Guillaume Dufay (Du Fay, Du Fayt) (am 5. August 1397? - Am 27. November 1474) war ein Franco-flämischer Komponist der frühen Renaissance. Als die Hauptzahl in der burgundischen Schule war er der berühmteste und einflussreiche Komponist in Europa Mitte des 15. Jahrhunderts.

Leben

Frühes Leben

Von den Beweisen seines Willens ist er wahrscheinlich in Beersel in der Nähe von Brüssel geboren gewesen. Indizienbeweis behauptet ihn, das uneheliche Kind eines unbekannten Priesters und einer Frau genannt Marie Du Fayt geboren gewesen zu sein, obwohl dieser Vorschlag bezüglich noch unbewiesenen ist. Marie hat sich mit ihrem Sohn zu Cambrai früh in seinem Leben bewegt, bei einem Verwandten bleibend, der ein Kanon der Kathedrale dort war. Bald wurden die Musikgeschenke von Dufay von den Kathedrale-Behörden bemerkt, die ihm zweifellos eine gründliche Ausbildung in der Musik gegeben haben; er hat mit Rogier de Hesdin während des Sommers 1409 studiert, und er wurde als ein Chorknabe in der Kathedrale von 1409 bis 1412 verzeichnet. Während jener Jahre hat er mit Nicolas Malin studiert, und die Behörden müssen mit den Geschenken des Jungen beeindruckt gewesen sein, weil sie ihm seine eigene Kopie des Doctrinale von Villedieu 1411, eines hoch ungewöhnlichen Ereignisses für eines so jung gegeben haben. Im Juni 1414, im Alter von nur 16, war ihm bereits eine Pfründe als Geistlicher am St. gegeben worden. Géry, sofort neben Cambrai. Später in diesem Jahr ist er wahrscheinlich zum Rat von Konstanz gegangen, vielleicht bis 1418 bleibend, an der Zeit er zu Cambrai zurückgekehrt ist.

Von Cambrai bis Italien und den Wirsingkohl

Vom November 1418 bis 1420 war er ein Subdiakon an der Cambrai Kathedrale. 1420 hat er Cambrai wieder verlassen, dieses Mal zu Rimini, und vielleicht Pesaro gehend, wo er für die Familie von Malatesta gearbeitet hat. Obwohl keine Aufzeichnungen seiner Anstellung dort überleben, kann auf mehrere Zusammensetzungen von seinem zu dieser Periode datiert werden; sie enthalten Verweisungen, die einen Wohnsitz in Italien vernünftig sicher machen. Es war dort, dass er die Komponisten Hugo und Arnold de Lantins getroffen hat, die unter den Musikern des Haushalts von Malatesta waren. 1424 ist Dufay wieder zu Cambrai, dieses Mal wegen der Krankheit und des nachfolgenden Todes des Verwandten zurückgekehrt, bei dem seine Mutter blieb. Vor 1426, jedoch, war er nach Italien dieses Mal nach Bologna zurückgegangen, wo er in den Dienst von Kardinal Louis Aleman, dem päpstlichen Legaten eingegangen ist. Während in Bologna er ein Diakon geworden ist, und vor 1428 er ein Priester war.

Kardinal Aleman wurde aus Bologna von der konkurrierenden Familie von Canedoli 1428 und in dieser Zeit auch verlassenem Dufay vertrieben, nach Rom gehend. Er ist ein Mitglied des Päpstlichen Chors geworden, dem ersten Papst Martin V, und dann nach dem Tod von Papst Martin 1431, Papst Eugene IV dienend. 1434 wurde er zu maistre de chappelle im Wirsingkohl ernannt, wo er Duke Amédée VIII gedient hat; zweifellos hat er Rom wegen einer Krise in den Finanzen des päpstlichen Chors verlassen, und der Turbulenz und Unklarheit während des Kampfs zwischen dem Papsttum und dem Rat Basels zu entkommen. Und doch 1435 war er wieder im Dienst der päpstlichen Kapelle, aber dieses Mal war es in Florenz - Papst Eugene, der aus Rom 1434 durch die Errichtung einer aufständischen Republik dort, mitfühlend zum Rat Basels und der Bewegung von Conciliar worden ist vertreibt. 1436 hat Dufay die festliche Motette Nuper rosarum flores, eine seiner berühmtesten Zusammensetzungen zusammengesetzt, die an der Heiligung der Kathedrale in Florenz gesungen wurde, während Eugene im Exil in der Stadt an der nahe gelegenen Kirche der Novelle von Santa Maria gelebt hat.

