JV abgekürzt), die Lizenzen und Strategic Alliances (SA).

Gelegenheitsgesellschaften sind gewöhnlich zwischen Gesellschaften lange im Kontakt mit einem Zweck. JVs sind sehr formelle Formen der Vereinigung, und abhängig vom Land, wo sie, Thema einem starren Code von Regeln gelegen sind, in denen das Publikum kann oder keine Gelegenheit haben kann, am Kapital teilzunehmen; teilweise abhängig von der Größe des Kapitals erforderlich, und teilweise auf Regierungsregulierungen. Sie kreisen gewöhnlich um Produkte und schließen normalerweise einen erfinderischen Schritt ein.

Lizenzen kreisen um Dienstleistungen, und sie werden mit Handelsmarken nah verbunden, von denen ein Beispiel McDonald ist. Obwohl Lizenzen keine Tagung wie Handelsmarken oder Copyrights haben, können sie als ein Handelsmarke-Copyright in Abmachungen falsch sein. Der franchisor hat nahe Kontrolle über den franchisee, der, in gesetzlichen Begriffen Band-ins wie frachisee nicht sein kann, der in durch den franchisor besessene Gebiete gelegen ist.

Strategische Verbindungen können ein Projekt (wie Brücke-Gebäude) einschließen. ein Produkt oder ein Dienst. Da der Name einbezieht, ist mehr eine Sache 'der Geldheirat', wenn zwei Parteien verkehren wollen, um eine Einzelheit (aber bescheiden) Kurzzeitaufgabe aufzunehmen, aber sind allgemein mit dem anderen unbehaglich. Aber die strategische Verbindung konnte ein Test der Vereinbarkeit für das Formen einer Gelegenheitsgesellschaft und eines Präzedenzfall-Schritts sein.

Bemerken Sie, dass alle diese Wagnisse s in einer dritten Grafschaft sein konnten. JVs und Lizenzen werden gebildet innerhalb einer Grafschaft selten gefunden. Sie schließen größtenteils Drittländer ein.

Bei Gelegenheit können ein JV oder SA zur Forschung und Entwicklung ganz orientiert werden, normalerweise vielfache Organisationen einschließend, die an einer abgestimmten Form der Verpflichtung arbeiten. Der Airbus ist ein Beispiel von solchem.

Technische Hilfe und Technischer Dienst im Technologietransfer

Unternehmen in Entwicklungsländern werden häufig vom Lieferanten des Know-How oder Patents gefragt, das lizenziert, Technical Service (TS) und Technical Assistance (TA) als Elemente des Technologietransfer-Prozesses zu denken und "Königtum" auf ihnen zu bezahlen. TS und TA werden mit dem IP (Geistiges Eigentum) übertragen - und, manchmal, Abhängiger auf seinem Erwerb vereinigt - aber sie, sind keineswegs, IP. TA und TS können auch der alleinige Teil der Übertragung oder der tranferor des IP, ihres gleichzeitigen Lieferanten sein. Sie werden selten mit in den entwickelten Ländern getroffen, die manchmal sogar Know-How als ähnlich TS ansehen.

TS umfasst Dienstleistungen, die die Spezialkenntnisse von Unternehmen oder erworben von ihnen dafür sind, einen speziellen Prozess zu bedienen. Es ist häufig ein "Bündel" von Dienstleistungen, die allein ein Ziel oder Hilfe im Treffen damit entsprechen können. Es wird mit der Zeit geliefert, an dessen Ende der Erwerber tüchtig wird, um des Dienstes unabhängig zu sein. In diesem Prozess wird keine Rücksicht darauf gegeben, ob die Übertragung des Eigentumselements geschlossen worden ist oder nicht.

Andererseits ist Technische Hilfe ein Paket der auf einem kurzen Fahrplan gegebenen Hilfe. Es kann sich verschiedenartig von der Beschaffung der Ausrüstung für ein Projekt, Schaudienstleistungen im Auftrag des Käufers, der Ausbildung des Personals des Käufers und der Versorgung technischer oder geschäftsführender Personal erstrecken. Wieder ist TA von IP Dienstleistungen unabhängig.

