John Dunstaple (oder Dunstable) (c. 1390 - am 24. Dezember 1453) war ein englischer Komponist der polyfonen Musik des spätmittelalterlichen Zeitalters und der frühen Renaissance. Er war einer der berühmtesten Komponisten energisch am Anfang des 15. Jahrhunderts, eines nah-zeitgenössischen von Leonel Power und war weit einflussreich, nicht nur in England, aber auf dem Kontinent besonders im sich entwickelnden Stil der burgundischen Schule.

Die Rechtschreibung "Dunstaple" wird von Margaret Bent bevorzugt, da es in mehr vorkommt als doppelt so viele Musikzuweisungen als dieser von "Dunstable". Die wenigen englischen Musikquellen werden zwischen "b" und "p" ebenso geteilt; jedoch buchstabieren die zeitgenössischen Nichtmusikquellen, einschließlich derjenigen mit einem Anspruch auf eine direkte Vereinigung mit dem Komponisten, seinen Namen mit einem "p". Beide Rechtschreibungen bleiben im allgemeinen Gebrauch.

Leben

Dunstaple ist wahrscheinlich in Dunstable, Bedfordshire geboren gewesen. Sein Geburtsdatum ist eine auf seinen frühsten überlebenden Arbeiten gestützte Vermutung (von ungefähr 1410-1420), die ein Geburtsdatum ungefähr 1390 einbeziehen. Viele der Details seines Lebens sind mutmaßlich. Nichts ist über seine Musikausbildung und Hintergrund bekannt. Er war klar ein hoch gebildeter Mann, obwohl es keine Aufzeichnung einer Vereinigung entweder mit Universitäten von Oxford oder mit Cambridge gibt. Wie man weit hält, ist er im königlichen Dienst von John von Lancaster, dem 1. Herzog von Bedford, dem vierten Sohn von Henry IV und Bruder von Henry V gewesen. Als solcher kann er in Frankreich für einige Zeit geblieben sein, seitdem der Herzog Regent Frankreichs von 1423 bis 1429, und dann Gouverneur der Normandie von 1429 zu seinem Tod 1435 war. Er hat Eigentum in der Normandie, und auch in Cambridgeshire, Essex und London gemäß Steueraufzeichnungen von 1436 besessen. Nach dem Tod 1437 eines anderen Schutzherrn, der Witwe Königin Joan, war er zweifellos im Dienst von Humphrey, Herzog von Gloucester, dem fünften Sohn von Henry IV.

Verschieden von vielen Komponisten der Zeit war er wahrscheinlich nicht ein Kleriker, obwohl es Verbindungen mit der Abtei von St Albans (sieh unten) gibt; er ist wahrscheinlich, gestützt auf der Aufzeichnung von Frauen verheiratet gewesen, die seinen Namen in seinem Kirchspiel teilen, und er hat auch ein Herrenhaus in Hertfordshire besessen.

Zusätzlich zu seiner Arbeit als ein Komponist hatte er einen zeitgenössischen Ruf als ein Astronom, Astrologe und Mathematiker (zum Beispiel, ein Volumen in der Bodleian Bibliothek, größtenteils in der Hand von William Worcester, gibt zu, dass die bestimmte Information innerhalb seiner von den Schriften von Dunstaple kopiert worden war). Einige seiner astrologischen Arbeiten haben im Manuskript vielleicht in seiner eigenen Hand überlebt.

Die Verbindungen von Dunstaple mit der Abtei von St Albans sind mindestens zweifach:

• der Abt John Whethamstede wird mit dem Herzog von Gloucester und der isorhythmic Motette von Dunstaple vereinigt, die Albanus roseo rutilat, vielleicht mit einigen der lateinischen Wörter, die von Whethamstede aus einem älteren Gedicht angepasst sind, klar für St Albans vielleicht für einen Besuch in der Abtei vom Herzog von Bedford 1426 geschrieben wurde.
• Der Plan von Whethamstede für eine großartige Bibliothek für die Abtei in 1452-3 hat eine Reihe zwölf den verschiedenen Zweigen des Lernens gewidmete Buntglasfenster eingeschlossen. Dunstaple ist klar, wenn indirekt, verwiesen auf in einigen der Verse der Abt, der für jedes Fenster, nicht nur Musik sondern auch Astronomie, Medizin und Astrologie zusammengesetzt ist.