Während dieser Periode hat Dufay auch seine lange Vereinigung mit der Familie von Este in Ferrara, einige der wichtigsten Musikschutzherren der Renaissance begonnen, und mit dem er wahrscheinlich bekannt gemacht während der Tage seiner Vereinigung mit der Familie von Malatesta geworden war; Rimini und Ferrara sind nicht nur geografisch nahe, aber die zwei Familien sind durch die Ehe verbunden gewesen, und Dufay hat mindestens eine Ballade für Niccolò III, Marquis von Ferrara zusammengesetzt. 1437 hat Dufay die Stadt besucht. Als Niccolò 1441 gestorben ist, hat der folgende Marquis den Kontakt mit Dufay aufrechterhalten, und hat nicht nur finanzielle Unterstützung für den Komponisten fortgesetzt, aber hat kopiert und hat etwas von seiner Musik verteilt.

Kehren Sie zu Cambrai zurück

Der Kampf zwischen dem Papsttum und dem Rat Basels hat im Laufe der 1430er Jahre weitergegangen, und zweifellos hat Dufay begriffen, dass seine eigene Position durch den sich ausbreitenden Konflikt besonders bedroht werden könnte, seitdem Papst Eugene 1439 vom Rat abgesetzt und von Duke Amédée aus Wirsingkohl selbst als Papst (Gegenpapst) Felix V ersetzt wurde. In dieser Zeit ist Dufay zu seinem Heimatland zurückgekehrt, in Cambrai vor dem Dezember dieses Jahres ankommend. Um ein Kanon an Cambrai zu sein, hat er einen Gesetzgrad gebraucht, den er 1437 erhalten hat; er kann an der Universität Turins 1436 studiert haben. Auf eines der ersten Dokumente, die ihn in Cambrai erwähnen, wird am 27. Dezember 1440 datiert, als er eine Übergabe von 36 Menge von Wein für das Bankett von St. John der Evangelist erhalten hat.

Dufay sollte in Cambrai im Laufe der 1440er Jahre bleiben, und während dieser Zeit war er auch im Dienst des Herzogs Burgunds. Während in Cambrai er mit Nicolas Grenon an einer ganzen Revision der liturgischen Musiksammlung der Kathedrale zusammengearbeitet hat, die das Schreiben einer umfassenden Sammlung der polyfonen Musik für Dienstleistungen eingeschlossen hat. Zusätzlich zu seiner Musikarbeit war er in der allgemeinen Regierung der Kathedrale energisch. 1444 ist seine Mutter Marie gestorben, und wurde in der Kathedrale begraben; und 1445 ist Dufay ins Haus des vorherigen Kanons umgezogen, der sein primärer Wohnsitz für den Rest seines Lebens bleiben sollte.

Reisen in den Wirsingkohl und Italien

Nach dem Verzicht auf den letzten Gegenpapst (Felix V) 1449, sein eigener ehemaliger Arbeitgeber Duke Amédée VIII des Wirsingkohls, hat der Kampf zwischen verschiedenen Splittergruppen innerhalb der Kirche begonnen zu heilen, und Dufay hat wieder Cambrai für Punkte nach Süden verlassen. Er ist nach Turin 1450 kurz vor dem Tod von Duke Amédée gegangen, aber ist zu Cambrai später in diesem Jahr zurückgekehrt; und 1452 ist er in den Wirsingkohl immer wieder zurückgegangen. Dieses Mal ist er zu Cambrai seit sechs Jahren nicht zurückgekehrt, und während dieser Zeit hat er versucht, entweder eine Pfründe oder eine Beschäftigung zu finden, die ihm erlauben würde, in Italien zu bleiben. Zahlreiche Zusammensetzungen, einschließlich einen von den vier Lamentationes, die er auf dem Fall von Constantinople 1453, seine berühmte Masse zusammengesetzt hat, die auf Se la face ja gestützt ist, blass, sowie ein Brief an Lorenzo de' Medici, überleben von dieser Periode: Aber weil er unfähig war, eine befriedigende Position für seinen Ruhestand zu finden, ist er nach Norden 1458 zurückgekehrt. Während im Wirsingkohl er mehr oder weniger offiziell als Chorleiter für Louis, Duke aus Wirsingkohl gedient hat, aber er war in einer feierlichen Rolle wahrscheinlicher, da die Aufzeichnungen der Kapelle ihn nie erwähnen.