Die Zahlung für diese Dienstleistungen ist eine Gebühr, nicht ein Königtum. Die TS Gebühr ist davon abhängig, wie viele des Spezialpersonals seines Lieferanten erforderlich sind und worüber Zeitspanne. Manchmal wird die "Lern"-Kapazität, wem der TS geliefert wird, beteiligt. Jedenfalls sollten die Kosten pro Dienststündigen berechnet und bewertet werden. Bemerken Sie, dass im Auswählen eines TS Lieferanten (häufig der IP Lieferant) Erfahrung und Abhängigkeit kritisch sind.

Im Fall von TA gibt es gewöhnlich eine Mehrzahl von Unternehmen, und Wahl ist ausführbar.

Annäherungen an die Königtum-Rate

Geistiges Eigentum

Die Rate des in einem gegebenen Fall angewandten Königtums wird durch verschiedene Faktoren bestimmt, am bemerkenswertesten, von denen sind:

:* Marktfahrer und Nachfragestruktur

:* Landausmaß von Rechten

:* Exklusivität von Rechten

:* Niveau der Neuerung und Bühne der Entwicklung (sieh Den Technologielebenszyklus)

:* Nachhaltigkeit der Technologie

:* Grad und Wettbewerbsverfügbarkeit anderer Technologien

:* Innewohnende Gefahr

:* Strategisches Bedürfnis

:* Die Mappe von Rechten hat verhandelt

:* Fundability

:* Struktur der Geschäft-Belohnung (Verhandlungskraft)

Um Königtum-Raten richtig zu messen, müssen die folgenden Kriterien in Betracht gezogen werden:

:* Die Transaktion ist an "der Waffenlänge"

:* Es gibt einen bereiten Käufer und einen bereiten Verkäufer

:* Die Transaktion ist nicht unter Zwang

Rate-Entschluss und veranschaulichende Lizenzgebühren

Es gibt drei allgemeine Annäherungen, um die anwendbare Königtum-Rate mit dem Genehmigen des geistigen Eigentums zu bewerten. Sie sind

1. Die Kostenannäherung
2. Die vergleichbare Marktannäherung
3. Die Einkommen-Annäherung

Für eine schöne Einschätzung der Königtum-Rate sollte die Beziehung der Parteien zum Vertrag:

:-seien Sie an "der Waffenlänge" (verwandte Parteien wie die Tochtergesellschaft, und die Muttergesellschaft muss unterhandeln, als ob sie unabhängige Parteien waren)

:-werden Sie als das Handeln frei und ohne Zwang angesehen

Kostenannäherung

Die Kostenannäherung denkt die mehreren Elemente von Kosten, in die eingegangen worden sein kann, um das geistige Eigentum zu schaffen und eine Königtum-Rate zu suchen, die den Aufwand seiner Entwicklung wiedererlangen und eine Rückkehr erhalten wird, die seinem erwarteten Leben entsprechend ist. Betrachtete Kosten konnten R&D Ausgaben, Versuchswerk und Testmarketing-Kosten, Technologieaufrüstungsausgaben, offener Anwendungsverbrauch und ähnlich einschließen.

Die Methode hat Dienstprogramm beschränkt, da die Technologie konkurrenzfähig auf nicht bewertet wird, "was der Markt" Grundsätze oder im Zusammenhang des Preises von ähnlichen Technologien tragen kann. Noch wichtiger durch das Ermangeln an Optimierung (durch den zusätzlichen Aufwand) kann es Vorteile unter seinem Potenzial verdienen.

Jedoch kann die Methode passend sein, wenn eine Technologie während seines R&D Phase lizenziert wird, wie es mit Risikokapital-Investitionen geschieht oder es während einer der Stufen von klinischen Proben mit einem Arzneimittel lizenziert wird.

Im ehemaligen Fall erhält der Risikokapitalgeber eine Billigkeitsposition in der Gesellschaft (die Technologie entwickelnd), als Entgelt für die Finanzierung eines Teils der Entwicklungskosten (es wieder erlangend, und einen passenden Rand erhaltend, wenn die Gesellschaft erworben wird oder es durch den IPO Weg in eine Aktiengesellschaft umgewandelt wird).

