Im Ersten Folio wurden die Spiele von William Shakespeare in drei Kategorien gruppiert: Komödien, Geschichten und Tragödien. Diese Kategorisierung ist feststehend geworden, obwohl einige Kritiker für andere Kategorien wie Romane und Problem-Spiele argumentiert haben. Die Geschichten waren jene auf den Leben von englischen Königen gestützten Spiele. Deshalb können sie die "englischen Geschichtsspiele," eine weniger allgemeine Benennung genauer genannt werden. Macbeth, der Mitte des 11. Jahrhunderts während der Regierung von Duncan I aus Schottland und Edward der Beichtvater gesetzt ist, wurde als eine Tragödie, nicht eine Geschichte klassifiziert, wie die Spiele waren, die ältere historische Zahlen wie Coriolanus, Julius Caesar, Antony und Cleopatra und der legendäre König Lear zeichnen. Diese letzten Spiele werden häufig jedoch in moderne Studien der Behandlung von Shakespeare der Geschichte eingeschlossen.

Liste der Geschichten von Shakespeare

Englische Geschichten

Da sie im ersten Folio sind, werden die Spiele hier in der Folge ihrer Handlung, aber nicht der Ordnung der Zusammensetzung der Spiele verzeichnet. Kurze Formen der vollen Titel werden verwendet.

• König John
• Edward III (nicht eingeschlossen ins Folio, aber häufig zugeschrieben Shakespeare)
• Richard II
• Henry IV, Teil 1
• Henry IV, Teil 2
• Henry V
• Henry VI, Teil 1
• Henry VI, Teil 2
• Henry VI, Teil 3
• Richard III
• Henry VIII

Römische Geschichten

Wie bemerkt, oben gruppiert das erste Folio diese sowie König Lear und Macbeth mit den Tragödien.

• Coriolanus
• Julius Caesar
• Antony und Cleopatra

Quellen

Die Quelle für die meisten englischen Geschichtsspiele, sowie für Macbeth und König Lear, ist die Chronik des weithin bekannten Raphael Holinsheds der englischen Geschichte. Die Quelle für die römischen Geschichtsspiele ist die Leben von Plutarch der Edlen Griechen und Römer Verglichen Zusammen in der Übersetzung, die von Herrn Thomas North 1579 gemacht ist. Die Geschichtsspiele von Shakespeare konzentrieren sich auf nur einen kleinen Teil der Leben der Charaktere, und lassen auch oft bedeutende Ereignisse zu dramatischen Zwecken weg.

Politik

Shakespeare lebte in der Regierung von Elizabeth I, dem letzten Monarchen des Hauses von Tudor, und seine Geschichtsspiele werden häufig als Propaganda von Tudor betrachtet, weil sie die Gefahren des Bürgerkriegs zeigen und die Gründer der Dynastie von Tudor feiern. Insbesondere Richard III zeichnet das letzte Mitglied des konkurrierenden Hauses Yorks als ein schlechtes Ungeheuer ("der Spinne in Flaschen abgefüllt hat, verschmutzt das bunchback'd Kröte"), ein Bild, das von vielen modernen Historikern diskutiert ist, während es den Usurpator, Henry VII in glühenden Begriffen porträtiert. Politische Neigung ist auch in Henry VIII klar, der mit einem überschwänglichen Feiern der Geburt von Elizabeth endet. Jedoch ist das Feiern von Shakespeare der Ordnung von Tudor in diesen Spielen weniger wichtig als seine Präsentation des sensationellen Niedergangs der mittelalterlichen Welt. Außerdem einige von den Geschichten von Shakespeare — und weist namentlich Richard III — darauf hin, dass diese mittelalterliche Welt zu seinem Ende gekommen ist, als Opportunismus und machiavelism seine Politik eindringen lassen haben. Indem sie das späte Mittlere Alter nostalgisch herbeigerufen worden ist, haben diese Spiele die politische und soziale Evolution beschrieben, die zu den wirklichen Methoden der Regierung von Tudor geführt hatte, so dass es möglich ist, Geschichtsspiele als eine voreingenommene Kritik ihres eigenen Landes zu betrachten.