Letzte Jahre in Cambrai

Als er zu Cambrai seit seinen letzten Jahren zurückgekehrt ist, wurde er zu Kanon der Kathedrale ernannt. Er war jetzt der berühmteste Komponist in Europa. Wieder hat er nahe Bande zum Gericht Burgunds eingesetzt und hat fortgesetzt, Musik für sie zusammenzusetzen; außerdem hat er viele Besucher, einschließlich Busnois, Ockeghems, Tinctoris und Loyset Ansagers empfangen, von denen alle in der Entwicklung des polyfonen Stils der folgenden Generation entscheidend waren. Während dieser Periode hat er wahrscheinlich seine Masse geschrieben, die auf L'homme armé, sowie dem chanson auf demselben Lied gestützt ist; die letzte Zusammensetzung kann von Philip der Aufruf des Nutzens nach einem neuen Kreuzzug gegen die Türken begeistert worden sein, die kürzlich Constantinople festgenommen hatten. Er hat auch ein Totenamt 1460 geschrieben, das verloren wird.

Nach einer Krankheit von mehreren Wochen ist Dufay am 27. November 1474 gestorben. Er hatte gebeten, dass seine Motette-Avenue regina celorum für ihn gesungen wird, als er mit Entschuldigungen für die zwischen Versen des antiphon interpolierte Gnade gestorben ist, aber Zeit war dafür ungenügend, um eingeordnet zu werden. Dufay wurde in der Kapelle von St. Etienne in der Kathedrale von Cambrai begraben; sein Bildnis wurde auf seinen Grabstein geschnitzt. Nach der Zerstörung der Kathedrale wurde der Grabstein verloren, aber es wurde 1859 gefunden (es wurde verwendet, um gut zu bedecken), und ist jetzt im Museum von Palais des Beaux Arts in Lille.

Musik und Einfluss

Dufay war unter den einflussreichsten Komponisten des 15. Jahrhunderts, und seine Musik wurde kopiert, verteilt und überall gesungen, dass Polyfonie Wurzel geschlagen hatte. Fast alle Komponisten der folgenden Generationen haben einige Elemente seines Stils absorbiert. Der breite Vertrieb seiner Musik ist das ganze eindrucksvollere Betrachten, dass er mehrere Jahrzehnte vor der Verfügbarkeit des Musik-Druckes gestorben ist.

Dufay hat in den meisten Standardformen des Tages, einschließlich Massen, Motetten, Magnificats, Kirchenlieder, einfacher Singsang-Einstellungen in fauxbourdon, und antiphons innerhalb des Gebiets der heiligen Musik, und Rondeaus, Balladen, virelais und einiger anderer chanson Typen innerhalb des Bereichs der weltlichen Musik geschrieben. Keine seiner überlebenden Musik ist spezifisch instrumental, obwohl Instrumente sicher für etwas von seiner weltlichen Musik besonders für die niedrigeren Teile verwendet wurden; ganze seine heilige Musik ist stimmlich. Instrumente können verwendet worden sein, um die Stimmen in der wirklichen Leistung für fast jeden Teil seiner Produktion zu verstärken. In seiner Lebenszeit hat Dufay sieben ganze Massen, 28 individuelle Massenbewegungen, 15 Einstellungen des Singsangs geschrieben, der in Massenpropers, drei Magnificats, zwei Benedicamus Domino-Einstellungen verwendet ist, 15 antiphon Einstellungen (6 sind Marian antiphons), 27 Kirchenlieder, 22 Motetten (13 sind isorhythmic), und 87 chansons. Das Zuweisen von Arbeiten auf angeblichen stilistischen Ähnlichkeiten gestütztem Dufay ist ein Lieblingszeitvertreib von Musikwissenschaftlern seit mindestens hundert Jahren gewesen, nach der reichlichen Literatur auf dem Thema urteilend.