Die Wiederherstellung von Kosten, mit der Gelegenheit des Gewinns, ist auch ausführbar, wenn Entwicklung mit der Bühne klug, wie gezeigt, unten für pharmazeutische erlebende klinische Proben gefolgt werden kann (der Lizenznehmer bezahlt höhere Lizenzgebühren für das Produkt, als es sich durch die normalen Stufen seiner Entwicklung bewegt):

Erfolg-Staat von Entwicklungskönigtum-Raten, %-Natur

-----------------------------------------------------------------

Vorklinischer Erfolg 0-5 in - vitro

Phase I (Sicherheit) 5-10 100 gesunde Menschen

Phase II (Wirkung) 8-15 300 Themen

Phase III (Wirksamkeit) 10-20 mehrere tausend Patienten

Gestartetes Produkt 20 + Durchführungskörperbilligung

Eine ähnliche Annäherung wird verwendet, wenn kundenspezifische Software (ein in der Lizenz, d. h. eine eingehende Lizenz) lizenziert wird. Das Produkt wird auf einer Königtum-Liste akzeptiert, je nachdem das Softwareentsprechen mit der Bühne kluge Spezifizierungen mit annehmbaren Fehlerniveaus in Leistungstests setzt.

Vergleichbare Marktannäherung

Hier werden die Kosten und die Gefahr der Entwicklung ignoriert. Die Königtum-Rate wird davon bestimmt, das Konkurrieren oder die ähnlichen Technologien in einer Industrie zu vergleichen, die durch Rücksichten des nützlichen "restlichen Lebens" der Technologie in dieser Industrie und dem Zusammenziehen von Elementen wie Exklusivitätsbestimmungen, Vorderende-Lizenzgebühren, Feld von Gebrauch-Beschränkungen, geografischen Beschränkungen und dem "Technologiebündel" (die Mischung von Patenten, Know-How, Handelsmarke-Rechten, usw.) das Begleiten davon modifiziert ist.

Obwohl weit verwendet, erhält die Hauptschwierigkeit mit dieser Methode Zugang zu Daten auf vergleichbaren Technologien und den Begriffen der Abmachungen, die sie vereinigen. Glücklich gibt es mehrere anerkannte Organisationen, unter ihnen, RoyaltySource, Royaltystat, Kenntnisse-Schnellzug, ktMINE Königtum-Rate-Finder usw. (sieh "Königtum-Rate-Websites, die" am Ende dieses Artikels verzeichnet sind), die umfassende Information sowohl über Königtum-Raten als auch über die Hauptbegriffe der Abmachungen haben, von denen sie ein Teil sind. Es gibt auch IP-related Organisationen, wie das Genehmigen der Exekutivgesellschaft, die seinen Mitgliedern ermöglichen, auf privat gesammelte Daten zuzugreifen und sie zu teilen.

Die zwei Tische, die unten gezeigt sind, werden auswählend von der Information gezogen, die mit einer IP-related Organisation und online verfügbar ist. Das erste zeichnet die Reihe und den Vertrieb von Königtum-Raten in Abmachungen. Die zweiten Shows die Königtum-Rate erstrecken sich in ausgesuchten Technologiesektoren (letzte Daten sourced von: Dan McGavock von IPC Group, Chicago, die USA).

::

:::

Kommerzielle Quellen geben auch Auskunft, die unschätzbar ist, um Vergleiche zu machen. Der folgende Tisch gibt typische Auskunft, die zum Beispiel von Royaltystat erreichbar ist:

::::: Beispiellizenzrahmen

Verweisung: 7787 Tag des Inkrafttretens: Am 10/01/1998

SIC Code: 2870 SEC Abgelegtes Datum: Am 07/26/2005

SEC Filer: Eden Bioscience Corp. Königtum-Rate: 2.000 (%)

SEC Feilstaub: 10-Q Königtum-Basis: Nettoumsatz

Abmachungstyp: Exklusives Patent: Ja

Lizenzgeber: Cornell Research Foundation, Inc.

Lizenznehmer: Eden Bioscience Corp.

Bezahlung der einmaligen Pauschale: Forschungsunterstützung ist 150,000 $ seit 1 Jahr.