Interpretationen

John F. Danby in der Doktrin von Shakespeare der Natur (1949) untersucht die Antwort der Geschichtsspiele von Shakespeare (im breitesten Sinn) zur ärgerlichen Frage: 'Wann ist es richtig zu rebellieren?' und beschließt, dass der Gedanke von Shakespeare drei Stufen durchbohrt hat: (1) In den Kriegen der Rosé-Spiele, Henrys VI Richard III, zeigt Shakespeare eine neue thrustful Gottlosigkeit, die fromme mittelalterliche von Henry VI vertretene Struktur angreifend. Er deutet an, dass der Aufruhr gegen einen legitimen und frommen König falsch ist, und dass nur ein Ungeheuer wie Richard von Gloucester ihn versucht hätte. (2) In König John und dem Richard II zum Zyklus von Henry V einigt sich Shakespeare mit Machiavellianism der Zeiten, weil er sie unter Elizabeth gesehen hat. In diesen Spielen nimmt er den Beamten Ideologie von Tudor an, durch die Aufruhr, sogar gegen einen ungerechten Usurpator, nie gerechtfertigt ist. (3) Von Julius Caesar vorwärts rechtfertigt Shakespeare tyrannicide, aber um zu tun, so rückt von der englischen Geschichte bis die Tarnung der römischen, dänischen, schottischen oder Alten britischen Geschichte ab.

Danby behauptet, dass die Studie von Shakespeare des politischen machiavel Schlüssel zu seiner Studie der Geschichte ist. Richard III, der Bastard in König John, Hal und Falstaff ist der ganze machiavels, der in unterschiedlichen Graden des Freimuts durch die Verfolgung "der Ware" (d. h. Vorteil, Gewinn, Zweckdienlichkeit) charakterisiert ist. Shakespeare an diesem Punkt in seiner Karriere gibt vor, dass der Hal-Typ machiavel bewundernswert ist und die Gesellschaft, die er historisch unvermeidlich vertritt. Hotspur und Hal sind gemeinsame Erben, ein mittelalterlicher, anderes modernes, eines Spalts Falconbridge. Danby behauptet jedoch, dass, wenn Hal Falstaff zurückweist, er sich nicht bessert, wie die allgemeine Ansicht, aber bloß das Drehen von einer sozialer Ebene bis einen anderen vom Appetit bis Autorität ist, von denen beide ebenso ein Teil der korrupten Gesellschaft der Zeit sind. Der zwei streitet Danby, Falstaff ist das vorzuziehende, in jedem Sinn, dem größeren Mann zu sein. In Julius Caesar gibt es einen ähnlichen Konflikt zwischen konkurrierendem machiavels: der edle Brutus ist ein Betrogener seiner machiavellistischen Partner, während die siegreiche "Ordnung" von Antony, wie Hal, ein negatives Ding ist. In Hamlet wird König-Tötung eine Sache der privaten aber nicht öffentlichen Moral — die Kämpfe der Person mit seinem eigenen Gewissen und Fehlbarkeit nehmen Zentrum-Bühne. Hamlet, wie Edgar in König Lear später, muss "machiavel der Güte" In Macbeth werden das Interesse ist wieder, aber die öffentlichen schlechten Flüsse vom primären Aufruhr von Macbeth gegen seine eigene Natur öffentlich. "Die Wurzel des machiavelism liegt in einer falschen Wahl. Macbeth ist des großen Rahmens der Natur klar bewusst, die er verletzt."