Er ist am Weihnachtsabend 1453, wie registriert, in seiner Grabinschrift gestorben, die in der Kirche von St Stephen Walbrook in London war (bis es im Großen Feuer von 1666 zerstört wurde). Das war auch seine Grabstätte. Die Grabinschrift - das Angeben, dass er "heimliche Kenntnisse der Sterne" hatte - war am Anfang des 17. Jahrhunderts registriert worden, und wurde in der Kirche 1904 wieder eingesetzt.

Einfluss

Der Einfluss von Dunstaple auf das Musikvokabular des Kontinents war enorm, besonders die Verhältniswenigkeit seiner (zuzuschreibenden) Arbeiten denkend. Er wurde anerkannt, um etwas zu besitzen, nie hat vorher in der Musik der burgundischen Schule gehört: la contenance angloise ("der englische Gesichtsausdruck,") ein Begriff vom Dichter Martin le Franc in seinen Damen von Le Champion des verwendet. Le Franc hat hinzugefügt, dass der Stil Dufay und Binchois — hohes Lob tatsächlich beeinflusst hat.

Ein paar Jahrzehnte später ungefähr 1476 schreibend, haben der flämische Komponist und Musik-Theoretiker Tinctoris den starken Einfluss nochmals versichert, den Dunstaple hatte, die "neue Kunst" betonend, die Dunstaple begeistert hatte. Tinctoris hat Dunstaple als der fons und origo des Stils, seiner "Quelle und Ursprungs zugejubelt."

Der contenance angloise, während nicht definiert von Martin le Franc, war wahrscheinlich eine Verweisung auf den stilistischen Charakterzug von Dunstaple, volle triadische Harmonie zusammen mit einer Zuneigung für den Zwischenraum des dritten zu verwenden. Annehmend, dass er auf dem Kontinent mit dem Herzog von Bedford gewesen war, würde Dunstaple in französischen fauxbourdon eingeführt worden sein; einige der Klänge leihend, hat er elegante Harmonien in seiner eigenen Musik mit Dritteln und Sechsteln geschaffen. Genommen zusammen werden diese als das Definieren von Eigenschaften der frühen Renaissancemusik gesehen, und sowohl die Anmerkungen von Le Franc als auch Tinctoris weisen darauf hin, dass viele dieser Charakterzüge in England entstanden sein können, in der burgundischen Schule um die Mitte des Jahrhunderts Wurzel schlagend.

Zusammensetzungen

Die Musikproduktion des mittelalterlichen Englands war noch erstaunlich fast alle Musik-Manuskripte wurden während der englischen Wandlung zerstört. Infolgedessen muss der grösste Teil der Arbeit von Dunstaple von Kontinentalquellen (vorherrschend diejenigen vom nördlichen Italien und den südlichen Alpen) wieder erlangt werden.

Weil zahlreiche Kopien seiner Arbeiten in italienischen und deutschen Manuskripten gefunden worden sind, muss seine Berühmtheit weit verbreitet gewesen sein. Zwei Probleme sehen Musikwissenschaftlern des 15. Jahrhunderts ins Gesicht: Erstens, bestimmend, welche von den vielen überlebenden anonymen Arbeiten durch der Komponisten geschrieben wurde und zweitens widerstreitende Zuweisungen ausfasernd. Das wird noch schwieriger für englische Komponisten wie Dunstaple gemacht: Kopisten in England haben oft Musik ohne jede Anrechnung kopiert, es sofort anonym machend; und während Kontinentalkopisten in dieser Beziehung fleißiger waren, haben viele im Namen von Dunstaple veröffentlichte Arbeiten anderen, potenziell ebenso gültig, Zuweisungen in verschiedenen Quellen anderen Komponisten, einschließlich Binchois, John Benets, John Bedynghams, John Forests und, am häufigsten, Leonel Power.