Dauer: 17-jährig (s)

Territorium: Weltweiter

Einschluss:

Die Vergleichbarkeit zwischen Transaktionen verlangt einen Vergleich der bedeutenden Wirtschaftsbedingungen, die die Vertragsparteien betreffen können:

• Ähnlichkeit von Erdkunden
• Relevantes Datum
• Dieselbe Industrie
• Marktgröße und seine Wirtschaftsentwicklung;
• Das Zusammenziehen oder die Erweiterung von Märkten
• Markttätigkeit: ob Großhandel, Einzelhandel, anderer
• Verhältnismarktanteile des Zusammenziehens von Entitäten
• Mit der Position spezifische Produktionskosten und Vertrieb
• Wettbewerbsumgebung in jeder Erdkunde
• Schöne Alternativen zu Vertragsparteien

Einkommen-Annäherung

Die Einkommen-Annäherung konzentriert sich auf den Lizenzgeber, der die Gewinne schätzt, die vom Lizenznehmer erzeugt sind und einen passenden Anteil des erzeugten Gewinns erhaltend. Es ist zu Kosten der Technologieentwicklung oder den Kosten von konkurrierenden Technologien ohne Beziehung.

Die Annäherung verlangt den Lizenznehmer (oder Lizenzgeber): (a), um einen Geldumlauf-Vorsprung von Einkommen und Ausgaben über die Lebensspanne der Lizenz laut eines abgestimmten Drehbuches von Einkommen und Kosten (b) Bestimmung des Kapitalwertes, NPV des Gewinnstroms zu erzeugen, der auf einem ausgewählten Preisnachlass-Faktor und c) gestützt ist, der die Abteilung solchen Gewinns zwischen dem Lizenzgeber und dem Lizenznehmer verhandelt.

Der NPV eines zukünftigen Einkommens ist immer niedriger als sein aktueller Wert, weil einem Einkommen in der Zukunft durch die Gefahr beigewohnt wird. Mit anderen Worten muss ein Einkommen in der Zukunft auf etwas Weise rabattiert werden, um seine gegenwärtige Entsprechung zu erhalten. Der Faktor, durch den ein zukünftiges Einkommen reduziert wird, ist als der 'Diskontsatz' bekannt. So haben 1.00 $ ein Jahr erhalten von jetzt an kostet 0.9091 $ an einem 10-%-Diskontsatz, und sein rabattierter Wert wird noch niedrigere zwei Jahre unten die Linie sein.

Der wirkliche verwendete Preisnachlass-Faktor hängt von der Gefahr ab, die vom Hauptgewinner in der Transaktion angenommen ist. Zum Beispiel hat eine reife Technologie in verschiedenen Erdkunden gearbeitet, wird eine niedrigere Gefahr der Nichterfüllung (so, ein niedrigerer Diskontsatz) tragen als eine Technologie, die zum ersten Mal wird anwendet. Eine ähnliche Situation entsteht, wenn es die Auswahl gibt, die Technologie in einem von zwei verschiedenen Gebieten zu arbeiten; die Risikoelemente in jedem Gebiet würden verschieden sein.

Die Methode wird im größeren Detail mit veranschaulichenden Daten in der Königtum-Bewertung behandelt.

Der Anteil des Lizenzgebers des Einkommens wird gewöhnlich durch die "25-%-Faustregel" gesetzt, die, wie man sagt, sogar durch Finanzbehörden in den Vereinigten Staaten und Europa für Waffenlänge-Transaktionen verwendet wird. Der Anteil ist auf dem operativen Gewinn des Lizenznehmer-Unternehmens. Sogar dort, wo solche Abteilung streitsüchtig gehalten wird, kann die Regel noch der Startpunkt von Verhandlungen sein.

Folgender ist drei Aspekte, die für den Gewinn wichtig sind:

: (a) der Gewinn, der dem Lizenznehmer zukommt, kann allein durch den Motor der Technologie nicht entstehen. Es gibt Umsatz von der Mischung des Vermögens sie verwendet solchen, wie befestigt, und Betriebskapital und den Umsatz vom nicht greifbaren Vermögen wie Verteilersysteme, erzogene Belegschaft, usw. müssen Beträge für sie beigesteuert werden.

: (b) Gewinne werden auch durch Stöße in der allgemeinen Wirtschaft, den Gewinnen von der Infrastruktur und dem Korb von lizenzierten Rechten - Patente, Handelsmarke, Know-How erzeugt. Eine niedrigere Königtum-Rate kann in einem fortgeschrittenen Land gelten, wo großen Marktvolumina befohlen werden kann, oder wo der Schutz zur Technologie sicherer ist als in einer erscheinenden Wirtschaft (oder vielleicht, aus anderen Gründen, dem Gegenteil).