König Lear, in der Ansicht von Danby, ist die feinste historische Allegorie von Shakespeare. Die ältere mittelalterliche Gesellschaft, mit seinem vernarrten König, begeht Fehler, und wird durch den neuen machiavellianism bedroht; es wird regeneriert und durch eine Vision einer neuen Ordnung gespart, die in die zurückgewiesene Tochter des Königs aufgenommen ist. Als er Edmund erreicht, gibt Shakespeare nicht mehr vor, dass der Hal-Typ machiavel bewundernswert ist; und in Lear verurteilt er die Gesellschaft, die wir historisch unvermeidlich denken. Dagegen hält er das Ideal einer transzendenten Gemeinschaft und erinnert uns an die "wahren Bedürfnisse" nach einer Menschheit, der die Operationen einer Warengesteuerten Gesellschaft fortwährend Gewalt tun. Dieses "neue" Ding, das Shakespeare entdeckt, wird in Cordelia aufgenommen. Das Spiel bietet so eine Alternative zur feudalmachiavellistischen Widersprüchlichkeit, eine Alternative an, die in Frankreichs Rede (I.1.245-256), in Lear und den Gebeten von Gloucester ahnen lassen ist (III.4. 28-36; IV.1.61-66), und in der Zahl von Cordelia. Cordelia, im allegorischen Schema, ist dreifach: eine Person; ein Moralgrundsatz (Liebe); und eine Gemeinschaft. Bis diese anständige Gesellschaft erreicht wird, werden wir gemeint, um als Vorbild Edgar, den machiavel der Geduld des Mutes und "der Reife" zu nehmen. Nachdem die Ansicht von König Lear Shakespeare scheint zu sein, dass private Güte nur in einer anständigen Gesellschaft dauerhaft sein kann.

Die "Kriege der Rosés" Zyklus

"Der Krieg (E) der Rosés" ist ein Ausdruck, der verwendet ist, um die Bürgerkriege in England zwischen den Dynastien von Lancastrian und Yorkist zu beschreiben. Einige der Ereignisse dieser Kriege wurden von Shakespeare in den Geschichtsspielen Richard II dramatisiert; Henry IV, Teil 1; Henry IV, Teil 2; Henry V; Henry VI, Teil 1; Henry VI, Teil 2; Henry VI, Teil 3; und Richard III. In den zwanzigsten und einundzwanzigsten Jahrhunderten hat es zahlreiche Bühne-Leistungen gegeben einschließlich:

1. Der erste tetralogy (Teile 1 bis 3 von Henry VI und Richard III) als ein Zyklus;
2. Der zweite tetralogy (Richard II, Teile 1 und 2 von Henry IV und Henry V) als ein Zyklus (der auch Henriad genannt geworden ist); und
3. Die kompletten acht Spiele in der historischen Ordnung (der zweite tetralogy, der vom ersten tetralogy gefolgt ist) als ein Zyklus. Wo dieser volle Zyklus, als von Royal Shakespeare Company 1964, der Name durchgeführt wird, ist Der Krieg [s] der Rosés häufig für den Zyklus als Ganzes verwendet worden.
4. Ein 10-Spiele-Geschichtszyklus, der mit dem kürzlich zugeschriebenen Edward III, dem anonymen Thomas von Woodstock, und dann den acht Spielen von Richard II Richard III begonnen hat, wurde vom Pazifischen Repertoire-Theater laut des Titels Königliches Blut, ein während der Arbeiten verwendeter Ausdruck durchgeführt. Die komplette Reihe, inszeniert mehr als vier Konsekutivjahreszeiten von 2001 bis 2004, wurde vom Gründer von PacRep und dem Künstlerischen Direktor Stephen Moorer geleitet.