Massen

Motetten

Singsang-Einstellungen und fauxbourdon

Viele Zusammensetzungen von Dufay waren einfache Einstellungen des Singsangs, der offensichtlich für den liturgischen Gebrauch wahrscheinlich entworfen ist, wie den schmucklosen Singsang auswechselt, und als Singsang-Harmonisierung gesehen werden kann. Häufig hat die Harmonisierung eine Technik des Parallele-Schreibens bekannt als fauxbourdon, als im folgenden Beispiel, einer Einstellung der Marians antiphon Avenue maris stella verwendet:

Dufay kann der erste Komponist gewesen sein, um den Begriff fauxbourdon zu gebrauchen, um diesen Stil zu beschreiben, der im 15. Jahrhundert liturgische Musik, besonders diese der burgundischen Schule prominent war.

Weltliche Musik

Die meisten weltlichen Lieder von Dufay folgen den üblen Formes-Lagen (Rondeau, Ballade und virelai), der weltliche europäische Musik der 14. und 15. Jahrhunderte beherrscht hat. Er hat auch eine Hand voll italienischer ballate fast sicher geschrieben, während er in Italien war. Wie mit seinen Motetten der Fall ist, wurden viele der Lieder für spezifische Gelegenheiten geschrieben, und viele sind datable, so nützliche biografische Information liefernd.

Die meisten seiner Lieder sind für drei Stimmen mit einer durch die höchste Stimme beherrschten Textur; die anderen zwei Stimmen, die mit dem Text ungeliefert sind, wurden wahrscheinlich durch Instrumente gespielt. Gelegentlich hat Dufay vier Stimmen verwendet, aber in mehreren diesen Liedern wurde die vierte Stimme durch einen späteren, gewöhnlich anonym, Komponist geliefert. Normalerweise hat er die Rondeau-Form verwendet, als er Liebe-Lieder geschrieben hat. Sein letzter weltlicher Liedshow-Einfluss von Busnois und Ockeghem und der rhythmischen und melodischen Unterscheidung zwischen den Stimmen ist weniger; als in der Arbeit anderer Komponisten der Mitte des 15. Jahrhunderts begann er, zur glatten Polyfonie zu neigen, die der vorherrschende Stil fünfzig Jahre später werden sollte.

Eine typische Ballade ist Resvellies vous und faites chiere Lauge, die 1423 für die Ehe von Carlo Malatesta geschrieben wurde und Vittoria di Lorenzo Colonna (Carlo ein Sohn von Malatesta dei Sonetti, Herr von Pesaro war. Vittoria war die Nichte von Papst Martin V). Die Musikform ist aabC für jede Strophe mit C der Refrain zu sein. Die Musikeinstellung betont Durchgänge im Text, die sich spezifisch auf das Paar beziehen, das verheiratet ist.

Schriften auf der Musik-Theorie

Zwei schriftliche Arbeiten von Dufay sind dokumentiert worden, aber keiner hat überlebt. Ein Zeichen im Rand in einem Manuskript, das in Biblioteca Nazionale Palatina in Parma gehalten ist, bezieht sich auf Musica, den er geschrieben hat; keine Kopie der Arbeit selbst ist gefunden worden. Musikwissenschaftler des neunzehnten Jahrhunderts François-Joseph Fétis hat behauptet, eine Kopie des sechzehnten Jahrhunderts eines Tractatus de musica mensurata et de proportionibus durch Dufay, letzt gesehen in einer Buchhandlung in London 1824 gesehen zu haben. Der Inhalt keiner Arbeit ist bekannt.

Einfluss

Dufay war einer der letzten Komponisten, um von mittelalterlichen Techniken wie isorhythm, aber einer der ersten Gebrauch zu machen, um die Harmonien zu verwenden, ausdrückend, und ausdrucksvolle Melodie-Eigenschaft der frühen Renaissance. Seine Zusammensetzungen innerhalb der größeren Genres (Massen, Motetten und chansons) sind einander größtenteils ähnlich; sein Ruhm ist größtenteils wegen, was als seine vollkommene Kontrolle der Formen wahrgenommen wurde, in denen er, sowie sein Geschenk für die denkwürdige und singbare Melodie gearbeitet hat. Während des 15. Jahrhunderts wurde er als der größte Komponist der Zeit allgemein betrachtet, und dieser Glaube hat bis zu den heutigen Tag größtenteils angedauert.

Das frühe Musik-Ensemble Gesammelter Dufay wird für den Komponisten genannt.