Der ihm zugeschriebenen Arbeiten überleben nur ungefähr fünfzig, unter dem zwei ganze Massen, drei Sätze von verbundenen Massenabteilungen, vierzehn individuellen Massenabteilungen, zwölf ganze isorhythmic Motetten sind (einschließlich des berühmten, der das Kirchenlied Schöpfer von Veni spiritus und die Folge Veni sancte spiritus und weniger wohl bekannter Albanus roseo rutilat erwähnt oben verbindet), sowie siebenundzwanzig getrennte Einstellungen von verschiedenen liturgischen Texten, einschließlich drei Magnificats und sieben Einstellungen von Marian antiphons, wie Alma redemptoris Mama und Salve Regina, Mama misericordiae.

Dunstaple war einer der ersten, um Massen mit einer einzelnen Melodie als cantus firmus zusammenzusetzen. Ein gutes Beispiel dieser Technik ist sein Missa Rex seculorum.

Wie man

glaubt, hat er weltliche Musik geschrieben, aber keine Lieder in der Mundart können ihm mit jedem Grad der Gewissheit zugeschrieben werden: Obwohl das französische-texted Rondeau Puisque m'amour wird Dunstaple in zwei Quellen zugeschrieben und es keinen Grund gibt, seine Autorschaft zu bezweifeln, ist die Ballade die begünstigtere Form für das englische weltliche Lied in dieser Zeit geblieben, und es gibt beschränkte Gelegenheit zum Vergleich mit dem Rest seiner Produktion. Die populäre Melodie O Rosa Bella, einmal vorgehabt, durch Dunstaple zu sein, wird jetzt John Bedyngham (oder Bedingham) zugeschrieben. Und doch, weil so viel vom überlebenden Repertoire des 15. Jahrhunderts von englischen Weihnachtsliedern anonym ist, und, wie man bekannt, Dunstaple vielen geschrieben hat, denken die meisten Gelehrten es hoch wahrscheinlich — aus stilistischen sowie statistischen Gründen — dass einige der anonymen Weihnachtslieder von dieser Zeit wirklich durch Dunstaple sind.

Dunstaple war wahrscheinlich der einflussreichste englische Komponist aller Zeiten, noch bleibt er ein Mysterium: Seine ganzen Arbeiten wurden bis zum quincentenary seines Todes 1953 nicht veröffentlicht, aber arbeitet sogar seitdem sind hinzugefügt und von seinem oeuvre abgezogen worden; wir wissen sehr wenig von seinem Leben und nichts seines unbestrittenen Lernens; wir können nur einen gebildeten auf den grössten Teil der Chronologie des kleinen Betrags der Musik schätzen lassen, die auf uns hinausgelaufen ist; und wir verstehen wenig von seinem Stil - warum er geschrieben hat, wie er getan hat, welche künstlerische oder technische Grundsätze sein Bestehen geführt haben, wie seine Musik durchgeführt wurde, oder warum es so einflussreich war.

Referenzen

Verweisungen und weiterführende Literatur

• Margaret Bent: "John Dunstaple", Wäldchen-Musik Online, Hrsg. L. Macy (hat am 19. Januar 2006 Zugegriffen), (Abonnement-Zugang)
• Stanley Boorman, u. a. "Quellen, FRAU" In der Wäldchen-Musik Online. Musik von Oxford Online, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/50158pg28 (hat am 29. Dezember 2008 zugegriffen).
• Margaret Bent: "Dunstaple", Studien von Oxford von Komponisten. London, Presse der Universität Oxford, 1981. Internationale Standardbuchnummer 0-19-315225-8
• Margaret Bent: "Dunstaple [Dunstable], John (d. 1453), Komponist", Wörterbuch von Oxford der Nationalen Lebensbeschreibung (Abonnement-Zugang)

Gustave Reese, Musik in der Renaissance. New York, W.W. Norton & Co., 1954. Internationale Standardbuchnummer 0-393-09530-4

Beispiel

Aufnahme

• 2003 - Canticum Canticorum. Im Lob der Liebe: Das Lied von Liedern in der Renaissance. Capilla Flamenca. Eufoda 1359. Enthält eine Aufnahme von Quam pulchra es durch John Dunstable

Links

• Lebensbeschreibung von John Dunstaple durch Margaret Bent vom Wäldchen
• Webpräsentation von John Dunstaple
• Lebensbeschreibung von Dunstaple auf hoasm.org
• Ein unvollständiges Schallplattenverzeichnis
• About.com Profil von John Dunstable