Die tetralogies sind für das Fernsehen viermal, zweimal als der komplette Zyklus zweimal Zeiten gefilmt worden:

1. für 1960 das Serien-Vereinigte Königreich hat Ein Alter von Königen durch Michael Hayes befohlen. David William als Richard II, Tom Fleming als Henry IV, Robert Hardy als Henry V, Terry Scully als Henry VI, Paul Daneman als Richard III, Julian Glover als Edward IV, Mary Morris als Königin Margaret, Judi Dench als Prinzessin Catherine, Eileen Atkins als Joan la Pucelle, Frank Pettingell als Falstaff, William Squire als Der Chor und die Justiz Seicht zeigend, und, kurz bevor er Berühmtheit als James Bond, Sean Connery als Hotspur gewonnen hat.
2. für 1965 das Vereinigte Königreich Serien-Die Kriege der Rosés, die auf 1964 des RSC gestützt sind, vom Zweiten Tetrology inszenierend, der die Spiele von Henry VI in zwei Spiele genannt Henry VI und Edward IV kondensiert hat, der von John Barton und Peter Hall geleitet ist; und angepasst von Hall. Ian Holm als Richard III, David Warner als Henry VI, Peggy Ashcroft als Margaret, Donald Sinden als York, Roy Dotrice als Edward und Jack Cade, Janet Suzman als Joan und Dame Anne und William Squire als Buckingham und Suffolk zeigend.
3. für ein zum Video gerades Filmen, direkt von der Bühne, English Shakespeare Company "Die Kriege der Rosés, die" von Michael Bogdanov und Michael Pennington geleitet sind. Pennington als Richard II, Henry V, Buckingham, Jack Cade und Suffolk, Andrew Jarvis als Richard III, Hotspur und Dauphin, Barry Stanton als Falstaff, Der Herzog Yorks und des Chors in Henry V, Michael Cronin als Henry IV und der Graf von Warwick, Paul Brennan als Henry VI und Pistole und June Watson als Königin Margaret und Herrin Schnell zeigend. Die drei Spiele von Henry VI werden in zwei Spiele kondensiert, die Untertitel Henry VI tragend: Haus von Lancaster und Henry VI: Haus Yorks.
4. Der erste Tetrology hat für die BBC Fernsehshakespeare gefilmt, der 1978 von Jane Howell Im Ersten Tetralogy geleitet ist, die Spiele werden als ob von einer Repertoire-Theatergesellschaft mit denselben Schauspielern durchgeführt, die in verschiedenen Teilen in jedem Spiel erscheinen. Ron Cook als Richard III, Peter Benson als Henry VI, Brenda Blethyn als Joan, Bernard Hill als York, Julia Foster als Margaret, Brian Protheroe als Edward, Paul Jesson als Clarence, Zeichen-Flügel-Davey als Warwick, Frank Middlemass als Kardinal Beaufort, Trevor Peacock als Talbot und Jack Cade, Paul Chapman als Suffolk und Rivers, David Burke als Gloucester und Zoe Wanamaker als Dame Anne zeigend.
5. Der zweite Tetrology, der für die BBC Fernsehshakespeare 1983 gefilmt ist, hat durch David Giles befohlen. Derek Jacobi als Richard II, John Gielgud als John of Gaunt, Jon Finch als Henry IV, Anthony Quayle als Falstaff, David Gwillim als Henry V, Tim Pigott-Smith als Hotspur, Charles Grey als York, Wendy Hiller als die Herzogin von Gloucester, Brenda Bruce als Herrin Schnell und Michele Dotrice als Dame Percy zeigend.

Viele der Spiele sind auch eigenständig außerhalb des Zyklus auf freiem Fuß gefilmt worden. Berühmte Beispiele schließen Henry V, geleitet ein und sowohl Laurence Olivier als auch Kenneth Branagh, Richard III durch Olivier und Richard Loncraine in der Hauptrolle zeigend (Ian McKellen in der Hauptrolle zeigend) und Henry IV, erster Teil und zweiter Teil, der in Geläute in der Mitternacht (mit einigen Szenen von Henry V, auch bekannt als Falstaff) verbunden ist, geleitet durch und Orson Welles in der Hauptrolle zeigend.

Referenzen

Siehe auch