Gesunde Proben

• Ecclesie Militantis, der durch den Blauen Reiher-Renaissancechor durchgeführt ist
• Ritus Majorem, der durch den Blauen Reiher-Renaissancechor durchgeführt ist
• David Fallows, "Dufay", verbesserte Auflage. London, J.M. Dent & Sons, Ltd.: 1987. Internationale Standardbuchnummer 0-460-02493-0
• Massimo Mila: "Guillaume Dufay", Hrsg. Simone Monge, Torino, Einaudi Editore, 1997, internationale Standardbuchnummer 8-806-14672-6
• Massimo Mila: "Guillaume Dufay", Torino, G. Giappichelli Editore, 1972-73, 2 voll.
• Charles Hamm, "Guillaume Dufay", im Neuen Wäldchen-Wörterbuch der Musik und Musiker, Hrsg. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Internationale Standardbuchnummer 1-56159-174-2
• Mark Lindley und Graeme Boone, "Wohlklang in Dufay. Harmonisch 3rds und 6ths mit ausführlichem sharps in den frühen Liedern", im 2004-Jahrbuch des Staatlichen Instituts für Musikforschung, Berlin
• Gustave Reese, Musik in der Renaissance. New York, W.W. Norton & Co., 1954. Internationale Standardbuchnummer 0-393-09530-4
• Alejandro Planchart: "Guillaume Du Fay", Wäldchen-Musik Online-Hrsg. L. Macy (hat am 17. Juli 2005 Zugegriffen), (Abonnement-Zugang)
• Harold Gleason und Warren Becker, Musik im Mittleren Alter und der Renaissance (Musik-Literaturumriss-Reihe I). Bloomington, Indiana. Frangipani Presse, 1986. Internationale Standardbuchnummer 0 89917 034 X
• Guillaume Dufay, Oper omnia (gesammelte Arbeiten in sechs Volumina), Hrsg. Heinrich Besseler mit Revisionen durch David Fallows. Korpus mensurabilis musicae CMM 1, amerikanisches Institut für die Musikwissenschaft, 1951-1995. Weiteres Info und Beispielseiten
• Craig Wright, Dufay an Cambrai: Entdeckungen und Revisionen. Zeitschrift der amerikanischen musikwissenschaftlichen Gesellschaft, XXVIII (I975)
• F. Alberto Gallo, tr. Karen Eales, Musik des Mittleren Alters (II). Cambridge: Universität von Cambridge Presse. 1977 (ursprüngliche italienische Ausgabe) und 1985 (Englisch). Internationale Standardbuchnummer 0 521 28483 X
• E. Dartus, Un großartiger musicien cambrésien - Guillaume Du Fay. Préface de Norbert Dufourcq. Extrait du tome XCIV des Mémoires de la Société d'Émulation de Cambrai. Cambrai, 1974
• Van den Borren (I), Guillaume Du Fay, Sohn-Wichtigkeit.... Mémoires de l'Académie royale de Belgique, t. II, fasc. 2, 1926
• Van den Borren (II), Guillaume Du Fay, stellt de rayonnement in den Mittelpunkt... Bulletin de l'Institut historique belge de Rome, fasc. XX. Bruxelles, Rom, 1939
• J. Chailley, Histoire musicale du Moyen Age. Paris, P. U. F., 1950
• S. Baldi, Einführung in Il Conto dell'esecuzione del testamento e l'Inventario dei beni di Guillaume Dufay, Miscellanea di Studi 6, ein cura di Alberto Basso, Torino, Centro Studi Piemontesi - Istituto pro mich Beni Musicali in Piemonte, 2006, 47-134.
• S. Baldi, Guillaume Du Fay Pinerolo, Bollettino della Società Storica Pinerolese, 25 (2008), 15-31 [mit dem Auszug in Englisch].
• E. Gasparini, Tra musica e architettura. Kuppel von Il Nuper rosarum flores di Dufay e la brunelleschiana di Santa Maria del Fiore, "Musica Realtà", 88 (2009).

Referenzen

Links

• Hören Sie Das Ensemble von Hilliard den Moribus von Dufay und genere durchführen; Vergene bella und Lamentatio sanctae matris ecclesiae Constantinopolitanae in London, am 25. September 2010
• Freier Zugang hochauflösenden Images von Manuskripten, die Arbeiten von du Fay vom Digitalbildarchiv der Mittelalterlichen Musik enthalten
• Freier pdfs der neuen Ausgabe von Du Fay von Alejandro Planchart downloadble vom Digitalbildarchiv der Mittelalterlichen Musik
• Avenue Regina Caelorum, die Kerbe am classicaland.com