: (c) die Königtum-Rate ist nur ein Aspekt der Verhandlung. Vertragliche Bestimmungen wie eine exklusive Lizenz, Rechte auf die Unterlizenz, können Garantien auf der Leistung der Technologie usw. die Vorteile für den Lizenznehmer erhöhen, der durch die metrischen 25 % nicht entschädigt wird.

Der grundlegende Vorteil dieser Annäherung, die vielleicht am weitesten angewandt ist, besteht darin, dass die Königtum-Rate ohne vergleichende Daten darauf verhandelt werden kann, wie andere Abmachungen abgewickelt worden sind. Tatsächlich ist es fast für einen Fall ideal, wo Präzedenzfall nicht besteht.

Es ist vielleicht, wichtig zu bemerken, dass der IRS auch diese drei Methoden in der modifizierten Form verwendet, das zuzuschreibende Einkommen oder Abteilung des Einkommens, von einer Königtum-basierten Transaktion zwischen einer US-Gesellschaft und seiner ausländischen Tochtergesellschaft zu bewerten (da US-Gesetz verlangt, dass eine ausländische Tochtergesellschaft ein passendes Königtum der Muttergesellschaft bezahlt).

Andere Entschädigungsweisen

Lizenzgebühren sind nur ein unter vielen Weisen, Eigentümer für den Gebrauch eines Aktivpostens zu entschädigen. Andere schließen ein:

:*buying der Aktivposten völlig, vielleicht mit einer leaseback Einordnung

:*offering der Lizenzgeber eine Billigkeitsposition in der Lizenznehmer-Gesellschaft

:*staged-Meilenstein-Zahlungen (als in der Rauschgift-Entwicklung und den beauftragten Softwaremaßnahmen)

:*lump summieren Zahlung, die dem Lizenzgeber in einer oder mehr Raten gemacht ist

:*cross-licensing Abmachungen mit oder ohne Kassenzahlungen und

:*entering in eine strategische Verbindung oder Gemeinschaftsunternehmen.

Im Besprechen des Genehmigens des Geistigen Eigentums müssen die Begriffe Schätzung und Einschätzung in ihren strengen Begriffen verstanden werden.

Einschätzung ist der Prozess, eine Lizenz in Bezug auf die spezifische Metrik einer besonderen Verhandlung zu bewerten, die seine Verhältnisse, die geografische Ausbreitung von lizenzierten Rechten, Produktpalette, Marktbreite, Lizenznehmer-Wettbewerbsfähigkeit, Wachstumsaussichten usw. einschließen kann.

Andererseits ist Schätzung der übliche Marktpreis (FMV) des Aktivpostens - Handelsmarke, Patents oder Know-How - an dem es zwischen einem bereiten Käufer und bereitem Verkäufer im Zusammenhang des besten Bewusstseins von Verhältnissen verkauft werden kann. Der FMV des IP, wo steuerpflichtig, kann selbst ein metrischer für die Einschätzung sein.

Wenn eine erscheinende Gesellschaft auf der Aktienbörse verzeichnet wird, kann der Marktwert seines geistigen Eigentums von den Daten der Bilanz mit der Gleichwertigkeit geschätzt werden:

Marktkapitalisierung = Netz-Betriebskapital + feste Netz-Anlagen + alltägliches nicht greifbares Vermögen + IP

wo der IP das restliche nach dem Abziehen der anderen Bestandteile von der Marktschätzung des Lagers ist. Einer der bedeutendsten immateriellen Werte kann die Belegschaft sein.

Die Methode kann ziemlich nützlich sein, für Handelsmarken einer verzeichneten Gesellschaft zu schätzen, wenn es hauptsächlich oder der einzige IP im Spiel ist (Gesellschaften auf Lizenz vergebend).

Siehe auch

• Geistiges Eigentum
• Schmiergeld
• Residuals
• Urheberrechtsübertragungsabmachung

Links

• "Königtum-Rate-Websites"
• "CPT Seite auf Lizenzgebühren auf Patenten für Gesundheitsfürsorge-Erfindungen"